游戏规则女人来定-第3部分
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璧慕巧５�2005年起，因应时代的变化而反映出这时代最普遍的女性形象——电视剧中呈现的女性形象又开始改变了，描写女性的人生和爱情的故事，纯为女性制作而且以女性为中心的电视剧又开始受到女性们的喜爱。2、恶女大受欢迎？从2002年后半年起，每晚播出的连续剧里出现的女性角色形象，不再是过去千篇一律的“善良女子”类型了，像收视率创新高的《背叛爱情》和《黄金马车》里的人物特色，与之前已经有非常明显的不同。
第10节：三顺的魅力转变的魔力
这些电视剧里的女主角形象，都明确地表达自己的主张，甚至会做出特别的行为举止，但是不同于以往，观众群对于这样的女性很能了解而且同情，这是因为剧中女主角的价值观反映出了大众的价值观。所以“善女对恶女”的极明显对比结构，成为一套公式，目的是让剧情的张力呈现出极大化。（1）乐当坏女人随着时代的变化，过去“恶女就是坏女”的公式被瓦解的同时，也摆脱了男人为主的权威，这提供了机会，因而呈现出自我意识强烈的现代女性。《黑豆和红豆》故事中的红豆姑娘（黑豆姑娘的继母和姊妹们），《白雪公主》里的继母，她们的共同点都是欺负善良女主角的恶女，这种善恶的对比结构，在民间故事或电视剧中，从古至今都是以不变的公式被常常拿来利用。将“恶女”夸大化的善恶结构，常常使人有一种爽快的纾解感，像韩国电视剧史上最高的“恶女”是张喜宾，她是朝鲜最厉害的妖妇，她使出浑身解数要欺负仁贤皇后，是历史上的实际人物，常常被作为电影和电视剧里题材使用，以张喜宾为题材的作品居然多达五部电视剧、两部电影，可见电视剧和电影的制作人，对于“恶女”张喜宾的喜爱程度。耐人寻味的是明明是一个“恶女”的角色，但是张喜宾总是受到大众的关注和喜爱，张喜宾所代表的积极形象，也是反映出现代女性想要追求的女性形象。这种风潮在其他的电视剧中也反映出来，为了要呈现出20世纪90年代女性在社会上的权威形象，将职场女性描写为“恶女”的故事不断地涌出。像《mr。q》的女主角宋允儿、《西红柿》的女主角金志英、《女性的全部》的女主角金素燕、《守护天使》的女主角金志英等，这些“恶女”角色都是挑选演技派女演员来饰演，并获取观众的喜爱和共鸣。剧情中，她们都从事专业工作并具有才干，常常在一个工作场所与她的下属女职员竞争，被描写为喜欢陷害“善良女子”也会欺负人的“恶女”，但她们争取工作的同时也想要争取爱情，总希望自己是完美主义，并把一个男人放中间，与善良女子建立竞争关系。所以在男人面前很爱表现出温柔体贴，但在竞争者的“善良女子”面前，则表现出一副强悍的女战士形象，像这样“恶女”形象是在20世纪90年代的电视剧里才开始出现，跟20世纪70至80年代有所不同。（2）使坏，不一定是罪恶在剧中的女性角色，其恶行的程度，不免有夸张的成分，但自从女性正式地参与社会之后，“若要成功就要以身体为手段，或要成为女战士”的这种不合情理的内容，也直接反映到了电视剧里，从2000年起出现在电视剧中的“恶女”，通常都是执著于金钱和权力。这些电视剧中的“恶女”，有精打细算下接近大企业的接班人的《lovingyou》的李有莉，为了摆脱贫穷而伪装有钱人的孙女、并搞一些手段的《玻璃鞋》的金敏善，为了得到名利富贵而不择手段的《窈窕淑女》的金喜善。
第11节：三顺的魅力转变的魔力
除此之外，《开朗少女成功记》的韩恩晶和《竞争者》的金敏贞等在忌妒心作祟下，不惜成为“恶女”而争取自己的爱情，其精湛的演技，令人激赏，还有就是《女人天下》的陶知远和姜秀燕，她们的厉害程度及一副“狠毒女子”的面貌，甚至到了恐怖的地步。《背叛爱情》中的张瑞姬，为了报复父亲为女人而舍弃家庭，于是设计出一连串的圈套，那充满怨恨的眼神和哭泣、叫喊等表现出的精湛演技，使该电视剧的收视率飙到最高点，随着电视剧的成功，女主角本人也一举成名。若要扮演天使的角色，就要有温和的微笑和善良的眼光，若要扮演“恶女”，也要有相对的表情，卑劣的微笑、充满怨恨的眼神、狂烈的愤怒以及令人寒颤的言辞，这都是“恶女”应该具备的条件。21世纪观看“恶女”的观众，他们并不完全是以冷眼相待。相对地，演员也感受到“恶女”的角色是众所关注的人物，甚至极力争取这个角色，也许是她们认为，与其饰演平凡的角色，不如饰演个性分明的角色，可以在观众脑海里留下深刻印象，并也有一跃成为大明星的机会。像这样，观众的认知度改变了很多，现代的社会光是一个善良的女子是无法让人喜爱的，女性们反而向往，勇敢开拓自己人生的“恶女”的人生。所以电视剧里的“恶女”，已经不再是恶女了。欺负一个看起来很善良的角色，或是表现出恐怖、卑劣的眼神，以不服从的个性而成为一个“坏女子”的时代已经结束了。生活在现代的女性，希望自己是一个勇于追求自我的恶女，而在工作或爱情上，都能够展现出一副勇敢的态度。3、韩剧女角学问大整体地说，电视剧中的女性角色大体来说有两个类型，一类是家庭里的太太、妈妈、女儿、媳妇、恋人等私人角色，另一类是社会人士或职业女性等公共角色。电视剧中的女性，总是在工作和家庭的两种价值中烦恼，其外围的人物，则对女主角的行为思考，加以定罪或批评，电视剧的剧情一贯都是这样的走向，这其实也是在以男性为主的传统观念下，根深蒂固的男性中心思考方式。在电视剧里，评断女性的标尺，具体来说有下列几项：1。顺从的太太会得到丈夫的疼爱，过度自我主张的女性，会成为问题制造者。2。在社会上工作的女性，通常都得到负面评价。3。妈妈的角色都以牺牲奉献的形象来描述，对于丈夫和孩子的关心几乎有着病态性的执著和投入，并将此视为一种爱的表征。4。有时候妈妈是一个三八而爱慕虚荣的人物。5。没有结婚的女儿是不懂事的女人，且在个性上有所缺失。6。结婚的女儿是个孝女，也成功地完成了自己的任务。7。顺从的媳妇就代表了孝媳，婆家若有不合理的要求，还是要去顺从，不然就是纷争的制造者。8。想要实现自我的女性是“恶女”。
第12节：三顺的魅力转变的魔力
9。像朋友一样很酷而不拘小节的女性，是个没有魅力的女性。10。对于职业妇女的描述，只是强调成功的结果而不是奋斗过程。11。女性通常喜欢专注于有关私人的事物，而不是自己的职业。随着这样的标尺，电视剧中描述女性的时候，通常隐藏着固定的传统观念，可以分成下列四种类型——第一，善良女子类型电视剧中的多数女性，清一色呈现出善良的特性，就像父权社会体制下已经被调教得对于男性或是家人总是要表现出善良的一面。也就是说，女性们被教育成为以牺牲奉献为最高的价值，需求都是以被动性和懦弱性为前提，要依赖男性而扮演好辅助的角色，才能够找到生命真正的价值与意义这样的固定观念。由社会学家最早提出“善良女子类型”（thegoodcomplex）的概念。这个慨念是指，重视自己在他人眼里的形象，想博得众人给予善良女子的赞美而不断压抑自己和牺牲内在欲望的心理状态。陷入善良女子思考障碍的女性，情愿放弃或是拒绝拥有权力并以男性为主体，这种女性在电视剧中通常是以柔弱顺从的贤妻良母形象来登场，她们的顺从并不是被迫的，而是在父权体制下形成的隐性结果。所以剧情中的女主角，通常都是由这种善良的女子所担任，她们总是很顺从地维持利他的人际关系，经过各种困难之后，终究会得到幸福。相反的，“坏女子”在人际关系中，总是要巩固自己的位置，通常都被认定为是制造问题的开端者，最终得到破产、离婚等不幸结局而被大家定为罪者。善良女子类型尤其在性上有所障碍，在男性为中心的社会中，男性通常将自己的财富以家族体系来传承，所以要求女性持有纯洁和贞操，使女性将性生活视为生殖以外，没有任何他想并以此为美德。男性将精力视为“强壮”，而将女性的贞操视为“纯洁”，像这种性的双重定义造成在剧情中常常把男性描写成积极进取的人物，相反的女性被描写为消极而依赖的个性。所以通常认为善良女子类型，需要彻底地遵守贞操。第二，女超人类型不管自己拥有怎样的能力，为了完整的扮演好职场和贤妻良母的角色，在身体和心理上强迫自己呈现出女超人状态的女性，如果无法将事情做得完美，就会陷入焦虑不安和自责甚至会发病。像这样女超人类型的原因，是来自于男女有别的固定观念。性别区分的固定观念，是从她们相信男女的工作是有所不同而开始的，她们认为男性是属于逻辑而理性的，所以要从事社会上的工作，而女性则属于情绪而柔弱的，所以较适合家里的工作。所以她们认为承担家事是女性的本分，所以不管工作完后再怎么劳累，家事还是要由自己来承担，上班的女性，通常被要求家庭和工作都要兼顾，不仅要扮演一个好太太和好妈妈的角色，也要扮演好职业妇女的角色。
第13节：三顺的魅力转变的魔力
在电视剧中，这样的女性形象在最近呈现得越来越多。过去只是在描述男人为主的社会中，女性所扮演的角色，而现在却是描述在社会活跃工作的女性角色，但在电视剧里到社会工作的女性，只表现出是积极于个人相关问题，对于自己的社会地位，只是当做一种附属物，一心只将得到男性的爱情视为人生的目标，这是最近的电视剧中最常出现的女性形象，总之就是要“不但要外表美丽，也要擅长于家事的完美女性”。第三，灰姑娘类型美国的言论家将女性们将内在心理的压抑和不安感纠葛在一起，以至于无法充分发挥创意力和潜在欲望，这种搁置而不能开发的状态叫做“灰姑娘类型”。所以陷入“姑娘障碍”的女性，在心中总想完成某些事情，但在实际要执行的时候，总会因为感觉到恐惧和不安而放弃。美国言论家认为灰姑娘障碍与大部分女性在家庭教育中被养成是“爸爸的可爱女儿”有关。使女性们的依赖性和自主性之间产生矛盾，而在心理上感到不安。尤其这种思考障碍将女性视为非主体性而是附属性的角色，认为女性只要有美丽的外表和柔顺的态度即可，这种观念在传统而保守的社会下，呈现出更明显的现象。随着时代的变化，虽然大部分的男性已经可以接受男女平等的观念，但是随着男性本身的需求，还是希望女性是顺从而具依赖性的，就是因为这样的矛盾心理，使得女性认为靠自立去争取成功与“女性本来的面貌”是有所违背的。所以女性把“成功的人生”和“身为女性才能拥有的幸福”视为不同的东西，其实女性的内心，不断地在渴望成功但对于成就却感到不安，并在内心的压抑下，又要让自己过着依赖性的生活。这种形态的女性形象在剧情中也常常出现，我们常看到一个平凡的女性，遇到有钱又很帅的男人而麻雀变凤凰的故事，她们不是透过自己的努力而是由选择的男人或是借助于他们的力量来达到成功（不管这是属于社会或是家庭）。所以大多数的剧情是以男女之间的爱情或结婚为题材，最后以大团圆结局的架构图来呈现。第四，外貌协会类型到现在为止，社会观念一直以外表来判断女性，所以以貌取人的观念使女性误以为，人生中最重要的就是外貌。所以会以自己所追求的美丽对象为目标，不断的让自己去追求改变，在这样的过程中，一个不小心，就会将外表上的心理负担转换成悲观的心态，让自己失去了自尊，这就是外貌障碍。换句话说，女性的外貌障碍会阻碍女性在社会上以积极正面的态度实现主体性的自我，而以自我贬低的方式让自己成为男性附属品，而形成一个顺从依赖的自我。“为什么出现在剧情中的女主角，每一个都拥有美丽的外表和苗条的身材呢？”每次看到剧情的人都会有这种感觉。剧情中出现的人物，会让观众有错误的认知，认为女性就是要年轻漂亮且身材要好，甚至在剧情中扮演丑陋而没有魅力的女子，也是由漂亮的演员去饰演这个角色。
第14节：三顺的魅力转变的魔力
强调女性外表的观念来自于传统的社会观念，这会使女性成为一个被动而无法自主的角色，以貌取人的观念，这不是女性的自主性表达，这是来自于内心中渴望以美丽外表取悦男人的欲望。女性的外貌障碍，自从进入资本主义时代之后，架构成为正式化的女性压抑观念，以商品为经济原理所支配的资本主义社会里，决定女性价值高低与否的依然是外貌障碍，资本势力利用这种女性的外貌障碍与女性需求结合在一起，创造出庞大的“美”的相关产业，由此又形成更大的女性压抑机制。资本主义和大众媒体的结合，又将女性塑造为性的对象，把女性堕落为“性爱的道具”，强化了想要追求性感外表的意图。所以在剧情中，许多女主角很能干的从事专业工作，却具有美丽性感的身材，而将生命最大的目标设定在争夺男人的爱情上，这也好像是在强调女性的自我实现需架构在以男性为前提的机制内。4、韩剧改变男女关系1997年在mbc播放的电视剧《预感》，剧情是以女性主管的化妆品公司为背景，剧情是探讨新生代的想法和他们的烦恼。该剧以其生活故事、崭新的感觉和语言表达等，深受年轻观众的认同而达到高收视率。剧情中，具有才干而积极进取的新生代女性，在承受许多的压力和挫折的同时，不屈不挠坚强的经营自己的人生，而受到广大女性观众的回响。剧情中呈现的年轻女主角的特色，也可以说是现实社会中的写实描述，或许也是媒体本身想要创造出的年轻女性的新典范。（
