血肉之躯-劳伦斯传-第51部分

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生活下去的。”在7　月下旬，劳伦斯和弗丽达作为罗莎琳·班尼斯的客人去了潘格
堡。
　　　　他们是通过伊利诺·法基昂认识她的。她的弟弟赫伯特娶了罗莎琳·班尼斯的
妹妹。罗莎琳·班尼斯1913　　年嫁给高德温·班尼斯，他是个荣格学派的精神分析
学家。他们已有了三个孩子。她的父亲，哈莫·索尼克劳夫特爵士是制作克伦威尔
塑像的雕塑像家，这座在众议院外的塑像在二次大战中被一颗炸弹炸倒了。具有讽
刺意义的是，建筑在白厅顶上的查理一世的雕塑却安然度过了风暴。
　　　　8　月，在潘格堡的马特尔别墅，劳伦斯给卡斯威尔去信，叙述了夏天的情况。
信中他说到了他在《狐狸》中引用的那些农场姑娘的形象：
　　　　汤姆斯·库克说只有和平被认可后，护照才能签出。上帝知道这要等到什么时
候。唐务必要填好护照，　　交给汤姆斯·库克。不管怎样会准备好的。
　　　　我想我们在这里将呆到25　　日——然后去赫密泰治，或者住到山庄去，或和那
些农场姑娘们住在一起。讨厌的玛格丽特（拉德福德）现在住在山庄——她把我们
赶了出来。她将于23　　日离开，但在9　月又要回来住一两个星期——所以我们将住
在农场。我妹妹上星期到我们这儿来了——现在我的姐姐在这里。
　　　　我对前景没有确切的估计，但当前我不会去德国——甚至也不去美国。
　　　　当我想到美国——纽约、威尔士王子等等——我感到沮丧……
　　　　没有什么其它的消息，只是马丁·塞克想出版我的《诗选》——为什么，只有
上帝知道。
　　　　“没有什么消息”，就创作而言，这确实是一个相当平凡的夏天。劳伦斯的主
要活动似乎是在改写《狐狸》，这是凯瑟琳·曼斯弗尔德在劳伦斯的故事中最喜爱
的一篇。那年夏天，平克退回了小说《落花生》，这是关于一些伯克郡的士兵遇见
一个名叫斯脱克斯的战时农场女工的小喜剧，这姑娘可能是根据一个名蒙克的农场
姑娘而写成的，劳伦斯在《狐狸》中也用到了她。
　　　　其时，他还为他的剧本《一触即发》撰写了序言，其中他谈到了剧本中发生的
劳工问题，并说高斯华斯的《斗争》是可悲的。更重要的作品是在潘格堡为美国版
的《新诗》所写的序言，诗集将由休勃斯奇在第二年出版。劳伦斯认为序言实际上
是属于《瞧！》诗集的，“但为一本出版已久的书发表序言是不合适的”。
　　　　《新诗》的序言可作为劳伦斯所有诗歌的引言：“诗歌，若不是遥远未来的声
音，高雅、飘缈，便是往日的回响，富丽、豪华？　诗歌自始至终必须有精确的目的
性和完美的形式。”但还有另一种诗歌，它是“即刻的、现时的”，这类诗中“没
有完美的形式，没有结果，什么都未完成。所有的线索都在飞舞颤动，缠结成一团，
流水在摇晃着月亮”。因为“生活这一不断的呈现是个没有终止、没有完成的结晶
体”。
　　　　在这样的诗歌中，杰出的作品是惠特曼的。他“实实在在地展望过去和未来。
但他并不为不存在的东西而叹息。”大多数的自由体诗人，劳伦斯认为，错误地试
图将他们的材料形式化！在打破了“格律诗的可爱形式后”，他们没有意识到“自
由诗也有其自己的特征，它既不是星星也不是珍珠，而是瞬间即逝的等离子体。”
这篇序言作为对劳伦斯诗歌“秘密”的解释，和他那篇谈论散文的态度的文章《小
说》（自《关于一只豪猪之死的反思》）
　　　　正好配对成双。如在《新诗》的序言中一样，几年后的《小说》一文揭示了劳
伦斯的想象力的源泉。文中，他谈到了“所有事物之间的相互关系”就像“水银”
一样。
　　　　护照终于来了。弗丽达10　　月离开了英国，但劳伦斯拒绝一同去德国。索默斯
在《袋鼠》中与他妻子分手时，“在大东部车站道了别。当时她坐在荷兰的哈维奇
霍克的特快列车上。火车启动后，她脸上几乎是露出了一种复仇成功的神色和一种
几乎是恶意的爱。就这样，他向她那毫无意义的别墅走去”。但劳伦斯不久决定离
开，并安排刚退伍的阿尔丁顿照管房子，这件事引出了一桩喜剧性的故事。因为出
租房屋的拉德福德夫妇总是忘记将阿尔丁顿的的房租转给原主人，最终不得不雇了
律师来帮他处理这一麻烦。但那时，劳伦斯已离开英国。而意味深长的是，他战后
的两篇小说《迷途的少女》和《袋鼠》中的两个主人公，在离开英国时，都将它看
成是向大海漂去的一具棺材。
　　　　英格兰劳伦斯对它了如指掌，从他度过童年的矿村和森林密布的中西部到科尼
什沿海和南部各县的小灌木林；他在伦敦的南端住了3　年半，并时常去伦敦；他曾
游览了弗尼斯的班罗，到过约克、林肯、肯特及威尔士海岸——英格兰对于他可谓
刻骨铭心，但它却没有收留劳伦斯的遗骨和骨灰。
　　　　1919　　年后，他回英国的次数很少，旅程很短：1923　　年、1925　　年、1926年。
每次劳伦斯都发现这个地方是“可恨的”。他产生这种感情的原因，可追溯到他的
童年，尽管他当时没有完全意识到。当时，那些“没有心肝”的矿主让大批的男人
像鼹鼠一样在地下干活。而恶毒的禁书增加了他对英国的憎恶，再加上战时的官吏
们的霸道和爱管闲事者恃强凌弱的行为，虽然劳伦斯可以承认有些罪恶是“必要的
罪恶”。“征兵，以及战争中的所有行为都是环境的必然需要”，他在《袋鼠》中
就是这样写的。“甚至检查一个人的私处都是必要的。无可非议！无可非议！但是
——”他要说的是这个：“但是——在他的心底蕴满了愤怒和仇恨的溶岩。他知道
大多数人都是这样。他感到受了玷污。”这种愤怒具有一种超出个人的特性。劳伦
斯从不感伤地看待自己的困境，从不沉缅于自我怜悯之中；他典型的男主人公保尔·
莫里尔在《儿子和情人》中并不喜爱他严酷的命运，但他接受了它，没有叫嚷。
“这为什么偏要发生在我的身上”？只有一次，在《儿子和情人》的最后一篇中，保
尔啜泣了一阵，但他应当允许有这样的时刻，他毕竟经历过来了；保尔在小说长长
的经历中再没有其它任何的感伤情绪和自我怜悯。劳伦斯后来的自传性的主人公也
没有自我伶悯的迹象。他们像劳伦斯一样，常常是愤怒的人，但他们是为善良人的
堕落和被欺骗而愤怒。正如前面所指出的，劳伦斯从不诅咒生活本身。“一旦从这
个人为的世界上幻灭”他在1926　　年写道，“你就能看到另一种生活中的一切神奇
美丽和精妙的真实。”像少数几个他的同时代作者那样，劳伦斯具有一种既深刻又
始终如一的价值观，他总是以生命固有的和发展的观点同情地看待所有事物。当他
看到生命被扼杀，发展被禁锢，他的愤怒便会不由自主地迸发出来，他自身便成了
发泄这种愤怒的渠道，但只是为了生命和发展而愤怒。
　　　　在1919　　年，“这个和平的英国像具僵尸”；生命和发展是在其它地方。
　　　　在11　　月的黑暗里，他又一次向往地中海南部阳光明媚的大地、果园、鲜花盛
开的山谷和色彩斑谰的大海。他将去意大利，弗丽达会像以前一样在那里迎接他。
他听说靠近卡西诺的山中有一个农场，这是一个暂住的好地方。
　　　　在他即将离开时，劳伦斯和理查德·阿尔丁顿一起走在一条拥挤的伦敦大街上。
阿尔丁顿看到过路人怎样对这位留着胡子的人投来敌视的目光，甚至对他发出几声
嘲笑，而他并不理会。当“这个高高的纤弱的身影迈着稳健的步伐迅捷地走下地铁
站的阶梯时，阿尔丁顿如释重负——阿尔丁顿以为这是最后的一眼了，他错误地以
为他再也见不到劳伦斯了。阿尔丁顿感到，无论如何，他离开是上策，因为他在本
国的出现会招来陌生人的冷眼和嘲笑。”11　　月14　　日，卡斯威尔夫妇到车站为
“这位孤独的朝圣者送行”，劳伦斯突然“感到一阵离别的悲痛，但他是快乐的，
很快乐地离开了”；他将永远不再在英国居住了，像《袋鼠》中的主人公一样，在
现在“离开了英格兰，他如此苦苦地，苦苦地爱过的英格兰——现在要离它而去了，
独自一人，心中充满了无法言说的感情。这是寒冷的一天。积雪像裹尸布一样覆盖
在英格兰东西部的丘陵草原。他从船上回首望去，他们已将弗克斯通抛在了后面，
只有英格兰还隐约可见，看上去像具灰白色的棺材的英格兰和它覆盖着的破布般积
雪的死灰色的峭壁在他身后的大海中渐渐地沉没。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（一）到南方
　　　　劳论斯拮据窘困，已买不起卧铺票了（如果有的话），他准备坐穿越欧洲的喧
闹拥挤的列车。他发现“巴黎俗不可耐”而法国则令人反感。他眼睛红肿、神情紧
张地到了都灵。他在那位富有的英国老人的别墅中与他闲聊了两天。除了名字的改
换以及将背景改到了诺瓦拉以外，劳伦斯在《阿伦的杆杖》的第12　　章和第13　　章
里，真实地描述了这次访问，这使他的主人很恼火，他后来指责劳伦斯将他描述得
过分呆板，以及还有其它一些不足。理查德·阿尔丁顿除了明言反对劳伦斯在小说
中对阿尔丁顿的处理外，还深信威廉爵士和弗兰克夫人的原型“对于一个语言艺术
家来说，”应该“作为模特儿而置于受人尊敬的位置上。”像小说中的阿伦一样，
劳伦斯半嘲弄地与这位老人争辩着，他针对劳伦斯“无担保的自由”要求得到担保
人和银行的一次付清。这位老人是侨居意大利的最著名的英国人之一。他自1880　　
年以来，作为都灵和西西里的船王面积聚了一大笔财产。战争期间，他曾参与慈善
活动，在促进不列颠的地方事业中起过领导作用。威廉·弗兰克爵士的原型说是瓦
尔特·贝克爵士（1955年—1927　　年），他是在遇见劳伦斯的前一年受爵的。
　　　　在继续南行的途中，劳伦斯怀旧地在勒利西停留了一天，于11　　月19　　日在寒
冷的暴雨中到达了佛罗伦萨。诺尔曼·道格拉在他自己的公寓巴勒斯特利，为他准
备了房间。在这里，劳伦斯住在一间很大的、“石砌的、不舒适的房间”里。道格
拉斯有一个拍马者，他是一个美国人，名叫毛利斯·马格纳斯，他“用当演员经纪
人的世俗的、精明的、傲慢的目光”盯着劳伦斯，“他是个世界主义者，寒酸地在
世界各地奔忙”。劳伦斯向道格拉斯打听有关马格纳斯的事，道格拉斯说，他的这
位伙伴曾是伊莎多拉·邓肯的经纪人，又是一名记者，大战前《罗马周报》的编辑，
他对欧洲大多数国家的首都的大街小巷都了如指掌。后来遇见过马格纳斯的弗丽达
回忆起劳伦斯敬畏地看着他向高傲专横的道格拉斯谄媚的情景：“按照劳伦斯的思
维逻辑和清教主义的思想，马格纳斯在人际关系上是个难题。”健壮的、脸色红润
的道格拉斯告诉劳伦斯说：“对我来说这再好不过了，哈哈！——如果他愿意为我
而团团转的话。我亲爱的朋友，我不会去制止他的，只有这样能使他愉快。”在与
马格纳斯的会面中，劳伦斯——这个裁缝的孙子，立刻对他进行了目测：“他前部
挺出，颇为肥硕，像只鸟，而他的双腿看起来极似鸟的双腿长在后部。”劳伦斯从
未见过像他这样的人，衣冠楚楚却又穷困潦倒；他试图使马格纳斯相信他的头发和
胡须（“多么可爱的颜色！”）不是染就的。
　　　　当马格纳斯去罗马时，他“十分高兴”。虽然他对男士的一等车厢吃惊不小；
甚至道格拉斯对此也似乎有点不知所措。劳伦斯身上只带着9　镑，还有12　　镑存在
伦敦的银行里。在去德国的途中，弗丽达好像做了个“乱七八糟的恶梦”，耽搁和
辛劳中，她的皮箱在荷兰被窃。马格纳斯搭乘午夜的火车离开了佛罗伦萨，咕味着
旅行实在是太糟糕了，为什么一切不是井然有序呢？
　　　　弗丽达找到了她的皮箱，但没有找到箱子里的东西。当她在12　　月3　日早晨4　
点到达佛罗伦萨时，劳伦斯雇了一辆敝篷四轮马车带她兜风。她在月色朦胧之中，
欣赏着大桥和高楼：大卫的复制雕像和其它一些公共场所的雕塑向她表明，这个城
市是男性的。然而，当她对英国的侨居地有所了解后，她却认为佛罗伦萨是一个极
乐之邦，一个男性的极乐之邦。“在那里，邪恶就像是一个老处女在私地里。在邪
恶之中自得其乐。”劳伦斯在《阿伦的杆杖》的咖啡店和聚会的场景中，突出了佛
罗伦萨的这一方面。在这些场景中，他巧妙地将奥斯卡·王尔德的朋友，小蜂鸟…
…角色的里基·特纳描绘成阿尔基·康斯坦伯尔。甚至那位著名的艺术批评家和鉴
赏家伯纳德·贝伦逊显然也被草草地写成了瓦尔特·罗森。道格拉斯则以阿杰尔的
身份出现，他在几年后的一本反劳伦斯的小册子中，愤怒地抗议道：“显而易见，
我成了杰米·麦克塔戈特或诸如此类的苏格兰人……一个老朽、专横、狂妄自大的
人。”劳伦斯收集了所有这些佛罗伦萨的素材，以备后用。他总共在这个城市逗留
了三个星期。12　　月9　日，他和弗丽达动身去南方。在罗马，他们出现在那所公寓
里。凯瑟琳·卡斯威尔在意大利的表妹艾丽丝·桑托罗在那里为他们租下了房间，
但是，如果房主发现弗丽达是德国人的话，是不会允许他们住进去的，艾丽丝·桑
托罗将他们带进屋里，就立刻发现，有人趁她家中混乱之际打劫了他们。窘迫中的
劳伦斯什么也没说，因为女主人拒收他们的膳宿费，并执意要偿还他们被窃的损失
费。
　　　　几天之后，劳伦斯和弗丽达继续南下，到了喀塞塔省境内，住在匹西尼斯科山
村的一个农庄里。这个地方极其寒冷且相当原始，他们不能把这里介绍给罗赛琳·
班尼斯和她的孩子