芙蓉-2003年第2期-第14部分

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表达充斥所有文本时，你会发现更多的是性的重复描写，因而成了一个人任意重复的性宣泄；这倒是昆德拉应该节制的。　
　　性，也应该成为艺术的一个部分，不是纯自然的展露，否则会失去文字语言存在的意义。在昆德拉的小说中多少有一些性暴力倾向，提出这一点也许不在于指责他。　
　　《缓慢》实际还是保持昆德拉一贯的特点：政治与性。他叙述的全部热情都在政治的嘲讽与性爱的游戏之中。　
　　古典文本T夫人与勋爵是一个偷情做爱的故事。　
　　作家文本是昆德拉和薇拉休假的闲适生活，（休闲娱乐其实与性同义，他们的性没写，但全是通过双眼和大脑想象出来的文字。）　
　　现实文本中的文森特与朱丽，贝克与圣洁女郎倾注全部力量在作性爱游戏。（基本上是游泳池的性爱。游泳池边黑压压的一片性交的人群。）　
　　这是在时间的河流里写性爱，古往今来皆同此理，其实昆德拉的意图很浅近，享受快乐。他最后说的是，一个予请词，我请求你，朋友，快乐起来（因为生活中有太多的沉重）。我隐约有种感觉，你的快乐维系着我们惟一的希望。简化一下，性爱就是我们惟一的希望。　
　　在这里性爱是一个狭义的理解，纯感官性的，这是因为人们不能放松感官，性因而不能快乐。性，应该让性彻底的自由起来，成为一种纯感官的快乐。　
　　这是一支夜晚的快乐颂。　
　　　
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　　再说《没有明天》，昆德拉采取的是解构一部古典作品，在解构之中不断增殖，建构一个新文本，并把新文本与解构文本融合，并置，把评述语言和古典文本综合起来，最后用一种幻觉手法，把古今时空贯通，让历史虚构人物在新的时空中延伸。　
　　戴侬的小说《没有明天》很简单。一位年轻的勋爵在剧院包厢看到了T夫人。演出完后伯爵夫人让他护送T夫人回家，他很奇怪，T夫人是某侯爵的情妇怎么会让他送人。勋爵还是送了T夫人。他和T夫人到了乡村城堡，T夫人丈夫不高兴，三人吃饭后，丈夫借故走开了。　
　　于是这一夜便成了三幕式的偷情。　
　　早晨年轻勋爵向他们告别，可勋爵找不到自己的房子，只好又返回花园。正巧在那儿遇到了T夫人的情人侯爵。侯爵高兴地同他招呼，并告诉他一个秘密：T夫人需要一个烟幕，找一个替代情人，这样她丈夫便不会怀疑侯爵。计划成功了，侯爵嘲弄了他，提供一辆马车送他回巴黎。　
　　勋爵的偷情只不过是一次精心策划的愚弄。　
　　我用想象复述T夫人的偷情艺术，方法可理解为欲擒故纵。刚接吻，在推向高潮时停顿下来，这种延搁是一种伎俩，古典情爱过程发展是缓慢的。　
　　文字评述是从T夫人的心理角度进行的，T夫人很有心机，她要把勋爵的情感从伯爵那儿拉过来，于是让年轻人明白，伯爵夫人有自己另外的情人，解除勋爵的道德感。　
　　昆德拉补充戴侬小说没有的，依据情势补出T夫人的体态情状，浑圆肥软，突出她的肉感，然后表现慵懒，这适合18世纪贵妇人的标准，古典美人。　
　　做爱。偷情有一些实质性的东西，那是一次可能，一次小心翼翼的心理，在束缚与自由之间把握分寸，这时的快乐应该是瞬间的，无法把握，不会重复的，只有今后的记忆来重温。正因为是用记忆重温，在44章昆德拉把《没有明天》又讲述了一遍，只新强调了一点：T夫人虽然很可爱，但是一个性冷淡者。T夫人劝年轻人回到伯爵夫人身边去。勋爵不知这次偷情有什么意义。最后点出撒谎带来的快乐，相互欺骗也是一种策略，做得不用剥除，让丈夫、侯爵，包括年轻人都相信是真的，享受到快乐这就够了。　
　　这是一个撒谎的快乐。　
　　这三个谎言是从T夫人发出的。对丈夫她掩饰侯爵这个情人显然另怀什么目的。对侯爵她表现的性冷淡也是一种谎言，那么她是否真爱便是个问题，因为年轻人知道T夫人性爱是很热烈的。对年轻的勋爵她劝他回到伯爵夫人那儿去，最后的话是断续的，含有某种沉深心理，表面的话是说给场景中人听的；实际有另一种期待。　
　　本来对每个人来说都是一个快乐，但在复杂的关系中大打折扣，快乐真有吗。或者说它仅是一个希望。　
　　但是侯爵和T夫人的笑声又给出了新的案卷。　
　　叙述者年轻勋爵被愚弄了，这一夜不会断绝了，他一旦离开便会没有明天。因为他爱，他不背叛，所以记忆还在，重温旧梦在他的记忆里发生。　
