大导演李翰祥 作者:窦应泰-第22部分
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动李翰祥来执导《红楼梦》，机会来了，李翰祥决计让香港影迷见见新面孔。他知道最优秀的导演不仅善于选择题材，善于强化剧情，更主要的还是应该善于发现新演员，启用有潜力的年青人，就像他所崇拜的日本大导演黑泽明那样。所以，在改编剧本的同时，李翰祥的眼前已经闪现出身材修长、文静娴雅的林青霞来，她的气质无疑与出生在江南的林黛玉十分接近。特别是使李翰祥对张艾嘉发生兴趣的是，张艾嘉在。最初来到他“国联”演员学习班时，喜欢将自己的头发修剪得短短的。李翰祥初次见到张艾嘉时，便问：“那个漂亮的小男孩是谁？”逗得众学员哄然大笑。现在，李翰祥在案头似乎已经看到了穿上宝二爷行头的张艾嘉，她也许就是曹雪芹笔下的宝玉了！
在邵氏公司摄影棚的水银灯下，邵逸夫和方追华等人亲自来看《金玉良缘红楼梦》剧组的试镜头。这是邵氏公司前所没有的事。“翰祥，你的《红楼梦》不拍则已，若拍时必要一鸣惊人！必要压倒香港现在还拍的其他几部才行。《红楼梦》如果打响，黛玉和宝玉是必得选出类拔萃的人才行的，我倒很担心你从台湾请来的两个小女子，是否能将炮打响！……”方逸华也为李翰祥担忧：“邵先生是为你考虑，因为在香港谁都晓得你李翰祥为导《红楼梦》是梦想了多年呀，千万不可选错了角色。”
李翰祥在摄影机旁频频地颔首，似乎很领情地对邵、方两人说：“选角色我是从不含糊的！”
“开始！”李翰祥将大手一挥。全场嘈杂声嘎然而止，随着摄影机片盒的沙沙转动，一位艳妆丽人手持荷锄，姗姗而出。她就是林青霞所饰演的林黛玉，罗裙素袍、粉黛淡施。当年在台湾拍摄琼瑶的《窗外》一片时，只能饰演一位清秀小姑娘的林青霞，如今在众目睽睽下俨然一位娴雅清丽的大家闺秀。邵逸夫和方逸华的心立刻就被林青霞的一颦一笑征服了，因为林青霞的姿容初看时并不美丽过人，可是她是属于那种“耐看”的女角，有一种朦胧的美感。她所饰的林黛玉无疑是最合适的人选。故而，当林青霞的中、近、特三种镜头拍成之后，观影席上立刻响起一阵心悦诚服的喝彩。
李翰祥却面无笑容。
张艾嘉所扮的宝玉登场，全场又复寂然。只有摄影机胶片转动的沙沙之声。邵逸夫以电影行家的眼光专注地打量这位女扮男装的台湾新演员。她在水银灯下显得洒脱、自如、毫不怯场。按照李翰祥指点所表演的几段小品，已将宝二爷那善良、好动、任性的性格活灵活现地展示在众人面前。
镜头试毕，场内又响起热烈的掌声。
“邵先生，我有个新的想法！”当所有的演员——宝玉、黛玉、宝钗、晴雯、湘云、贾母、李纨……都一一试镜，皆获邵氏公司头面人物的好评时，已是夜色四合。李翰祥在陪着邵逸夫、方逸华走进办公大楼后，他突然向余兴未尽的邵逸夫说出一个令他大为吃惊的决定来：“我想换两个角色……”
“换角色？”邵逸夫与方逸华交换一个大惑不解的眼色，旋即又将惊诧的目光投向一脸郑重的李翰祥，问：“换谁？……”
李翰祥出语惊人：“我想让林青霞改演贾宝玉，让张艾嘉来演林黛玉，如何？”
“翰祥，莫非你真的发疯了？”刚才试镜头，两人不是演得好好的吗？”邵逸夫大惑不解地将头一摇，说：“那个林青霞，不是很像《红楼梦》中的林黛玉吗？她的扮相很美，拍出来的片子定可独占盖头的，为何要更换呢？”
“邵先生说得对，林青霞确实是曹翁笔下的黛玉，我正是因为她的气质才选定她的。”李翰祥显然经过深思熟虑才下了决心。“可是方才林青霞和张艾嘉在一起拍近景时，我才恍然地发现，原来林青霞比张艾嘉高得多，你们想，宝二爷比林妹妹矮上一头，总不大对路吧？……。
“这……”邵逸夫语塞。
“李导演，不管怎么说，我觉得选张艾嘉来演林黛玉不见得对……”方逸华对方才林、张两人试镜的印象颇好，一时难以接受李翰祥的新观点，她固执地表示反对。
李翰祥说：“方小姐，这是见仁见智的事。当年上海越剧团来港演出《红楼梦》的时候，不是也有人说徐玉兰也不见得就长得和曹雪芹笔下的贾宝玉一样嘛，我相信观众没有看过林青霞的贾宝玉，一定认为她演得不好，但我认为她可赋予宝玉一个新的面貌！所以，我决定马上更换林黛玉和贾宝玉的演员，请邵先生支持我，好吗？……”
