030930电影摄影的语言-郑国恩-第2部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
拥鞫鞘遣还苣闶裁慈说模阒荒芄环铀换嵋蛭阋桓鋈俗吖矗烟箍送Ｏ拢心惆踩吖ァＵ庖坏隳歉雠魅斯匀皇侵赖模腔故谴┕箍肆卸樱唤心憧吹教箍肆卸樱飧龊迥苡新穑克心憧吹教箍肆卸樱绻徒嵌壤磁模苡新穑磕阍绞墙嵌雀撸娌趴吹霉悖婺７段Э吹貌疟冉洗蟆Ｔ硕谡饫锉卟坏ナ钦故境∶婧凸婺＃前丫缜橄蚋咭徊阃平艘徊健Ｒ丫皇撬邓┕箍肆卸樱フ宜陌耍退陌苏庋桓霰聿愕暮澹丫肓松畈悖丫肓怂男睦碜刺＞」芪颐敲豢此粞劾帷５窃谡飧鲂问街碌男形鳎春疃羁痰亟肭楦械母畈忝妗Ｓ烧舛颐悄懿荒芄幌氲缴胨辣鸬母芯酰坎皇潜鸬模飧錾胨辣鹗鞘裁丛斐傻模空秸Ｄ芄灰嘉颐窍氲礁嗖忝嫔先ァ！�
运动是电影美学核心，如果电影还有一个美学的话，它的美学可以归结为两个字：运动。因为电影的运动一是表现对象行为动作、速度、状态、节奏，另一方面体现人观看对象的方式。走近、走远、走高、走低，而运动的方式，带来的一些速度和节奏，能够加强或者是减弱对象本身具有的含义强度。特别是运动能够改变对象的运动形态。比如说我们正常的电影是24格一秒钟，电视是25帧一秒钟，如果我们用高于24格来拍摄，还用24格来放，这个标准不变，那么速度就减缓了。
你们看过《一个和八个》吗？一个和八个有一个场面。所谓一个和八个，一个是指导员，组织误会了他，然后把他和八个犯人关在一起。有土匪、有投毒的，在监狱当中他把他们感化了。这几个人，除了投毒的被枪毙了以外，其他七个跟他一块儿抗日了。当要跟敌人拼搏的时候，看守他的人也跟敌人拼搏，就不管他们了，他们自己就拿起来顺手拣到的东西跟敌人去拼。开始放映速度是正常的，他们很急切地不知道该怎么办。看守他们的人走掉了以后，他们把绳子都解开了，于是乎就操起了门框、铁锨、木棍向敌人冲去。速度突然变了，高于24格了，用了40多格，那就是高两三倍。整个动作是轻飘飘的。我们知道，战争里边，时间就是生命，他用了相反的拍摄方法，速度一下子降下来了。但是，看过了以后，人们的感觉并不是这些人不急，这些人不怕死，慢慢腾腾去跟敌人拼，不是这个。而是产生了一种厚度、力度，一发不可阻挡，产生了这样一种作用。你看到没有，如果不是这样，就用正常的速度来拍，24格，那个人拿起来门框，就向敌人跑去，两秒钟不到就冲出画面。其次就是光线，光线不仅是暴光，还有两个作用：第一是造型，怎么拍，立体还是平面？有起伏感，因为造型艺术主要的就是表现对象的时间和空间。那么这些都和光线有关系，没有光线看不见，色彩没有光线不行。第二个作用，就是创造气氛，戏剧作用，来看这个。（电影《雁南飞》）
他说如果要不是战争，我会在柴可夫斯基音乐厅给你演奏。因为这个男的是他爱人的一个堂兄弟，但是他哥上前线了，他就要追求她。然后乘人之危，这个男的实际上很坏，但是它创造了这个气氛，如果不在这个环境里头，那显然情节上就不是特别合理，或者是写这个女的最后屈服，也不是太合理。这个气氛的渲染，成了推动情节的一个动力，构成了一种契机。就是因为轰炸得比较厉害了，那个女的害怕了，于是乎无意识地扑到他身上去了，那个男孩子本来就有恶意，对不对，一看是个机会，他就要吻人家。人家百般地拒绝，他还是强烈的地追求。最后女的当然也软弱，屈服了。
光线在这里头不单纯是叫我们看到某种东西，它创造一种强烈的气氛，渲染了这种气氛，把情绪推上去了，而且成为一种情节转换的一个契机。如果没有这样的，光天化日，大概那个男的也不敢，我估计。所以光线在所有的影片里头都起非常重要的作用。
另外就是色彩和阶调。大家大概看过《我的父亲母亲》吗？两个颜色，看见没有。一个彩色的、一个是黑白的，这是张艺谋导演，摄影是侯咏。原来张艺谋的设想是，现在是彩色的，因为我们现在眼睛看到的是彩色的，过去是回忆、想象的，带有意向性的东西，用黑白的。因为好多影片都这么用。包括前苏联有个影片叫《这里黎明静悄悄》，现在时空用彩色的，回忆时空用淡色的，构成了一种强烈的可以。但是侯咏提出来这样处理不好，应该反过来。为什么反过来？他就告诉张艺谋，说回忆那段是最美好的，因为那个爱情是最纯真的，我们父辈的，我们没有经历过，但是很浪漫，很美，那个你应该用彩色的处理，才能够把那个情感、美很好地渲染出来。而现代的时空是他儿子给他爸爸回来送葬，情绪是很低的、压抑的、悲痛的。如果用彩色，有的时候反而把气氛给冲淡了，甚至于情景相反。张艺谋接受他这个意见，于是乎，回忆的那一部分，全部用彩色处理，当然色彩也不像现在这么丰富。回忆那部分就特别突出，显得那个女孩子特别美，拍地特别艳丽。而现在这个时间用黑白的来拍，把送葬的气氛，这样一个情绪，很好地突出出来。所以色彩和阶调也是一个重要的语言。不知道你们看没看《焦裕禄》那个影片，开头是白帐子，全是构成压抑的调子，而后边好像是庆功会似的，就构成了焦裕禄活在我们心里这样一种意境。
摄影这么一大摊子事，用这么短时间跟大家讲，我觉得我肯定是说不清楚。我非常感谢大家关心电影、喜欢电影，这使得我们将要退出电影界的老年人，受到鼓舞，有一种力量，非常感谢大家。
问：我想问您一下，就是说音乐和摄影在一部电影中，如何能够达到一个最好的平衡点，谢谢。
答：按照比例是很难说。画面占80％，就是视觉刺激的元素，它作为接受信息来说，它占有80％的比重。但这不等于就是摄影，因为建构画面的第一是对象，第二还有美工，还有服装、道具、化妆等等，只不过一切创作最后都得要通过镜头才能够展现在银幕上。因此摄影师的水平高低，常常是能够保持、甚至是提高它的艺术和欣赏价值。如果有不好的摄影师，有的时候会把别的部门的创作成果给淹没了。照明、音乐等等都在起作用，而这一些，哪一个部门不积极参与进来，这个片子都是不完整的。但是在电影里头，必须以视听为主。个别的情景当中，可能以音乐为主，个别情景当中整个是没有声音的，无声胜有声，完全是沉默的，演员表演都没有，但是你能够体会到更多东西。就像我们说的《一个都不能少》，大家看过没有？那个女孩子坐在门前，她没办法了，她又不叫孩子出去，坐到外边，一点表情没有。但实际上有更深的东西，它构成了一种无声胜有声，她无可奈何、她极度尴尬，但是又无能为力，她只好坐在这儿，我就挡着不让学生出来。那里头没有哭、也没有闹，也没有她几次跑的那样，急切地去追要她那60块钱。就是坐在那儿，无可奈何。而我们通过这样的表情，这个表情又长时间的地表现，机器也不动，写它这个东西，越发地感觉这个孩子处境尴尬。起作用了是不是？谢谢大家。
