说名道姓-第13部分
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传说舜时有个掌刑官皋陶，陶读Yáｏ（摇）不读ｔáｏ（逃）。
墨子名叫墨翟，翟读ｄí（敌），不读ｚｈáｉ（宅）。
伍子胥名叫伍员，员读Yúｎ（云），不读ｙｕáｎ（元）。
到东海为秦始皇取药的许福，又写成“许”，“”读ｆú（服），写起来是四笔，没有点，不是“市”字。
明天启皇帝朱由校，校应读ｊｉàｏ（叫），不读ｘｉàｏ（笑），他的弟弟崇祯皇帝叫朱由检，“检”与“校”同义，意为检查、校对错误。
西汉初年有个丞相叫曹参，“参”应读ｃāｎ（餐），不读ｓｈēｎ（深）。曹参，字敬伯，“参”与“敬”意义相关联，“参”意为拜见，“敬”是参拜的态度。
孔子的弟子曾参，唐朝诗人岑参的“参”，就读ｓｈēｎ，不读ｃāｎ。
南宋洞庭湖义军首领有一个叫杨么的，“么”又写作“幺”，应读ｙāｏ（腰），不能读ｍò（末）。
发明活字印刷术的是我国北宋的毕。有的书写成“毕升”，这是不对的。沈括的《梦溪笔谈》中，有一个发明活字印刷术的毕，还有一个锻造能手叫毕升。毕、毕升不是一个人。
有个周处除三害的故事。周处的“处”应读为ｃｈǔ（楚），不读ｃｈù（触）。周处字子隐，“处”与“隐”同义，隐士又叫处士。
《三国演义》中有段“群英会蒋干中计”，蒋干的“干”应读ｇàｎ（赣），不读ｇāｎ（甘）。
《触说赵太后》是中学的老课文，现在“触”变成了“触龙”。1973年长沙马王堆汉墓中发掘出帛书《战国策》，这里写的是“龙”，并不是“”，原来是传抄中把“龙”“言”二字合而为一，写成了“”。
唐代大诗人高适，唐德宗皇帝李适，宋代金石家洪适，宋代哲学家叶适，人名用字一样，但读音不同。李适、高适的“适”读ｓｈì（是），而洪适、叶适的“适”读ｋｕò（括）。原本“适”、“適”是两个字，简化之后才变了一个字，根据“名从主人”的原则，现在读起来还得自己读自己的，不能混淆。
有的人为了表示个性或与别人区别，取名时爱用偏僻字，这也造成了有些人的名难读难写。
武则天的父亲，名叫武士，“”，这个字很少有人认得，应该读“ｙｕē”，其实就是“约”的异体字，可取名故弄玄虚，非得弄出个与众不同。有啥爹有啥闺女，武则天干脆生造出一个“”字，“日月当空照”，用以作为自己的名，这个“人造字”只供她一个人用，却给中国文字增加了一个包袱。
汉字中还有几个人名专用字，这些字别处不用，只用于人名，如“”、“”、“”，其实“”就是“哲”，“”就是“坤”，“”就是“乃”。笔名笔姓姓道名MINGSHUxingdao说
笔名笔姓笔名是作家自己取的名，创作作品的同时，又创作笔名，巧妙、机智、深邃、文雅集于一二个字之中，笔名本身也算得上是作品了。于是作者对笔名费尽心机，真可谓“无所不用其极”了，这才有了绚丽多彩、其妙无穷的笔名，以至于许多作家的真名反而不为人知。笔名可以言志，笔名可以避祸。每个笔名都有来由，其中还藏着不少故事呢。
说起笔名，那可远了，唐朝诗人杜荀鹤，就曾用“九华山人”作为笔名，这算是笔名的始祖了。至清末民初，许多通俗小说的作家都不用真名来署名，如《老残游记》的作者署名为“洪都百炼生”，《九尾龟》的作者署名“漱六山房”，《孽海花》的作者署名“东亚病夫”等等，这几乎就是如今作家们的笔名了。到了现代，笔名大大地时髦起来，既是学富五车、英才盖世，哪能没个笔名，而笔名的产生方式也丰富多彩起来。
博古通今的人，爱用古诗文中的名句、成语、典故作为笔名。
第二部分笔名笔姓
“冰心”是小朋友最熟悉的笔名。冰心的散文《小橘灯》、《寄小读者》真的清清如水、洁洁如玉。她本来叫谢婉莹，1919年，她19岁时，发表了小说《两个家庭》，开始用“冰心”这个笔名。唐代诗人王昌龄的诗《芙蓉楼送辛渐》里有“洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶。”“冰心”就是从这来的。作家在1932年《冰心全集·自序》中说：“用冰心为笔名，一来是冰心两字，笔画简单好写，而且是莹字的含义；二来是我胆小，怕人家笑话批评：冰心这两个字是新的，人家看到的时候，不会想到这两个字和谢婉莹有什么关系。”由于有了“冰心”这个笔名，冰心的大弟谢为涵也改为谢冰仲，二弟谢为杰改为谢冰叔，三弟谢为楫改为谢冰季。
作家张恨水原名张心远，为啥偏偏用“恨水”这个怪名？张恨水说：“我原名‘心远’，‘恨水’一名还是我17岁那年，在苏州第一次投稿时自己取的笔名，是从南唐后主李煜词‘自是人生长恨水长东’中截取出来的。那时，我想人生有限，决不能让光阴如流水一样白白流逝。所以取这个笔名，也好随时听人称呼，随时看到‘恨水’两字，时刻自勉，珍惜时光。”他对朋友说：“我除了生病和旅行，如果一天不写，比不吃饭还难受。”张恨水惜时如金，勤于笔耕，一生发表的小说、散文、剧本、诗词，加起来有两千多万字。
剧作家曹禺原名万家宝。“万”字的繁体是“万”，上面是草头，下面是“禺”，“草”谐音曹，曹禺这个名就是这样来的。
像曹禺这样将一个字分成两个作为笔名的人还真不少。
老舍原名舒庆春，字舍予。“舍”就是“舒”的一半，加上个“老”，使人有一种亲切感。抗战期间在重庆，有一次，老舍的好友黄苗子出个谜语“好施不倦”，猜一作家名。大家一猜便中：老舍。虽是玩笑，但“好施不倦”，确实可以概括老舍先生的可贵品德。
广大武侠小说爱好者熟知的金庸，原名查良镛，“镛”字拆开就是“金庸”。
利用音同、音近字的谐音法，也产生出不少笔名。
著名美学家王朝闻，原名王昭文。《论语》中有“朝闻道，夕死可矣。”“朝闻”与“昭文”同音，听起来一样，意义可大不相同。
周恩来早年在天津组织“觉悟社”时，曾以“伍豪”为笔名在报刊上发表文章，这是因为在社员抽签中，周恩来抽得5号，故以号码谐音取名。
许多笔名则是为了寄托某种思想、感情。
大革命失败后，沈雁冰被通缉，不能公开活动，他为《小说月报》写小说《幻灭》时，用笔名“矛盾”。一是为了安全，二是为了寄托思想上的苦闷与矛盾。主编叶圣陶看到稿子觉得“矛盾”是个哲学用词，不像人的名，就在“矛”上加了草头，变成了“茅盾”。
肖红、肖军，两个人的笔名合起来就是：小红军。这两个笔名是这样来的，肖军真名叫刘洪霖，曾以肖三郎为笔名给鲁迅寄去作品。鲁迅看了这个笔名，觉得不够安全，便给他去信说：“那两篇小说的署名要改一下，因为俄国有个肖三在文学上很活跃，现在即使多一个‘郎’字，狗们也即刻以为就是他的。改什么呢？等来信照办。”刘洪霖就把笔名改成“肖军”。肖军的爱人张莹也因“肖军”改名“肖红”，取意“小红军”，以表示对红军的敬佩。可是文革中，这两个笔名竟成他们的“罪证”，有人说：“肖”就是“消”，他们要消灭红军。为这事，肖军还挨了不少斗。
“不要问我从哪里来，我的故乡在远方，为什么流浪，流浪远方”，这是美丽哀婉的《橄榄树》，它的作者是台湾女作家三毛。三毛原名陈平，特喜爱张乐平的《三毛流浪记》就取了“三毛”这个笔名。
丁玲原名蒋冰之，在“五四”时期，为了倡导妇女解放，以母姓为姓，改为“丁冰之”，后来又觉得“冰之”太雅，又是父亲取的，于是干脆改成了“丁玲”。
有些笔名则是妙手偶得。
巴金原名李尧棠，字芾甘。巴金这个笔名在“文革”中成了一大罪状，造反派说“巴”是巴枯宁，“金”是克鲁泡特金，这两个人是欧洲共产国际主义运动中著名的无政府主义者，取这样的名是为了反对党。巴金早年确实是信仰过无政府主义，但他当初却没有这个用意。“巴”只是他一个同学的姓，“金”是旁人帮着想出的一个容易记住的字。“巴金”二字，纯是偶得。
许多作家一生中用了很多笔名。茅盾就用过90个左右的笔名，鲁迅用过的笔名多达128个。从这些笔名中，可以看出作家的志趣、修养，有些可以反映出作家的经历和当时的时代背景。对于研究者来说，每个笔名都是一个耐人寻味的谜面。
鲁迅原名周树人，字豫才。豫是一种大树，豫樟就是樟树。“鲁迅”这个笔名是1918年发表《狂人日记》时使用的。许寿裳读到《狂人日记》，心想，这笔法多像是老友周树人写的啊！但一看署名，却是从来没有听说过的“鲁迅”，于是写信问周树人：你读了《狂人日记》么？认不认识这位鲁迅？鲁迅如实告诉了许寿裳。后来，许寿裳问鲁迅：“你用鲁迅这个笔名，里边可有什么讲究？”鲁迅回答：“用这个名的原因之一，是取愚鲁而迅速之意。”他认为自己比较笨拙，无论做学问还是干事情，效率都比不上人家天分好的人。只有更加勤勉，才能在一定时间内，做出别人一样的事来。“鲁”又是母亲的姓，鲁迅的母亲鲁瑞是农家的女儿，她对少年鲁迅的影响很大，鲁迅小时候常到外婆家玩，农村的风土人情，农民的勤劳朴实，给少年鲁迅留下不可磨灭的记忆。
