贝多芬传_2-第11部分
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质锷跸值钠眨焕骋鸷由现圩拥母枭辉悸钥梢曰狡稹ɡ杳鳌ǖ木辰纭Ｈ欢梢钥隙ǖ氖牵涸诖撕廖薇炊喾冶车钠剩凰路鹪谔镆袄锵胁剑挥迫恍郎妥旁朴埃荒裼铮凰烩赉爻錾褡拧５搅薘ondo；慵懒的幻梦又转入清明高远之境。罗曼。罗兰说这支奏鸣曲是《第六交响曲》之先声；也是田园曲。通常称为田园曲的奏鸣曲；是作品第十四号；但那是除了一段乡妇的舞蹈以外；实在并无旁的田园气息。
作品第五十七号：《热情奏鸣曲》（Sonate〃Appassionnata〃in F min．）。。。。。。壮烈的内心的悲剧；石破天惊的火山爆裂；莎士比亚的《暴风雨》式的气息；伟大的征服。。。。。。在此我们看到了贝多芬最光荣的一次战争。。。。。。。从一个乐旨上演化出来的两个主题：犷野而强有力的〃我〃；命令着；威镇着；战栗而怯弱的〃我〃；哀号着；乞求着。可是它不敢抗争；追随着前者；似乎坚忍地接受了运命一段大调的旋律。然而精力不继；又倾倒了；在苦痛的小调上忽然停住。。。。。。再起。。。。。。再仆。。。。。。一大段雄壮的〃发展〃；力的主题重又出现；滔滔滚滚地席卷着弱者；。。。。。。它也不复中途蹉跌了。随后是英勇的结局（coda）。末了；主题如雷雨一般在辽远的天际消失；神秘的pianissimo。第二章；单纯的Andante；心灵获得须臾的休息；两片巨大的阴影第一与第三章中间透露一道美丽的光。然而休战的时间很短；在变奏曲之末；一切重又骚乱；吹起终局（Finale。。。。。。Rondo）的旋风。。。。。。在此；怯弱的〃我〃虽仍不时发出悲怆的呼吁；但终于被狂风暴雨犷野的我淹没了。最后的结论；无殊一片沸腾的海洋。。。。。。人变了一颗原子；在吞噬一切的大自然里不复可辨。因为犷野而有力的〃我〃就代表着原始的自然。在第一章里犹图挣扎的弱小的〃我〃；此刻被贝多芬交给了原始的〃力〃。
作品第八十一号之A：《告别奏鸣曲》（Sonate〃LesAdieux〃in Eb）本曲印行时就刊有告别。留守。重叙这三个标题。所谓告别系指奥太子鲁道夫一八○九年五月之远游。。。。。。。第一乐章全部建筑在sol。。。。。。fa。。。。。。mi三个音符之上；所有的旋律都从这简单的乐旨出发；这一点加强了全曲情绪之统一。复题之末的结论中；告别即前述的三音符更以最初的形式反复出现。。。。。。。同一主题的演变；代表着同一情操的各种区别：在引子内；〃告别〃是凄凉的；但是镇静的；不无甘美的意味；在Allegro之初；第一章开始时为一段迟缓的引子；然后继以Allegro。它又以击撞抵触的节奏与不和协弦重现：这是匆促的分手。末了；以对白方式再三重复的〃告别〃几乎合为一体地以diminuento告终。两个朋友最后的扬巾示意；愈离愈远；消失了。。。。。。。〃留守〃是短短的一章Adagio；彷徨；问询；焦灼；朋友在期待中。然后是vivacissimamente；热烈轻快的篇章；两个朋友互相投在怀抱里。。。。。。。自始至终；诗情画意笼罩着乐曲。
作品第九十号：《E小调奏鸣曲》（Sonate in Emin．）。。。。。。这是题赠李希诺斯夫基伯爵的；他不顾家庭的反对；娶了一个女伶。贝多芬自言在这支乐曲内叙述这桩故事。第一章题作〃头脑与心的交战〃；第二章题作〃与爱人的谈话〃。故事至此告终；音乐也至此完了。而因为故事以吉庆终场；故音乐亦从小调开始；以大调结束。再以乐旨而论；在第一章内的戏剧情调和第二章内恬静的倾诉；也正好与标题相符。诗意左右着乐曲的成分；比《告别奏鸣曲》更浓厚。
作品第一○六号：《降B大调奏鸣曲》（Sonate in Bb）。。。。。。贝多芬写这支乐曲时是为了生活所迫；所以一开始便用三个粗野的和弦；展开这首惨痛绝望的诗歌。〃发展〃部分是头绪万端的复音配合；象征着境遇与心绪的艰窘。作曲年代是一八一八；贝多芬正为了侄儿的事弄得焦头烂额。〃发展〃中间两次运用赋格曲体式（Fugato）的作风；好似要寻觅一个有力的方案来解决这堆乱麻。一会儿是光明；一会儿是阴影。。。。。。。随后是又古怪又粗犷的Scherzo；恶梦中的幽灵。。。。。。。意志的超人的努力；引起了痛苦的反省：这是Adagio Appassionnato；慷慨的陈辞；凄凉的哀吟。三个主题以大变奏曲的形式铺叙。当受难者悲痛欲绝之际；一段Largo引进了赋格曲；展开一个场面伟大。经纬错综的〃发展〃；运用一切对位与轮唱曲（Canon）的巧妙；来陈诉心灵的苦恼。接着是一段比较宁静的插曲；预先唱出了《D调弥撒曲》内谢神的歌。。。。。。。最后的结论；宣告患难已经克服；命运又被征服了一次。在贝多芬全部奏鸣曲中；悲哀的抒情成分；痛苦的反抗的吼声；从没有像在这件作品里表现得惊心动魄。
二 提琴与钢琴奏鸣曲
在〃两部奏鸣曲〃中；即提琴与钢琴；或大提琴与钢琴奏鸣曲。贝多芬显然没有像钢琴奏鸣曲般的成功。软性与硬性的两种乐器；他很难觅得完善的驾驭方法。而且十阕提琴与钢琴奏鸣曲内；九阕是《第三交响曲》以前所作；九阕之内五阕又是《月光奏鸣曲》以前的作品。一八一二年后；他不再从事于此种乐曲。在此我只介绍最特出的两曲。
作品第三十号之二：《C小调奏鸣曲》（Sonate in C min．）题赠俄皇亚历山大二世。。。。。。。在本曲内；贝多芬的面目较为显著。暴烈而阴沉的主题；在提琴上演出时；钢琴在下面怒吼。副句取着威武而兴奋的姿态；兼具柔媚与遒劲的气概。终局的激昂奔放；尤其标明了贝多芬的特色。赫里欧法国现代政治家兼音乐批评家有言：〃如果在这件作品里去寻找胜利者按系指俄皇的雄姿与战败者的哀号；未免穿凿的话；我们至少可认为它也是英雄式的乐曲；充满着力与欢畅；堪与《第五交响曲》相比。〃
作品第四十七号：《克勒策奏鸣曲》（Sonate à Kreutzer in A min．）克勒策为法国人；为王家教堂提琴手。曾随军至维也纳与贝多芬相遇。贝多芬遇之甚善；以此曲题赠。但克氏始终不愿演奏；因他的音乐观念迂腐守旧；根本不了解贝多芬。。。。。。贝多芬一向无法安排的两种乐器；在此被他找到了一个解决的途径：它们俩既不能调和；就让它们冲突；既不能携手；就让它们争斗。全曲的第一与第三乐章；不啻钢琴与提琴的肉搏。在旁的〃两部奏鸣曲〃中；答句往往是轻易的。典雅的美；这里对白却一步紧似一步；宛如两个仇敌的短兵相接。在Andante的恬静的变奏曲后；争斗重新开始；愈加紧张了；钢琴与提琴一大段急流奔泻的对位；由钢琴的洪亮的呼声结束。〃发展〃奔腾飞纵；忽然凝神屏息了一会；经过几节Adagio；然后消没在目眩神迷的结论中间。。。。。。。这是一场决斗；两种乐器的决斗；两种思想的决斗。
三 四重奏
弦乐四重奏是以奏鸣曲典型为基础的曲体；所以在贝多芬的四重奏里；可以看到和他在奏鸣曲与交响曲内相同的演变。他的趋向是旋律的强化；发展与形式的自由；且在弦乐器上所能表现的复音配合；更为富丽更为独立。他一共制作十六阕四重奏；但在第十一与第十二阕之间；相隔有十四年之久；一八一○。。。。。。一八二四。故最后五阕形成了贝多芬作品中一个特殊面目；显示他最后的艺术成就。当第十二阕四重奏问世之时；《D调弥撒曲》与《第九交响曲》都已诞生。他最后几年的生命是孤独。尤其是艺术上的孤独；连亲近的友人都不了解他了。。。。。。疾病。困穷。烦恼侄子的不长进煎熬他最甚的时代。他慢慢地隐忍下去；一切悲苦深深地沉潜到心灵深处。他在乐艺上表现的；是更为肯定的个性。他更求深入；更爱分析；尽量汲取悲欢的灵泉；打破形式的桎梏。音乐几乎变成歌辞与语言一般；透明地传达着作者内在的情绪；以及起伏微妙的心理状态。一般人往往只知鉴赏贝多芬的交响曲与奏鸣曲；四重奏的价值；至近数十年方始被人赏识。因为这类纯粹表现内心的乐曲；必须内心生活丰富而深刻的人才能体验；而一般的音乐修养也须到相当的程度方不致在森林中迷路。
作品第一二七号：《降E大调四重奏》（Quatuor in Eb）第十二阕。。。。。。。第一章里的〃发展〃；着重于两个原则：一是纯粹节奏的；一个强毅的节奏与另一个柔和的节奏对比。一是纯粹音阶的。两重节奏从Eb转到明快的G；再转到更加明快的C。以静穆的徐缓的调子出现的Adagio包括六支连续的变奏曲；但即在节奏复杂的部分内；也仍保持默想的气息。奇谲的Scherzo以后的〃终局〃；含有多少大胆的和声；用节略手法的转调。。。。。。。最美妙的是那些Adagio；包括着Adagio ma non troppo；Andante con molto；Adagio molto espressivo。好似一株树上开满着不同的花；各有各的姿态。在那些吟诵体内；时而清明；时而绝望。。。。。。清明时不失激昂的情调；痛苦时并无疲倦的气色。作者在此的表情；比在钢琴上更自由；一方面传统的形式似乎依然存在；一方面给人的感应又极富于启迪性。
作品第一三○号：《降B大调四重奏》（Quatuor in Bb）第十三阕。。。。。。。第一乐章开始时；两个主题重复演奏了四次；。。。。。。两个在乐旨与节奏上都相反的主题：主句表现悲哀；副句由第二小提琴演出的表现决心。两者的对白引入奏鸣曲典型的体制。在诙谑的Presto之后；接着一段插曲式的Andante：凄凉的幻梦与温婉的惆怅；轮流控制着局面。此后是一段古老的Menuet；予人以古风与现代风交错的韵味。然后是著名的Cavatinte—Adagio molto espressivo；为贝多芬流着泪写的：第二小提琴似乎模仿着起伏不已的胸脯；因为它满贮着叹息；继以凄厉的悲歌；不时杂以断续的呼号。。。。。。受着重创的心灵还想挣扎起来飞向光明。。。。。。。这一段倘和终局作对比；就愈显得惨恻。。。。。。。以全体而论；这支四重奏和以前的同样含有繁多的场面；Allegro里某些句子充满着欢乐与生机；Presto富有滑稽意味；Andante笼罩在柔和的微光中；Menuet借用着古德国的民歌的调子；终局则是波希米亚人放肆的欢乐。但对照更强烈；更突兀；而且全部的光线也更神秘。
作品第一三一号：《升C小调四重奏》（Quatuor in C# min．）第十四阕。。。。。。。开始是凄凉的Adagio；用赋格曲写成的；浓烈的哀伤气氛；似乎预告着一篇痛苦的诗歌。瓦格纳认为这段Adagio是音乐上从来未有的最忧郁的篇章。然而此后的Allegro molto vivace却又是典雅又是奔放；尽是出人不意的快乐情调。Andante及变奏曲；则是特别富于抒情的段落；中心感动的；微微有些不安的情绪。此后是Presto；Adagio；Allegro；章节繁多；曲折特甚的终局。。。。。。。这是一支千绪万端的大曲；轮廓分明的插曲即已有十三四支之多；仿佛作者把手头所有的材料都集合在这里了。
