杜甫诗歌-第3部分
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歌相和，是后诗人
继作，历夏、殷、周千馀年，仲尼缉合选练，取其干预教化之尤者三
百篇，其馀无闻焉。骚
人作而怨愤之态繁，然犹去风雅日近，尚相比拟。秦、汉已还，采诗
之官既废，天下妖谣民
讴、歌颂讽赋、曲度嬉戏之词亦随时间作。至汉武帝赋 《柏梁》诗，
而七言之体兴。苏子
卿、李少卿之徒，尤工为五言。虽句读文律各异，雅郑之音亦杂，而
词意简远，指事言情，
自非有为而为，则文不妄作。建安之后，天下文士遭罹兵战。曹氏父
子鞍马间为文，往往横
槊赋诗。其遒壮抑扬，冤哀悲离之作，尤极于古。晋世风概稍存。宋、
齐之间，教失根本，
士子以简慢歙习舒徐相尚，文章以风容色泽放旷精清为高。盖吟写性
灵，流连光景之文也。
意义格力固无取焉。陵迟至于梁、陈，淫艳刻饰，佻巧小碎之词剧，
又宋、齐之所不取也。
唐兴，官举大振。历世之文，能者互出。而又沈、宋之流，研练精切，
稳顺声势，谓之
为律诗。由是而后，文变之体极焉。然而莫不好古者遗近，务华者去
实；效齐、梁则不逮于
魏、晋，工乐府则力屈于五言；律切则骨格不存，闲暇则纤浓莫备。
至于子美，盖所谓上薄
风雅，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘，掩颜、谢之孤高，杂
徐、庾之流丽，尽得古
今之体势，而兼人人之所独专矣。使仲尼锻其旨要，尚不知贵，其多
乎哉。苟以其能所不
能，无可无不可，则诗人以来，未有如子美者。
是时山东人李白亦以奇文取称，时人谓之“李杜”。余观其壮浪纵恣，
摆去拘束，模写
物象，及乐府歌诗，诚亦差肩于子美矣。至若铺陈终始，排比声韵，
大或千言，次犹数百，
词气豪迈而风调清深，属对律切而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，
况堂奥乎！
予尝欲条析其文，体别相附，与来者为之准，特病懒未就耳。适遇子
美之孙嗣业启子美
之柩，襄 ［礻付］事于偃师。途次于荆，雅知余爱言其大父之为文，
拜余为志。辞不能绝，
余因系其官阀而铭其卒葬云。
系曰：昔当阳成侯姓杜氏，下十世而生依艺，令于巩。依艺生审言，
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审言善诗，官至膳
部员外郎。审言生闲，闲生甫；闲为奉天令。甫字子美，天宝中献三
大礼赋，明皇奇之，命
宰相试文，文善，授右卫率府胄曹属。京师乱，步谒行在，拜左拾遗。
岁馀，以直言失官，
出为华州司功，寻迁京兆功曹。剑南节度严武状为工部员外郎，参谋
军事。旋又弃去，扁舟
下荆、楚间，竟以寓卒，旅殡岳阳，享年五十九。夫人弘农杨氏女，
父曰司农少卿怡，四十
九年而终。嗣子曰宗武，病不克葬，殁，命其子嗣业。嗣业贫无以给
丧，收拾乞丐，焦劳昼
夜，去子美殁后馀四十年，然后卒先人之志，亦足为难矣。
铭曰：维元和之癸巳粤某月某日之佳辰，合窆我杜子美于首阳之山前。
呜呼！千载而
下，曰此文先生之古坟。
【浦起龙撰读杜提纲】
杜集不应称草堂。草堂特流寓之一，该不得此老一生。
读杜逐字句寻思了，须通首一气读。若一题几首，再连章一片读。还
要判成片工夫，全
部一齐读。全部诗竟是一索子贯。
读杜须耐拙句、率句、狠句、质实句、生硬句、粗糙句。
天宝间诗，大抵喜功名、愤遇蹇、忧乱萌三项居多。
玄、肃之际多微辞。读者要屏去逆料意见、腹诽意见、追咎意见。老
杜爱君，事前则出
以忧危，遇事则出以规讽，事后则出以哀伤。这里磋一针，厚薄天渊。
客秦州，作客之始。当日背乡西去，为东都被兵，家毁人散之故。河
北一日未荡，东都
一日不宁。晓此，后半部诗了了。本传旧谱并说是关辅饥，没交涉。
蜀中诗只“剑外官人冷”一句盖却。设不遇严武，蚤已东下。夔州诗
口口只想出峡，荆
州、湖南诗口口只想北还。
说杜者云每饭不忘君，固是。然只恁地说，篇法都坏。试思一首诗本
是贴身话，无端在
中腰夹插国事，或结尾拖带朝局，没头没脑，成甚结构？杜老即不然。
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譬如《恨别》诗，
“闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕”，是望其扫除祸本，为还乡作计。
《出峡》诗，“朝
