鲁迅卷7-第23部分
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〔９０〕 卢梭（Ｊ。Ｊ。Ｒｏｕｓｓｅａｕ，１７１２—１７７８），一译卢骚，法国启蒙思想家。著有《论人类不平等的起源和基础》、《社会契约论》和《忏悔录》等。
〔９１〕 Ｐｌｅｋｈａｎｏｖ 普列汉诺夫（＇。G。lKMpHUTN，１８５６—１９１８），俄国早期的马克思主义理论家，后来成为孟什维克和第二国际的机会主义首领之一。主要著作有《论一元论历史观的发展》、《论个人在历史上的作用问题》、《艺术论》等。《Ｋａｒｌ Ｍａｒｘ和Ｌｅｏ Ｔｏｌｓｔｏｉ》，《卡尔g马克思和列夫g托尔斯泰》。
〔９２〕 札思律支（G。i。EHIjKJ＇，１８４９—１９１９） 通译查苏利奇，女，？砉鲜参耸琢熘弧？
〔９３〕 “根本不懂唯物史观” 杜荃（郭沫若）在《创造月刊》第二卷第一期（一
九二八年八月）发表的《文艺战线上的封建余孽》一文中的话：“我读了他那篇随感录（按
指《我的态度气量和年纪》）以后我得了三个判断：第一，鲁迅的时代在资本主义以前（ＰｒａCｓ＝ＫａｐｉFｔａｌｉｓｔｉｓｃｈ），更简切的说，他还是一个封建余孽。第二，
他连资产阶级的意识形态（ＢüｒｇｅｒｌｉｃｈｅＩｄｅｏｌｏｇｉｅ）都还不曾确实
的把握。所以第三，不消说他是根本不了解辩证法的唯物论。“
〔９４〕 小泉八云（１８５０—１９０４） 日本文艺评论家、小说家。原名拉夫卡迪奥g海恩（Ｌａｆｃａｄｉｏ Ｈｅａｒｎ），生于希腊，后入日本籍，改名小泉八云。？味┑酃笱Ш驮绲咎锎笱Ы彩ΑＶ小赌吧毡镜囊黄场贰ⅰ妒月廴毡尽返取Ｏ挛乃档娜惨澹杆赜谕卸固┑娜恼拢骸兑帐趼邸贰ⅰ陡椿睢贰ⅰ肚蟮佬摹贰？
〔９５〕 “到民间去” 这原是十九世纪七十年代俄国革命运动中的小资产阶级派别“民粹派”提出的口号。在五四运动及其后的一段时间里，对我国知识界有一定的影响。
〔９６〕 成仿吾 湖南新化人，文学评论家。创造社主要成员。他在《创造月刊》第
一卷第九期（一九二八年二月）发表的《从文学革命到革命文学》一文第六节“革命的‘印
贴利更追亚‘团结起来“中说：
“克服自己的小资产阶级的根性，把你的背对向那将被‘奥伏赫变’的阶级，开步走，向那龌龊的农工大众！以明了的意识努力你的工作，驱逐资产阶级的‘意德沃罗基’在大众中的流毒与影响获得大众，不断地给他们以勇气，维持他们的自信！”
〔９７〕 王独清（１８９８—１９４０） 陕西西安人，创造社成员。曾任广东大学教授，后堕落为托洛茨基分子。他在《我们》月刊创刊号（一九二八年五月）的《祝词》中说：“现在我们的文学还不能与普罗列搭利亚特接触，这是无容讳饰，但是我们第一步的工
程却是很容易办到：
便是唤醒一般‘知识阶级’“。印贴利更追亚，俄语iUVMKKkMUeJ的音译，即知识分子。
〔９８〕 修善寺温泉浴场 日本北部伊豆半岛的一个休养场所。成仿吾于一九二八年夏曾到过这里。