作品第一三二号：《A小调四重奏》（Quatuor in A min．）第十五阕。。。。。。。这是有名的〃病愈者的感谢曲〃。贝多芬在Allegro中先表现痛楚与骚乱；第一小提琴的兴奋；和对位部分的严肃。然后阴沉的天边渐渐透露光明；一段乡村舞曲代替了沉闷的冥想；一个牧童送来柔和的笛声。接着是Alle。。。。。。gro；四种乐器合唱着感谢神恩的颂歌。贝多芬自以为病愈了。他似乎跪在地下；合着双手。在赤裸的旋律之上（An。。。。。。dante）；我们听见从徐缓到急促的言语；赛如大病初愈的人试着软弱的步子；逐渐回复了精力。多兴奋！多快慰！合唱的歌声再起；一次热烈一次。虔诚的情意；预示瓦格纳的《帕西发尔》歌剧。接着是Allegro alla marcia；激发着青春的冲动。之后是终局。动作活泼；节奏明朗而均衡；但小调的旋律依旧很凄凉。病是痊愈了；创痕未曾忘记。直到旋律转入大调；低音部乐器繁杂的节奏慢慢隐灭之时；贝多芬的精力才重新获得了胜利。
作品第一三五号：《F大调四重奏》（Quatuor in F）第十六阕。。。。。。。这是贝多芬一生最后的作品。未完成的稿本不计在内。第一章Allegretto天真；巧妙；充满着幻想与爱娇；年代久远的海顿似乎复活了一刹那：最后一朵蔷薇；在萎谢之前又开放了一次。Vivace是一篇音响的游戏；一幅纵横无碍的素描。而后是著名的Lento；原稿上注明着〃甘美的休息之歌；或和平之歌〃；这是贝多芬最后的祈祷；最后的颂歌；照赫里欧的说法；是他精神的遗嘱。他那种特有的清明的心境；实在只是平复了的哀痛。单纯而肃穆；虔敬而和平的歌；可是其中仍有些急促的悲叹；最后更高远的和平之歌把它抚慰下去；。。。。。。而这缕恬静的声音；不久也朦胧入梦了。终局是两个乐句剧烈争执以后的单方面的结论；乐思的奔放；和声的大胆；是这一部分的特色。
四 协奏曲
贝多芬的钢琴与乐队合奏曲共有五支；重要的是第四与第五。提琴与乐队合奏曲共只一阕；在全部作品内不占何等地位；因为国人熟知；故亦选入。
作品第五十八号：《G大调钢琴协奏曲》（Concerto pour Piano et Orchestre in G）第四协奏曲；一八○六年作。。。。。。。单纯的主题先由钢琴提出；然后继以乐队的合奏；不独诗意浓郁；抑且气势雄伟；有交响曲之格局。〃发展〃部分由钢琴表现出一组轻盈而大胆的面目；再以飞舞的线条（arabesque）作为结束。。。。。。。但全曲最精彩的当推短短的Andante con molto；全无技术的炫耀；只有钢琴与乐队剧烈对垒的场面。乐队奏出威严的主题；肯定是强暴的意志；胆怯的琴声；柔弱地；孤独地；用着哀求的口吻对答。对话久久继续；钢琴的呼吁越来越迫切；终于获得了胜利。全场只有它的声音；乐队好似战败的敌人般；只在远方发出隐约叫吼的回声。不久琴声也在悠然神往的和弦中缄默。。。。。。。此后是终局；热闹的音响中杂有大胆的碎和声（arpeggio）。
作品第七十三号：《〃帝皇〃钢琴协奏曲》（Concerto 〃Empereur〃in Eb）第五协奏曲；一八○九年作。〃帝皇〃二字为后人所加的俗称。。。。。。。滚滚长流的乐句；像瀑布一般；几乎与全乐队的和弦同时揭露了这件庄严的大作。一连串的碎和音；奔腾而下；停留在A#的转调上。浩荡的气势；雷霆万钧的力量；富丽的抒情成分；灿烂的荣光；把作者当时的勇敢。胸襟。怀抱。骚动；一八○九为拿破仑攻入维也纳之年。全部宣泄了出来。谁听了这雄壮瑰