士兼戎服，君王按湛卢”，“五云高太甲，六月旷抟扶”，是言国乱尚武，
耻与甲卒同列，
因而且向东南。以此推之，慨世还是慨身。太史公《屈平传》谓其“系
心君国，不忘欲反，
冀君一寤，俗之一改也。然终无可奈何，故不可以反”数语，正蹋着
杜氏鼻孔。益信从前客
秦州之始为寇乱，不为关辅饥，原委为然。
代宗朝诗，有与国史不似者。史不言河北多事，子美日日忧之；史不
言朝廷轻儒，诗中
每每见之。可见史家只载得一时事迹，诗家直显出一时气运。诗之妙，
正在史笔不到处。若
拈了死句，苦求证佐，再无不错。
杜诗合把做古书读。小年子弟拣取百篇，令熟复，性情自然诚悫，气
志自然敦厚，胸襟
自然阔绰，精神自然鼓舞。读杜诗不颛是学作诗。
杜甫诗选之二 （１３首）
【游历时期（开元二十四年至天宝四载，即公元７１２至７４５）】
望岳
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
汤胸生层云，决眦入归鸟，
会当凌绝顶，一览众山小。
★这是现存杜诗中最早的一首，写于开元二十四年 （公元７３６年）
北游齐赵时，
诗人当时二十四岁。
★此诗被后人刻石为碑立于泰山。
★浦评：杜子心胸气魄，于是可观。取为压卷，屹然作镇。
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登衮州城楼
东郡趋庭日，南楼纵目初：①
浮云连海岱，平野入青徐；
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。②
从来多古意，临眺独踌躇。
★这是开元二十五年落第后，第一次游齐赵时所作，是杜诗中现存最
早的一首五律
，因结构谨严，格律工稳，后人多以之为作五律的规范。
①弼注：公父闲为衮州司马，公时省侍。《论语》：“鲤（孔子之子）趋
而过庭。
”
②秦碑指秦始皇登峄山所刻石碑。鲁殿指鲁灵光殿，汉景帝子鲁共王
所建。
题张氏隐居二首
其一
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看糜鹿游。
乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
其二
之子时相见，邀人晚兴留。
霁潭［鱼詹］发发，春草鹿呦呦。
杜酒偏劳劝，张梨不外求。①
前村山路险，归醉每无愁。
①潘岳 《闲居赋》：“张公大谷之梨。”
房兵曹胡马
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。①
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
★浦评：此与 《画鹰》诗，自是年少气盛时作，都为自己写照。前半
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先写其格力不凡，后半并显出一副血性，字字凌厉。其炼局之奇峭，一气飞
舞而下，所谓啮蚀不断者也。
① 《齐民要术》：“马耳欲小而锐，状如斩竹筒。”
画鹰
素练风霜起，苍鹰画作殊。
竦身思狡兔，侧目似愁胡。①
绦镟光堪摘，轩楹势可呼。
何当击凡鸟，毛血洒平芜。
★浦评：与《胡马》篇竞爽。入手突兀，收局精悍。
★张上若：天下事皆庸人误之，末有深意。
①孙楚 《鹰赋》：“深目蛾眉，状如愁胡。”
游龙门奉先寺
已从招提游，更宿招提境。
阴壑生虚籁，月林散清影。
天阙象纬逼，云卧衣裳冷。
欲觉闻晨钟，令人发深省。
赠李白
二年客东都，所历厌机巧。
野人对腥膻，蔬食常不饱。
岂无青精饭，使我颜色好？
苦乏大药资，山林迹如扫。
李侯金闺彦，脱身事幽讨。
亦有梁宋游，方期拾瑶草。
★这是天宝三载 （公元７４４年），在东都遇由翰林供奉被放的李白时
所作。前八句自叙，后四句叙李。
★浦评：自叙反详，叙李反略。则似翻宾作主，翻主作宾矣。不知其
自叙处多用“青精”、“大药”等语，正为太白作引。落到李侯，只消一两言
双绾。而上八句之烟云，都成后四句之烘托。明乎彼己虚实之用，可与说杜
矣。
夜宴左氏庄
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风林纤月落，衣露净琴张。
暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，看剑引杯长。
诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
★浦评：自然流出，静细幽长。黄生云：夜景有月易佳，无月难佳。
按此偏于无月中领趣。
陪李北海宴历下亭
东藩住皂盖，北渚临清河。
海右此亭古，济南名士多。（原注：时邑人蹇处士等在坐。）
云山已发兴，玉佩仍当歌。
修竹不受暑，交流空涌波。
蕴真惬所遇，落日将如何？
贵贱惧物役，从公难重过！
★这是天宝四载夏在济南历下亭（今名客亭）即席所赋。李北海即李
邕，当时为北海太守。
★第二联被后人做成对联挂于亭中。
临邑舍弟书至，苦雨，黄河泛滥，堤防之患，薄领所忧，因寄此诗，
用宽其意
。
二仪积风雨，百谷漏波涛。
闻道洪河坼，遥连沧海高。
职司忧悄悄，郡国诉嗷嗷。
舍弟卑栖邑，防川领薄曹。
尺书前日至，版筑不时操。
难假鼋鼍力，空瞻乌鹊毛。①
燕南吹 ［亩犬］亩，济上没蓬蒿。
螺蚌满近郭，蛟螭乘九皋。
徐关深水府，碣石小秋毫。
白屋留孤树，青天失万艘。
吾衰同泛梗，利涉想蟠桃。②
却倚天涯钓，犹能掣巨鳌。
① 《竹书纪年》：“周穆王东至于九江，叱鼋鼍以为梁。”《淮南子》：“乌
鹊填河成桥，渡织女。”
② 《说苑》：“土偶谓桃梗曰：‘子，东园之桃也。刻子以为梗，遇天大
雨，水潦并至，必浮去，泛泛乎不知所止。’”
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赠李白
秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。
痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？
★此诗大约写于天宝四载游齐赵时，是现存绝句中最早的一首。
与李十二白同寻范十隐居
李侯有佳句，往往似阴铿。①
余亦东蒙客，怜君如弟兄。
醉眠秋共被，携手日同行。
更想幽期处，还寻北郭生。
入门高兴发，侍立小童清。
落景闻寒杵，屯云对古城。
向来吟《橘颂》，谁与讨莼羹？②
不愿论簪笏，悠悠沧海情。
① 《南史》：“阴铿，字子坚。五岁能诵赋，日千言。及长，尤善五言
诗。”
② 《晋书》：“张翰在洛，见秋风起，思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，遂
命驾归。”
冬日有怀李白
寂寞书斋里，终朝独尔思。
更寻嘉树传，不忘角弓诗。①
短褐风霜入，还丹日月迟。
未因乘兴去，空有鹿门期。②
① 《左传》：“晋韩宣子来聘，公享之。韩宣子赋角弓。既享，燕于季
氏，有嘉树焉。宣子誉之。武子曰：‘宿敢不封植此树，以无忘角弓。’遂赋
甘棠。”
② 《后汉书》：“庞德携妻子登鹿门山，采药不反。”
《杜工部诗话选》
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诗人以一字为工，世固知之，惟老杜变化开阖，出奇无穷，殆不可以
迹捕。如“江山有巴蜀，栋宇自齐梁”，远近数千里，上下数百年，只在“有”
与“自”两字间，而吞纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。藤王亭子
“粉墙犹竹色，虚阁自松声”，若不用“犹”与“自”两字，则余八言，凡
亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老独雍容闲肆，
出于自然，略不见其用力处。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狭隘，尽
成死法，不知意与境会，言中其节，凡字皆可用也。
诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之
痕。老杜“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”此十字殆无一字虚设，雨细著水面
为沤，鱼常上浮而氵念，若大雨则伏而不出矣；燕体轻弱，风猛则不能胜，
唯微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之语。至“穿花蛱蝶深深见，点
水蜻蜓款款飞”，“深深”字若无“穿”字，“款款”字若无“点”字，皆无
以见其精微，如此，则读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜，
使晚唐诸子为之，便当如“鱼跃练波抛玉尺，莺穿细柳织金梭”体矣。七言
难于气象雄伟，句中有力