也许是为了表达某种思想，也许是为了发表方便，有些笔名竟是男女颠倒，让人摸不着头脑。
“安娜”是郭沫若用过的笔名，“冬芳”、“四珍”是沈雁冰用过的笔名。周作人先生竟用过“萍云女士”，“萍云”嫌不够，还得加上“女士”。无独有偶，茅盾叫过“冯虚女士”。柳亚子这位老先生，居然有个笔名“松陵女士”。冰心直接用过“男士”作笔名。这阴差阳错之中，含着什么奥秘，还有待揭秘。
其实，“郭沫若”也是笔名，他原本叫郭开贞，故乡在四川乐山县境内，大渡河、雅砻江横穿乐山，两河古名分别是若水、沫水，郭沫若为抒思乡之幽情乃取此笔名以纪念。
现代著名作家有不少出过洋，这在笔名中也有反映，如陈独秀有笔名“CC生”，朱自清有“PS”，茅盾有“MD”，郭沫若还有笔名“爱尔昂”，这在当时是极“酷”的笔名。
还有人以“无名氏”、“佚名”作笔名。冯文炳就用过“废名”。
发表作品本是光荣的事，可作者为何又要用笔名而不用真名呢？
首先是环境所迫，比如舆论环境、政治环境等，都是很重要的原因。我国古代小说、话本、笔记杂著等等体裁的作品，就被文人视为旁门左道，不能登大雅之堂。文人们为避闲言碎语，就用开了笔名。文学名著《金瓶梅》，作者署名“兰陵笑笑生”，这个“兰陵笑笑生”到底是谁？怎么考证也是一无所获。这个作者的真名，可能要永远埋没于历史的尘埃之中了。
艺术家自己取的名就叫艺名。艺名与笔名实质是一样的，只是使用者有点儿区别。
被称为“活武松”的盖叫天，原名张英杰。早年从师于京剧大师谭鑫培父子，谭家父子艺名分别是“谭叫天”、“小叫天”，张英杰取艺名“小小叫天”。后来为了表达一定要努力超过谭氏父子的决心，改艺名“盖叫天”。因刻苦训练，努力学习，加上这艺名的激励，终于成为一代京剧大师。
旧时演艺界艺名，有的按辈排名，如当年“富连成”京剧科班，所用的艺名就是按喜、富、连、盛、世、元、韵这样的字排辈分的，马富禄、谭富英，这是“富”字辈的；马连良、刘连荣，这是“连”字辈的。这一点与笔名有些不同。但现在已经没人用这种辈分字了。
16世纪后半期至17世纪初，英国上层社会爱看戏，可是却把写剧本、演戏看成一件十分可耻的事情，这使得不少剧作家只有隐姓埋名。大文豪莎士比亚在世时，谁也不知道他是谁。后来，莎士比亚是谁成了大难题，有人说是培根的化名，有人说是与他同龄的马洛，有人说这个人就是女王伊丽莎白。但最后的结论：莎士比亚就只能是莎士比亚，并不是别人，但他原名叫什么，可能永远是个谜了。
再说政治环境。鲁迅先生是最典型的例子，在“惯于长夜过春时”的黑暗之中，虽有勇敢的战斗精神，却不主张赤膊上阵，为了保全自己，进行“韧性”的战斗，他不得不经常以变化着的笔名，以逃避国民党新闻检察机关的检察。
用笔名取代真名的又一个原因，大概是因为“羞涩”，比如，初涉文道、志向高远的青年作者，有了最初发表作品的机会，心里没底，用笔名题著作品，以免日后名震文坛时，不至于因从前的稚嫩而受人指责。另有一种人，明知自己所写的东西不能登大雅之堂，甚至鄙俗不堪，但为了各种不可告人的原因或目的，依旧拿去发表，不写真名，胡乱取个笔名。现在，有些人写些低级下流、不堪入目的东西，用笔名发表，怕的是让熟人知道了，背后吐唾沫。
有些笔名只不过是文人的雅好，并没有什么特别的原因。有的作者创作时寻觅一个遂心如愿的笔名，就谈不上事出有因。许多作家一旦获取佳名，便不好更换，就是自己想换，读者也不答应，最后笔名不胫而走，名声远播，真名反倒被人遗忘了。
笔名不是中国作家的专利，国外作家用笔名的历史比中国作家要长得多，“笔名”这个汉语词汇，本身就是外来的，英文笔名写作“Pen name”即“钢笔名字”，简译为“笔名”。
国外鼎鼎有名的作家，很多是以笔名流芳百世的，但是他们�
