6053-黄裳卷 :皓首学术随笔-第19部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
Ｊ敝胸┪谈Ъ蛔嘟荨Ｏ忍叹偻蚶浚喽〕笠病薄Ｊ俏珈跏曜鳎胨剽中颉岸〕笸螅染佣汲俏饔纭敝镎稀Ｌ溉婺尽豆丁肪砭攀俺珈跏耆录滓吖笔课庹昶舻热偃擞诮睿土跬⒊轮唷⒄允看旱冉考暗诔錾碛胁睢薄！俺跷绿迦适啄庵啵弦抑！笔侵嗉陀谖诔蹋槐饔谧抑迹渲潞队诘郏衫淳梢印Ｈ幌嫫淮试虮鹞拊鬼。┯懈屑ぃ绑舻苹埃柯谑勒疲我源鹨⑻臁薄Ｊ槊加芯扇酥毂逝唬骸岸林链耍谷瞬荒芪藓丁！笔浅喜荒芪藓兑病４市蛟啤笆敝胸┪谈Ъ蛔嘟荨保胸┪陶撸伦姘！豆丁吠砦逶卤俺伦姘屹荻加罚良涣杀弑福哺程臁保雌涫隆Ｎ醇付ι钊耄┦籽跛姹示怼蹲菊笆唷钒暇┦Ω婢Ｂ笊剿涝孀皇贝蟀堋３珈跏荒晔辉挛煲豆丁芳牵把哺程煊屹荻加烦伦姘猓钌浼讨薄Ｃ髂耆掠旨牵按把哺程煊屹荻加烦伦姘薄４撕蟊贫几轮姓喷蒲迨枋挛灏福涞诙浮扒嗌叫搿保鬃镒姘Ｑ钏貌嗉套唷笆挛灏浮保韵莩鞘鬃镒姘Ｊ荒臧嗽轮镂灏甘轮畛既耍姘辉ぃ窍妊鲆┧烙谟印Ｏ嫫弧堵臁じ惺隆吩疲案嵝斜咭藕拊冢ゴ岷Ｋ娌穑蕉瘢沼卸铣Ρ⑿垡怠保嗟榔涫隆４舜什恢诤问保萍咨昵熬颖钡厥弊鳎蚣丛谧姘人溃喾鲨涯匣挂郧啊！豆丁芳牵骸肮恃哺程斐伦姘纫┧溃雍擦直嘈拗喾鲨压椋胗史Ｉ弦宰姘＇法，命之遴永不叙用。”以极热衷之人，甫掇巍科，得史席，即构家难，更绝其仕进之途，炎凉冰炭，转瞬间事，何可堪也。野史记之遴丑行种种，似皆出常理以外，其言有云，“明吾仇也，大清与明亦仇也”，于是其为二臣，乃振振有词。又尝请发明陵以充饷。所论至奇，若以封建家法拟之，殆终不能解。士大夫昌言君父。君父者，能卵翼之，授以官，使夺民以自供者也。明遗民失其旧君父，而不知新君固无异于旧。二臣如之遴辈则早绝于旧君而喜新君之能重我者也。其于遗民，殆将以先知先觉自诩，惜遗民多不能解此义耳。湘苹《满庭芳·寄素庵》，殆作于之遴北上投清之顷，其时尚滞吴下，得信惊喜。其下片云：“别离虽未久，羁窗寒月，更胜从军。无端乡梦，绕越水吴云。惟有梅花耐雪，堪冷澹，伴我黄昏。鹊声喜，传来凤阁，重典旧丝纶。”是亦以素庵得事新朝为大幸耳。朱笔眉批曰：“可笑！”诚刲心肝刽子手也。然未几而悔之，二臣滋味，亦殊不佳。之遴诗，“九逵冠盖真如戏，七尺须眉怪尚男”，妾妇之辱，二语尽之。湘苹《风流子·同素庵感旧》，当作于顺治三年顷。忆崇祯十年之遴初入木天时事，“只如昨日事，回头想，早已十经秋”，上片所咏与素庵词序，可相发明。下片遂云，“便把红萱酿酒，只劝人愁”。“悔杀双飞彩翼，误到瀛洲”。是已明言悔更出山，与吴梅村“误尽平生”之句何相似邪？见机之早，亦不容易。至《唐多令·感怀》、《青玉案·吊古》，皆为佳制。当时作手，殆无与并。《永遇乐·舟中感旧》，更兼雄深慷慨，激楚苍凉之胜。“逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血。千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇。”此等句置稼轩集中，亦殊难辨。谁知真出女子手耶？余后亦尝见《浮云集》矣，集后亦有词两卷，非无俊句，只不耐观。以视夫人，殆难并论。非关才力，人品实限之。因缀陈氏故事，附论其词如此。之遴降清后，不数年官至尚书、弘文院大学士。《清实录》：“顺治十三年二月丙子，上在南苑。……上曰，朕非不知之遴等而用之，即若辈朋党之行，朕亦深悉。……何若为国为君效忠，安受富贵之为荣乎？纵使党羽已成，及陷诛戮，孰能庇免？即如诛陈名夏、黜龚鼎孳时，其党曾有一人出而救之，或分受其过者乎？且多有因而下石者。是名为朋党，而徒受党之害也。”“三月乙末，吏部议覆左副都御史魏裔介、广东道御史焦毓瑞、户部都给事中王祯各劾陈之遴疏，拟革之遴职，永不叙用。疏入，得旨。陈之遴经朕训诫，不啻再三。望其省改过恶，尽去偏心，以图报称。乃毫不自悔，任意结党营私，大负朕恩。本当罢斥示惩，念其既已擢用，位至大臣，不忍即行革职。着以原官发盛京地方居住。”（卷九十九）是冬，又令回京，入旗。十五年，之遴又以贿结内监吴良辅得罪。《清实录》卷一百十六记，“顺治十五年戊戌四月壬辰，吏部等衙门会议，陈之遴、陈维新、吴维华、胡名远、王回子等，贿结犯监吴良辅，鞫讯得实。各拟立决。得旨，陈之遴受朕擢用深恩，屡有罪愆，迭经贷宥。前犯罪应置重典，特从宽以原官徙往盛京。后不忍终弃，召还旗下。乃不思痛改前过，以图报效。又行贿赂，交结犯监，大干法纪，深负朕恩。本当依拟正法，姑免死，著革职，并父母兄弟妻子流徙盛京，家产籍没。……”之遴结陈名夏，联南士以为党，与冯铨等北人抗。为清初门户之争一大事。名夏既得罪死，之遴犹不甘寂寞，勾结内监，深干大忌，终致谪死，在康熙初。海宁陈莱孝贞《谁园诗抄》有《读吴梅村太史拙政园山茶歌有感》诗，记事甚详。序云：
《黄裳卷》 第三部分《拙政园诗余》跋（2）
拙政园，长洲故大弘寺基也。其地林木绝胜。有王御史者，侵之以广其宫。后归徐氏最久。兵兴，为镇将所据。已而吾家素庵相国得之。内有宝珠山茶三四株，交柯合理，得势争高。每花时，巨丽鲜妍，纷披照瞩，为江南所仅见。相国自买此园，在政地十年不归，再经谴谪辽海，此花从未寓目。太仓吴太史与公为儿女姻家，作歌寄之。后公卒于谪所，迟十二年，夫人徐氏始克上疏扶榇以还。道经吴门，一憩其地，夫人作长歌一篇，为宗人所传诵。先高祖赠太常公与公为同怀兄弟，俱被迁谪。至今已八十余年。盛衰转瞬，感慨系之。暇日读梅村之作，为拟其体，踏歌如左。
谁园诗全仿梅村，感慨兴亡，无关故实，今不更录。《拙政园诗余》后附男坚永等四人跋，容永即梅村婿，夫妇亦尝随戍，梅村为作《齐女诗》者。此集当刻于吴门，开板尚是晚明风气，纸则棉料。朱墨批不知出谁何手，皆非浅人。吴陈遗事余别撰《〈山茶花诗〉跋》详之，此不更赘。戊申六月初一夜，灯下书此。更取“别下斋”旧格子纸录旧跋，手为装池。时梅雨连朝，玉兰花大如掌，以伤右股得数日闲，乃得竞此。试乾隆“光被四表”墨书，惜箧藏狼毫将尽，无由更致，为可惜耳。
上面是我为《拙政园诗余》写的几篇跋文。
我在跋里曾经提到陈之遴为此书所写的一篇序：
丁丑通籍后，侨居都城西隅。书室数楹，颇轩敞。前有古槐，垂荫如车盖。后庭广数十步，中作小亭。亭前合欢树一株，青翠扶苏，叶叶相对。夜则交敛，侵晨乃舒。夏月吐花如朱丝，余与湘苹觞咏其下，再历寒暑。间登亭右小丘，望西山云物，朝夕殊态。时史席多暇，出有朋友之乐，入有闺房之娱。湘苹所为诗及长短句，多清新可诵。寻以世难去国，绝意仕进，湘苹吟咏益广，好长短句愈于诗。所爱玩者，南唐则后主；采则永叔、子瞻、少游、易安；明则元美。若大晟乐正辈，以为靡靡无足取。其论多与余合。频年兵燹散佚。今冬搜辑得百首，余为之诠次。每阅一首，辄忆岁月及辙迹所至，相对黯然。毋论海滨故第，化为荒烟断草；诸所游历，皆沧桑不可问矣。曩西城书室亭榭，苍然平楚，合欢树已供刍荛，独湘苹游览诸诗在耳。自通籍去国，迨再入春明，不及一纪，而人事变易，赋咏零落若此，能不悲哉。湘苹长短句，得温柔敦厚之意，佳者追宋诸家，次亦楚楚无近人语。中多凄惋之调，盖所迂然也。湘苹爱余诗愈于长短句，余爱湘苹长短句愈于诗，岂非各工其所好耶。昔吴人盛传《络纬集》，盖湘苹祖姑小淑所著。徐氏女士，挟彤管而蹑词坛，可谓彬彬济美矣。然小淑氏从范长倩先生翱翔宦途，率愉快适志，晚节栖迟天平山，益拥苑囿泉石为乐。而余与湘苹流离坎壈，借三寸不律，相与短歌微吟，以销其菀结感愤，何遭逄之径庭也。古人有言“和平之声淡薄，愁思之声要耳少”，将无穷于迂者工于辞欤？抑辞有所以工者而无与于穷达欤？今兵革渐偃，辇下日以清宴，湘苹试舒眉濡颖，视此帙何如也。顺治庚寅长至、素庵居士书。
以文字论，这篇序是写得不坏的，不过这不能结合作者的为人来细看。陈之遴很会驱遣文字，他抓住一些生活环境细节，加意刻画，用今昔之异的强烈对比，制造了一派浓郁的悲哀气氛。如果这是出于明遗民之手，那应该算是一篇好文章的。可惜作者是二臣，而且不是通常的二臣，那情况就完全不同了。
陈之遴在序文里写了一些历史事实，倒都实在的。不过却回避了“世难去国，绝意仕进”的因由。至于怎样“再入春明”，自然也以不提为妙。“人事沧桑”及其结论“能不悲哉”，大抵可以算得是明清之际文章中的一种公式了吧。正因为它是公式，所以谁都能用、能说，事实上也是谁都在用、在说的。但发出同样悲叹的人却相去如此天差地远，真是稀奇古怪。不过马脚总是要露出的，“兵革渐偃”，天子脚下也“日以清宴”，可以舒眉展眼了；这时是顺治七年，明的遗民大抵都在疾首蹙额，或浴血战斗，他们难得有如此的好心情。
徐湘苹的祖姑是徐媛（小淑），有《络纬吟》十二卷；范允临（长倩）有《输蓼馆集》八卷，都有清初刻本，后一种还是禁书。他们夫妻都是吴下的著名作者。
徐湘苹的词，就“小令”的绝大部分看，特色并不显著，也不脱女词人的本色。但当她开始接触了家国之感以后，作品的内容与形式就开始变化了。举两例在这里：
恁般便过元宵了，踏歌声杳。二月燕台犹白草，风雨寒闺，何处邀春好？吴侬只合江南老，雪里枝枝红意早。窗俯碧湖云半袅，绣幙才搴，一枕梅香绕。（《一斛珠·有怀故园》）
这还只是抒写寄居北国、苦忆江南的梦境，当作于甲申以前。《踏莎行·初春》就不同了：
芳草才芽，梨花未雨。春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂，金衣飞上樱桃树。故国茫茫，扁舟何许。夕阳一片江流去。碧云犹迭旧河山，月痕休到深深处。
感情更为深挚、痛切的则是《唐多令·感怀》：
玉笛送清秋，红蕉露未收。晚香残，莫倚高楼。寒月羁人同是客，偏伴我，住幽州。小院入边愁，金戈满旧游。问五湖，那有扁舟，梦里江声和泪咽，何不向，故园流？
《黄裳卷》 第三部分《拙政园诗余》跋（3）
看词意，此词应该还是崇祯十年之遴通籍后湘苹北上时所作。旧人在书眉有墨笔批曰，“佳在绝无脂粉气”，是说出了一点词境的变化的。不过用字遣词，到底还是女性的声口。但整个意境是更阔大了，已经跳出了妆楼深院的圈子。这使我想起惯用粗放笔墨的画家在画幅中作一些工笔的点染，能使观者精神一振的情况。此词也有类似的艺术效果。在金戈铁马声中，出现了寒月、笛声和倚楼的少妇。枕上的乡愁，哽咽的江声，把动乱的氛围完全烘染出来了。
完全脱去了脂粉气，洋溢着兴亡之感的是《青玉案·吊古》：
伤心误到芜城路，携血泪，无挥处。半月模糊霜几树，紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧芦荻浦。烟水不知人事错，戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
在这一阕词的书眉，旧人墨笔批，“说得是”，批书者特别看重的是“烟水不知人事错”等四句。看词意，这是经过金陵、扬州一带的吊古之作。所指却是近事，也就是荒淫腐败的南明小朝廷的覆灭，清师的渡江，杨州的抗战，以及当时左、史诸人的故事。湘苹在这里表示的态度，与陈之遴是截然不同的。她把这一切归结为“人事错”，鲜明地谴责了战败投降的败类。同时声明在这样的时候，该负兴亡责任的并不是“该死的”女性。无论从思想上还是艺术上看，这首词都是有代表性的，代表了徐灿创作的主要倾向与成就。
“长调”所收共二十三调。一向流传人口的一些作品，几乎都在这里。它们大都是湘苹随素庵重入春明以后所作（其中《风流子》，作者自注作于顺治四年）。从技巧上看；更成熟了。在那个时代里，以至整个清代，它们都不愧是词林的翘楚。不过从思想上看，却从《青玉案》已经达到的高度退却了，或者说；是采取了更为迂回宛转的路径。这和词人的生活环境是紧密相关的。她这时已是“相国夫人”，追随新贵的夫婿在北京过着优裕、闲适的生活。但她还是无力摆脱眼前的现实，更无法改变自己的信念。她不曾直白地抗议陈素庵的所作所为，不过这是不应责之于一个封建社会的女性的。但“悔到瀛洲”这样的句子，确已相当明显地表示了她的不满。在她这时的作品里，充满了一种啼笑不敢之情。我看，陈其年等所选的《今词苑》里所录的几首，在选择上是有眼力的：
黄花过了，见碧空云尽，素秋无迹，薄薄罗衣寒似水，霜透一庭花石。回首江城，高低禾黍，凉月纷纷白。眼前梦里，不知何处乡国。难得此际清闲，长吟短咏，也算千金刻。象板鸾笙犹醉耳，却是酒醒今夕。有几朱颜，镜中暗减，不用尘沙逼。燕山一片，古今多少羁客。（《念奴娇·初冬》）
无恙桃花，依然燕子，春景多别。前度刘郎，重来江令，往事何堪说。逝水残阳，龙归剑杳，多少英雄泪血。千古恨，河山如许，豪华一瞬抛撇。白玉楼前，黄金台畔，夜夜只留
![(黑子的篮球同人)[黑蓝-黄黑]惯性定律封面](http://www.baxi2.com/cover/noimg.jpg)