580-红墙童话-第9部分
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抬，身后的工作人员接过她的大衣，现出她一身很合体的黑色的苏式连衣裙。另一位工作人员搬过来一把椅子。这把椅子与舞场上的不一样，是为她准备的。她坐下，就在她坐下的时候，一位护士在她背后垫进一个充气枕头。她笔挺地坐在那里，面部没有任何表情，只是有时用手指托一下眼镜架。少奇同志和王光美跳舞跳到她面前时，王光美很有礼貌地向她点头示意，她只是把脖颈挺了挺，咧了咧嘴，似乎表示并不恭维他俩的舞姿。江青出现后，音乐也改变了，大多是慢三步和探戈，节奏舒展、流畅。她从不主动找人跳舞，只等着人家找她。我们看到，很长时间没人去找她。她身边的工作人员向我们走来，细声说：‘你们可以去找江青跳舞。’可是我们仍坐在那里。过了不久，又有一位工作人员来对我们说：‘你们是来跳舞的还是来看的，如果是来看的就出去。’说话生硬，态度也不好。后来我们才知道，曾经有过通知，各单位派去参加中南海舞会的，都必须跳舞，不跳的不要派…… 找江青跳舞的大多是机关中和她比较熟悉的人和她身边的工作人员。她的舞姿是很优美的，跳起探戈风度翩翩，节奏准确，步伐自信，很是潇洒。但是表情过于严肃、冷峻，有点令人望而生畏，难于靠近，也不敢靠近。” （注：参见丁宏章编《中南海纪实》，华龄出版社1994年5月出版）
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第41节 陈毅夫妇的舞最和谐
自从周恩来搬到政务院办公区域后，他就几乎不到南海这边来跳舞了。因为政务院办公区域内，也开辟了一个跳舞的场所，就在紫光阁。 政务院的舞会就在紫光阁大厅举行。据张元女儿箫远音记忆： 毛泽东、刘少奇、朱德都来紫光阁跳过舞。但他们来时，跳舞是小范围的，总共也就十来对人在那儿跳。 一般毛泽东来时，周恩来都会到场。在紫光阁舞厅边上，也有一间小休息室。每逢毛泽东来跳舞，周恩来总会见缝插针地和毛泽东到小休息室里交谈一阵工作，然后再跳舞。 因为这种舞会的范围小，女舞伴不很多，周恩来每次都特别注意，和所有的女舞伴跳舞。他并不是一个人一支曲子地跳，而是在退场前，发现还没有和哪几位女舞伴跳过，便在最后一支舞曲里，和每个没跳过的人跳几圈。只要他在一支舞曲中和几个舞伴舞蹈，就表明他将退场了。 紫光阁这种小范围的舞会，通常时间并不很长。李先念的女儿李紫阳说：“常常是在舞会结束之后，我爸爸和其他几位副总理，就又到总理那里开会去了。” 除了小范围的舞会之外，紫光阁还有大范围的舞会。来跳舞的，是在中南海里办公的政务院几个办公室的干部，不在中南海里办公的各个部委的部长、副部长，主任、副主任们。总理、副总理有时也会来凑趣同乐。 每逢这种时候，还会邀请一些演艺界的客人。有些既到过春耦斋，又在紫光阁跳过舞的人，在叙述两边的感受说：“所不同的是，紫光阁舞会上来的都是客人，有华服盛装的影剧明星，也有首都文艺工作者；而春耦斋舞会则是纯家庭式的，全是自家人。” 在陈毅的儿子陈晓鲁，女儿陈珊珊的记忆中，他们的爸爸走到哪里，哪里就热闹。在舞场也是如此，和相识的人打招呼，摆摆“龙门阵”。他们的妈妈张茜，是部队文工团演员出身，能歌能舞，父母在一起，舞跳得很和谐。 李紫阳回忆：“跳舞是爸爸比较喜欢的一项娱乐活动。我妈妈虽然会跳舞，但对跳舞好像兴趣不是很大，不是每次都陪着爸爸去。记得原江西省委书记杨尚奎夫人水静阿姨，曾提到过我妈妈和毛主席跳过舞，那大概是陪我爸爸去江西开庐山会议的时候吧？” 当毛泽东、刘少奇、朱德这几位最高层领袖不在场，也没有年事过高的领导人时，紫光阁的舞会气氛就更活跃，显得比春耦斋要喧闹一些。 有些到紫光阁跳舞的部长，军队的高级干部，比如像铁道部副部长吕正操，空军司令员刘亚楼等，其中好多人有留学国外的经历。他们舞到兴致高时，节奏也快了，舞蹈的幅度也大了，还会把地板跺得嘭嘭响。这种场面，在春耦斋是绝对不可能出现的，这也是紫光阁舞场比春耦斋喧闹的原因之一。
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第42节 毛泽东爱听侯宝林
为了舞会能办得热烈活跃一些，而且好的舞伴能使领导人跳得更尽兴些，达到多运动的目的，中南海内舞会的组织者，想到了从部队的文工团抽调人员，参加中南海内的舞会。 于是，总政文工团、空军文工团等单位，经过挑选的演员们，都常在舞会举办时，被请进中南海。这里说的挑选，主要是政治方面的审核，而且从部队文艺团体邀人，本身就是从政治可靠这点出发的。 因为是专业的演员，他们除了做舞伴之外，还能表演一些小节目。在舞蹈的间歇时，他们常常应领导人的要求，各展特长。这又启发了舞会的主办者们，特意安排演员们在跳舞中间穿插一些小节目，这既避免了间歇时场面的冷落，又能让领导人稍事休息。 久而久之，组织者又考虑到各个领袖们的欣赏口味，考虑到节目的丰富和多样性。毛泽东喜欢听京剧，而且有较高的欣赏水准，进城后曾安排他到剧院去看过戏。但这样的安排比较繁琐，惊动的方方面面比较多，警卫的压力也大，毛泽东本人也要受到许多限制。 而在中南海里的舞会中间，加几个京剧的段子，就方便多了。于是京剧演员们被陆续请进中南海。李和增的《逍遥津》、《四郎探母》，李慧芳的《掩耳盗铃》，张君秋的《潭记儿》，杜近芳的《女起解》，李世济的《春秋配》，都在春耦斋里演出过。 在京剧的各色行当中，毛泽东比较喜欢老生戏，对李和增唱的《空城计》等片段尤其欣赏。因为戏剧演员就在跟前，他还同李和增等探讨过唱段和唱腔的修改问题。有时，李和增不能到场演出，舞场的服务员知道毛泽东爱听李和增的唱段，就放放他的唱片。 毛泽东听京戏十分认真，常常随着唱腔的节拍拍打沙发的扶手，晃着头，嘴里轻哼着唱词。一次舞会间歇演出的清唱，是京剧《群英会》中的段子，演员唱时，毛泽东也跟着轻声相和，口型与演员一致，一板一眼皆与唱腔合拍。 如果上演的是不熟悉的段子，毛泽东就会事先让演员把唱词写给他，演员表演时，他就一边看着唱词一边听。因为和演员靠得很近，每个节目演完，毛泽东都要和演员握手致谢。 相声是适应面更广、老少咸爱的艺术形式，经常一露幽默的毛泽东也很喜欢听相声。侯宝林、郭启儒、刘宝瑞、郭全宝，后来的马季等著名的相声演员，多次被邀到春耦斋来演出。侯宝林回忆说，自己给毛泽东说过150多个相声段子，其中传统的段子100个左右，新创作的50多个。 毛泽东特别欣赏侯宝林的相声，听到高兴时，常常朗声大笑。尽管如此，一般的段子他也就听一遍。惟独演《关公战秦琼》那次，毛泽东听完了一遍，又要求侯宝林、郭启儒再演一遍。显然，作品对旧社会官僚军阀不学无术，却凭借权势地位发号施令的讥讽，引发了毛泽东的某些联想。 还有一次，刘宝瑞和郭全宝合说《买猴》。生动形象的表演，风趣善意的讽刺，逗得毛泽东开怀大笑。相声说完后，两位演员上前向毛泽东鞠了一躬，毛主席随即起身和他俩亲切握手道谢。 相声也是对孩子们充满诱惑力的，像侯宝林、郭启儒合说的相声《关公战秦琼》、《夜行记》，刘宝瑞、郭全保说的相声《买猴》等等，孩子们都能背出其中几句最逗人的片段。 男孩子们开始对舞会感兴趣，能耗着不走，最初就是受相声的吸引。而且就是通过春耦斋舞会中间穿插的节目，早早地认识了侯宝林、刘宝瑞等中国的几位相声大师们。 这些相声大师们来演出时，到的时候早了，就在东小门边上的休息室里歇一会儿，等待演出。到休息室里等着看节目的孩子们，会在这里和相声大师们碰面。有一次，侯宝林来早了，在休息室内的沙发上闭目养神，也许是因为白天演出有些辛劳，竟睡着了。孩子们进来，听到他发出轻轻的鼾声。 本来，侯宝林到春耦斋演相声，也跳跳舞。但有一次，他在跳舞旋转时，不小心碰到了毛泽东。毛泽东并没觉得怎么，在舞场互相碰撞一下，本来也没什么了不起，可侯宝林心里总觉得过意不去，以后再到春耦斋，就坚决不跳舞了。演出来早了，他就在休息室里等着。
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第43节 令孩子们更加“垂涎”的节目
既然说到了这个休息室，就在此多交代几句。休息室是专为领袖们设的，和舞场仅一门之隔。舞场毕竟是娱乐场所，有音乐和嘈杂的人声，遇到前面提到的类似周恩来找毛泽东等商量要务的情况，没有这样一个休息室，就很不方便。 其实休息室设立后，也不是除了领袖，别人就不得入内。像侯宝林等演员，就在这里休息过；有些随家长来的孩子，实在对交谊舞没兴趣了，也有跑到这里打个盹的。 一次，李树槐的长女李延梅，也跑到休息室，想等到舞会中间演节目时再出去看。谁知她等着等着，竟裹着换下来的旧窗帘，躺在沙发底下睡着了。 舞会结束了，她还没有醒。李树槐在舞场没见到女儿，以为她回家了，可到家仍不见女儿。找遍女儿可能去的地方，仍不见踪影。已经是凌晨时分了，他有点着急了。 长女李延梅是个惹人喜爱的孩子，春耦斋有舞会，李树槐到那一带巡视，常把女儿丢在舞场。有一次舞会中间演节目，在叔叔阿姨们的怂恿下，她毫不怯场地为大家跳了个“小白兔洗耳朵”的舞蹈。恰巧毛泽东也在场，他被女孩稚嫩的表演逗得哈哈大笑，抱了她半天。 听说李树槐女儿不见了，警卫处许多人被惊动了，都摸着黑到丰泽园、淑清院一带寻找起来。最后还是警卫处的纪和富，在舞场的小休息室发现了李延梅，把睡梦中的她抱回了家。 被某些人说得很神秘莫测的舞场休息室，实际上不时会发生的，就是这一类的故事。 后来，舞会办得越来越红火，中间的节目也越来越丰富多彩。像歌唱演员张映哲、苏盛兰、张越男、马玉涛，粤剧演员红线女，歌剧《刘三姐》的主角黄婉秋，舞蹈演员陈爱莲等，也都被邀请进春耦斋。此外，最受孩子们欢迎的，是杂技团的小型杂技、口技和魔术等节目。 由于邀请了演员，邀请了陪舞的文工团员，舞会的组织者们就在他们到来后，摆上一些水果、小甜点和汽水等饮料，夏天有时还有冰激凌，当然所有到场的人都可以享用。这无疑是孩子们更加垂涎的“节目”，大人们都很有节制，浅尝辄止，可孩子们就没那么多礼数了。 有节目可看，有甜点饮料吃喝，这就是舞会对孩子们越来越有吸引力的原因所在。当然，除了看跳舞，看节目外，还有热闹好看，就是大人们围着领袖握手，不过这个场景并不是一开始就有的。 来了女文工团员，演节目的女演员们除了演节目外也跳舞，女舞伴就多了，出现了被晾在那儿的情况。于是舞会组织者在给中南海里的机关发舞票时，男票就多一些。许多单位故意把票给年轻的工作人员，实际是让他们利用舞会之机，和中共领袖们见一面。 在舞会上，女士们一直很让男士们嫉妒。因为她们可以充当毛泽东的舞伴，和毛泽东接触。而男士就没这个福分了，这总让他们耿耿于怀，但又想不出什么凑到毛泽东身边的借口。 直到有一年的“五一”劳动节，一位聪明的男士，以祝贺节日为由，走上前和毛泽东握了一下手。他这个先例一开，霎时间，在场的男士们排起了一路纵队，一个接一个跟毛泽东握手祝贺节日。有些平时缺乏主动邀毛泽东跳舞勇气的女士，也插进队里和毛泽东握手。 好在春耦斋舞场容不下成千上万的人，毛泽东含着微笑，和排着队的人一一握手，还向几个第一次见面的人，简单地询问两句。
第七部分 孩子版本的春耦斋故事第44节 看电影
春耦斋里对孩子们最具吸引力的娱乐项目：看电影。 在孩子们的印象里，最爱看电影的大人，就是杨尚昆。他有时挺早就陪着夫人李伯钊来到舞场，可每次都是李伯钊跳，他在一边看着。多数孩子回忆说杨尚昆好像从不跳舞，却能耐心地等到舞会结束。这时，通常是由杨尚昆宣布：“放电影。” 听到杨尚昆发话，服务人员就把跳舞时靠墙的几个沙发，推到中间排好，放映员麻利地支好架子，装好放映机。一面墙的幕布徐徐拉开，露出后面已装好的电影银幕。就在这忙碌的当口，杨尚昆常常会向放映员建议：“今天晚上放两个片子。”只要他建议，那么肯定就会放两个片子。 有时候，杨尚昆或其他领袖因忙公务，到得稍微晚一点。如果电影刚开始放映不一会儿，放映员就会把片子倒回来，从头再放，尽管领袖和杨尚昆并没要求。看电影的人对此都能理解，漏了前面，剧情发展就衔接不上，他们难得来看电影，就别让他们带几分遗憾走啦。 多次在此看电影的钟延辉、周延安等说：“开始我们不知道这是怎么回事，刚演过的内容怎么又演一遍，以为放映员搞错了。后来才明白，是让晚到的领袖或杨尚昆从头看。当然，这种情况并不老出现。” 不喜欢跳舞，但有时也来春耦斋看电影的，还有林伯渠、彭德怀。彭老总不跳舞，可能和他的性格相关，不欣赏轻歌曼舞这类消遣。他没有亲生的孩子，但他喜欢孩子，每次来春耦斋看电影，看见小孩子喜欢抱一抱。伍云甫调离中央办公厅后，接任行政处长的罗道让的小儿子长得又白又胖，彭老总老抱他，还爱用落腮胡子扎他，扎得他吱吱叫。 电影放映在跳舞之后，有时候舞会结束得早，电影开映得就早些。但多数情况是开映时已经过了午夜，如果演两个片
