我的美丽没有错 作者: 唐达天-第22部分
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楼，我只好跟了上去。楼口很窄又很陡，她走在前面，我跟在后面，抬头望去，小姐的臀部十分饱满地悬在我的头顶，一晃一晃的，就把我的心晃得一下狂跳了起来。
来到小包间，我问小姐怎么做？小姐笑着说，就那个做法吧，还能怎么做？说着便扒光了衣服，见我只是看着她，她就说先生你怎么不脱？我说，还需要脱衣服吗？小姐说，先生真会开玩笑，不脱衣服怎么做？我说，我不知道，我还从来没有做过。小姐笑着说，没有做过我来教你。说着就来解我的衣扣。我被她扒光了衣服，几乎没有任何过程就进入到了实质性的阶段，小姐立刻就在我的身下愉快地呻吟了起来。我不知道小姐是真愉快，还是假装愉快，就在她这种愉快的叫声中，我仿佛走进了张咪的身体，我顿时觉得张咪是个挺好的女孩，我应该让她愉快地呻吟，让她快乐地大叫，把她融化在我的血液里，把她带进天堂。于是，她就真的大叫了起来，我恍若伏在一片白云上，飘了起来，一直飘到天尽头，才陡然跌落下来。
20．也许在某个黄昏的田野上，或者某个淫雨连绵的铁路旁，我会学着凡·高的样子，很笨拙地掏出一把匕首插进自己的心脏，或者很笨拙地伏到铁轨上，像多年前的海子一样，携带着自己的全部孤独走向另一个世界，却留下一团迷雾让后来的人去猜。
我的隔壁搬进了一位新邻居，这位新邻居是位诗人。在这个缺少诗意的年代里，没有一个诗人能靠诗真正养活自己，我不知道我的这位诗人邻居还有什么赖以生存的后续手段。
诗人的个头不高，长着胖乎乎的圆脸，戴着一副货真价实的近视眼镜，其邋遢程度与傲慢程度绝不亚于我。
第四部分： 第50节：青春女孩儿
他搬进后从没向我这个老住户打过任何招呼，我也没有主动向他问过什么，我们就像两条单行道，各自走着各自的路。忽一日，有两个青春女孩儿敲开了我的门，她们要找欧阳老师。我说这里没有欧阳老师。我又问他是搞什么的？女孩说是诗人，刚搬过来不久。我说你们到隔壁看看，隔壁是个新搬来的。两个女孩很礼貌地打了声招呼就走了。
很快，我就听到隔壁屋里传来了阵阵笑语声，我想，大概是她们找对了地方。
事后的一天，我从外面回来，他正坐在门口的小凳上抽烟，他主动地向我打招呼道：
“哥们儿，来抽支烟。”
“不会抽。”我摇了摇头。
“你是画画的？”
“是的，你呢？”
“写诗的。我叫欧阳雪中，你叫啥？”
“周风。你是刚来深圳？”
“是的。你呢？”
“也有好几年了。”
我说着就进了自己的屋。我不愿意和陌生人打交道，尤其是陌生的男人，即使他是我的邻居。
在深圳这座移民城市里，南来北往的人就像一条流动的河，每天都有无数个寻梦者踏进这片热土，又有无数个梦幻破灭者失望地离开这里。人生如梦，梦在无言中流走；世事有情，情在有缘时飘来。
一阵喧嚣过后，我的生活又复归平静。我的画儿得到社会的认可，这无疑给了我自信，同时也给了我创作的动力和压力。我觉得我不应该再这么平庸地过下去，我必须创作出更多更好的作品，才对得起关爱我的黄老先生，对得起关爱我的师长和朋友。我完成了黄老先生预定的画儿之后，就把自己关在家里潜心搞起了创作。在不为衣食发愁的前提下，我已有了一个更为具体和更为长远的计划，我打算集中一段时间，创作出一些精品，然后在深圳、广州、北京分别举办一次个人画展，从而更进一步地扩大自己的影响，在中国的画坛上争得一席之地。
无大志者成不了大器。
我一定要成功，我一定要成名。
我要让那些真心关爱我的人不失望，让那些伤害过我的人，一提起我的名字，就为他们的曾经而忏悔懊悔去吧！
黄老先生和丁良分别看了我的几幅近期作品后，大为赞赏，说我的画儿已经超凡脱俗了，尤其是能从人物的表面，看到他的思想和灵魂。对他们的溢美之辞我自然能正确对待，我决不会由此而飘飘然起来。自从来深圳后，我已经经历了太多太多，我经历了失恋的痛苦，经历了无望的等待与煎熬，经历了生存的危机与磨难，还经受了朋友死亡带给我的打击。所有这些，都是我不愿接受的事实，但既然经历过了，它们就变成我创作的财富，我就会自然地把这些经历引发的思考融进我的绘画之中，我塑造的人物也因此越来越丰满了起来。
不知不觉到了深秋。
一个凄风苦雨的下午，我又想起了火火。事实上，我常常想起她，或在朋友聚会的餐桌上，或在血色的黄昏中，或在大街小巷，更多的是在漫漫的长夜中。我的脑海中每次闪现出火火的影子，我都会强迫自己不去想她，然而，这次我无论如何都无法将她的影子从脑海里驱开，因为她就是在这样一个凄风苦雨的秋日下午从这儿离去的，她走了整整一年了。一年，漫长的一年！自从在世纪广场的停车场看到她的背影之后，我就再也没有见到过她，再也没有听到过她的任何消息。
我不相信她就这样如彗星般从我的生命中消失了，我不相信，真的不相信。但是，残酷的现实又不得不使我在一次次的希望中又一次次失望。托尔斯泰说，人生最可怕的不是瘟疫、疾病，而是斗室中的孤独。尽管如此，我还是愿意在这孤独的斗室中等她。
这天下午，一把粉红色的小伞透过雨雾进入到我的眼帘，我的心一下狂跳了起来，是她吗？是火火吗？
当小伞收落时，我看到一张俏丽的面孔，如浮在水面上的荷花，水灵娇嫩。张咪灿烂如花地笑着说：“没想到吧，没想到我会冒雨前来看你？”
我高兴地说：“是啊，没想到。”
尽管她不是火火，我依然感到高兴，至少她的到来驱走了弥漫在我房间的孤独。
我们好长时间没有再接触了，她忙她的，我忙我的，偶尔也曾想起她，但那感觉就像翻阅一本与我无关的旧相册，并没有拨动起我的情弦。我想，我能如此冷静地对待她，足以说明我对她的尊重，否则，我早就把她引诱到床上了。
她的目光又一次被墙上挂着的那幅《回眸一瞥》攫了去，看了半天，缓缓地回过头来对我说：“我真羡慕她，也很妒忌她。羡慕她是因为有人一直在默默地爱着她，妒忌她是因为她已经走了，却还要占据着别人的心。”
我苦笑着摇了摇头说：“我知道我很傻，应该把她从记忆中彻底抹去，就像小时候为老师擦黑板一样，把那些过去的符号、记录擦得干干净净，不留一点儿痕迹，然后再写上新的内容。但是，我却做不到。我不止一次地试图抹去她，结果都是徒劳的，记忆毕竟不是一盘磁带。”
她说：“正因为如此，你才是一个值得信赖、值得去爱的人。”
我说：“你其实并不了解我，我是一个自私的人，是一个小肚鸡肠的人，也是一个十分低级趣味的人。”
她突然“扑哧”笑了一下说：“你怎么不说你是一个有艺术才华的人，一个讨女孩喜欢的人，一个诚信而又讲情义的人？”
第五部分： 第51节：一塌糊涂
我说：“我不是那样的人。”
她说：“你就是这样的人，可你却总喜欢把自己贬得一塌糊涂。”
我笑着说：“好了，好了，不说这些了，陪我吃饭去吧，我已经饥肠辘辘了。”
我说的是真话，中午懒得出门，泡了一碗方便面，算凑合了一顿，到现在，我实在饿得受不了了。
她说：“我不饿，你吃去吧，我给你收拾收拾屋子，好吗？”
她这样一说，我只好答应，我不能让她误会我不放心把她一个人留在家里，就说：“给你带点什么吃的？”
她说：“我现在不饿，你别带了。”
我顺手撑起了她带来的那把粉红色小伞，在冒雨走出家门的刹那，心里竟莫名其妙地产生了一种充实感。这是我搬到这里后第一次外出吃饭没锁门，我多少找到了一点家的感觉。是的，我应该成立一个家了，我不应该守候着那份无望，也不应该伤害那颗等待我的心。张咪没什么不好，她青春漂亮，活泼可爱，文化层次又高，的确是一个不错的女孩，我不应该冷落她。
我刚冒出了这个想法，立刻又想，如果我走后火火来了怎么办？她一进门，看到一个如此年轻漂亮的女孩在为我收拾屋子，像女主人一样擦着桌子茶几，她会怎么看待？是很热情地同张咪闲聊着等我回来，还是一气之下拂袖而去？如果她看到挂在墙上的那幅《回眸一瞥》，又是作何感想？是责怪我侵犯了她的隐私权？还是为我一直默默地想念她而感动？那么张咪呢？张咪看到这个陌生的女人就是画中的那个女人会怎么想呢？是斥责她薄情寡义，还是像女主人一样为她沏茶让座把她气走？
我一路想着这些乱七八糟的念头走进了餐馆，点了我爱吃的菜，要了我爱喝的青岛啤酒，还在想着，想着想着就感到心烦意乱起来。
也许我的性格决定了我永远是一个多愁善感的人，永远是一个不切实际的人。作为一个搞艺术的人，最大的天敌就是想像力不够丰富；作为一个普通人，最大的天敌就是想像力太丰富了。在艺术创作中，我为我的想像力不够丰富而苦恼；在现实生活中，我又为我的想像力太丰富了而烦忧。丰富的想像力可以为艺术插上飞翔的翅膀，却也能将生活搞得像一团乱麻。
性格即命运，我已经预感到我的一生将会在孤独中度过。“当37岁的凡·高在奥维尔小镇外的麦田里掏出一把左轮手枪，笨拙地对准自己的腹部开了一枪时，他当然不知道，一个旷世奇才陨落了。”每当读到这段文字，我都会感动得热泪盈眶。也许在某个黄昏的田野上，或者某个淫雨连绵的铁路旁，我会学着凡·高的样子，很笨拙地掏出一把匕首插进自己的心脏，或者很笨拙地伏到铁轨上，像多年前的海子一样，携带着自己的全部孤独走向另一个世界，却留下一团迷雾让后来的人去猜。
我真的不敢相信，一个人对另一个人的影响竟会如此之大，她完全改变了我的性格，甚至影响了我的一生。自从她离我而去之后，我的性格由原来的开朗、幽默、宽宏大量，变得孤僻、脆弱、乖戾，甚至多愁善感、反复无常，甚至还有些变态。
喝完酒，吃完饭，我为张咪买了一份盒饭，撑着小伞回家了。走的时候是一种心情，回的时候又是另一种心情，我想，大概变态的人都像我这样吧。
一进门，张咪正撅着小屁股在为我洗衣服，再看屋里，已经被她收拾得干净整洁，井然有序。我的心里顿时涌上来一股暖流，撞击得我差点落下泪来。
“回来啦？”她像一头惊恐的小鹿回头看了我一眼说。
我应了一声，仿佛又回到了一年前，每当我回家晚了，火火总是很亲切地问“回来啦？”，但是，今天问我的不是火火，而是另一个漂亮的女孩儿，像火火一样，像女主人关怀着外出回来的男主人一样。我背过身去，强忍住泪水，没有让它从我的眼里滚出来。
“看来，一个伟大的艺术家的成功，总要伴随着许多人生的缺憾。”她一边洗一边说，“你需要一个人来照顾你，也应该有个人来照顾你。”
我没有接她的话，我无法接。床上铺了新床单，换了新的被罩和枕巾，洗衣盆浮满了一层白色的肥皂泡，她的双手浸在盆中使劲地揉搓着。我说：“可能你从来没有用手洗过这么多的衣服，这是第一次吧？”
她抬起头来看着我，笑了一下说：“这是我第一次碰到这么脏的衣物。”
我心想我这样一个人不值得你来爱，你应该找个比我优秀的。但嘴上却说：“委屈你了，真是太委屈你了。”
她说：“没事儿，洗洗衣服可以锻炼身体。”
我拿过毛巾，蹲下身子，慢慢地捉住了她两只湿漉漉的小手，边帮她擦边说：“吃饭吧，我给你带来了盒饭，趁热吃了再洗，好吗？”
她盯着我说：“我这会儿不饿，等我洗完了再吃好不好？”
我看了她足有半分钟，终于松开了手。
过了一会儿，她缓缓地说：“好久没有听到你吹埙了。”
我说：“我给你吹一曲好吗？”
她立刻高兴地说：“好，太好了。我第一次到你这儿来，就听到你在吹埙，真是太好听了，我在你的门外站了好长时间，一直等到你吹完我才敲门进来的。”
我拿过埙擦了擦，试了两下音，然后面壁而立，缓缓地吹了起来，吹的是《我等你》。我每次吹这支曲，脑海里都不由自主地浮现出火火的影子，那大雪飞舞的清晨，我追逐着自行车飞跑；我躺在医院里，她守候在我的身旁；我站在寒风中的车站旁，她像一只小雀儿一样张开双臂扑到我的怀抱。我又仿佛看到她从黑色的奥迪车钻了出来；她在凄风苦雨的下午将我推倒在地上，冒着瓢泼大雨招手叫车；她在世纪广场的路口，钻进一辆白色的小车绝尘而去……这一切的一切，难道真的成了我记忆深处一道道凄凉的风景线了吗？我不知道是这支《我等你》的韵律打动了我的心，还是我把伤感和等待都融进了曲中，埙声哀伤得如泣如诉，凄婉得令人心碎。
第五部分： 第52节：伤别离
一曲终了，我仍紧紧地闭着眼，泪水将我的长发贴在了我的脸上。
少顷，张咪呆呆地问：“这个曲名叫什么？好像不是上次的那个？”
我说：“上次的那首叫《伤别离》，这首叫《我等你》。”
