[笔记]文学理论常识-第15部分
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界观、艺术素养、个人经历、禀赋、气质、学识等。这些因素本身并不就是风格,但它们却
从各自的角度影响风格的形成。其中,世界观的影响具有决定性的意义。因为从描写对象的
选择,描写角度的确定,到作者所作的社会政治评价、伦理道德评价和审美评价等,都是在
世界观的指导之下进行的。作家多方面的艺术素养,包括艺术鉴赏力和艺术地感受生活、捕
捉形象和细节的能力以及艺术表现的能力,还包括文学以外的音乐、绘画、舞蹈等方面的艺
术素养,也都是影响风格形成的重要因素。
作家特殊的生活道路和遭遇,作家所经历的世态炎凉和离合悲欢,也都会在他的作品中留下
印记,影响到他的创作风格。
至于作家个人的气质、禀赋对风格的影响,中国古代的文学理论中更是早就注意到了。曹丕
所说的“文以气为主”(《典论·论文》),就强调了“气”是形成风格的主要根据(见文气)。
刘勰则进一步指出:“然才有庸□,气有刚柔。学有浅深,习有雅郑,并情性所铄,陶染所凝,
是以笔区云谲,文苑波诡者矣。”他既不否认先天的气质,又提出了后天的陶染,并把“才”、
“气”、“学”、“习”作为影响风格的四个要素,用来说明创作上多种多样的艺术风格的形成。
除了主观因素外,风格的形成还要受到一系列客观因素的影响。所以鲁迅说,风格“不仅因
人而异,而且因事而异,因时而异”。所谓“因事而异”,是说描写对象(即题材)因其特点
和性质的不同,而影响到作品的面貌。描写壮美的事物,不能以柔媚的笔调临之;描写可笑
的事物,也不能以庄重的笔调临之。描写对象本身的性质和特点对风格的制约,反映了生活
源泉对创作的决定作用。所谓“因时而异”,是指外部的具体时代条件和历史环境等对作家艺
术风格的影响。由于作家的创作总是在特定的时代历史条件下进行的,所以活动在不同时代
的作家在风格上也会带有不同的时代印记。如古人所说的“治世之音安以乐”、“乱世之音怨
以怒”、“亡国之音哀以思”(《诗大序》),就说明了时代社会因素必然要在文学创作中表现出
来。此外,各民族不同的生活方式、思维方式和语言方式,不同的风俗习惯、文化传统、心
理素质等,则会影响到民族风格的形成。
上述影响风格形成的诸主观因素和客观因素,主要是从创作内容方面着眼的。但风格并不仅
仅在于内容,而是在内容和形式的统一中表现出来的。因此,不仅一些形式方面的因素如体
裁、语言等,而且艺术方法、写作技巧等都会对风格的形成产生影响。《典论·论文》说:“奏
议宜雅;书论宜理;铭诔尚实;诗赋欲丽。”《文心雕龙·定势》说:“章表奏议;则准的乎典雅;
赋颂歌诗;则羽仪乎清丽;符檄书移;则楷式于明断;史论序注,则师范于□要;箴铭碑诔;
则体制于宏深;连珠七辞;则从事于巧艳……。”就说明了不同体裁对于风格有不同的要求。
而不同的语言特点,则既是形成风格的重要因素,又是风格的重要外在表现。语言风格是创
作风格的重要方面。至于采用不同的艺术方法,对于创作风格的影响更为明显,浪漫主义作
家与现实主义作家通常都表现出不同的风格。
由于多种因素的交互作用,形成了创作风格上的千差万别。刘勰曾把风格分为典雅、远奥、
精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡八类,遍照金刚分为六类,司空图分为二十四类;无论
哪种分法;都是不能穷尽的。从理论上说,风格的差异应该是无限的。
独特的创作风格,是作家在艺术上成熟的标志。形成风格的诸主观因素、客观因素、形式因
素等,只有通过作家的艺术实践,在他的一系列作品中统一在一个稳定的风格整体的情况下,
才是有意义的。有了这个比较稳定的风格特点,作家才有自己独特的创作面貌,从而和其他
作家区别开来。
作家独特风格的形成;固然有所师法;有所承传,但更重要的是独创。风格上的独创性,就是
要在博采众长的基础上,通过辛勤的探索,积累和发展自己的创作个性和特点。
风格的稳定性和变动性,是研究风格问题的一对重要范畴。风格的稳定性,或相对稳定性,
是指一个作家的主要风格特点一旦形成,就常常贯穿在这个作家创作的许多阶段和诸多方面。
风格的稳定性多半和作家的性格、秉赋、气质等关系较大。此外,民族风格、民族传统,特
别是民族性格、民族形式、民族语言这些因素的制约,也常常是形成风格稳定性的重要方面。
风格的变动性主要是指风格的发展。作家创作风格的成熟,往往有一个发展过程,即使已经
形成了自己独创的风格,它也不是僵化的,而是随反映对象的不同,写作时具体的客观环境
和主观心境的不同,还会有所发展变化,显出阶段性来。
风格的一致性和多样性,是研究风格问题的另一对重要范畴。就同一作家而言,风格的一致
性也主要来源于作者的人格、个性、气质等因素,它又常常与风格的稳定性相联系;风格的
多样性则主要来源于描写对象的差异,也与作者通过创作活动而物化在对象上的主观情感的
不同侧重面有关。所谓一致,是多样性的一致,是异中之同;所谓多样,则是一致中的多样,
是同中之异。如杜甫的基本风格是沉郁顿挫,这个风格特点差不多贯穿了他一生几个主要创
作时期的始终,表现为稳定性和一致性;但从诗人创作所涉及的广阔范围和不同的主观色彩
来看;它又表现出变动性和多样性。王安石说:“至于杜甫;悲欢穷泰;发敛抑扬,疾徐纵横,
无施不可。故其诗有平淡简易者;有绵丽精确者;有严重威武若三军之统帅者;有奋迅驰骤
若□驾之马者;有淡泊娴静若山谷隐士者;有风流蕴藉若贵介公子者。”就指出了同一作家风
格的多样性。
在文学史上,人们常常把风格相近的作家,放在一起称为流派(见文学流派)。比流派风格范
围更大的是时代风格(或称历史风格)和民族风格。时代风格是一个历史时期的文学创作所
表现出来的共同特点,这个共同特点使这个时代的文学与其他时代相区别。民族风格是每个
民族在文学上所表现出来的与其他民族文学相区别的独特点。从一个民族的范围来说,民族
风格更多表现为相对稳定性的一面(当然也有发展,只是较缓慢);而时代风格则表现了这种
民族风格发展的阶段性和历史性,更多地表现为变动性的一面。然而,无论民族风格、时代
风格;还是流派风格;归根结底都要由这个民族、时代或流派的代表作家的个人风格来体现。
所以,对个人风格的研究是风格理论的核心。
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