大导演李翰祥 作者:窦应泰-第51部分
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圆明园》和《垂帘听政》双片……可以到皇宫禁苑实景实物实拍，此乃国内
外无先例之事……
李翰祥急于马上见到刘晓庆，可是此时的刘晓庆却在千里之外的北国春城……
1982年仲夏。
香港七月如火。就在李翰祥为邵氏影业公司最后拍成的历史巨片《武松》在港公映并很快引起轰动的时候，香港一家最有影响的报纸《××日报》上，突然率先刊登一条让港人震惊的新闻：
著名电影大师李翰祥近日将赴北京执导
《火烧圆明园》和《垂帘听政》双片
＇本报讯＇李翰祥已与内地在两年前达成合作拍片之协议。这是继香港
影界导演张鑫炎先生赴内地导演武侠片《少林寺》之后，又一位有影响的
香港大导演前往拍片。李翰祥之与张鑫炎比较，无疑震动力更大。除开李
翰祥在港埠东南亚素已形成的巨大影响之外，其所率阵容也决非《少林寺》
可比。李翰祥此次与内地的中国电影合作制片公司联秧，是他自组的香港
新昆仑影业有限公司（该公司系由香港的亚视公司和缤缤公司合二而一），
其阵容远比1963年李氏由港到台北自筹“国联”影业有限公司大得多。
擅于拍《倾国倾城》、《瀛台泣血》及《乾隆下江南》等清宫系列片
的李氏，此次回内地拍摄历史巨片《火烧圆明园》及续集《垂帘听政》，
将圆李翰祥数年前企望在颐和园、承德避暑山庄和北京故宫实景拍戏之夙
愿。
李翰祥多年潜心于历史文艺片之追求。曾经在邵氏公司开拍过西汉剧
（如《王昭君》）、唐朝戏（如《武则天》和《杨贵妃》）、三国戏（如
《貂婵》），也拍过清宫戏多部（如《瀛台泣血》等等）。此次李翰祥国
内地拍片，将重开新河的则是，他的清宫戏可以到皇宫禁苑实景实物实拍，
此乃国内外无先例之事，故而李翰祥将成为影界杰出第一人！
生于东北，长于北平，就读于上海戏校的李翰祥，乃为香港影界之翘
楚。从影三十多年来，涉猎广泛，集宫闱戏、武侠戏、间谍戏、言情戏、
风月戏、民俗戏、戏曲戏于一身，全能之才。其中他所执导的黄梅调戏剧
片可谓开了港片之鲜。当时港台地区由李氏所导《梁祝》一片，而人人传
唱黄梅调之风，便是一例。……李翰祥1948年到港，当过特约演员，演临
时小角色打杂。后在长城公司和大观公司当广告员、布景师和美术设计师，
落魄时曾在《一代妖姬》和《花街》等片演龙套角色以糊口，又闻在香港
荔园演过话剧。此次李氏得以回内地执导大片，实有衣锦荣归之感！……
与此同时，香港一些民营小报与电影类报纸杂志，也对李翰祥回祖国内地拍摄《火烧圆明园》及《垂帘听政》两部历史巨片一事，大肆宣传。因为在此之前，李翰祥对此事秘密运筹，潜心安排，一贯守口如瓶，外界几乎无一耳闻。现在一旦变为现实，各种媒体便要轰动一时，在多数报刊对李翰祥此举大加赞扬的同时，也难免伴随一些杂调邪腔。如《××日报》说：“《少林寺》卖钱，李翰祥眼热，马上跟进，纯粹是投机取巧，向钱看。”也有报纸大造其谣，以取悦于读者说：“李翰祥系被邵氏炒了鱿鱼，在走投无路之时，不得不向前看了！”……
总之，李翰祥回内地执导历史巨片《火烧圆明园》和《垂帘听政》，宛如一枚炸弹陡然间投进了一潭死水之中，香港的电影界、舆论界难免为之大哗！
李翰祥对这一切不理不睬。
他一头扎进北京饭店的新楼套间客房里，全然不问窗外之事。鉴于《火烧圆明园》和《垂帘听政》两部大片开拍在即，李翰祥必须首先将全剧的蓝图做一番精心的设计。
他的案头摆放着一大摞与清宫历史有关的书籍，他必须夜以继日地披阅，以完成开拍先期的案头工作。那些书是：德龄所著的《御香飘渺录》、蔡东藩著《慈禧太后演义》，藕香室主人所著《西太后史》，苗培时著《慈禧外传》，高阳所著《玉座珠帘》、《慈禧前传》和《清宫外史》，忽庵所著的《西太后》等等。
台灯的光影下是厚厚的一沓稿纸，那是上海的著名剧作家杨村彬先生，根据苏城寿等人所撰的初稿，另起炉灶写成的电影文学剧本《垂帘听政》。
李翰祥认真披阅：
［画外音］翻开中国近代史，清朝末年，出现一个奇怪的
女人，统治中国将近半个世纪之久，她就是慈禧太后。
画面依次推出：森严的故宫，阴暗的殿堂，高耸的档案柜，
函装的历代文案，雍容华贵的慈禧巨幅油画像。
＇画外音＇她，是个妩媚温柔的美女，更是个杀人不眨眼的
魔王。她是个聪明能干的政客，更是个阴险毒辣的大独裁者。
画像的局部：对镜梳妆的风流仪态，缀满珠翠、又高又厚的花盆底鞋，威严的炯炯目光和富于自信力的微笑的嘴角。养尊处优的纤纤素手，指端铁甲般的长指甲套。——叠印：匆匆闪过雕龙描凤的宫殿廊榭、金冠、玉镯、珍珠披肩。匆匆闪过进贡来的奇异玩物，早期的汽车、火轮船、小火车，上面叠印着一纸又一纸的卖国条约——《天津条约》、《北京条约》、《通商章程》……
在北京闷热窒息的夏季，李翰祥一连数日将自己关闭在那间高层建筑的客房里，他挥汗如雨。杨村彬的电影文学剧本，为他的电影二度创作无疑提供了一个良好的骨架。李翰祥正是通过历史学家兼剧作家的杨村彬的文学剧本，深切地感受到了一个活生生的西太后形象的存在。他的脑际思潮奔涌，浮想联翩。一层层碧瓦灿烂的紫禁城三大殿，与故宫四周城墙上飞檐翘脊的角楼，在李翰祥的眼前变得活灵活现。在肃杀的晨色中，两扇缀满金闪闪巨钉的朱漆大门，“吱呀”一声开启，出现在他面前的是金碧辉煌的太和殿。李翰祥的胸臆间已经为同治小皇帝登基大典的隆重场面打开了腹稿。一组组他思考许久的镜头与壮丽雄浑的画面，便情不自禁地通过手中的笔，流泄在洁白的稿纸上——那便是未来影片的分镜头剧本。李翰祥的笔下出现僧格林沁在大沽口与英法联军苦斗厮杀的惨烈场面；写出了圆明园大水法前懿贵妃用歌声向咸丰调情的抒情氛围：“艳阳天，艳阳天，桃花似火柳如烟……”
大火焚毁万园之园的惨景与咸丰皇帝奕囗病殁热河对隆重的祭悼场面，形成了鲜明的对比：
（中景）——喇嘛撞钟。
（近——全景）鎏金顶（拉）众喇嘛肃立。
（全景）飞檐。
（近景）走龙。
（全景俯拍）普陀寺全貌。
（拉移）“澹泊敬诚”横匾（拉）见咸丰的梓宫。（移）
（摇）一队喇嘛从屋内行出（摇）院内众臣肃立。
（中——全）喇嘛吹起长号，千百大臣白孝衣冠，整齐肃立
院中。
（全景）神道上奔驰着恭亲王奔丧的队伍。
（俯、移）马队。（背）
李翰祥感到胸间有抒发不尽的情怀，有写不尽的电影镜头与画面。他用毕生从影所积累下来的丰富经验，用电影的蒙太奇手法，将那些从前在脑海胸臆间酝酿成熟的情节、细节、对话、歌词，都一古脑诉诸于笔端。眨眼间十四个昼夜在难熬的酷热中打发过去了。这样，他在北京饭店客房内的桌案上，便出现了厚厚一沓写满娟秀小字的稿纸。李翰祥直到将手中之笔撂下时，方才大吃一惊地发现，原来本打算只拍一部两小时就可以放映完的《垂帘听政》，不知不觉已在他的笔下变成了足够四个小时放映的上、下集两部电影。于是，李翰祥就将这部历史巨片的上部命名为：《火烧圆明园》，下部则保留了《垂帘听政》的原名！
这两部经过李翰祥十四个挥汗如雨的日日夜夜赶写出来的电影剧本，作为他与杨村彬先生合作的最后定稿本，很快就送到了国家电影局。老局长陈播亲自阅示了《火烧圆明园》和《垂帘听政》，然后他亲自给李翰祥写来一信，以为祝贺：
“……经过你再次修改后，很高兴地看到了你对原作的进一步发挥。
不仅使具体内容更加丰富，而且在艺术构思人物形象诸方面都有了很大的
提高，甚至可以说，从分镜头本上，我们已经能够想象到活跃在未来银幕
上的那些生动的、成功的艺术形象。……我们真诚地希望，《火烧圆明园》、
《垂帘听政》能成为李先生电影艺术创作史上的又一座新的里程碑！……”
李翰祥在北京饭店里既紧张又兴奋。他紧张的是必须要在最短的时间里，袜兵厉马，指挥副导演在全国范围内为两片挑选最佳演员的人选，指挥制片跑赞助和紧张地搭制圆明园的拍摄布景。令李翰祥兴奋的是，他回到祖国的首都北京首次开拍这样场面恢宏的历史巨片，很快就得到了全国三十多个单位的支持与援助。当这份协拍单位的名单摆到李翰祥的案头时，他高兴得几乎快落泪了。那些支持并参加李翰祥摄制组的单位是：
