尴尬的气味-第6部分
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肛门。”据格维尔伯特说，当时普约尔要了一只装满矿泉水的大盆，他脱下裤子坐在盆上，将整盆水都吸进了肠子里，然后又把水放出来装满盆——屋子里留下了一股淡淡的硫磺气味。
在此基础上，普约尔又宣布道：“我几乎可以无限排出气体，并且丝毫没有臭味。”
“你是在告诉我你可以放屁？”齐德勒问道。
“是的。”普约尔说。但是他还可以用他的肛门“唱歌”。为了证明他没有说谎，他马上为听众分别献上男高音、男中音、男低音、领衔主唱，以及作为加演节目的“他岳母说话”。正是这位岳母的说话打动了齐德勒。于是他和普约尔签了约，并让他用派多曼这个名字，每天晚上８点到９点在红磨坊的花园舞台上表演。他的节目一出场就引起了轰动。一位目击者回忆说：“当时笑声、吼声、女人的尖叫声混成一片，歇斯底里的喧嚣在红磨坊１００码开外都能听见。”
红磨坊坐落于巴黎以夜生活闻名的蒙马特尔区皮盖尔广场附近，是一座著名的国际流行音乐厅建筑群。它有一个剧场，图卢兹就曾在他的绘画中轻快地描绘过那里名声很臭的高踢腿康康舞女郎；另外，它还有一个花园，花园前方是一个大风车——后来派多曼会把这个大风车评价成他的“一位绝妙的歌迷”。那个让派多曼震惊巴黎的花园舞台被叫做“大象”，因为舞台的一侧完全被一头庞大的大象雕塑占据了。而来看表演的客人在露天下围着桌子在锻铁椅上就座。
派多曼身材高大，长着又黑又密的小胡须，头发剃得很短。在台上他的装扮永远是白手套、红外衣、后面留着小副翼的黑绸短裤、长筒袜和黑漆皮鞋。表演过程中他面无表情，也许正是这种人严肃得要死，却又从他短裤上的活板门中不断放屁的反差引得观众爆笑不止。“因为笑得太猛而被胸衣勒得喘不过气来的妇女不断被人抬去抢救。”一位目击者如此写道。
放屁的艺术放屁表演技研究
越来越多的科学研究者开始把注意力转向派多曼。１８９２年，至少有两家主要医学期刊刊登了关于他的文章。在更深入的研究方面，马赛尔·鲍多因医生在《医学周刊》杂志上解释说，他最关心的是派多曼的放屁技巧到底是医学奇迹还是仅仅是一种人为的手腕。普约尔本人同意了接受巴黎医科学校解剖学系两位医生的检查。“这样一来，”鲍多因写道，“我们就很容易断定，派多曼的特例中并没有任何超自然或人为的东西。”
鲍多因评述说，派多曼
身体上并没有超常的东西，只是某些肌肉——这些肌肉由于他在某种程度上不同寻常的职业而得到了非常频繁的锻炼——处于最好的状态……
在静止状态下，他的肛门没有任何异常的征兆，也许只是比普通人更宽大一些。他的括约肌有力并富有弹性。我们可以看到，尽管他每天都在使用肛门附近的肌肉，但那里并没有痔疮出现。他的直肠也很正常，并且也不肿大。
在实验室里，普约尔弯下腰，直到上体已至水平。“然后他用双手抓住两个膝盖头，以便稳稳支撑住上身。”鲍多因写道：
接着他吸入很小的一口气，伸直双臂……他的肌肉明显紧张起来。如果不是因为平时的表演都在公开场合进行，因而他不得不穿着衣服的话，观众应该很容易看到他紧紧收缩的肌肉。
不一会儿，通过难以分析的肌肉运动，他的消化道已经完全装满了在这种情况下所能承受的空气。然后他慢慢站起身来，接近垂直。这样他装满的“蓄水池”就能保持一段时间，但不能太久。如果派多曼不及时把气排出，那里的气也会不易察觉地自己一点点儿漏完。
接下来便是表演的第二部分，这里要做的运动很有意思——那就是排出积在蓄水池一样的肠中的空气，也就是呼出。
靠着气体的排放，不论是站还是仰，前倾还是后靠，或者其他上千种不同方式，只要派多曼收放肛门括约肌，或用肌肉控制腹腔的容量，他就可以达到任何令人吃惊而无法预料的堂皇效果。
当气体带着足够力量和一定程度的压力从括约肌冲出时，不同强度、不同音质、千变万化的声音就产生了。这完全是音乐声。虽然它们几乎不可能模仿指定的音符，但听起来还是像普通的和音，更精彩的是，有些音甚至就像演奏的旋律。派多曼能模仿各种声音，比如小提琴、低音提琴、长号等。他也能奏出强得可以回响１０次、１２次的音符，还能吸足气奏出可以延续１０—１５秒的声音。
如果不穿衣服，他能从肛门里猛地喷出气体吹灭１２英寸外的一支蜡烛。因为这些气只是在他肠中停留了很短一段时间，因此它们并没有肠中产生的气体的那种异味。
几年以后，另一位科学研究者安德林·查皮医生指出，普约尔的主要乐器就是他的腹部肌肉。１９０４年，他这样说道：
派多曼把他的腹腔当作一只风箱，腹腔前壁和后壁就分别是两扇阀，而直肠就是换气管。他吸气、呼气，接着将身体蜷缩成某种姿势，使呼吸变得困难，然后，他再压迫腹腔前壁靠向后壁。做这第一个动作时，他大肠内形成了一个空间，空气或水便可以从开放的肛门中灌进来，把风箱装满。
然后，乐器的阀再以相反过程挤压满满的肠子，就能排出水或空气。
放屁的艺术放屁表演后继有人
到了１８９４年，派多曼便开始嫌自己赚的钱不够多了。同时，红磨坊也和他闹得有些不愉快。他在附近一个农民市场上给一位朋友免费表演了他的部分节目，而红磨坊就威胁他说要对此提出诉讼。于是，他撕毁合同，自己成立了一个巡回演出团，取名为蓬巴杜剧团。“可能我放屁不会再那么响了，”他承认自己已失去了红磨坊的支持和声望，“但是我自由了，”他说。音乐大厅向他提出诉讼，赢得了３０００法郎的赔偿。《小报》以幽默的笔调报道说：“红磨坊的经理听说普约尔违约时，马上就想追到那地方，把他带回来，并在他……他身体的音乐区上好好踹上几脚；但他仔细一想，又觉得不能损坏了这件乐器，于是就想请律师出马来摆平这件事。”
正在普约尔千方百计想要报仇雪恨的时候，他突然发现，红磨坊又请了一位名叫安吉拉·蒂博的女屁王代替他，用派多曼女郎（Ｌａ Ｆｅｍｍｅ Ｐｅｔｏｍａｎｅ）这个名字演出。然而事实证明，她只是一个牛皮大王，一个裙子下藏了只风箱的伪屁王。普约尔的机会来了。可是还没等他的诉状递上法庭，那位蒂博小姐倒是先自行引退了。这是因为当地一家杂志称她是在演一出“倒胃口的恶作剧”，她便与其打官司，结果输了。而公众则不偏不倚的结束了这次事件。（当时还有一位滑稽演员取名叫Ｌｅ Ｖｅｎｔｏｍａｎｅ来模仿派多曼的表演。演出中最滑稽的地方便是他竟忽然不小心拉出屎来，惊惧万分地跑下台去。）
现在派多曼成了自己的第一主打，他又把模仿动物声尤其是鸟声加进演出中。同时，他还让自己的几个孩子也一起参加演出。然而，时间一长，他的表演便不再那么声名卓著了，但他仍稳定地维持着这个职业，直到１９１４年世界大战爆发，而他的四个儿子都牺牲在战争中。停战后，玩气体把戏在受了重创的法国人眼中已再无幽默可言，于是，普约尔彻底放弃了自己的演出，重新在马赛开了几家面包店，并在土伦开了间饼干厂（在那儿他生产了几种自制的饼干）。１９４５年，约瑟夫·普约尔，即派多曼，死于土伦，享年８８岁。一家音乐学校提出要用２５万法郎买下他的身体作研究，但他的孩子拒绝了。
从此以后，派多曼便成了传奇的素材。１９７５年的《苹果派》杂志将他的故事绘成了连环画；更棒的还有１９７６年出版了一本关于他的连环漫画册《屁精英》。而这两本书的封面都是他放屁的特写。２０世纪８０年代，演员蒂莫西·凯里在画家萨尔瓦多·达利的协助下，在演一部戏的谋杀审讯（一个男人意外地放屁杀死了一个女人）时援用了派多曼的形象及其“彻底放屁”的思想。这是部怪诞的舞台剧，名叫《驯虫师》，副题《宠物》。分派演员时，凯里对《电影传真》杂志说：“我会在演员面前放一个很响的屁。那总是很有帮助的。我一直认为，如果你真想当一名好演员，你就得学会在公开场合放屁。”
一个取名叫“飞翔卡拉马佐夫兄弟”的喜剧杂耍四人组——保罗·马吉德、霍华德·杰伊·帕特森、迈克尔·普雷斯顿、萨姆·威廉斯——试图要以一部《派多曼：空气的喜剧》为这位法国放屁大师重振雄风。
在剧中帕特森是主演，他说演戏时他会将两小罐二氧化碳捆在衣服下，通过腰上的扳机打开罐子的阀门，使气体从一只哨子里放出，同时他用连到手指上的阻气门控制音高。“我们想把普约尔表现为当时法国艺术先锋派的一分子，”帕特森说道，“但是大多数人看不惯放屁的表演。”１９９２年这出剧在圣地亚哥附近著名的拉霍亚剧场上演了几次，此后又经过加工，准备两年后在得克萨斯的达拉斯戏剧中心隆重推出。不幸的是，给这家剧院提供了巨额赞助的董事会成员，刚一得知这出就要在他们的地盘上演的剧的主题时，他们立即就把它否决了。
接下来的１９９５年似乎成了一道分水岭。首先是国家广播公司的喜剧片《弗雷泽》中的明星、电视演员凯尔西·格拉默在“今夜脱口秀”节目上向杰伊·利诺吐露，他已开始为一部单人剧饰演一个专门放屁的角色，名字叫甲烷先生，其原型正是派多曼（事实上，当时就有一位甲烷先生在英国表演呢）。同时，法国演员杰勒德·达蒙也饰演了另一个当代派多曼的角色，他作为一位巡回演出者出现在毕格斯·卢纳导演的西班牙影片《乳房与月亮》中。同年，电影演员约翰尼·迪普也承认说，他渴望饰演这位传奇式的专门放屁的人。“你不得不赞赏任何一位能对自己的……乐器控制得如此出色的人。”迪普对《花花公子》杂志说道：“我非常愿意饰演他。我确信他的人生中也有悲剧性的时刻。他没有任何继承人其实就是一种悲剧……这个角色我真的是立即就想演的。”
事实上，派多曼确有继承人，并且他正骄傲地放着屁呢。保罗·奥德菲尔德，一位三十出头的英国人，在过去大约十年的时间中正以甲烷先生这一名字进行着演出。他能用三种不同音调放屁，能为摇滚乐和古典乐伴奏，能以屁作标点背诵莎士比亚的名段，能让涂着滑石粉的羽毛或蓝镖在舞台上横飞，还能吹灭蜡烛——做所有这些表演的时候，他都穿着一套绿色的演出服，胸前绣一个紫色的Ｍ。迄今为止，甲烷先生最令人难忘的一次演出是他在瑞士电视上用屁演奏英国国歌。你可以通过他的个人网页ｗｗｗ．ｍｒｍｅｔｈａｎｅ．ｃｏｍ与他联系。美国同样也有如假包换的派多曼继承人。１９９８年６月１９日，四位美国专业放屁人来到了霍华德·斯特恩全国广播节目的直播间，参加首届年度噼啪大赛。其中三人采用了普约尔的技巧，用肛门吸入空气，再以持续的、受控的爆发将其放出。（第四位是一名年轻女子，她放的是她所谓的旧式“木塞屁”。）两周后的７月２日——放屁爱好者的一个历史性日子——斯特恩将包括迷人的女屁王在内的他的三位放屁专家请上了电视，参加“魔术师”埃尔文·约翰逊主持的一个历时较短的福克斯电视脱口秀节目——《魔术时光》。节目中，三人伴着１９６３年的冲浪小调《大扫除》展示了他们的放屁天赋。就在这个骄傲的国家屏住呼吸，约瑟夫·普约尔的灵魂从天上望向人世间时，魔术师约翰逊的收视率连夜直翻了两倍还要多。
可是，好戏还在后头呢。两个月后，１９９８年８月２６日，一个１５岁的小孩儿拜访了霍华德·斯特恩，并在不到两小时的时间里连放了４００个屁。这更是使人大开了眼界。三天后，斯特恩就在他周六的哥伦比亚广播公司的电视秀中播出了这个表演的一部分。
妈的，这就是娱乐！
放屁的艺术啊哈，他拉在裤子上啦！
知道吗，这个家伙有一个会唱歌的肛门。他来到一家时髦的俱乐部，告诉老板说他的肛门能唱歌，而且还能唱得和猫王或者Ｋ．Ｄ．Ｌａｎｇ一样甜美。于是老板就给了他一次表演的机会。他走上台，拿起麦克风，好好地做了一遍热身，然后——砰——放了一个巨响无比的屁，把每个人的饮料都震倒了。然而，这时他却说了句最经典的话：“不好意思，我得先清清嗓子。”
这个笑话流行了好多年，因为那个家伙竟敢那么骄傲地在公共场合展示他的屁。如果有谁会觉得不爽的话，那就是观众了，不会是他。我们身上原始的一部分——我们内心那个曾因为往尿布上拉屎放屁而高兴不已的蹒跚学步的孩子——发现这种自夸自大的排泄竟是这么妙不可言。
下面是另一个类似的笑话：
一位小学教师要求学生用“绝对”造句。
小布列塔尼举起手说：“邦葛老师，天空绝对是蓝的。”
“不总是的。”邦葛老师纠正道，“有时天空是红的，有时是灰的，有时甚至是黄的。”
金伯利立即举起手说：“老师、老师，小草绝对是绿的。”
邦葛老师摇摇头，“不总是的。有时小草是黄色或棕色的。”
全班陷入了一片死寂。小雷小心翼翼地站起来，脸上表情怪怪的：“邦葛老师，你放屁时，里面会有个小块块吗
