苏雪林·文论集-第19部分

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　　　　再有电火做我的思想，天边掣起蛇龙的交舞，雷震我的声音，蓦地里叫醒了春，叫醒了
生命。

　　　　无可思量，呵，无可比况，这爱的灵感，爱的力量！

　　　　正如旭日的威棱扫荡。

　　　　田野的迷雾，爱的来临也不容平凡，卑琐以及一切的庸俗侵占心灵，它那原来青爽的平
阳。

　　　　我们万不能相信一个乡下的女郎，能有这样的高深的思想，能说出这样富有文学意味的
话，作者不过在借他人酒杯，浇自己块垒吧。

　　　　我们的诗人永远像春光、火焰、爱情。永远是热，是一团燃烧似的热。他燃烧自己的诗
歌发出金色的神异光，燃烧中国人的心，从冰冷转到温暖，如一阵和风，一片阳光，溶解北
极高峰的冰雪，但是可怜的是最后燃烧了他自己的形体，竟如他所说的像一只夜蝶飞出天
外，在星的烈焰里变了灰。

　　　　再之，我要说他心胸是如何博大。新文学界谩骂之风的蔓延比虎烈拉还要来得快，不受
传染者甚少。但徐志摩则始终持保他博大的同情，即受人无理谩骂，亦不肯同骂。在他作品
中尤处处有此人格的反映。他飞机失事后，友好追悼的话甚多。胡适说：“志摩所以能使朋
友这样哀念他，只因为他为人整个的只是一团同情心，只是一团爱。”叶公超说：“他对于
任何人任何事从来未曾有过绝对的怨恨，甚至无意中都没有表示过一些憎嫉的神气。”陈西
滢说：“尤其朋友里缺不了他，他是我们的连索，他是粘着性的，发酵性的。在这七、八年
中国文艺界里，起了不少的风波，吵了不少架，许多很熟的朋友，往往弄得不能见面，但我
没有听见有人怨恨过志摩。谁也不能抵抗志摩的同情心，谁也不能避开他的粘着性，他总是
和事佬，他总是朋友间的连索。他从没有疑心，他从不会妒忌，他的无穷的同情，使我们这
些多疑善妒的人们，十分惭愧，又十分羡慕。”林徽音道：“我们丢掉的不止是一个朋友，
一个诗人，我们丢掉的是个极难得的可爱的人格。”陶孟和说：“济南号的出险，结束了一
个美丽的可爱的灵魂，但我们觉得我们生命上发见了不可弥补的真空，而这卑污世界中消失
了一个高贵的人格！”郑振铎也说道：“我不仅为友情而悼我失去一位最恳挚的朋友，也为
这个当前大时代而悼它失去了一个心胸最广而最有希望的诗人。”

　　　　一种伟大文学决不是短时期里所能成熟，新诗的黄金时代也许在五十年一百年后，现在
不过是江河的“滥觞”罢了。然而这个滥觞也值得我们珍爱，因为其中有我们可爱的天才徐
志摩。

　　　　词的成熟期是两宋，五代不过是权舆期，五代许多词人都受时间淘汰而至于消灭或不大
为人注意，而李后主却巍然特出，足与周黄苏辛争耀。王国维说：“词至后主，眼界遂大，
感慨遂深，遂变伶人之词为士大夫之词。”李后主为词的划分时代的界线，徐志摩是新诗的
奠基石，他在新诗界像后主在词界一样占着重要的地位，一样的不朽！

　　　　选自《中国二三十年代作家》


论朱湘的诗

　　　　《诗刊》派是新诗界最有贡献的一个文艺集团。徐志摩、闻一多是这派中间的一双柱
石，此外则有朱湘、孙大雨、饶孟侃、蹇先艾、刘梦苇及少年诗人陈梦家、方玮德等人。朱
湘于１９２２年发表《夏天》，那是一本极薄的诗集，里面颇少成熟的作品。但他秀丽清雅
的诗笔已表现出一个特异的作风。１９２７年出版《草莽集》，比之《夏天》，更有惊人的
进步。但说也奇怪，《草莽集》的艺术不但远胜五四前后的康白情、俞平伯、汪静之……等
人的诗集，即比之在新诗界负有盛名的郭沫若的《女神》亦无多让，而文艺界对之竟未如何
注意，颇教我们惊奇。或谓诗人不善自己标榜，所以如此。只看新诗做到最高标准的闻一多
的《死水》还以寂寞状况存在，别说《草莽集》了。我说这固是一部分的原因，而最大原因
则以《草莽集》出版过迟。五四运动后我们对新诗抱着异常的好奇心与期待的愿望，所以有
许多草率的作品，竟获得读者热烈的欢迎，而《草莽集》则在读者对新诗冷落的时期出版
的，一个孩子不能在父母渴望子息的时候诞生，哪怕是天上石麟也不能得如何钟爱了。

　　　　《草莽集》虽没有徐志摩那样横恣的天才，也没有闻一多那样深沉的风格，但技巧之熟
练，表现之细腻，丰神之秀丽，气韵之娴雅，也曾使它成为一本不平常的诗集。朱湘诗的特
点：

　　　　一、善于融化旧诗词

　　　　旧诗词的文词、格调、意思他都能随意取用而且安排得非常之好。他这一点很像北宋词
人中之周邦彦。刘潜夫云：“美成颇偷古句。”陈质斋云：“美成词多用唐人诗语，隐括入
律，浑然天成。”张叔夏云：“美成负一代词名，所作之词浑厚和雅，善于融化诗句。”

　　　　所以偷呀，剽窃呀都不要紧，只看他能否融化。朱湘的《落日》：“苍凉呀，大漠的落
日，笔直的烟连着云，人死了战马悲鸣，北风起驱走着砂石。”

　　　　用王维“大漠孤烟直，长河落日圆。”

　　　　汉乐府“枭骑格斗死，怒马徘徊鸣。”

　　　　岑参的“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”

　　　　《热情》：“我们发出流星的白羽箭，射死丑的蟾蜍，恶的天狗，我们挥彗星的筱帚扫
除，拿南箕撮去一切污朽……我们把九个太阳都挂起，我们拿北斗酌天河的水……”

　　　　使我们恍惚想到《楚辞九歌》的“青云衣兮白霓裳，举长矢兮射天狼，操余弧兮反沦
降，援北斗兮酌桂浆。”以及《诗经·小雅》“维南有箕，不可簸扬；维北有斗，不可以挹
酒浆。”

　　　　以及卢仝《月蚀诗》中的一切。不过这首诗比上首已大有变化了——以上属词的方面。

　　　　《催妆曲》：“画眉在杏枝上歌，画眉人不起是因何？远峰尖滴着新黛，正好蘸来描画
双蛾……起呀！趁草际珠垂，春莺儿衔了额黄归。”

　　　　《采莲曲》的“日落，微波，金丝闪动过小河……溪间，采莲，水珠滑走过荷钱……”

　　　　都像旧词的调子。《昭君出塞》：“琵琶呀伴我的琵琶，记得当初被选入京华，常对着
南天悲咤；哪知道如今朝去远嫁，望昭阳又是天涯。”

　　　　又像旧曲的调子——以上属于调的方面。

　　　　《晓朝曲》其庄严典重，雍容华贵的气象全以唐人早朝诗套来。《还乡》写一个军人久
战还家父死妻亡，母亦以哭泣盲目，情景甚为可惨，但大半从《豳》诗《东山》脱化而出，
不过反用之罢了。《情歌》分春夏秋冬四段叙述，用六朝子夜四时歌，及齐梁间诗人的十索
十忆的意思——以上属于意的方面。

　　　　二、音节的调协

　　　　《诗刊》派的诗人对于音节和体制一样的注意。朱湘也是极力主张新诗是可以歌唱的一
个，所以他的诗，音节方面大都有异常的成功。譬如他的《摇篮歌》是唱着给孩子睡时听
的，现引其中间二节：　　天上瞧不见一颗星星，地上瞧不见一盏红灯；什么声音也都听不
到，只有蚯蚓在天井里吟；睡呀，宝宝，

　　　　蚯蚓都停了声。

　　　　一片白云天空上行，

　　　　像是些小船飘过湖心，一刻儿起，一刻儿又沉，摇着船舱里安卧的人；睡呀，宝宝，

　　　　你来跟那些云。

　　　　在某一个文艺会上我曾亲听作者诵此歌。其音节温柔飘忽，有说不出的甜美与和谐，你
的灵魂在那弹簧似的音调上轻轻簸着摇着，也恍恍惚惚要飞入梦乡了。等他诵完之后，大家
才从催眠状态中遽然醒来，甚有打呵欠者。其音节之魅人力可想而知。

　　　　又《采莲曲》，听说也预备在一个集会中由作者读唱，虽然我再没有那样耳福了。但观
全曲音节宛转抑扬，极尽潺oe之美。诵之恍如置身莲渚之间：菡萏如火，绿波荡漾，无数
妙龄女郎，划小艇于花间，白衣与翠盖红裳相映，袅袅之歌声与伊鸦之划桨相间而为节奏。
这种优美幽闲的古代东方式生活与情调，真使现代的我们神往呵！

　　　　又《晓朝曲》用东阳韵，黄钟大吕，气象堂皇。试引末段：

　　　　看哪！一轮红日已经升东，杏黄的旗旆在殿脊飘扬；在一万里的青天下荡漾，听哪！景
阳楼撞动了洪钟！

　　　　三、长诗创作的试验

　　　　《诗刊》派除体制音节二端之外，又注意长诗的创作试验。闻一多《李白之死》、徐志
摩《爱的灵感》、陈梦家、方玮德的《悔与回》、朱湘则有《猫诰》与《王娇》。《猫诰》
借父子二猫谈话，写出一篇滑稽文字。此诗别无何等深刻的寓意，也不含何等教训，只是纯
粹的“游戏文章”。中国文学只知道拉长脸子说正经话，对游戏精神排斥不遗余力。韩愈做
了一篇《毛颖传》，柳宗元便不以为然，无怪乎中国文学之不如西洋之富有谐趣了。《猫
诰》是作者童心复来时的作品，除文笔活泼之外，更富于机智、风趣，而且二句一换韵，音
节异常轻快，于内容之滑稽相称。

　　　　又有许多触景生情，涉笔成趣的插笔。如老猫正在训话之际，忽闻鼠声立即跳去捉住吞
下，训子道：“孔子虽曾三月不知肉味，佛虽言杀生于人道有悖，但是西方的科学在最近，
证明了肉质富有维他命。”又说：“我们于人类这般有功劳，不料广东人居然会吃猫……所
以我主人如去广东，那时候你切记着要罢工。”“维他命”、“罢工”都是我们常说的口头
禅，这样用来，不愁不令读者发笑。

　　　　后段更有趣味，老猫和它儿子到厨房吃饭，碰到一只狗：　　老猫真不愧为大腹将军，
折冲樽俎时特别有精神。

　　　　不幸他们的饭才吃了一半，便有一条狗来到了身畔；他毫不作礼的将猫挤走，片时间鱼
饭都卷进了口。

　　　　老猫直气得将两眼圆睁，他一壁向狗呼，一壁退身。

　　　　小猫也跟着退出战阵外，他恭听老猫最后的告诫：有一句话终身受用不竭，便是老子说
的大勇若怯！

　　　　《王娇》见于明代裨官，《今古奇观》有《王娇鸾百年长恨》一则便是演这故事。朱湘
又把它化为长篇叙事诗。全诗共长七千四五百字。比康白情《庐山纪游》尤长，而且纪游乃
是许多断片凑合而成，《王娇》则是整个的；《纪游》为无韵的自由诗，《王娇》则为有韵
的长篇；《纪游》拉杂记途中见闻，不成系统；《王娇》则写一有首有尾的故事。它的结构
上当然比康作难多了。

　　　　原来故事的间架，由诗人的想象加以改变，不相干的情节删去，而人物心理方面则添出
许多琐碎细微的描写，不但使几百年的僵尸复活，而且使它变为一个具有现代人灵性的亭亭
美人了。如写《王娇》父亲鳏居时对亡妻的追念的几段：　　时光真快，已到了梅雨期中：
阴沉的毛雨飘拂着梧桐，一夜里青苔爬上了阶砌，卧房前整日的垂下帘栊。

　　　　稀疏的檐滴仿佛是秋声，忧愁随着春寒来袭老人，何况妻子在十年前亡去，今日里正逢
着她的忌辰。

　　　　十年前正是这样的一天在傍晚，蚯蚓嘶鸣庭院间，偶尔有凉风来撼窗~*，他们永别于暗
淡的灯前。

　　　　他还历历记得那时的妻：一阵红潮上来，忽睁眼皮，接着喉咙里发响声，沉寂——颤摇
的影子在墙上面移。

　　　　三十年的夫妻终得分开，在冷雨凄风里就此葬埋；爱随她埋起了，苦却没有，苦随了春
寒依旧每年来。

　　　　这种描写是长诗应有的渲染法，万不可少。《孔雀东南飞》本是长篇叙事诗，记焦仲卿
夫妇婚姻悲剧，但叙事之中，时时杂以描写。首段写兰芝之貌及其才艺，临下堂时写其服
饰，太守下聘时写其礼物之繁，从人之众。沈德潜云：“长篇诗若平平叙去，惟恐无色泽，
中间须点染华缛，五色陆离，使读者心目具炫。如篇中‘新妇出门时，妾有绣罗襦’一段，
太守择日后‘青雀白鹄舫’一段是也。”杜甫《北征》，亦为纪述行程之作，而写沿路所见
风景，到家时儿女娇痴情态。张上若云：“凡作极要紧极忙文字，偏向极不要紧极闲处传
神，乃夕阳反照之法，惟老杜能之。如篇中青云幽事一段，他人于正实事尚铺写不了，何暇
及此？此仙凡之别也。”我以为旧诗的作法也可以应用在新诗上的。而且《孔雀东南飞》、
《北征》几段描写尚是硬插入的，删去也不关紧要，至于《王娇》的几段描写都是有机的，
这是作家感受西洋文学的影响，所以能够如此。

　　　　又春香引周生进房，王娇大怒，将丫头严加申斥。丫头回答的一段，也写得极其曲折传
神：　　小姐，你已经忘记掉：那早晨我替你梳妆，

　　　　你一边拿着铜镜照，

　　　　一边瞧镜里的面庞。

　　　　你问我，眼睛没有转，“春香，你瞧我该配谁？”

　　　　我说“师爷，可惜穷点。”

　　　　你红着脸，一语不回。

　　　　一晚我从床上滚下，

　　　　正摸着碰疼了的头，

　　　　忽然听到你说梦话，

　　　　别的不闻，只听说“周……”

　　　　第六节周公子别王家回家久不来，使孙虎前往探视。则周已负心别娶，这是悲剧的顶点
（Ｃｌｉｍａｘ），空气极为紧张，所以用不分行的诗句来写，共３２０行，３１２０字。
真可谓“大落墨法”了。

　　　　但朱湘艺术最高的作品，如《有一座坟墓》、《葬我》、《雉夜啼》、《梦》、《序
诗》，与闻一多《死水》里的作品也不差多少。


新月派的诗人

　　　　诗刊派和新月派，本属一派，甚难分别。《诗刊》见民国十五年在《北京晨报》上刊
的，《新月》则民国十七年在上海办的。在《新月》投稿多的，就叫他为新月派，该派重要
诗人是孙大雨、饶孟侃、陈梦家、林徽音、卞之琳、臧克家、刘梦苇、蹇先艾、沈从文、孙
毓棠等。还有方玮德及其姑