〔９９〕 Ｍａｉｓｋｉ 马伊斯基（XHZIYJZ，１８８４—？），曾任苏联驻日本代？泶笫埂Ｒ痪哦四昃旁率迦账诙┩卸固┘湍罨嵘戏⒈斫惭荩馕锻卸固罚逞傅囊胛脑亍侗剂鳌返谝痪淼谄咂凇？
〔１００〕 《马克思主义者之所见的托尔斯泰》 日本国际文化研究所编译，一九二八年东京丛文阁出版。
〔１０１〕 “为艺术的艺术” 十九世纪法国作家戈蒂叶（Ｔ。Ｇａｕｔｉｅｒ）提出的一种资产阶级文艺观点（见小说《莫班小姐》序）。它认为艺术可以超越一切功利而存在，创作的目的就在于艺术作品的本身，与社会政治无关。
〔１０２〕 《托尔斯泰自己的事情》 托尔斯泰的长子Ｌ。Ｌ。bTKIVTZ（１８６９？保梗矗担┳鳎跃吧钜搿Ｏ挛乃囊欢斡⑽模砸胛八蛞缴担骸宜械陌才牛嫉萌∠！？
〔１０３〕 指藏原惟人的《访革命后的托尔斯泰故乡记》，许霞（许广平）译。Ｉａｓｎａｉａ Ｐｏｌｉａｎａ，雅斯纳雅g波良纳，托尔斯泰的故乡。
〔１０４〕 Ｊ。Ｄｒｉｎｋｗａｔｅｒ 杜林克华特（１８８２—１９３７），英国作家、文艺评论家。《Ｔｈｅ Ｏｕｔｌｉｎｅ ｏｆ Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ》，《文学大纲》。
〔１０５〕 《Ｓｐｈｅｒｅ》 《环球》。英国作家、新闻工作者肖特（Ｃ。Ｋ。Ｓｈｏｒｔｅｒ，１８５７—１９２６）于一九○○年创办的一种新闻周刊。下文的Ｊｕｌｉｕｓ Ｈａｒｔ 尤利乌斯g哈特（１８５９—１９３０），德国作家、文学评论家。
〔１０６〕 Ｒｉｅｐｉｎ 列宾（i。Ｅ。qMFJU，１８４４—１９３０），俄国画家。
他的作品标志着十九世纪后期俄罗斯绘画艺术的最高成就。主要作品有《伏尔加河纤夫》、《临刑前拒绝忏悔》等。
〔１０７〕 谑画（Ｃａｒｉｃａｔｕｒｅ） 即漫画。
〔１０８〕 Ｄｏｓｔｏｉｅｖｓｋｉ 即陀思妥耶夫斯基。参看本书《〈穷人〉小引》及其注〔２〕。
〔１０９〕 《无轨列车》 文艺性半月刊。一九二八年九月创刊，上海第一线书店编辑发行，共出八期。第五期译载了保尔g雪华的《由托尔斯泰家里寄——百年祭通讯》一文？？
〔１１０〕 读卖新闻 日本有较大影响的报纸之一，创刊于一八七四年十一月。
〔１１１〕 Ｅｓｅｎｉｎ 叶遂宁，俄国诗人。他是托尔斯泰的孙女婿。参看本卷第１２１页注〔１３〕。
〔１１２〕 《日露艺术》 一九二五年创刊于东京，日露艺术协会发行。
〔１１３〕 赵景深 四川宜宾人，文学研究会成员。当时任上海开明书店编辑、《文学周报》主编。下面引文中的Ａｎｎａ Ｓｔａｎｎａｒｄ，安娜g斯坦纳德。《Ａｎｎａ？。耍幔颍澹睿椋睿帷罚栋材萭卡列尼娜》。Ｐ。Ｅ。Ｎ。会，国际笔会。Ｇａｌｓｗｏｒｔｈｙ，高尔斯华绥（１８６７—１９３３），英国作家。Ｓｔｅｎｄｈａｌ，司汤达（１７８３—１８４２），法国作家。Ｂａｌｚａｃ，巴尔扎克（１７９９—１８５０），法国作家。Ｆｌａｕｂｅｒｔ，福楼拜（１８２１—１８８０），法国作家。Ｍａｕｐａｓｓａｎｔ，莫泊桑（１８５０—１８９３），法国作家。Ｍｉｒｂｅａｕ，米尔博（１８５０—１９１７），法国作家。Ｍ。Ｂｉｅｎｓｔｏｃｋ，宾斯妥克，法国作家。Ｅｕｇｅ′ｎｅ
Ｍｅｌｃｈｉｏｒｄｅ
Ｖｏｇüｅ，欧仁g梅尔基奥尔g德g弗居耶（１８４３—１９１０），法国文学评论家。Ｍ。Ｒａｐｐｏｐｏｒｔ，拉拍波特（１８６５—？），法国新闻记者，曾任法共中央委员。
〔１１４〕 《文学周报》 文学研究会的机关刊物，一九二一年五月在上海创刊，原名《文学旬刊》，是《时事新报》副刊之一，郑振铎等主编。一九二三年七月改名《文学》（周刊），一九二五年改名《文学周报》，独立发行，一九二九年六月停刊，先后约出四百期。一九二八年九月该刊曾出《托尔斯泰百年纪念专号》。《文化战线》，周刊，上海现代文化社编辑，一九二八年五月创刊。
〔１１５〕 指小泉八云的《十九前半世纪英国的小说》，侍桁译，连载于《奔流》第一卷第八、九、十期。
〔１１６〕 伊发尔（Ｉｖａｎｏｖ） 应作伊文（Ａ。Ａ。iNJU，１８８５—１９４２），苏联文学家。当时在北京大学教授法文、俄文，曾将《儒林外史》的一部分和彭湃的《红色的海丰》和《彭湃手记》等书译成俄文。
铁捷克，即特烈捷雅柯夫（Ｃ。Ｍ。bRMVLYTN，１８９２—１９３９），苏联作家，？诒本┐笱Ы淌诙砦摹？
〔１１７〕 《十二个》 苏联勃洛克（１８８０—１９２１）的长诗，胡译，鲁迅写有《后记》（收入《集外集拾遗》），一九二六年北新书局出版，为《未名丛刊》之一。
〔１１８〕 Ｓｏｌｏｇｕｂ 梭罗古勃（W。n。‘TKTjd，１８６３—１９２７），？砉骷摇Ｗ髌范嘈赐欠媳涮睦恚渎矍樾鳎杷趟劳觥Ｖ谐て∷怠缎」怼贰ⅰ端廊说哪ЯΑ返取Ｏ挛乃狄朐亓怂囊黄唐浮都⒍龅墓饷ⅰ罚钭右搿？
〔１１９〕 《炸弹和征鸟》 长篇小说，白薇作。连载于《奔流》第一卷第六期至第二卷第四期。
〔１２０〕 这是郑伯奇的话。参看《二心集g“硬译”与“文学的阶级性”第五节。
〔１２１〕 王羲之（３２１—３７９） 字逸少，琅琊临沂（今属山东）人，东晋文学家、书法家。
〔１２２〕 乌托邦 拉丁文Ｕｔｏｐｉａ的音译。源于英国空想社会主义者汤姆士g？谝晃逡涣晁鞯男∷怠段谕邪睢贰Ｗ髡呙栊戳艘桓龀谱鳌拔谕邪睢钡纳缁嶙橹耐凶趴障肷缁嶂饕宓睦硐搿Ｓ纱恕拔谕邪睢本统闪恕翱障搿钡耐逵铩？
〔１２３〕孙用的译诗即莱蒙托夫的《帆》、《天使》、《我出来》、《三棵棕榈树
》。下面引文中的《Ｉｓｍａｉｌ－Ｂｅｙ》，《伊思迈尔总督》。
〔１２４〕郁达夫在所译《托尔斯泰回忆杂记》的附记中说：“当高尔基在意大利听
到托尔斯泰的出奔及死去的时候，写给他友人的一封未完的信，在这信里于悲悼痛哭之余，又加了许多颂词及当他和托尔斯泰在一道的时候的追忆杂事进去。但这一封信，现在拟暂且不译它。“这信即一九一○年写给柯罗连科的《一封信》。
〔１２５〕 Ｅ。Ｄｏｗｄｅｎ 道登（１８４３—１９１３），爱尔兰文学评论家。
著有《文学研究》、《莎士比亚初阶》、《雪莱传》等。这里所说的论文指他的《法国文评》，语堂译，连载于《奔流》第二卷第一、二期。
〔１２６〕 野口米次郎（１８７５—１９４７） 日本诗人。著有《夏云》、《站在山上》、《日本诗歌论》等。
〔１２７〕 Ｙｅａｔｓ 叶芝（１８６５—１９３９），爱尔兰戏剧家、诗人。著有剧本《心愿之乡》，诗集《莪辛漫游记》等。Ｓｙｎｇｅ，沁孤（１８７１—１９０９），爱尔兰剧作家。著有剧本《骑马下海的人》、《西域的健儿》等。
〔１２８〕 Ｄａｎｔｅ 但丁（１２６５—１３２１），意大利诗人，主要作品有《神曲》、《新生》。Ｐｕｓｈｋｉｎ，普希金（Ａ。Ｃ。ljGYJU，１７９９—１８３７），俄国诗人。著有《寄西伯利亚囚徒》、《茨冈》、《欧根g奥涅金》等。
〔１２９〕 指五色旗，一九一一年至一九二七年中华民国的国旗，由红、黄、蓝、白、黑五色横列组成。
〔１３０〕 “少年威德” 威德，通译维特，德国歌德（１７４９—１８３２）著小说《少年维特之烦恼》的主要人物。
〔１３１〕 “突变” 这是当时创造社一些人提倡革命文学时的一种说法。如石厚生
（成仿吾）在《创造月刊》第一卷第十一期（一九二八年五月）发表的《毕竟是“醉眼陶然
“罢了》中说：”我们这次的前进，在我们自己只不过是当然的事，但是在素来与我背道而驰的人，这一定不免要说是‘突变’——这是不难理解的。“
〔１３２〕 卷末的一篇指英国纳什（Ｊ。Ｎａｓｈ）的《木刻的历史》，真吾译。Ｄｏｕｇｌａｓ Ｐｅｒｃｙ Ｂｌｉｓｓ，道格拉斯g珀西g布利斯；《Ａ Ｈｉｓｔｏｒｙｏｆ Ｗｏｏｄ—Ｅｎｇｒａｖｉｎｇ》，《木刻史》。
〔１３３〕 这两段英文的译文是：《现代木刻》，赫伯特g福斯特著，一九二四年伦？卦己瞘雷恩出版公司出版，书价四十二先令。《当代国内外木刻》，萨拉蒙编撰，一九二七年伦敦摄影有限公司出版，书价七先令六便士。
〔１３４〕 Ａ。Ｍｉｃｋｉｅｗｉｃｚ 密茨凯维支，波兰诗人。主要作品有《青春颂》、《先人祭》和《塔杜施先生》等。《小说月报》第十七卷第十期（一九二六年十月）
载有郑振铎的《文学大纲g十九世纪的波兰文学》一文，对密茨凯维支作了详细论述。
〔１３５〕 指《三个布德力斯》和《一个斯拉夫王》，孙用译。
〔１３６〕 密茨凯维支纪念像一九二九年四月二十八日在巴黎阿尔马广场落成。法国布尔德尔（１８６１—１９２９）雕塑。《奔流》刊有这一雕像的全景和细部照片四幅。
〔１３７〕 《青春的赞颂》 即《青春颂》，石心译。
〔１３８〕 Ｉ。Ｍａｔｓａ 马察（１８９３—？），匈牙利文艺评论家。一九一九年匈牙利革命失败后流亡苏联。著有《现代欧洲的艺术》、《西欧文学与无产阶级》、《理论艺术学概论》等。下文的《艺术及文学的诸流派》，雪峰译，题为《现代欧洲艺术及文学诸流派》，连载于《奔流》第二卷
第四、第五期。
〔１３９〕 “打发” 成仿吾在《文化批判》第二号（一九二八年二月）发表的《打发他们去》一文中的用语：“把一切封建思想，布尔乔亚的根性与他们的代言者清查出来，给他们一个正确的评价，替他们打包，打发他们去。”
〔１４０〕 察尔斯基的原话是：“艺术家的伟大的主人翁——那是广告家，艺术作品的贩卖者——最近也明白而且嗅到了这方面的事，他们不但买卖有名的名氏和伪造物，并且喜欢制造新的名氏起来了。在什么地方的楼顶房里住着的人，他——�
