贝多芬传_2-第3部分
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展馊刍灰灾露楹６馈＃┑彼谝话硕荒晏接慕グ＠衬鹊旱谋缡保凰档溃骸ㄊ吣昵拔宜吹囊衾终视糜谡饧业氖鹿省！ㄋ芨咝说胤⒕踉诮幌烨脑崆冢�*按系交响曲之第二章）对此盖世豪雄的结局有所预感。。。。。。因此很可能；在贝多芬的思想内；第三交响曲；尤其是第一章；是波拿巴的一幅肖像；当然和实在的人物不同；但确是贝多芬理想中的拿破仑；换言之；他要把拿破仑描写为一个革命的天才。一八○一年；贝多芬曾为标准的革命英雄；自由之神普罗米修斯；作过乐曲；其中有一主句；他又在《英雄交响曲》的终局里重新采用。帝国的史诗；和《第五交响曲》（一八○五。。。。。。○八）的终局；光荣的叙事歌。第一阕真正革命的音乐：时代之魂在其中复活了；那么强烈；那么纯洁；因为当代巨大的变故在孤独的巨人心中是显得强烈与纯洁的；这种印象即和现实接触之下也不会减损分毫。贝多芬的面目；似乎都受着这些历史战争的反映。在当时的作品里；到处都有它们的踪影；也许作者自己不曾觉察；在《科里奥兰序曲》（一八○七）内；有狂风暴雨在呼啸；《第四四重奏》（作品第十八号）的第一章；和上述的序曲非常相似；《热情奏鸣曲》（作品第五十七号；一八○四）；俾斯麦曾经说过：〃倘我常听到它；我的勇气将永远不竭。〃曾任德国驻意大使的罗伯特。特。科伊德尔；著有《俾斯麦及其家庭》一书；一九○一版。以上事实即引自该书。一八七○年十月三十日；科伊德尔在凡尔赛的一架很坏的钢琴上；为俾斯麦奏这支奏鸣曲。对于这件作品的最后一句；俾斯麦说：〃这是整整一个人生的斗争与嚎恸。〃他爱贝多芬甚于一切旁的音乐家；他常常说：〃贝多芬最适合我的神经。〃还有《哀格蒙特序曲》；甚至《降E大调钢琴协奏曲》（作品第七十三号；一八○九）；其中炫耀技巧的部分都是壮烈的；仿佛有人马奔突之势。。。。。。。而这也不足为怪。在贝多芬写作品第二十六号奏鸣曲中的〃英雄葬曲〃时；比《英雄交响曲》的主人翁更配他讴歌的英雄；霍赫将军；正战死在莱茵河畔；他的纪念像至今屹立在科布伦兹与波恩之间的山岗上；。。。。。。即使当时贝多芬不曾知道这件事；但他在维也纳也已目击两次革命的胜利。*按拿破仑曾攻陷维也纳两次。。。。。。。霍赫为法国大革命时最纯洁的军人；为史所称。一七九七年战死科布伦茨附近。一八○五年十一月；当《菲岱里奥》*贝多芬的歌剧初次上演时；在座的便有法国军佐。于兰将军；巴斯底狱的胜利者；住在洛布科维兹家里；*洛氏为波希米亚世家；以武功称。做着贝多芬的朋友兼保护人；受着他《英雄交响曲》与《第五交响曲》的题赠。一八○九年五月十日；拿破仑驻节在舍恩布伦。贝多芬的寓所离维也纳的城堡颇近；拿破仑攻下维也纳时曾炸毁城垣。一八○九年六月二十六日；贝多芬致布赖特科普夫与埃泰尔两出版家书信中有言：〃何等野蛮的生活；在我周围多少的废墟颓垣！只有鼓声；喇叭声；以及各种惨象！〃一八○九年有一个法国人在维也纳见到他；保留着他的一幅肖像。这位法国人叫做特雷蒙男爵。他曾描写贝多芬寓所中凌乱的情形。他们一同谈论着哲学。政治；特别是〃他的偶像；莎士比亚〃。贝多芬几乎决定跟男爵上巴黎去；他知道那边的音乐院已在演奏他的交响曲；并且有不少佩服他的人。*按舍恩布伦为一奥国乡村；一八○九年的维也纳条约；即在此处签订。不久贝多芬便厌恶法国的征略者。但他对于法国人史诗般的狂热；依旧很清楚地感觉到；所以凡是不能像他那样感觉的人；对于他这种行动与胜利的音乐决不能彻底了解。
贝多芬突然中止了他的《第五交响曲》；不经过惯有的拟稿手续；一口气写下了《第四交响曲》。幸福在他眼前显现了。一八○六年五月；他和特雷泽。特。布伦瑞克订了婚。一七九六至九九年间；贝多芬在维也纳认识了布伦瑞克一家。朱丽埃塔。圭恰迪妮是特雷泽的表姊妹。贝多芬有一个时期似乎也钟情于特雷泽的姊妹约瑟菲娜；她后来嫁给戴姆伯爵；又再嫁给施塔克尔贝格男爵。关于布伦瑞克一家的详细情形；可参看安德烈。特。海来西氏著《贝多芬及其不朽的爱人》一文；载一九一○年五月一日及十五日的《巴黎杂志》。她老早就爱上他。从贝多芬卜居维也纳的初期；和她的哥哥弗朗索瓦伯爵为友；她还是一个小姑娘；跟着贝多芬学钢琴时起；就爱他的。一八○六年；他在他们匈牙利的马尔托伐萨家里作客；在那里他们才相爱起来。关于这些幸福的日子的回忆；还保存在特雷泽。特。布伦瑞克的一部分叙述里。她说：〃一个星期日的晚上；用过了晚餐；在月光下贝多芬坐在钢琴前面。先是他放平着手指在键盘上来回抚弄。我和弗朗索瓦都知道他这种习惯。他往往是这样开场的。随后他在低音部分奏了几个和弦；接着；慢慢地；他用一种神秘的庄严的神气；奏着赛巴斯蒂安。巴赫的一支歌：'若愿素心相赠；无妨悄悄相传；两情脉脉；勿为人知。；这首美丽的歌是在巴赫的夫人安娜。玛格达兰娜的手册上的；原题为《乔瓦尼尼之歌》。有人疑非巴赫原作。
〃母亲和教士都已就寝；*按欧洲贵族家中；皆有教士供养。哥哥严肃地凝眸睇视着；我的心已被他的歌和目光渗透了；感到生命的丰满。。。。。。。明天早上；我们在园中相遇。他对我说：'我正在写一本歌剧。主要的人物在我心中；在我面前；不论我到什么地方；停留在什么地方；他总和我同在。我从没到过这般崇高的境界。一切都是光明和纯洁。在此以前；我只像童话里的孩子；只管捡取石子；而不看见路上美艳的鲜花。。。。。。；一八○六年五月；只获得我最亲爱的哥哥的同意；我和他订了婚。〃
这一年所写的《第四交响曲》；是一朵精纯的花；蕴藏着他一生比较平静的日子的香味。人家说：〃贝多芬那时竭力要把他的天才；和一般人在前辈大师留下的形式中所认识与爱好的东西；加以调和。〃见诺尔著《贝多芬传》。这是不错的。同样渊源于爱情的妥协精神；对他的举动和生活方式也发生了影响。赛弗里德和格里尔巴策。**赛弗里德（Ignaz Von Seyfried；1776—1841）系奥地利音乐家；格里尔巴策（Franz Grillparzer；1791—1872）为奥地利剧作家说他兴致很好；心灵活跃；处世接物彬彬有礼；对可厌的人也肯忍耐；穿着很讲究；而且他巧妙地瞒着大家；甚至令人不觉得他耳聋；他们说他身体很好；除了目光有些近视之外。贝多芬是近视眼。赛弗里德说他的近视是痘症所致；使他从小就得戴眼镜。近视使他的目光常有失神的样子。一八二三。。。。。。一八二四年间；他在书信中常抱怨他的眼睛使他受苦。在梅勒替他画的肖像上；我们也可看到一种浪漫底克的风雅；微微有些不自然的神情。贝多芬要博人欢心；并且知道已经博得人家欢心。猛狮在恋爱中：它的利爪藏起来了。但在他的眼睛深处；甚至在《第四交响曲》的幻梦与温柔的情调之下；我们仍能感到那可怕的力；任性的脾气；突发的愤怒。
这种深邃的和平并不持久；但爱情的美好的影响一直保存到一八一○年。无疑是靠了这个影响贝多芬才获得自主力；使他的天才产生了最完满的果实；例如那古典的悲剧：《第五交响曲》；。。。。。。那夏日的神明的梦：《田园交响曲》（一八○八）。把歌德的剧本《哀格蒙特》谱成的音乐是一八○九年开始的。他也想制作《威廉。退尔》的音乐；但人家宁可请教别的作曲家。还有他自认为他奏鸣曲中最有力的；从莎士比亚的《暴风雨》感悟得来的；《热情奏鸣曲》（一八○七）；为他题献给特雷泽的。见贝多芬和申德勒的谈话。申德勒问贝多芬：〃你的D小调奏鸣曲和F小调奏鸣曲的内容究竟是什么？〃贝多芬答道：〃请你读读莎士比亚的《暴风雨》去吧！〃贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲》（D小调；作品第三十一号之二）的别名《暴风雨奏鸣曲》即由此来。《第二十三钢琴奏鸣曲》（F小调；作品第五十七号）的别名《热情奏鸣曲》；是出版家克兰兹所加；这首奏鸣曲创作于一八○四至一八○五年；一八○七年出版；贝多芬把这首奏鸣曲题献给特雷泽的哥哥弗兰茨。冯。布伦瑞克伯爵。作品第七十八号的富于幻梦与神秘气息的奏鸣曲（一八○九）；也是献给特雷泽的。写给〃不朽的爱人〃的一封没有日期的信；所表现的他的爱情的热烈；也不下于《热情奏鸣曲》：
〃我的天使；我的一切；我的我。。。。。。我心头装满了和你说不尽的话。。。。。。啊！不论我在哪里；你总和我同在。。。。。。当我想到你星期日以前不曾接到我初次的消息时；我哭了。。。。。。。我爱你；像你的爱我一样；但还要强得多。。。。。。啊！天哪！。。。。。。没有了你是怎样的生活啊！。。。。。。咫尺；天涯。。。。。。。。。。。。。我的不朽的爱人；我的思念一齐奔向你；有时是快乐的；随后是悲哀的；问着命运；问它是否还有接受我们的愿望的一天。。。。。。。我只能同你在一起过活；否则我就活不了。。。。。。永远无人再能占有我的心。永远！。。。。。。永远！。。。。。。噢；上帝！为何人们相爱时要分离呢？可是我现 在的生活是忧苦的生活。你的爱使我同时成为最幸福和最苦恼的人。。。。。。。安静罢。。。。。。安静。。。。。。爱我呀！。。。。。。今天；。。。。。。昨天；。。。。。。多少热烈的憧憬；多少的眼泪对你；。。。。。。你；。。。。。。你；。。。。。。我的生命。。。。。。我的一切！别了！。。。。。。噢！继续爱我呀；。。。。。。永勿误解你亲爱的L的心。。。。。。。永久是你的。。。。。。永久是我的。。。。。。永远是我们的。〃见书信集第十五。
什么神秘的理由；阻挠着这一对相爱的人的幸福？。。。。。。也许是没有财产；地位的不同。也许贝多芬对人家要他长时期的等待；要他把这段爱情保守秘密；感到屈辱而表示反抗。
也许以他暴烈。多病。愤世嫉俗的性情；无形中使他的爱人受难；而他自己又因之感到绝望。。。。。。。婚约毁了；然而两人中间似乎没有一个忘却这段爱情。直到她生命的最后一刻；特雷泽。特。布伦瑞克还爱着贝多芬。她死于一八六一年。*按她比贝多芬多活三十四年。
一八一六年时贝多芬说：〃当我想到她时；我的心仍和第一天见到她时跳得一样的剧烈。〃同年；他制作六阕《献给遥远的爱人》的歌。他在笔记内写道：〃我一见到这个美妙的造物；我的心情就泛滥起来；可是她并不在此；并不在我旁边！〃。。。。。。特雷泽曾把她的肖像赠与贝多芬；题着：〃给希有的天才；伟大的艺术家；善良的人。T．B．〃这幅肖像至今还在波恩的贝多芬家。在贝多芬晚年；一位朋友无意中撞见他独自拥抱着这幅肖像；哭着；高声地自言自语着（这是他的习惯）：〃你这样的美；这样的伟大；和天使一样！〃朋友退了出去；过了一会再进去；看见他在弹琴；便对他说：〃今天；我的朋友；你的脸上全无可怕的气色。〃贝多芬答道：〃因为我的好天使来访问过我了。〃。。。。。。创伤深深地铭刻在他心上。他自己说：〃可怜的贝多芬；此世没有你的幸福。只有在理想的境界里才能找到你的朋友。〃致格莱兴施泰因书。书信集第三十一。
他在笔记上又写着：〃屈服；深深地向你的运命屈服：你不复能为你自己而存在；只能为着旁人而存在；为你；只在你的艺术里才有幸福。噢；上帝！给我勇气让我征服我自己！〃
爱情把他遗弃了。一八一○年；他重又变成孤独；但光荣已经来到；他也显然感到自己的威力。他正当盛年。*按贝多芬此时四十岁。他完全放纵他的暴烈与粗犷的性情；对于社会；对于习俗；对于旁人的意见；对一切都不顾虑。他还有什么需要畏慎；需要敷衍？爱情；没有了；野心；没有了。所剩下的只有力；力的欢乐；需要应用它；甚至滥用它。〃力；这才是和寻常人不同的人的精神！他重复不修边幅；举止也愈加放肆。他知道他有权可以言所欲言；即对世间最大的人物亦然如此。〃除了仁慈以外；我不承认还有什么优越的标记〃；这是他一八一二年七月十七日所写的说话。他写给G．D．李里奥的信中又道：〃心是一切伟大的起点。〃书信集一○八。贝蒂娜。布伦塔诺那时看见他；说〃没有一个皇帝对于自己的力有他这样坚强的意识〃。*按贝系歌德的青年女友；贝母曾与歌德相爱；故贝成年后竭力追求歌德。贝对贝多芬备极崇拜；且对贝多芬音乐极有了解。贝兄克莱门斯（1778—1892）为德国浪漫派领袖之一。贝丈夫阿宁亦为有名诗人。她被他的威力慑服了；写信给歌德时说道：〃当我初次看见他时；整个世界在我面前消失了；贝多芬使我忘记了世界；甚至忘记了你；噢；歌德！。。。。。。我敢断言这个人物远远地走在现代文明之前；而我相信我这句话是不错的。〃*按贝蒂娜写此信时；约为一八○八年；尚未满二十九岁。此时贝多芬未满四十岁；歌德年最长；已有六十岁左右。
歌德设法要认识贝多芬。一八一二年；终于他们在波希米亚的浴场特普利兹地方相遇；结果却不很投机。贝多芬热烈佩服着歌德的天才；一八一一年二月十九日他写给贝蒂娜的信中说：〃歌德的诗使我幸福。〃一八○九年八月八日他在旁的书信中也说：〃歌德与席勒；是我在莪相与荷马之外最心爱的诗人。〃。。。。。。值得注意的是；贝多芬幼年的教育虽不完全；但他的文学口味极高。在他认为〃伟大；庄严；D小调式的〃歌德以外而看做高于歌德的；只有荷马。普卢塔克。莎士比亚三人。在荷马作品中；他最爱《奥德赛》。莎士比亚的德译本是常在他手头的；我们也知道莎士比亚的《科里奥兰》和《暴风雨》被他多么悲壮地在音乐上表现出来。至于普卢塔克；他和大革命时代的一般人一样；受有很深的影响。古罗马英雄布鲁图斯是他的英雄；这一点他和米开朗琪罗相似。他爱柏拉图；梦想在全世界上能有柏拉图式的共和国建立起来。一八一九。。。。。。二○年间的谈话册内；他曾言：〃苏格拉底与耶稣是我的模范。〃但他过于自由和过于暴烈的性格；不能和歌德的性格融和；而不免于伤害它。他曾叙述他们一同散步的情景；当时这位骄傲的共和党人；把魏玛大公的枢密参赞。*按此系歌德官衔教训了一顿；使歌德永远不能原谅。
〃君王与公卿尽可造成教授与机要参赞；尽可赏赐他们头衔与勋章；但他们不能造成伟大的人物；不能造成超临庸俗社会的心灵；。。。。。。而当像我和歌德这样两个�
