下雨天里松风声-第16部分

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　　　　　　“这不是重点。”已婚的Ben口出惊人之语。　　　　
　　　　　　“这不是重点？”我扬高疑问的声调。　　　　
　　　　　　“女人，只想知道男人还爱不爱她。死活不重要！”　　　　
　　　　　　看到这里，我忍不住哈哈大笑。显然吴若权已经深入女人心，窥见其中的些微真面貌呢！　　　　
　　　　　　写到这里，不知道你是否跟我一样对吴若权有了进一步的了解了？在另一篇小说《三个夏天》，他抓住的则是现代人恋爱的真正面貌：一个人同时与好多个对象交往。其实这一点也没有新意，古人早已用三妻四妾来应用这个理论了，不过既然是种流行，显然吴若权也不会忽视这个主题的。　　　　
　　　　　　在这个故事中，同时和两个心爱的女人一起生活的男人，不由自主地让生命中的第三个女人陈婕陷入他的情网。最后，三个女人先后离他而去，他却最想念没有跟他发生肉体关系的陈婕。在结尾时他写着：　　　　
　　　　　　“爱神，应该会眷顾悔悟的人吧！我小心翼翼地扭开瓶盖，屏息以待地取出那张印有‘天长地久’字样的纸张，试图认出上面的字迹，写着……”　　　　
　　　　　　老天！他没有把故事写完，得等着看他的续集才行。真是个聪明的男人，不是吗？　　　　
　　　　


各方评论当爱情来来去去

　　　　　　或许因为这是一个爱情太容易发生、也太容易失去的年代，　　　　
　　　　　　我们才需要反复阅读爱情的故事，在虚拟中找到真实的安慰；在别人的喜怒哀乐里，洗涤命运遗留的轨迹。　　　　
　　　　　　是的，我们都在爱情里吃过不少苦头，在爱情里晕眩、晕眩又活了过来。总觉得这过程很像电影里被逼供的人犯，严刑拷打之后，一盆冷水泼辣辣地浇淋过来。清醒之后，自己也不是很清楚：我们究竟招了没有？　　　　
　　　　　　直到看了吴若权的小说，才知道，在爱情里，我们泄露的秘密终究不能算太多。因为，大部分的时候，我们似乎只停留在采花取蜜的喜悦或者利害得失的计较之中，实在是一种太过表面的追逐。大部分的我们并没有能力真正在一桩又一桩爱情里，参透生命、破茧而生。情绪困陷在情爱的繁华与荒芜、身体的热闹与剥落，无论如何的心心相印，这爱情总还不到相偎取暖的火候，只是新醅初酤的程度，就别去做醍醐醇酽的想像。这世上的爱情品级很多，就看你能放进多少等待酝酿的时光。　　　　
　　　　　　我喜欢余光中的诗《回旋曲》：“在水中央，在水中央／我是负伤的泳者，只为采一朵莲／一朵莲影，泅一整个夏天／仍在池上。”　　　　
　　　　　　爱情，也许永远值得一个惊叹的目光，即使只是惊鸿一瞥，到头来，仍旧是一生的萦萦不忘。但是，千万别让爱情等到了盖棺论定，你才能辨识得出它的模样，因为，爱到那时已惘然，来不及的爱怕是更令人惆怅。　　　　
　　　　　　还好，我们可以选择阅读爱情小说。顺着吴若权（或者他想像的海洋？）泅泳而过的水迹，寻一处自己的桃花源。在那里，爱情可以是生命里的最纯粹与最迷惘，也可以是生活中的最简单与最深邃。说实在的，在如今这衣食无缺的承平时代，我们若少了爱情的试炼与提携，还真不知道要从何处商借东风撩拨人生？　　　　
　　　　　　这本小说集里的爱情故事提示着缠绵的极致，缠绵的当不只是肌肤相亲，更是一种心摇神驰、一种心意摩挲、一种念兹在兹、一种此去更无千山万里路的执著肯定。对浪漫100％的信仰支撑起一种爱情的全人格，形成吴若权小说迷人的基调：在这频换舞伴的年代，一曲相思未了情式的恋恋不舍还是教人心向往之吧。说到底，爱情毕竟是一种时间的游戏，徐徐行进、不慌不忙；如果你非常忙碌，对不起，恋爱并不适合你；爱情真的需要一种闲情逸致，以及无为而治。　　　　
　　　　　　非常有意思的是，吴若权总把他的小说场景设定在日常生活的角落：捷运车站、街头咖啡座、网络、海边……这样的安排，相信不会是一种偶然，熟稔行销的吴若权必然有过一番巧思。场景的信手可得制造了一种读者熟悉的氛围，让读者轻易就可以找到投射的可能，以便顺手安置自己的感情需求。他也刻意放进必要的爱情元素，如痴心、等待、背叛、错过、误会、重逢等等，爱情生活平凡甚至平淡的读者们即使找不到对号入座的机会，总也能从旁观中得到一种替代式的满足，并且因为小说情节与现实保持一定距离所形成的不落俗套，让读者继续相信浪漫爱情确有其事，实践的欲望总会在读者日后的人生里伺机而动。　　　　
　　　　　　吴若权以各式新颖的媒介或者叙事手法，凸显的却是最最古典的情爱哲学，即使是全科幻式的《爱在下一个世纪》，所谈的还是一种人类最基本的渴望：真爱——或许，正是因为人类尚未遗忘这个亘古需要，才使得所有的爱情小说有存在下去的必要与可能吧。阅读吴若权的这本小说，让我有一种“放心”的感觉。无论现实世界是如何以沙漠般的残酷风干我们对浪漫之爱的渴望与想像，我们的内在世界将有机会可以永远晶莹剔透，因为小说家们给了我们现实世界不一定给得起的纯真、洁净与泉涌的希望。　　　　
　　　　


各方评论细腻的爱情观察家

　　　　　　讨论到吴若权小说的归类时，很多读者的反应恐怕会立即说出：“都会小说”吧。因为他笔下最常出现的场景往往是构成城市的元素：街道、商店、办公楼、饭店、花铺、咖啡厅、公园、机场……，人物则以职场的族群为主，而主角又多是时尚的专业者或中产阶级。　　　　
　　　　　　所涉及的情节，无非环绕着两性情欲的故事；熟悉吴若权作品的读者会立刻强调：“爱情小说”嘛！　　　　
　　　　　　“都会”与“爱情”，仿佛一体两面，很难分割。一方面因为“都会”是人类文明的集散地，酝酿着文化之缤纷，也充斥着人性之繁复。其多样性构成了它无限伸展的渊薮和神秘的活力；城居的人其实很难逃脱“都会”散发大麻一样令人激励振奋或令人甘于沉溺之毒。另一方面则是“都会”的版图看来被建筑物所局限，其实却更似无政府状态的开放，人们虽生活在鸽子笼的小空间，但行为与活动竟完全不会被宰制，不像过去农业社会，尽管家居依赖宽广的大自然，心思却永远必须禁锢在道德的囚牢中，接受所谓传统眼光的盯梢。　　　　
　　　　　　于是，“都会”是生活其间的人得以应付最严酷的考验之处，它无时无刻不在织造挑逗与邂逅的情趣，触引人际间无尽的化学作用。　　　　
　　　　　　我读吴若权的小说，有时觉得他的叙述太简单了，不够贴心，有时又感到恍惚的迷惘，好像被催眠，不得不看下去，一定要看到结尾才甘心；有股力量拉着我去进入他的小说世界，因为我想聆听从他字里行间透露的讯息……这就和我听安立奎的拉丁情歌一样，感受着像潮水起伏的温柔与激情、感受着歌者诠释情爱的方式：因简单而复杂、因不断重复着的旋律而华丽。　　　　
　　　　　　也许这就是吴氏小说的迷人之处，相对于新新人类的他，我这个读者实在太老了，我成长年代的文学，还没有当今这样资讯泛滥的环境与如此频繁的人际社会，如今书写的形式与格局在时空的变迁中显得更百花齐放，作家的表现其实不必被刻意定位。都会文化已然成为生活主流，爱情的议题更是历久弥新，若权的小说是时下男女爱情现象的显影剂，我往往从其中了解并体察到作家的关怀与用心。　　　　
　　　　　　若权是一个非常用功的创作者；无论是写作、广播、演讲或是当企业管理顾问，每一个角色他都要求自己做到最完美。这样一个对生活充满热情、对工作极度真诚的作家，他的能量自然会在作品中呈现无可匹敌的魅力。　　　　
　　　　　　作品是作家心灵、思维、信念的镜子，都会脉动的关注，两性情爱、欲望的凝视，都是若权小说书写的焦点，从这一点来检验他的文学，我想说的是，他是个很细腻的观察家，他表现的是大众的爱、恨、情、仇，他写都市社会的百态、写年轻人的爱情智商……常居畅销书排行榜的若权，何以令读者如此风靡他的作品？我想他的小说不仅赤裸裸表现男女新世纪的面貌，留下提供读者启迪、省思的痕迹，而且让我们对时下两性关系有着更值得的期待，与对爱情怀抱信心的憧憬。　　　　
　　　　


各方评论吴若权的创作世界

　　　　　　爱情的吴若权　　　　
　　　　　　《哪个男人不偷心》、《多情男人爱流浪》、《爱要有点乖有点坏》、《爱在鱼水交欢时》、《爱来爱去》、《谁能让男人付出真心》、《爱情只是极短篇》、《抓住你要的幸福——给心多一点灵》、《爱恋e世纪，因为有你——患难建真情》　　　　
　　　　　　生活的吴若权　　　　
　　　　　　《原我》、《上班何必受委屈》、《明天永远值得盼望》、《活出生命能量——Q得不一样》、《启动心灵程序——让自己更Powerful》　　　　
　　　　　　小说的吴若权　　　　
　　　　　　《爱一次也好》、《好想打开爱情箱子》、《爱短短的就好》、《爱过总比没爱好》、《爱是一生的功课》、《超人气恋爱讲座——少年小说》、《下雨天里的松风声》　　　　
　　　　　　专业的吴若权　　　　
　　　　　　《你可以卖得更好》、《行销的20种玩法》、《点行销的灯》、《摘行销的星》、《开行销的窗》、《管理心主张》、《行销金配方》、《让你更有Mail力》　　　　
　　　　　　音乐的吴若权　　　　
　　　　　　《冬季到台北来看雨》、《爱得越久越寂寞》、《久别重逢》、《我的心停不下来》、《雨过心晴》、《听风的歌》等十余首歌词　　　　
　　　　　　欢迎来到　　　　
　　　　　　让吴若权陪你抓住幸福、活出能量，写下e世纪的真心宣言！　　　　
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