乡村音乐-第4部分

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　　《流行民谣》（Po'Folks）（1961年）　
　　《妈妈唱首歌》（Mama　Sang　a　Song）（1962年）　
　　《静寂》（Still）（1963年）《8×10》（1963年）　
　　《但是你知道我爱你》（But　you　Know　I　Love　You）　
　　《有时候》（Sometimes）（1975年）　



Trisha　Yearwood

　　经过整整9年职业生涯，巡回演出、出唱片、或取各类奖项，翠莎。耶吾德（Trisha　Yearwood）终于在去年可以静下来，集中精力去做自己的第9张专辑，《真实的女性》（Real　Live　Worman）。她第一次有这样的机会去探寻那些颇具意味的素材，使其融入歌曲之中。　

　　她邀请了一些有影响力的音乐伙伴为专辑出任嘉宾演唱，包括Mary　Chapin　Carpenter；　Jackson　Browne，Emmylou　Harris，Kim　Richey和Matraca　Berg。Yearwood去Bruce　Springteens的写作室邀其修改作品“悲伤的眼睛”（Sad　Eyes），又接受的Linda　Rostadt对“再让我试试”（Try　Me　Again）的删改——非大面积删改，而是个别之处的细微增减，此歌已进入公告牌（Billboard）排行榜前20名（4月22日）。　

　　Partricia　Lynn　Yearwood来自Georgia的Monticello，从1985年起一直住在Nashville。当她在1990年试音时，遇到了和她同样是试音歌手的Garth　Brooks和Kathy　Mattea，在他们各自的专辑《无遮无碍》（No　Fence）和《时光流逝》（Time　Passes　By）中出任背景和声。她初次以自己的名义登台亮相是1991年个人首支单曲“她和那个男孩相爱”（She’In　Love　With　The　Boy）的推出，并从此便轰动至今。　

　　Yearwood的作品包括有10首排行榜冠军歌曲，如“XXX’s　And　OOO’s”、“相信我，宝贝”（Believe　Me，Baby（I　Lied））以及“我如何生活”（How　Do　I　Live），此歌将这位来自小镇的假小子作为最佳女歌手载入格莱美、乡村音乐协会和乡村音乐学院三大组织的史册（1998年）。接着，她获得了唱片销量近千万的好成绩，并与多位实力男歌手合唱，如Don　Hennly、Aaron　Neville和Garth　Brooks。　

　　就在“真实的女性”发售前夕，我们有幸找到Trisha　Yearwood并做了交谈。后来，专辑第一周销量创出了她所有录音棚专辑的最好记录，超过52，000张，同时挤入Billboard排行榜乡村专辑榜的第5名。她为此非常兴奋。　

　　问：专辑中有一批很好的和声演员。　
　　翠莎：对，确实是一些很棒的和声。　

　　问：你和他们合作演唱过吗？　
　　翠莎：没有，因为他们的声音是后来才加入的。当他们演唱时我确实在场，不过我的声音早已在这之前录好了。我曾和Emmylou合作过，所以在剪辑“你真糟糕”（Too　Bad　You’re　No　Good）时，我想到了她。人人都请她配天使般的和声，可我这次去请她时，我说，“我有些东西给你，但你得给我做“两瓶以上的Emmylou酒”，一个有趣的玩笑。　

　　Jackson　Brown我有些了解。我们在Don　Henley的婚礼上的煎蛋卷架边认识的。当我在为这张专辑培养灵感而去听一些歌时，他就是我注意的人之一。我想，“也许他能唱一些东西。”于是，他友好地接受了邀请。专辑被剪辑的第一首歌曲“你现在在哪里”（Where　Are　You　Now）是由Kim　Richey和Mary　Chary　Carpenter写的—我曾录过一些Kim　Richey的歌，而Mary　Chary　Carpenter在我的一些专辑中也演唱过。我觉得他们的声音和我的配合得很好，所以我请他们写了这歌，并希望他们参加合唱，他们同意了。　

　　问：可以想象，如今有许多人希望和您一起演唱，因为您是乡村音乐界的宝藏。　
　　翠莎：很高兴他们这么想。我请他们在我的专辑中演唱，原因之一是我欣赏有个性的和声。我喜欢和声不仅为了用于混合在背景中，而是真正的欣赏。这可能由于我是一个Linda　Ronstadt的歌迷，虽然有些和声歌手并无名声，但他们确实卓有特色。象D。J。Souther有很多演唱，她用的许多背景和声歌手也是我所喜欢的。　

　　问：他们演唱时，你认为那是一种令人烦心的处境呢，还是你更视其为一件有趣的事？　
　　翠莎：那确实是一件有趣的事，特别当他们喜欢他们要唱的东西时。你做的首先请Emmylou进来，使她对你要做的东西有一个深刻的印象，然后Emmylou和Jackson　Browne—他们所有人—都会知道他们该用什么样的技巧。你不必按下键说，“这太平淡了，能不能在来一次。”他们自己会知道什么需要修正。　

　　我记得一年前和Don　Henley及Garth　Fundis（制作人）合作“出走的人”（Walkaway　Joe），非常有趣，因Garth　Fundis是Henley的歌迷，他说，“我做不了，我不能做这个演唱。”我就说了，“这样，我是不会对他说有一句表现得太平庸了，而那是你必须说的。”当你心目中的偶像在那儿演唱，你是不会想去教他些什么，而是说你希望得到什么样的演唱。　

　　Jackson　Browne真的录得很棒。他花了很长的时间在上面，因为他想要做得恰到好处，他希望作品听起来有极妙的感觉。很多时候，你必须鼓励歌手们放声唱出来。Jackson就是这样一个好人，他会说，“我想我的声音与你的有抵触，因为我的声音太响了，也许我不该唱得那样大声。”然后，我会插话，“你会到这里来因为你是Jackson　Browne，我希望有人来听这歌。”特别是到了歌曲过门之处，越是明显的声音就越能体现他的味道。所以我想要人们听到，我不想藏起他的声音，否则的话我不会让他来做这个。同样，Emmylou的声音突出于和声，就是因为我想让人们听到它。　

　　问：“真实的女性”是你新专辑中的首支单曲，它做得很好。你能否谈谈来自于它的反馈。　
　　翠莎：很多反响，有的说，“谢谢你，那个唱的就是我。”有一个人这么说，“谢谢你做了这歌，每天我会对妻子说她很美丽，但必须另有人告诉她。”还有人说，“我的整个生活都一团糟，这首歌真的给了我处事的灵感。”我想这就是我想要得到的最佳表述。　

　　这是我为专辑选的第一首歌，Bobbie　Cryner写了它，我回家时在信箱中发现的—她住在我附近，是她将其放进我的信箱的。在标签上，我见到了Bobbie　Cryner“真实的女性”字样。我在想，“请告诉我这会是一首有可怕魅力的歌。”我希望从最初的小节开始，它就意味着一切。整首歌妙极了，它确定了整张专辑的格调。此歌在我进入录音棚之前就已在手了，甚至在选定制作人之前。我打电话对Bobbie说，“我喜欢这歌，我一定要唱它，谢谢你。剩下的事是，我不知何时可以进录音棚录音，谁会是制作人。能否让我将其保留一段时间呢？”于是一搁就是6个月之久，数百首歌之后。但它经受了时间的考验。　

　　许多歌是讲坚强、独立的女性，大多自然地不认同爱和浪漫。而这首歌说，这些我都有—我是独立的女性—同样有一个拥有足够勇气的男人爱着这样一个真正的女人。这是一个很好的观点。我描绘了一个比杂志上出现的更生动的普通女性。女人们给自己施加压力，有时候媒体需要这样。　

　　问：你是否有时间或是愿意思考回复歌迷对你的音乐或表演的反应，即使他们的观点与你自己的有矛盾呢？　
　　翠莎：我从未被这样问过。我尽力去回复他们。就象由“真实的女性”一歌所寄来的信件，我希望回复每个人。有时我会上Internet，感谢他们让我知道了他们的想法。另一方面，有些人用如同那个抱怨生活一团糟的那人一般的口气给我来信。“你做了整容后，又怎能称之为真正的女人呢？”其实，我并没有整过容，我会对他说，“谢谢，不过我并没有。”我是一个真正的女人，有些地方甚至比我想要成为的还要真实。　

　　每个人对你应该怎样做演出都有自己的想法，这很好。在一个现场演出时，专业人员们总是说，“演出必须继续下去，不论你的听众是否喜欢—甚至他们喝倒彩—你必须将表演进行到底。我不能做到这个。如果听众对着我吸气—或还没到这个程度—我也会吸。我真的希望由我的演出而度过一段美好时光，所以我和他们交流以做出更好地表演。我依赖于他们给我的反馈。　

　　问：你是否接受别人的建议？有时候，当你如此关注与你的演出和歌曲时，一个小建议也许会使之变得不同。　
　　翠莎：我曾得到过类似这样的特殊反映，“在专辑封面上你留的是卷发，我们喜欢，但在演唱会上却成了直的。”或是这样的，“我认为你应穿3英尺的高跟鞋而不是2英尺的。”我有如此热心的听众。有些歌曲我认为人们并不想听，如那些非热门歌曲。我想，在演唱会上，我不会唱那些被专辑删去的或是不是非常人们的没人知道的歌曲。但是我会从听众的反馈中得到许多东西，对标题的议论及对某首歌曲的不足会时常出现在反馈信件中。于是我们会调整演出。若是在演出的中途，有人要求一些不在我们预先安排中的表演，而我们有能力达成的，我们也会去做。“在去圣。克劳德的公共汽车上”（On　A　Bus　To　ST。　Cloud）一个就是典型的例子，它不是真正的热门，但在欧洲，它成为点播最热烈的歌曲。在人们的强烈要求下，我们不断地重唱。我们只能把它放在最后表演，因为这之后我们什么也不能干了（除了重唱）。我不知道为什么—它并非什么热门歌曲，那只是一首人们为之有共鸣的歌。



乡村音乐年度大奖（CMA）及评奖

　　提及CMA（Country　Music　Association　Award）诸奖项，就会引出这样的问题，〃那些获胜者是怎样被选出的呢？〃问题的答案很好地说明了为何CMA评奖如此受人关注而又获奖者激动抑于言表。CMA评奖获胜者均由乡村音乐协会所有的个人会员参加的联合评审而选出的。所以，评出获胜者的并非歌迷或临时组成的评审小组，而全是他们的业界同行。乡村音乐协会（CMA）的工作人员是不参与评奖过程的。　

　　CMA的委员会主管享有向总共12个奖项的优胜者颁奖的特权。除了第四奖项（年度歌曲奖（Song　of　the　Year），其他诸奖都是由CMA全体会员从若干提名中选出唯一的优胜者。　

　　获年度歌曲奖提名的均须得到会员们10票以上垂青，或在当年的BILLBOARD，GAVIN和RADIO&RECORDS排行榜的乡村单曲榜的联合表单中挤入前五名。　
　　　
　　所有奖项的评审有效期都是从上一年的6月1日至当年的5月31日。参加评审的单曲，专辑、音乐录影及争夺最佳合作奖的各项作品首先必须是在规定的评审有效期内发布的。评审被限制在乡村音乐协会当前的个人会员内进行。　
　　　
　　评选分三轮进行。首先每个CMA会员将在他们的第一轮投票中每个奖项选出一位。任何获10票以上有效选票的项目，唱片或歌曲将成为正式被提名者，然后被提交给CMA的全体会员供第二轮投票。此轮中，会员们在每奖项下选出五名作为最终的获提名者进入第三轮。第三轮，会员们将选出奖项的最终归属。　
　　　
　　获奖的标准，评选的规则和投票的程序都是由CMA委员会主管制定的。整个投票过程经由国际会计公司Deloitte&Touche　LLP指导和认证。　
　　　
　　这些奖授予那些赢得名望的乡村音乐表演者，音乐家，制作人，词曲作者和导演。所有奖项的有效评审期为6月1日至5月31日。　
　　　
　　一号奖项：年度艺人（ENTERAINER　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　该奖项授予在娱乐界各方面均表现出非凡能力的艺人。评选时不仅要看唱片的成绩，更要看艺人自身的造诣，舞台形象，公众接受度，处事态度，号召力以及一切贡献于乡村音乐作的方面。是授予艺人的奖项。　
　　　　　　
　　二号奖项：年度单曲（SINGLE　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　该奖项仅授予单曲唱片的歌曲。它必须是在有效评审期内在国内首度发布。专辑中的单曲是无资格参与评选的。它是授予艺人和制作人的奖项。　
　　　　　　
　　三号奖项：年度专辑（ALBUM　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　该奖项授予作为一整体的专辑。专辑将被从个方面评判，而不仅受限于艺人的成就，音乐背景，录音技术，包装，设计，艺人以及企划人员。专辑中至少有60％的作品要求是在有效评审期内首次合成或首次发布的。它是授予艺人和制作人的奖项。　
　　　
　　　四号奖项：年度歌曲（SONG　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　这是一个授予歌曲作者的奖。任何原创歌曲均符合参选要求，关键取决于它在乡村单曲榜上的表现。在次奖评选的第二轮，将包含获10票以上而被提名的作品和当年进入BILLBOARD，GAVIN　REPORT和RADIO&RECORDS乡村单曲排行榜联合榜单的前五名的作品。奖项授予歌曲作者。（96年度的获奖作品没有达到此奖的标准要求）　
　　　
　　五号奖项：年度女歌手（FEMALE　VOCALIST　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　此奖着眼于艺人个人的音乐成就。授予女艺人。
　　　
　　六号奖项：年度男歌手（MALE　VOCALIST　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　此奖着眼于艺人个人的音乐成就。授予男艺人。　
　　　
　　七号奖项：年度演唱组（GROUP　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　演唱组被定义为由三人或以上组成，通常一起演出，而且基本上没有人以个人名义闻名的。该奖的眼于演唱组作为一个整体在唱片中的或在人前的独特音乐演艺。该奖授予演唱组。　
　　　
　　八号奖项：年度二重唱（DUO　OF　THE　YEAR）　
　　　
　　二重唱组被定义为由两人组成，通常一起演出，而且基本上没有人以个人名义闻名的。该奖的眼于两人组作为一个整体在唱片中的或在人前的独特音乐演艺。该奖授予二重唱