邵逸夫知道李翰祥在《金玉良缘红楼梦》开拍的关键时刻，更换林黛玉与贾宝玉两位主要角色，一定是痛下一番决心的。他相信李翰祥对电影艺术的严谨性。作为邵氏公司的老板，他的内心里虽然难以接受李翰祥的建议，可是他在李翰祥那双灼灼目光的凝视下，只好默许默认了……
果然不出李翰祥之所料，《金玉良缘红楼梦》拍竣，在香港各大影院隆重推出时，万民轰动。林青霞扮演的宝玉和张艾嘉演的黛玉，因为她们各自独特的扮相与表演而压倒了另外几部以《红楼梦》为题材的同类电影。
李翰祥大获成功，再次验证了他不同寻常的眼力。
苏诚寿了解李翰祥的艺术追求。一旦被他认准的事情就非做成不可，此次他来内地探亲旅游，本来是作为去美做心脏手术前的一次如愿以偿，没想到他却从此产生了尽快归来拍电影的念头！
李翰祥现在是在实践他当初离开上海时所发下的誓言：“我要用艺术来回报祖国，在香港三十多年来，我无时无刻不怀念内地的亲人啊！……”
所以，李翰祥在选择他所拍摄的影片时，必须格外慎重。对老舍先生的杰出名著《茶馆》，李翰祥虽然痴爱至深，但是，他必须回来拍一部既叫好又叫座的“双叫”影片来。李翰祥正是因为慎重的考虑，才不得不忍痛割爱。
苏诚寿在了解了李翰祥的上述变化之后，他必须尽快将这种变化向北京反映。
恰好，文化部副部长兼电影局局长丁峤同志，此时正在上海。苏诚寿在衡山饭店里拜访了丁峤。他将李翰祥在日本东京打来的电话，如实地向丁峤做了转达。
丁峤非常理解李翰祥的心情，他表示：“这个问题应该重视，李翰祥先生的反映很重要，必须慎重考虑。李翰祥先生是首次正式回内地合作拍片的港台导演，国内一定要积极配合，力争让他拍出‘双叫’影片！”
苏诚寿说：“李翰祥先生有些担心，恐怕《茶馆》不开，对不起北京人艺的支持，对不起许多热心赞助的友好人士。”
丁峤说：“不成问题，请你转告李翰祥先生尽管放心，更换题材，在国内和国外，都是常有的事，不必介意。如果决定不拍《茶馆》，我们会对北京人艺讲清楚，北京人艺会谅解的！”
在苏诚寿告辞的时候，丁峤又说：“请你转告在日本的李翰祥先生，请他能够提出可以替代的题材，以便再进行具体的磋商！……”
苏诚寿在当天晚上将丁峤的意见转告了在东京的李翰祥。
大导演李翰祥第九章 与邵氏公司因缘难断
第九章 与邵氏公司因缘难断
李先生，听说你的太太与我是浙江同乡……啊？原来夫人张翠英就是
当年上海艺华公司的五朵金花之一张水珍呀！
邵先生，您的良苦用心我晓得！既然您的邵氏公司还希望与我继续合
作，我李翰祥与您续约就是了。可是这只排箫真品我是断然不能接受的！
李翰祥从一辆“的士”里走下来。
在烈日炎炎的正午，他感到心里发烦发躁。这种感觉是他从日本东京回到香港以后就有的。因为他从香港去马尼拉和东京等地走了一圈，当他与所有将来可能为他推销影片拷贝的片商们交谈后，也不得不承认《茶馆》销路不会太畅这个事实。苏诚寿与丁峤进行洽谈后，李翰祥的心绪稍安，他对北京方面对他的理解和谅解深表欣慰。在这种情况下，李翰祥在日本东京又向在上海的苏诚寿提出将《我的前半生》作为合拍影片的新选题。本来，早在没有与有关方面协商拍摄《周恩来》之前，李翰祥就有意将末代皇帝爱新觉罗·溥仪所著的《我的前半生》搬上银幕。因为李翰祥除对溥仪这位中国紫禁城中的最后一位皇帝——他那颇具传奇色彩的人生感兴趣之外，同时，也能在拍片中实现李翰祥多年来希冀以北京紫禁城三大殿为实景来展示历史的夙愿。现在，当李翰祥所痴情的《茶馆》暂时难以开张的情况下，重新提起《我的前半生》是情理之中之事。
苏诚寿在上海将李翰祥准备改编溥仪的《我的前半生》的设想，转达给丁峤。丁峤当即表示说：他在近日返回北京以后，将与有关方面尽快讨论李翰祥先生的这一新的拍摄设想，一旦有了消息，他会告诉苏诚寿。
李翰祥飞返香港以后，又一度埋在浩繁的书海里。他的桌案上摆满了有关满清宫廷的史书资料，准备做拍摄《我的前半生》的案头工作。正当李翰祥紧锣密鼓地筹备北上拍摄末代皇帝溥仪的宫廷片的时候，苏诚寿将北京有关方面的意见及时地通知了李翰祥。北京方面表示：《我的前半生》虽然很适合于搬上银幕，但是书中所出现的某些人物，有的今天还在。影片不易做出准确的处理，建议暂时不考虑拍摄《我的前半生》，另选其他题材。
李翰祥接连失望！
他陷于一筹莫展的困境之中。正在李翰祥茫然无策地寻找新的拍摄选题的时候，邵逸夫先生忽然给李翰祥的家里打来了电话：“李先生，明天中午十二点钟，我想邀你和张翠英女士到（口摩）啰街去逛一逛可好吗？……”
李翰祥：“……”
现在，李翰祥果然十分准时地来到了香港有名的（口摩）啰街口。
尽管李翰祥在来前还有过十分激烈的思想斗争，尽管他来时还仍然很不情愿，但是，他还是身不由己地乘着一辆出租“的士”，赶在中午时分，来到了（口摩）啰街口。
“翰祥！翰祥！……”
李翰祥正在那条有名的香港古董街口左右徘徊，忽然，他的身后传来夫人张翠英的呼叫：“你在这里做什么呀？……”
李翰祥对着（口摩）啰街口发呆。他对这条百余米长的小街非常的熟稔，甚至可以闭着双眼就能够叫得出哪家店铺的名号。那是因为在香港这座巨厦鳞次栉比的现代化大都会里，到处都是洋楼、电车和标志着畸型繁华的霓虹灯，只有这条小小的（口摩）啰街才可以寻找到中华民族古老文化的特色！李翰祥那双迷惘的双眼在这条古文化街上左右顾盼着，狭窄的街道两旁是一家又一家古色古香的店铺。从那些琳琅满目的招牌上，便可以知道哪一家在经营古玩陶器；哪一家在经营书画、瓷器、玉器、古董家具；哪些家在经营出土文物与古旧杂物……自从1948年李翰祥由上海来到维多利亚海湾边的这座飘扬着英国米字旗的中国城市以来，他就时不时地来到（口摩）啰街上徜徉。李翰祥每次来到这里，都使他心旷神怡。这与他在北平闲暇时去逛琉璃厂文化街一样，是一种难得的雅兴。
“我想请教请教，这里为什么叫（口摩）啰街呢？这个名字好古怪哟！”李翰祥有一次到（口摩）啰街的一家古画店里来闲逛，无意间发现那位专门经营明清两代名人字画的店老板，竟然操一口北方口音。李翰祥顿有他乡遇故知之感，两人一来二去便混得很熟。一次闲聊中李翰祥就提出了他心中许久猜不透的疑问。
“哦，小老乡，这条小街比你的年纪还者呢！”那白须飘然的店铺老板见李翰祥每次来到他的古画店里，就在李方膺、黄一慎、郑燮和石涛等清代名家的书画下面流连忘返，渐渐对这位两腮胖胖的北方青年有了好感。他以老香港的权威口气对李翰祥说道：“你问为什么这里叫（口摩）啰街？又为什么全部的古董店都集中到这条小街上来？我也是听说才知道的。听我的老一辈告诉我，早在香港开埠不久，就有许多印度人来这里谋生。这些印度人在港岛的上环登陆以后，大多集中到现在的皇后大道和荷李活道中间的一条狭小街道上居住。过了若干年后，有人便叫这条街叫（口摩）啰叉，也就是当时港人对印度人的称呼！
“哦——！”李翰祥似懂非懂地点了点头。他仍然追问说：“老先生，我不是问这里为什么叫（口摩）啰街，是问为什么这里成了古董街，莫非那些从海上逃到我们中国土地上的印度人，还懂得经营古董吗？”
“你说得对喽，就是印度人最先在这条街上经营古董的嘛。”老店主以过来人的口气告诉凡事都喜欢刨根问底的青年李翰祥说“年轻人，你体得小看那些逃难的印度人啊！须知印度也是个有古老文化的国家呀！我的老一辈告诉我说，当年正是那些逃难的印度人，在无计为生的窘迫中，舍得将他们从故乡带来的一些旧工艺品，拿到（口摩）啰叉来出卖。所以，后来就不断有本地人来这里做首饰古董和旧家具的生意。到了民国时期，就有大批的北方人流落到这里来，我的父辈就是那时来到（口摩）啰街上开店铺的。待我长大时，这条街已经成了清一色的中国古董街了，全部经营陶、瓷、玉、古画古玩、钟表、家具、旧物、文物。自然，那时（口摩）啰街上早已经不见了当初来这里创业的印度人了！……”
李翰祥从那时便与这条古色古香的（口摩）啰古董街，结下了不解之缘。待他后来在香港影坛上发迹以后，成为了名噪一时的大腕导演，李翰祥喜欢古陶文物、书法字画的嗜好也丝毫没有改变。即使他在拍片最忙的时候，也会忙里偷闲地来到（口摩）啰街上的。因为李翰祥到这里来实际上是一种难得的艺术消遣。但是，今天心情烦躁的李翰祥再次来到（口摩）啰街上，却全无往日那种雅兴，因为他是
