永远是孩子-第90部分
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爱你的母亲
梁平把志穗的遗书装好，又打开了优希的信：
梁平把信叠好装进信封，在手里握了很长时间。冰冷的海风从大海那个方向吹过来。梁平从口袋里掏出打火机，那是笙一郎的遗物。火打着了。由于风太大，火几乎被刮灭，梁平用身子挡住风，点着了优希的信和志穗的遗书。
海风把黑色的纸灰刮到空中，朝东南方向飘过去。梁平追着纸灰看去，无意中看到了远方的灵峰。灵峰穿破乌云，巍然耸立。
梁平把大衣和旅行包留在长凳上，抱起笙一郎的骨灰朝山后的森林走去。一下山，梁平愣住了，记忆中的森林踪影皆无，只剩下一个个树桩。透过稀稀拉拉的几棵树，可以看见新修的道路和新盖的民房。梁平抱着笙一郎的骨灰，茫然地站了一会儿，凭着记忆找起那棵大楠木来。那么大的一裸树，难道也被砍伐了吗？
找来找去，梁平终于找到了一个很大的楠木树墩。根据地形来判断，可以肯定就是那棵大楠木，可是，旁边的洞穴也已经不复存在。
梁平把笙一郎的骨灰放在大楠木的树墩上，寻找起那个洞穴来。扒开枯枝败叶踩上去，表面的泥土虽说坚硬，下面的泥土却还松软，看来那个洞是被泥土埋起来了。梁平顿时感到三个人值得回忆的过去，互相安慰的话语，都是找不回来的东西了。
梁平脱掉西服上衣，挽起衬衣袖子，跪在地上拔去杂草和枯树枝，又站起来用脚把坚硬的表面踏碎，用手挖了起来。手指碰在小石头上痛得要命，他全然不顾，只是一个劲儿地挖着，挖着。
大约挖了一个小时左右，挖到了一条带子，梁平抓住带子用力一拉，拉出一个口袋模样的东西来，拍打掉上面的泥土一看，是一个蓝色的双肩背。梁平把双肩背抱在胸前，在笙一郎的骨灰旁边坐下，呜咽着：“刺猬！你看见了吗？这是你的呀！”
梁平把笙一郎少年时代用过的双肩背打开，把腐烂在里边的东西掏了出来。
地图！从养护学校分校的图书室里偷出来的地图。依靠这本地图，怎么可能逃到跟眼前这个世界不同的世界去呢？
“刺猬！你还记得吗？还记得是你小子首先发现了跳进海里的优希吗？那时才5月，可是我们一点儿都不觉得海水凉。还记得在森林里吃木莓的事吗？三个人一起把木莓果放进嘴里，又甜又酸，还有野草味儿，泥土味儿，甚至有点儿野兽味儿。还记得我们一起到密林深处找优希时，我们曾经很害怕吗？当我们在洞穴发现了躺在里边睡觉的优希的时候，我们是多么的高兴啊！我们把毛巾盖在她身上，她特意为我们洗干净了才还给我们。还记得那个暴风雨之夜吗？我们为了找优希，不知摔了多少跤，弄得满脸是泥。狂风呜呜地叫着，刮得大树剧烈地摇晃。终于把脸靠在了大楠木的树干上的时候，大树的香味儿，苔鲜的腥味儿，雨水的鲜味儿，是多么的令人陶醉！第二天早晨，我们仿佛看见了从森林内部发出的光芒，从茂密的灌木丛里冒出的烟霭，就像一个个鲜活的生命的气息。还记得运动会上的接力赛吗？你跑得不快，本来不想报名，是优希动员你参加的，还是参加好吧？跑得快并没有什么意义，有意义的是一起跑啊！还记得文化节期间大家在一起画的那幅巨大的壁画吗？那壁画还在，真的还在！一切的一切是不会消失的！就算在形式上消失了，只要我活着，一切的一切就会一直存在下去！那个时代的刺猬也好，优希也好，长颈鹿也好，将永远以那个时代的样子存在下去！为了让那幅壁画存在，我要一直活下去！正如优希所说，那个暴风雨之夜说过的话，支撑着我们活过来了。我们互相说出了自己的遭遇，我们围着大楠木手拉手哭了。我们挤在一起躺在洞里，手握手，肩靠肩，相互拥抱着，相互安慰着，一直说着同样一句话。
“刺猬！你还记得吗？你是这样对我说的。优希也是这样对我说的。我们反反复复地说的是同样一句话：‘应该活下去！真的！应该活下去！’”
——（全文完）——
