现代文学之父──卡夫卡评传_2-第3部分

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　　藏品分些给他。”当然，在现实生活中，象这类胆小怕事但心地善良的人，
　　也不失为较好的公民，若从正确的观点和角度去表现，也能塑造出多种性格
　　和有意义的典型来。文艺作品不等于生活本身，它应该比实际生活具有更多
　　的层次和色调；高明的作家既能进入“自我”，又能跳出“自我”，居高临
　　下；既能作“点”的深入，也能作“面”的概括，驰骋自如。卡夫卡从“自
　　我”出发的视角，固然能集聚强光把作者的视线带入“点”的深层，但它撇
　　开了“面”的整体，也隔断了与整体的联系。这是卡夫卡的人物画廊与传统
　　小说的人物画廊的显著区别之一。那些人物仿佛都以卡夫卡的“自我”为母
　　题的各种“变奏”。卡夫卡对于自己的软弱性是深有认识的，他在笔记里写
　　过这样箴言式的自白：“在巴尔扎克的手杖柄上写着：我在摧毁一切障碍；
　　在我的手杖柄上则写道：一切障碍都在摧毁我。共同的是‘一切’。”①而卡
　　夫卡想通过自己的弱点写出所谓“人类的普遍弱点”也是自觉的。他写道：
　　“我知道，生活上要求于我的东西，我什么也没有带来，跟我与生俱来的是
　　人类的普遍弱点。我用这种弱点……把我的时代的消极面有力地吸收进来。”

①　卡夫卡：《＜乡村婚事＞和其他作品》第　204，1980，德文版

　　①　故有人称他为“弱的天才”。②
　　　　　　卡夫卡的“负罪感”不同于《圣经》里讲的基督徒的“原罪”；它可以
　　说是卡夫卡的“新发掘”，是他特有的一种情感。在卡夫卡的书信日记中充
　　满了自怨自杀的情绪。这是由他的二重人格造成的。在他的性格中，有他软
　　弱、妥协的一面，又有叛逆、反抗的一面。在家庭里，他对父亲的家长制粗
　　暴作风十分不满。但又敬佩他的精明强悍，并为自己作为长子未能成为父亲
　　所希望的、能对家庭尽更多义务的儿子而内疚。他看到家里的职工随时受到
　　父亲的怒骂而深表同情，同时又为自已作为这个家庭的重要成员之一而对工
　　人感到有罪。如此等等。
　　　　　　卡夫卡把自己的这种负罪感折射到他的人物身上，造成人物形象扭曲，
　　使他们在遭遇无妄之灾时，态度不能始终如一，往往由抗议变为顺从、妥协
　　以至于完全屈服。最典型的例子是《诉讼》主人公约瑟夫·K。起初他对于法
　　院对他的无端逮捕表示愤慨，甚至在法庭上慷慨陈词，痛斥法院的“藏污纳
　　垢”、“贪赃枉法”，但是，他的反抗情绪不是随着诉讼的失败而激昂，相
　　反，它渐渐平息了下来，最后毫无反抗地服从了死刑的判决。而他服刑时态
　　度之所以那么泰然，除了绝望，还有他内心一个“必然”的声音支持着：原
　　来这场莫名其妙的诉讼震动出了他意识中深藏的“罪恶感”，使他醒悟到：
　　他在国家法庭面前固然是无罪的，但他作为一个银行襄理，一个不大不小的
　　官员，在正义法庭面前却是有罪的，因为他有时也盛气凌人地对待过向他哀
　　哀求告的穷人，就象高高在上的法庭对待他那样。也就是说，他本人也是构
　　成整个社会“异化”力量的那个庞大机器的一个部件，因而在恶的社会总量
　　中也加进了他自己的一份。那么，他的逮捕和被审判不是合乎天理的吗？
　　　　　　卡夫卡这个负罪的观念是一贯的，他认为自己“生活在一个有罪的时
　　代”，而“我们都应该受到责难，因为我们都参与了这个犯罪的行动。”①
　　因，此他经常提到要“从杀人者的行列中挣脱出来”，②而跳出来的唯一可能
　　就是死亡。难怪，约瑟夫·K　虽然看到法院内部的极端腐败，却看不到任何
　　一个有罪责的法官。原来罪责就在每个人自己身上！这种观点，如从社会学
　　观点去看，不仅模糊了剥削被剥削、压迫被压迫的界线，而且冲淡了反动统
　　治阶级的罪恶，或者说，把它的罪恶分摊到全人类的头上，仿佛造成人间一
　　切痛苦的罪恶人人都有份。于是，资本主义社会弱肉强食的规律不见了，从
　　而堵住了人们去追寻他的人物“被抛掷”命运的剥削根源。这样，卡夫卡用
　　文学手段揭开的资本主义社会“异化”的部分真实，又用二律背反的逻辑方
　　式重新给掩盖起来了。但若用现代哲学来解释，则负罪感是现代人自审意识
　　的出发点。
　　　　　　卡夫卡笔下还有一些“虐待狂”的形象，他似乎要通过这些人物一直掘
　　进到人的灵魂的最深处，挖出人的最原始的情感，一种残忍的本性。给人印
　　象最难忘的是《在流放地》中那个既象中世纪时代又象法西斯式的上尉军官
　　的形象。他用一台特制的行刑机器极其残酷地处死他的士兵。但后来流放地
　　来了新的司令，宣布废除这一刑罚制度。上尉军官则毫不犹豫地、而且泰然
①　E　　费歇尔：《从格里尔帕策到卡夫卡》第　280，德文版

②　E　　费歇尔：《从格里尔帕策到卡夫卡》第　280，德文版

①　雅诺施：《卡夫卡谈话录》

②　卡夫卡：《1910—1923　年日记》563　页，1951　年版。

自若地躺到同一台机器底下，让它来折磨自己……这里卡夫卡刻画了一个既
是虐待狂又是殉道者的形象。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　人格结构
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一个失落了身份的精神漂泊者


　　　　　　卡夫卡是个矛盾的、复杂的、具有独特个性的人，他的犹太民族的身份
　　象一个阴影伴随着他的一生。卡夫卡又是个极为敏感的人，因而，受歧视的
　　民族血统成为他一生中的沉重的精神负担。直到后来，他在向他所钟情的女
　　子密伦娜表达爱情的时候，仍掩饰不住那刻骨铭心的伤痛，感叹道：


　　　　　　　　　　　　您想一想，密伦娜，我是怎样走到您的身边来的，我已经走过了怎
　　　　　　样的　38　年的人生旅程啊，因为我是犹太人，这旅程实际上还要长得多。
　　　　　　①
　　　　　　作为一个没有祖国的民族的一员，他的“无家可归”的意识是十分强烈
　　的。在写给密伦娜的另一封信里有这么一段话：


　　　　　　　　　　　　……这种欲望有点永恒的犹太人的性质，他们被莫名其妙地拖着、
　　　　　　拽着，莫名其妙地流浪在一个莫名其妙的、肮脏的世界上。
　　　　　　这里，卡夫卡十分形象地道出了他的民族的悲剧命运和在世界上的难堪
　　处境。这处境对于卡夫卡是不可忍受的。他在给第一个未婚妻菲莉斯·鲍威
　　尔的一封信里表达了他的这种情绪；
　　　　　　　　　　　　完完全全无家可归，非发疯不可，日益虚弱，毫无希望。②

　　　　　　这番话当然是由于在休养地一时找不到合适的房子而直接引起的，是牢
　　骚话，但根据他多处流露的情绪，尤其是在其他书信、日记里记述或提及的
　　犹太孩子在学校和社会上受歧视、欺凌的情形，这番话不啻是对他的民族境
　　遇的一种慨叹。晚年在给密伦娜的又一封信里，表达了对对方有祖国的羡慕
　　和自己“寻找一个祖国”的渴望：


　　　　　　　　　　　　你有你的祖国，因此你甚至可以抛弃它，而这大概是对待自己祖国
　　　　　　的最好的办法，尤其因为它那些不能抛弃的东西人们并不抛弃。可是他
　　　　　　（指卡夫卡自己——笔者）没有祖国，因此他什么也不能抛弃，而必须
　　　　　　经常想着如何去寻找一个祖国，或者创造一个祖国。
　　　　　　世界上的民族数以千计，有谁生下来就没有祖国呢？绝无仅有的例子偏
　　偏发生在卡夫卡身上！
　　　　　　卡夫卡是个自传色彩很强的作家，凡是重要的人生体验和感受都可以在
　　他的作品里找到回响，他的最后一部长篇小说《城堡》融进了他多种人生体
　　验。因此可以作多种解释，其中之一是对犹太人“无家可归”的一种写照。
　　小说主人公　K．欲进城堡耗尽了毕生精力，最后仍未能进去。这番描写反映了
　　他作为犹太民族的一员找不到家园的痛苦和失落感。作为犹太作家的勃罗

①　卡夫卡：《致密伦娜书简》。

②　卡夫卡：《致菲莉斯书简》费歇尔袖珍出版社，1982　年版，750　页。下同。

①　卡夫卡：《致密伦娜书简》173　页。

　　德，他对《城堡》的这一层意思看得还要深刻，他说卡夫卡在《城堡》“这
　　个简单故事里，他从犹太人的灵魂深处讲出来的犹太人的普遍遭遇比一百篇
　　科学论文所提供的知识还要多。”②
　　　　　　以上论及的还只是我们考察卡夫卡的“失落感”的第一个层次。事实上
　　卡夫卡的失落感是双重甚至是多重的。因为没有祖国或找不到民族家园的“异
　　乡人”身份在几百年欧洲犹太人中间不是卡夫卡特有的境遇。卡夫卡作为“异
　　乡人”的特殊境遇是他所生活的地域与他所掌握的交际工具——语言——是
　　不合拍的，就是说在他的出生地布拉格绝大多数都是讲捷克语，而卡夫卡所
　　习用的是德语，操这门语言的人在布拉格城只占很小的比例（本世纪初约十
　　五分这一左右），因此从语言环境看，卡夫卡仿佛生活在一个孤岛上。这跟
　　他的同胞中的其他出类拔萃者，如马克思、爱因斯坦、海涅、弗洛伊德等就
　　大不一样了。他们在与别人的交往中语言上是没有障碍的。卡夫卡身为犹太
　　人，学的却不是希伯来语，而他所精通的德语在周围国民中却是陌生的，因
　　此他不能象一般人那样自由选择学校甚至专业，中学还可以在专门的德语中
　　学学习，大学则必须在布拉格大学的德语分部。他的作品在自己的家乡不通
　　过翻译就难以传播，他的社交活动和与文学界的来往基本上也局限在德语的
　　范围内。我们不能把“环境决定论”绝对化，但卡夫卡所处的那种“孤岛”
　　般的环境对这位“异乡人”的失落感或异已感所形成的胎记是不能忽视的。
　　　　　　如果他有一份称心如意的职业，也许还可以弥补上述的缺憾。可惜这又
　　不从人愿。他在大学里学的专业知识是法学，而且取得了一个法学博士的学
　　位，结果在一家半官方的“工伤事故保险公司”谋得了一个跟“法”有关的
　　职位。但他的与日俱增的兴趣是文学，而且视创作为他“唯一的幸福”。他
　　也不怀疑自己具备着作家的天赋和才能。然而，他的文学观念太超前了，还
　　不能得一以当时多数读者的认同；他的要求也太高了，他很少满意过自己写
　　出来的东西，所以生前他勉强拿出来发表的那些作品还不能造成他作为名家
　　的地位。这意味着，他还不能依靠专业刨作来维持自己和家庭生活和必需，
　　换句话说，他不能放弃保险公司的那个岗位，那个既能给他提供一份固定的、
　　优厚的薪俸，又有一个赏识他的才能的上司的岗位。但是创作需要时间，需
　　要思想的高度集中，对于卡夫卡甚至需要紧闭在“孤寂的世界”的环境，这
　　就使卡夫卡的创作与职业处于尖锐的矛盾与冲突之中：一方面，他觉得“放
　　弃这一岗位是我的强烈愿望”，①一方面又觉得“由于我的作品产生得很慢和
　　作品的特殊性，我不能靠文学为生。”②这种矛盾和冲突，有时使他觉得“几
　　乎听见了我被写作为一方，办公室为另一方碾得粉粹的声音。”③1913　年，
　　卡夫卡的创作欲趋向高潮，职业的干扰给他带来的痛苦便更加剧烈：

　　　　　　　　　　　　我的岗位于我是不可忍受的，因为它与我的唯一要求和唯一职业既
　　　　　　文学是格格不入的，……你也许会问，那么我为什么不放弃这个岗位而
　　　　　　后靠文学劳动——我没有财——过日子呢？对此我只能给予如下的可怜

②　M。勃罗德：《无家可归的异乡人》，译文载叶廷芳《论卡夫卡》中国社会科学出版社，1988　年版，81页。

①　卡夫卡：1917　年　7　月　27　日致　K。沃尔夫函。

②　卡夫卡：1911　年　3　月　28　日日记。

③　卡夫卡：1912　年　12　月　3　日致未婚妻　F。鲍威尔的信。

　　　　　　答复：我没有这么做的力量，据我对我的处境的观察，倒不如在这岗位
　　　　　　中走向灭亡。④


　　　　　　有时他甚至感到，这个该诅咒的职业，等于在他具有“幸福天份的身体
　　上挖掉一块肉”。⑤
　　　　　　没有比这样的表达更强烈的了！这是两种相反的力在撕裂着他：一种是
　　要求按照自己的天赋、能力和兴趣充分发挥自己的特长，实现自我价值；一
　　种则是社会的伦理、道德的习俗迫使他对家庭承担起一个长子应当承担的责
　　任，首先是经济供养的责任。而他实在地无法做到成全任何一方，不得不忍
　　受这二重分裂的痛楚。于是，白天他在办公室虽然“克尽职守”，而且与周
　　围的同事们也能合群，但这在他看来只是浮在“生活的上面”，他的内心依
　　然是孤寂的。只有夜晚，在写作的时候，他才能把“重心”沉入生活的“深
　　入”，但这点时间是以牺牲睡眠为代价的，实际上是在损害健康，剥蚀生命，
　　①　而这点时间也不能完全满足他的创作欲，或者说充分表达他的“庞大的内心
　　世界”。
　　　　　　如果他有个温暖的家，那么他那“冰冷的内心”②便能得到温存，甚至融
　　化，但他没有。他的父亲是个白手起家的商人，凭自己的精明强悍、体格健
　　壮经营着一家妇女用品商店，他关心的是赚钱，缺乏应有的文化素养，和子
　　女思想上不能沟通，而且在家里非常专断，要求家庭成员对自己绝对服从，
　　动辄暴怒、斥骂。这给卡夫卡从小在心理上就受到很大损害，性格也因此向
　　内倾斜。他的母亲是个善良、贤惠的女人。她关心儿子，但更懂得服从丈夫。
　　在父子发生矛盾时，她多半劝导儿子，让父亲胜利。所以卡夫卡在家里总是