　　勋爵着古装走进了文森特的眼里，18世纪和20世纪末在这个古堡宾馆里对话了，文森特和勋爵两人跨越两个世纪共同度了昨夜，最美妙的一夜。　
　　勋爵坐着马车回巴黎享受古典的悠闲，而文森特要尽快地逃离，他找自己的摩托车，充满了对速度的爱，在加速中忘却自己，忘却一切。　
　　古典和现代，政治与性爱，他们都离开了古堡，这儿一切都归于宁静，仅是一次幻游，一丛旧梦。　
　　这个古典的虚构进入现代时，便强调了一个新的东西，缓慢，我们极力挽留的东西没有了。　
　　快乐还会有吗，它只不过是一个希望。　
　　万事皆空，这一切都归入了虚无主义。　
　　　
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　　贝克是一个代表知识分子的政治家，从他参加的活动——支持索马里救助难民儿童、参加昆虫学科学会议、去亚洲支持正义事业来看，他是一个在宣传、文化等活动中出现的活动家。贝克的政治活动并不指向他宣称的政治事业，而只是为了与国会议员杜贝奎斯争夺政治风头，政治舞台上的权力之争。贝克的政治上的滑稽表演是对政治家的嘲弄与批判，不断地让他们的争权夺利处于尴尬地位。　
　　这种政治批评的嘲弄没什么特点，也不见得有力量，甚至还不如捷克昆虫学家的政治命运有力量。有意思的是贝克和圣洁女郎的关系。　
　　圣洁女郎是贝克的老校友，在电视台做制片人，结了几次婚又离了几次婚，她有一个亲近的情人摄影师很温顺地崇拜热爱她。而圣洁女郎却疯狂地崇拜贝克。贝克具有天才的讲演能力，吸引人，出效果，而且有许多奇思妙想。这让圣洁女郎疯狂地爱上贝克，但最深沉的原因却是借助政治活动家达到她攀附名人的做法，所以她一心想为贝克做专题片，想法和贝克亲近。（文森特和庞蒂望是极尽可能地挖苦讽刺贝克，揭穿他政治行为中的虚伪性。）　
　　贝克关心的政治，包括他的政治形象，他的重心在政治占尽风头，因而他对圣洁女郎那种公开的攀附非常恼火。女人的绯闻是政治斗争中对手最常规选用的攻击性武器，贝克是非常明白的，连庞蒂望都视圣洁女郎为贝克的一个麻烦，因而贝克对圣洁女郎的态度是非常冷淡恶劣的。　
　　第一个原因她属个人隐私，青少年曾热恋过圣洁女郎并遭到拒绝，伤害了贝克的自尊。　
　　其二，圣洁女郎巧妙地利用这种隐私抬高自己，她策划为他个人做专辑也含有把个人隐私曝光的危险。她的这一手段正如一位女记者1972年出版关于她和基辛格恋爱的故事，女记者迷恋的是自己的事实，而基辛格是无辜的。　
　　其三，贝克恶狠狠地打击这种廉价的讨好。他说，你像是我愚蠢行为的纪念碑，我记忆中的垃圾，年轻时拉的一堆臭狗屎。并把圣洁女郎称为娼妓。正好文森特随手攻击贝克说：他关心的是电视台的人，惟一的女主人，惟一的情妇，因为我敢打赌他没爱过其他任何人，他是世界上最阳痿的人。　
　　最后一点可能更隐蔽些。一个少年时的女人，二十年后经过多次婚姻，又有许多情人的女人，一直追求虚荣，生活已把她磨得那么厚颜无耻，可以想象，她还能再吸引贝克吗。他更不能因为这样一个女人引出绯闻，影响他的政治前途。他不得不用最恶毒的语言伤害她。　
　　贝克是一个赤裸裸的功利主义者，也是一个赤裸裸追求权力欲望的，极为自私虚伪的政客。　
　　这种虚伪其实和圣洁女郎的虚伪是相互辉映的，贝克那残酷的打击深深地伤害了她，她正好把这一套转嫁给那个温顺的情人摄影师。只不过圣洁女郎采用性折磨的方法。贝克和摄影师是两个极端的情人，是一个诅咒的两个面孔。如果说她忍受不了贝克的侮辱，她更忍受不了摄影师的平庸，刚好摄影师的爱映照了她自身平庸，这就是更为深一层的伤害，粉碎了她一心追求生活在名人之中并成为名人的美梦，她想要么在生活的高处，要么生活在水下，为了挑衅贝克她穿了最美丽的白色礼服，投入了水中。　
　　圣洁女郎追求名人效应也是赤裸裸的，她追求的虚荣更为率直，但是她受着双重伤害。她在生活中很有普泛性，无数女人都有这样的虚荣心理，到底是追求生活高处的梦想破灭而痛苦呢，还是伴随摄影师的平庸更痛苦，这是一个问题的两个面。不甘平庸是圣洁女郎骨子里的东西，换句话说平庸构成女人最大的伤害，尤其是那些自我意识强的女人，对出名的欲望就像毒蛇缠绕的心结。她们连死都可以不害怕，但她们害怕平庸。用中国话来说，她们心比天高，命比纸薄。她会永远为名利而奋斗的，哪怕遭受无穷的伤害，死而无悔。　
　　　
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　　文森特是一个贯穿小说始终的人物，第一章他开摩托车出现在作家车的左右，突出他是一个速度的代名词，引出昆德拉和薇拉两个的议论，速度因此而出，缓慢也因此而出。全文中文森特活动与叙述文字量是最大的，可见这个人物作家托寄了他的意图。　
　　文森特和18世纪勋爵对话，明确地联结了飞越世纪的两个享乐主义代表，只是一个站在缓慢一极，另一个站在速度一极。因而文森特变成了一个隐喻，一个象征符号。　
　　文森特是个年轻单纯的昆虫学家，保持对历史博士庞蒂望的孩子般天真的崇拜，特别着迷哲学、政治、文化的谈论，不明白男人为了讨好女人，把朋友推向尴尬的境地。在加斯肯咖啡馆聊天，议论舞蹈家，隐喻的舞蹈理论。昆虫学会的报告让他们厌倦，几个人逃会，文森特特别想在咖啡馆聊天吸引别人的视线，这种出风头的欲望其实也正是他们谈论的舞蹈家理论。可文森特的谈吐根本没法吸引人，他把这归结为声音的魅力，他无法用声音征服观众。每个欲望表达者都想征服那些他能征服的人来满足自己的欲望表达。于是文森特便去寻找一个自己喜欢的女人，年轻的打字员，朱丽。他用吹捧讨好的方式获得了一个肤浅的打字员的敬慕，引起朱丽的叫好。他想学会用摄像机的表演，包括向他讨厌的贝克学习技艺，阐述自己的舞蹈理论，结果引来了三件套西装小伙子的反驳，他又陷入了困窘难堪，他只好下功夫征服一个女人。从朱丽那儿获得虚荣心的满足，他从萨德《客厅里的哲学》这本书入手，他利用谈性来勾引朱丽，他们在城堡树林，披着月光散步，他想像性、美丽，包括强烈地想到女人的屁眼。　
　　这是一个性变异的想法，特别夸张，色情之极，满天空的屁眼如星星那般闪着眼睛，每个生活在摄像机镜头前的人类现状，如同生活在屁眼下。他对朱丽说：我们惟一能做的，就是反抗这个我们并没选择的人类现状。　
　　他用极端的态度反抗现实，（这是伪现实，一个强加在人们头上的现实。）这种鼓动激发了朱丽的热情，甘愿为他献出性。在游泳池里他俩兴奋地发泄，文森特大声喊叫最粗俗的话，在众目之下性交，描绘文森特的阳具像野草莓，他们在游泳池进行性表演，并描写文森特阳具从小到大的变化。在他充满欲望时，却找不到朱丽了。　
　　这时文森特的阳具与性发生了矛盾，需要做爱时，阳具无能为力；想象中编撰激情的故事，阳具又雄风再起，朱丽又和他分开了。他的想象中便有了一个奇异的想法，我是一个双头阳具。　
　　想象中的性和实际中的性不统一，于是他又编造新的故事用此去忘掉过去发生的事，想象作为一种补偿。　
　　《缓慢》中的人物，T夫人、勋爵、贝克、杜贝奎克、庞蒂望、马舒、圣洁女郎、摄影师、捷克昆虫学家、朱丽这些人物我们都一一谈到了，似乎也不难理解与评判。而面对文森特我们如何说，却让我们困惑。　
　　文森特注定让所有的评论尴尬。这方面文本中没有人物的自我指认，也没作家的评判。当然，昆德拉借助他表达了一种对速度的批评，似乎不满现代技术产生的后果，但文本中的文森特并没有道德与政治上的批判，似乎对他还有所钟爱，用他充分传导情欲上的享乐主义远离于政治，道德上的舞蹈者，更好地实现个人满足。　
　　文森特是一个有正义有知识吁求的单纯的青年知识分子，他的情欲表演也没什么可指责的。那么我们该如何谈论文森特或者说我们应该建立一个怎样的逻辑起点。　
　　现代文明社会知识分子已成为社会的普遍现实。他们应该有一种怎样的生活，或者说现代生活风格中的知识分子的现状。我们实际已无权规定现代人该怎样生活了，但他们又都有现代的生活状态。　
　　我们生活在哪儿，生活在金钱货币之中，我们生活在现代技术之中，知识分子呢，他还生活在理智之中。金钱、技术、理智是现代社会的特征，是当今三个最重要而又起决定作用的范畴。简言之我们生活在无特性社会中。　
　　无特性。（Characterlosig　Keit）无特性是我们借助西美尔使用的概念。我们平素总爱说特性，这是传统社会一个高频率词汇，它应该指任何人任何事在各种不同情况下都会明确地固定地在某个存在方式上具有自己特别的（不同于其他人与事的样态）方式征候。简言之：个性。　
　　无特征是指在任何情况不分人与事的性质区别，不受任何变化的影响都会明确无误地固定在个别的存在方式上。简单说，越具通用而不受干扰的性质越有巨大的作用。上面说的三