心灵的蝴蝶——评《永远是孩子》
欧阳杼文
挣扎了将近三个月的时间，终于把这本书ocr完了；边ocr边看，看到最后，实实在在地被这部小说感动了。书名《永远是孩子》，但是文中主人公们都没有美好的童年。童年与成年的交织构成了小说的主线，悬念贯穿其中，但这部小说，我们要看的不是悬念。
还是照例来一段简介吧：纯情少女久坂优希，坚信如果登上灵峰之顶便能“被神清洗罪孽拯救自我”。她和另外两个少年做了一件“大事”。三人把这件“大事”密藏心中，走上了各自的人生道路。17年以后他们在命运之手的安排下重逢。后来优希的弟弟追究优希闭口不谈的“过去”，以及警方对优希身边发生的杀人事件的侦察，打破了优希平静的生活。然而，这只不过是最后的审判的序曲而已。
优希当了护士，那两个少年一个当了律师，一个当了刑警。围绕着优希的悲惨事件接踵而至。先是家中失火，灰烬里发现了优希的母亲。优希怀疑是弟弟放的火，惊恐万状；弟弟从此失踪。作为优希的精神支柱的长濑笙一郎和有泽梁平，对优希的感情纠葛也是扯不断，理还乱，互相猜疑，复杂纷纭。17年前的事件，被浓雾包裹着的深藏于灵峰的真相，到底是什么呢？
三个主人公小时候都遭受过家庭暴力，为此三人在儿童医院相逢。恐怕从第一眼见到优希开始，笙一郎和梁平就爱上了她吧！如果不是优希的到来，他们两人不会再对生活燃起希望；如果不是三个人一起策划那件“大事”，两个小男孩的出院恐怕只会遥遥无期，甚至他们的整个人生只会活在家庭暴力的阴影中。从某种意义上来说，优希就是那只蝴蝶。实话实说，人的一生中能遇到几只那样的蝴蝶？两人对优希那种纠缠不已的感情来源，从这一点上足以窥管见豹。
17年后再度重逢，三人都有了稳定的职业，可是那件“大事”的影响却丝毫没有淡去。笙一郎和梁平都在为追求优希的“资格”而痛苦不已。而这个所谓的“资格”却与那件“大事”紧紧地纠缠在一起，成为两人心中无法抹去的阴影。小时候家庭暴力的影响早已深深地烙进了他们的灵魂中，长大成人只是在受伤的心上包裹了一层又一层的外衣，心却早就碎了。看见小孩子遭受家庭暴力，我想每个人都会愤慨，尤其是自己曾经遭受到同样的虐待。家庭暴力不仅仅伤害了他们的身体，更是摧残了他们的心灵，孩子长大后很有可能做出报复社会的行为。小说的结局无疑是悲惨的，足以让所有的人反思家庭暴力的危害。
我一向认为，文学的本质是人学，推理也不例外。这部小说在诡计设置上可说是不值一提，但是小说真正闪光的是对于犯罪心理的细腻描写。犯罪是人性中恶到极致的体现，这部小说显然是强化了动机而弱化了诡计。社会派小说的优势就在于能够用更广阔的视角来描写人性，更深刻地反映人与人、人与社会之间的关系，这正是文学存在的意义。从某种意义上来说，黄金时代的推理名作不可复制，也不必复制。经典在很大程度上只是一个相对的指标，而不是一个绝对的指标。如果福尔摩斯的推理小说放在今天才出版，绝对成不了经典。所以，当前人的已经把该走的路走得差不多的时候，我们后人就应该好好想想怎么样去开垦新的道路。犯罪的诡计要与时俱进，写作的方式同样要不断更新，只有踩在前人的肩膀上，才能推陈出新，保持推理小说的活力。现代文学的一个显著特点就是各种类型的文学不断交融，之间的界限变得模糊。主流文学在吸收推理小说中的诡计和悬疑，推理小说同样引入了主流文学的写作技巧和人文关怀。只有向主流文学靠拢，推理小说才能登上文学的大雅之堂。社会派小说是推理小说中最接近主流文学的一个分支，而这部小说——《永远是孩子》，个人认为在文学上的价值远大于在推理层面上的价值。当然，这不仅是一部优秀的社会派小说，同样也是一部不可多得的文学作品。
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