北京电影制片厂、八一电影制片厂、北京电影学院、中央新闻纪录电
影制片厂、农业电影制片厂、北京电影洗印厂、日本东京观像所、故宫博
物院、承德避暑山庄、承德避暑山庄博物馆、承德外八庙保管所、清东陵
文物保管所、颐和园、北海公园、圆明园、天坛公园、碧云寺和卧佛寺管
理处、北京体育学院、北京第二毛纺厂、香港清水湾电影制片厂……
李翰祥在北京饭店的一套客房里夜以继日地做着《火烧圆明园》和《垂帘听政》两片的案头工作，从春到夏，他将自己的全部精力全耗到这两部片子上了。副导演许同均在回忆李翰祥这段经历时，这样写道：
“和煦的春风吹绿了北京街头。在北京饭店的一个房间里，他谈着谈
着剧本却睡着了。看着他香甜的睡态，听着他均匀的鼾声，我不禁浮想联
翩。他——李翰祥，一位香港著名的导演，今天熟睡在北京。不，熟睡在
母亲的怀抱。在海外从影三十年，拍过近百部影片，获得过偌多的金奖，
但仍旧是在色情、凶杀、怪诞的电影狂涛中无法面对自己的艺术良心，寻
觅不到一块自己的艺术圣地，仍感到自己是浪迹萍踪的游子。今天，在统
一祖国的热流感召下，在国内各界的支持下，在阵阵和煦的春风中，他回
来了，回来要拍几部他真正热爱的电影，正如他自己对我讲：‘给十亿人
民做点好事’，了却平生夙愿。
“春风，到处是送暖的春风。文化部电影局对影片的拍摄给予极大的
支持和具体的指导。李导演所到之处都大开了方便之门，李翰祥一再讲：
‘太好了，大好了，这在外面想也不敢想，这次要在真正的皇宫拍出真正
的清代历史片来。过去一拍清朝戏就拿我的理解为准，谁知有许多不对之
处，这次有这么多专家指点，看来要立新规矩了’。在兴奋、激动、得意
之余，便是拼命地工作。真是春风送暖，而最知春风暖人的就应是这位鼾
声不绝的李翰祥导演了……”
一位年轻、貌美、朴实的村姑，抬着担架，正奋力地沿着一级级的青石台阶，用她的双腿向山顶上攀爬。姑娘所爬过的青石阶上，留下了一缕缕殷红的血迹。银幕上所放映的是北影厂彩色影片《小花》中的一个镜头。银幕上抬担架的姑娘便是刘晓庆所扮演的片中主角何翠姑。
李翰祥在北影厂的放映室里，已经连续观看了由北影青年演员刘晓庆所主演的几部电影。《火》、《垂》两片负责选演员的副导演王淑琰，近日来为了协助导演李翰祥能挑选一位可以饰演慈禧的女演员而煞费苦心。后来，有人向李翰祥推荐《小花》一片何翠始的扮演者，第三届“百花奖”获奖者刘晓庆，方才有了李翰祥亲自来观看刘晓庆主演的影片这件事。王淑琰特别为李翰祥设法调来了刘晓庆所拍摄的几部影片来看，除获奖的《小花》以外，李翰祥又观看了《南海长城》、《春歌》、《同志，感谢你》和北影的另外两部新片《婚礼》和《瞧这一家子》。
“这个演员很有潜力。”李翰祥很欣赏刘晓庆所演的甜女、杨洁、李翠枝、何翠姑，以及《婚礼》中的盛敏、《瞧这一家子》中的张岚！特别是尚未公映的《神秘的大佛》和根据曹禺名著改编的《原野》两片，更使李翰祥对尚未见过面的刘晓庆格外垂青。他对刘晓庆在《神秘的大佛》里所演的梦婕与《原野》所饰的花金子，更觉得很容易接近他即将执导的《火》、《垂》两片中的慈禧。李翰祥急于马上见到刘晓庆，可是此时的刘晓庆却在千里之外的北国春城，参加由长影导演常彦所拍的故事片《心灵深处》的拍摄，她在那部影片里扮演女主角欧阳兰！尽管李翰祥与刘晓庆尚未谋面，可是在心中已经暗暗地将她内定下来了。
“刘晓庆是北方人吗？”有一次李翰祥在看片的间歇向周围的工作人员询问。
副导演王淑琰告诉李翰祥：刘晓庆是四川涪陵人，1955年10月生。曾经在四川音乐学院附中就读，主修科为扬琴，副修科是声乐和钢琴。她原来是成都军区战旗话剧团的青年演员，1975年因为饰《南海长城》中的甜女而走上银幕，是国内较有前途的演员。
王淑琰还向李翰祥讲述了一段刘晓庆当年主演电影《小花》的故事：刘晓庆结婚刚四天就从北京借调珠影拍《春歌》。此片刚拍完时，又马�
