(逆水寒·戚顾)荷叶杯-第39部分

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再不写点东西，以后真要后悔了。
　　就如荷叶杯里统领一道的青岚公子一样，纳兰这个人，并不是什么传统意义上的‘大侠’，‘好人’，相反，很有反骨，认识她以来，她就不做什么‘善事’，就算是兄弟朋友，也很少看到她的身影，更不奉行什么以德报怨的正统思想，如今明智家的家规‘恩还双倍，怨还十倍’，已经明确了这一点。
　　但是有这样的人作为朋友，确是极其有幸的。那年笔者夫妻受邀帮她管理一个小论坛，外边不知是谁故意上门找了点小茬，但现在想想，也确实是我做的不好，以至于给人抓到了找茬的把柄，印象里，那时她劝我去道歉，我反问说‘明知对方借题发挥，何必自讨没趣’，男人嘛，面子还是要的。然而从来没见道歉的她，却背着我，跑到那个论坛去道歉，而且道的很诚恳，对方也当真算了，这让我惊讶不已——平日里，别说她道歉，就是她当真做错了，也是从来不承认的。这人嘴硬，但真的道歉了，又让人觉得手足无措，于是没多长时间，我也找个借口离开了那个圈子。
　　然而现在想来，有点对不住她了。半年前，我与朋友谈起来，说起纳兰，全都想不起她往日的跋扈（这个词有点欠斟酌，一时想不起太准确的），当时与她相交，有个什么要求，莫不是一口应下，无论手边有多少坑，要她的文当真不难。《狂飙》是送燕窝的，《重楼》是送她大哥的，《翩若》是送她家老十的，还有其他林林总总的短篇，有的甚至不见于网络，却是我们一要就到手，那时反而不甚珍惜，甚至觉得能者多劳，她打字快，才思敏捷，想来写这万把字是很容易的，殊不知再容易也是一字一字打出来，而我却无以为报，只是一年前受她之邀，给她明智家翻译过一点东西，她那开心转圈的样子，好像欠了我们多大的情义，让我们惭愧不已。
　　她说，我们要的文章，包括给别人写的那些，说起来虽然是别人想看，但莫不是她自己想写，所以肯写，因此不要我们感激，甚至连个读后感也从没问我要过，那时觉得心里一阵轻松，现在看到荷叶杯里的痕天青，眼眶就忍不住有点热了。
　　她真如弹剑冷笑的男人般，看似不易接近，实则相交之后，却是挚友。当年不仅要文容易，若是坛子里哪个朋友出了事，莫不看到她的身影，对错不论，是非不论，只是护短，这性儿也的确算的上跋扈，然而她自己三次拍砖，也是在荷叶杯的后记里方才知晓，她没有拉一个朋友帮忙，或者是对自己辩才的自信，更多的大概只是想独揽是非吧！结合着这些事情，一个作者的性格决定了文章的风格，且看——
　　1：长夜狂歌
　　纳兰最早发于网络且一战成名的武侠作品是《狂飙》，然而最早的是这篇，也是后来在她专栏潜水时偶尔看到的。那时方初中，文笔自然稚嫩，在文案里再三强调，大家最好不要看，不推荐看，人都是有逆反心理的，越是这样，越是好奇的看了。
　　的确，文章虽然勉强算是流畅，主线也很分明，文笔却与现在差的很远，也亏她敢发出来，虽然她说是凭吊一下当时的情怀，但若是我，我不敢，怕人笑。然而这里面已经显出她日后两样功力，一个是起名字很美，一个是很会写人。
　　花独楼、叶白孤等等这些美丽的名字，以及独特的个性，支撑起一部很俗的武侠剧，那时她笔下的女儿便十分烈性，这些人物如果以她如今的笔力来写，应是很吸引人的。可惜这一部作品确实是稚了一些，中间穿插了很多奇怪的语句，有些不伦不类，人物的设定也偏激，真的犯了很多武侠书里的通病——出手阔绰，杀人如麻。虽不至于三观不正，也出了很多让人喜爱的配角，然而主角却有很多让人争议的做法。但是这时的作者还是年轻，最后的诗句显示出了一种年少轻狂的气概——
　　动荡山河侠踪少，我辈岂是负手人？
　　纵青锋，傲俗尘，但教碧血洗剑痕！
　　2：狂飙
　　《狂飙》是被很多朋友推崇的同人作品，甚至算的上是‘成名作’，在乃至后来的所有文章里，《狂飙》的格局与情节并不算是最出色的，但是写人，尤其是刻画主角，却是最成功的。这可能要归功于主角苏梦枕与无情都是作者所爱。偏偏有这样奇怪的事，一般来说，笔者的情况是，越是喜爱哪个角色，越是难以下笔。但是在《狂飙》一文里，这种情形却并不存在。
　　我看过冷艳贵族大人为《狂飙》写的长评，那评论真是字字珠玑，让人汗颜。无奈勉强说几句，的确如果是温大书里的苏梦枕，虽然可敬，并不可爱，或者说不是不可爱，是敬而远之的不敢去爱。苏梦枕的病体与豪情，或者是女人眼中的男人，但绝不是男人眼中的男人，他的‘恢复中原，还我河山’的梦想，只有在‘江湖闲话’里提及，说英雄正文里，反而更多的是帮派斗争，甚至很多方面他并不如雷损，所以这个人物尽管是正面的，却有很大的争议。
　　《狂飙》书里的苏梦枕，比原文更残忍，而且作者明白的说了，他就是要以杀止杀，而且和无情虽然是很亲密的朋友，彼此却对对方的作法有很大的不满。虽然笔者并不看耽美，当时去看《狂飙》一是不知耽美何物，二是被朋友拐骗，但掠过那些暧昧情节不谈，这里面的男人，个个都是男人。
　　少年无情的淡定救世，苏梦枕的时不我待，雷损的老辣自重，方应看的趁世成枭，加之原创人物唐燕和一叶枫的肝胆相照，这几个男人哪个不让人击节而叹，哪个不是性格丰满有血有肉？有的文章是情节造就人物，而《狂飙》却绝对的人物支撑情节，让人不由自主的想看这些人物会发生什么事件，会有怎样的举动，情节本身反而并不重要了，这不能不说是一种独特的魅力，虽然有缺陷，却让人认了。
　　这时的作者，还是很年轻。《狂飙》里面的人物，老谋深算如雷损者，都有‘天让我杀，我也不肯’的大义，方应看也是外表柔顺，内里惨烈，都还有一腔热血，都有忍不住的时候，所以看到狂飙的赌局时，当真是剑气纵横，青红狂飙，一种热血往喉头涌来，让人忍不住想要大碗喝酒，及至最后风流云散，都有一种酒意泛起的热烈，朋友一场，终不是一路而散，却丝毫不见悲伤，反而留下了余味和怀念。《狂飙》的结局虽然茫然，却还是暖的，因为里面的人物和作者本身都还年轻，于是就有了‘道不同，且尽一日欢’——
　　事实上除了无情之外，他们确实都没有什么朋友可以回忆。
　　雷损有的是‘心腹’。
　　苏梦枕有的是‘兄弟’。
　　方应看有的只能是‘棋子’。
　　所以想起这一刻，每个人的心里都涌起了一刹那的暖意。
　　那是他们彼此关系最接近‘朋友’的时刻，也是纵横天下的枭雄人生中，非常温暖的回忆。
　　3：翩若惊鸿
　　翩若惊鸿，婉若游龙。被朋友拐着看了狂飙之后，对暧昧向的文章就少了很多恐惧和反感，于是这才敢一路看下去。或者说，也就是能接受这样偶尔可以跳过去当没看到的桃色，大体上仍是‘武侠’的清水文章。
　　这里面的杨无邪和狄飞惊，是一种很特别的交情。让人觉得不理解，却又理所当然。他们是肝胆相照的朋友，却又丝毫不念这些情义，各为其主，用尽所有的智慧来打击对方，就像是互相出难题，看他怎么破解。这种观念在纳兰的笔下有很多地方可以看出来，比如雷损：亲家是亲家，地盘是地盘，这是不相干的两回事。
　　这时的作者，已经有了一些独特的见解，所以文章里的豪情减了，意境却有提升。两个主角彼此争斗，甚至必要时可以刺杀对方，但是却又怀念着对方，真正做到了相忘于江湖，用争斗联系起来的交情，让人难免唏嘘，可是这两个人却很是看得开——既然负担不了，那就分开。非常干脆，当断则断。
　　所以这两个人，杨无邪和狄飞惊，已经跳脱出了江湖的路数，境界和武功高下没有关系，反倒显得十分潇洒——
　　铁口李摆卦摊多年，察言观色的功夫自然到家，他也一眼就看出这两人根本就不信什么命。
　　或者说，这两人都有那样的自信：就算有什么命数，也得被我玩弄在股掌之间。
　　温如美玉的人想了想，笑了笑，写的是‘翩若惊鸿’。
　　暖如春风的人想了想，笑了笑，写的是‘婉若游龙’。
　　翩若惊鸿，婉若游龙。
　　铁口李随便糊弄了两句，那两人也并没有在意，仍是好看的客气的笑笑，付帐就走了。
　　他们根本不是为铁口李的解卦来测字的。他们不信。
　　或许只是走过路过，突然想到了什么人，借测字来缅怀一下寄托一下罢了。
　　可是铁口李却呆掉了。
　　因为这两人写的字，分明就是对方的写照。
　　他觉得这是东京府今年发生的最奇怪的事了。
　　4：重楼飞雪
　　《狂飙》是写人，尤其是主角刻画的极品，相对而言，《重楼飞雪》的架构比狂飙要好。
　　《重楼飞雪》说长篇却不够，说中篇却又要长，本来处于一个尴尬的位置。但是由于作者的架构设定的好，一场乱世江湖的人性之争便刻画的入木三分，让人忘了这篇幅的尴尬。
　　《重楼飞雪》里最奇特的一点便是没有主角，甚至拿出某一章某一段来，每个人都能算得上独挑大梁。然而这乱糟糟的一群人却写的错落有致，面面俱到，作者写人，的确一流。
　　写到《重楼飞雪》的时候，作者的笔已经不再年轻，她写了人性，写了阴谋，写了智斗和刻骨的悲。雷艳是一个公认出色的角色，不论性情还是武功都属于人中龙凤，在他身上体现了‘鱼与熊掌不可兼得’的悲剧，他随时都会被‘自己人’吃掉，随时都有可能成为别人的腹中食，每个人都想得到他，说起来这样的人注定是悲剧英雄，但是在纳兰的笔下，他活的仍旧潇洒，他还是那个杀人者，脾气火爆动辄雷霆一剑，依然自在跋扈，根本不见一点悲剧性格，他是一个奇迹。所以性格阴沉消极的元十三限被他感染，很难得的做了善事，也很难得的与他结交，保了他一命。这不怪元限，我们哪个读者不被他所感染，希望他能够一直这样潇洒快意的活下去？
　　无情和顾惜朝设计元限那几幕也很绝，起伏跌宕目不暇接，几句话人物的性格跃然纸上。对着跳下去的元限，逼过来的六合，无情说‘二师弟，可不要手软’，铁手说‘大师兄，手下留情’，莞尔，几个字，性格就出来了。
　　有人说，《重楼》不如《狂飙》。但是就艺术价值和深度来说，我认为《重楼》是作者超越自我的一部。局面的掌控，情节的骤变，人性的刻画，都要胜过《狂飙》。如果说《狂飙》是人物支撑起来情节，那《重楼》就是人物引导了情节、掌控了情节，而情节也更加烘托了人物，真正达到了一种互动。
　　这个时候，在《翩若惊鸿》里渐渐消失的豪情又回来了，四大名捕说‘我不允许’，便是要管到底，雷艳救了元限说‘你若还要杀他们，就在这里与我决生死’，铁手说‘大师兄，这件事你担不起！’，顾惜朝说‘放心吧，没有人会怎么样了’。
　　于是我们看到了倒戈一箭的元十三限，于是我们看到了老实人发飙的铁手，于是我们看到了情急落泪的无情，于是我们看到了那一场肆意绽放的烟花。
　　那一夜小楼旁纷纷扬扬的花雨，与天空绽放的烟花交错，就好像下了一场大雪。
　　北宋末年，风起云涌，那一夜之后，又是各奔东西，各有责任。
　　只是人生从此——
　　寂寞如雪。
　　5：从蝶恋花到岚命
　　《蝶恋花》和《岚命》，这两个都是比较短的中篇，题材迥然不同。
　　《蝶恋花》是一篇适合疗伤的文，江湖奇趣，让人忍不住大笑展演。《岚命》却尽述了巅峰的寂寞，以及抛弃一切的悲哀，是纳兰笔下很少见的文风。
　　《蝶恋花》伊始，还是很悲惨的，年轻的贵族碧羽君一剑平定边疆后，不但没有得到封赏，反而下了大牢不日问斩，于是有了唐燕冲冠一怒犯天条的报仇。但到后来，一叶枫奉命斩了仇家首级，与花妖、唐燕相交，就闹出了很多笑话，直到第二篇《剑器行》时，完全成了嬉笑怒骂的形式，乍看没有什么深度，但是可贵的友情却在这样的形式里表现出来，与《狂飙》里两人的结局成为呼应。
　　《岚命》则不同。《岚命》的形式，有点像后来的《荷叶杯》，两个风华绝代的人，前面时不时会有很温馨搞笑的片段，让人觉得这个江湖其实很好玩，但是现实还是很残酷，两个坐在巅峰的人，两个不知道怎么相爱的人，两个没办法知道对方真心的人，在种种巧合下，一个送了性命，一个站到他昔日的位置上，君临天下却寂寞如雪，亲手埋葬了一切的过去。
　　《岚命》我为写这篇东西匆匆看了一遍，到最后却忍不住又重头翻看，发现了一个让人震惊的事实。那就是，纳兰这个人，其实是很消极悲观的。除去尚未形成自己风格的处女作，以及本是疗伤文的《蝶恋花》，她其余的武侠文，无论《狂飙》、《重楼》也好，《翩若惊鸿》也罢，每一篇文章的结局，都可谓‘茫然若失’，要么曲终人散，要么相忘于江湖，压根就没有一个圆满的、大团圆的结局，只是杀人不见血，我们以为这样的结局已经蛮好，其实在《岚命》里却暴露出来她的本性——
　　或许真的到了只有一个人离开的时候，
　　才会突然发现，没有了彼此的江湖，
　　会变得非常非常的寂寞。
　　于是，就有了《荷叶杯》
　　6：荷叶杯
　　《荷叶杯》是一部登峰之作，也是一部让人爱恨难说的文章。前面因为是连载，出一章看一章，所以有时候会有一种错觉，这其实是很甜的文来着。但是后面数万字一气发出来，看完后让人犹有种不可置信的恍惚，为什么会这样？为什么会是这种结局？全灭啊，几乎全灭啊，前面是多么甜蜜啊，纳兰你受什么