唯美至上-第7部分
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现一个背影，他双腿分开，头向右倾，注视着山谷。左边的一位为正面形象，双脚并拢，两手上举，头稍昂起，呈祈雨状。甚至连人物穿什么衣服我都想好了。我考虑比较多的是古老和新生的对比，觉醒和沉睡的对比。构思和构图似乎来得很快。我的体会是一旦有了好的感受一定要把它刻在脑子里，等待着去擦出灵感的火花。 有一次，我在北京电影制片厂吃饭，有一个小女孩在我面前一闪，我当时感觉这就是应该正面站在山峦上的那位姑娘。我赶紧向人打听这位女孩的来历，才得知她是武警文工团的演员，也毕业于山东艺术学校，还和我是校友。我说找当她模特的时候，她还以为我找她去当时装模特呢。我跟她原原本本说明来意以后，她还眨着大眼睛问我；“为什么要画我呀？”这女孩当模特特别投入，而且与我表达的画境极为契合。这张画画出来以后，有评论说这是政治题材的作品，甚至认为这是整个中国美术界最前卫的一张作品，这幅画宣泄了对现实的不满和对自由的向往。其实，我根本没那么去想。一幅作品出来了，每个人的体会可能都不大一样，也需要每一位观众都用心去解读。而我总渴望故乡的雨能时时滋润我的心田。 关于这幅画还有一个小插曲：英国一家出版社在编辑《中国当代文学选》时，准备用这幅画作封面，但他们当时找不到我，他们先去了广州美院，后来又去了浙江美院，后来找了好几个月才在中央美院找到我。他们告诉我，只有我的亲自签名，他们才能使用我的作品。我当时就特为英国人的版权意识惊讶。 2、犹忆儿时《初雪》 王沂东：1991年春节，我和两个弟弟回临沂老家过年。我突然想去我们上过学的小学校看看，两个弟弟都说我的创意好，就都跟我去了。25年前上学的母校，那时早已面目全非了。为了找到我原来上课的学校，真是费了一番苦心，当我找到那间唯一保留下来的教室时，当我从早已破碎的窗户伸进头去的时候，扑面而来的是一种又潮又霉的味道，我不由自主地向后缩了缩头，但看到教室里边的大黑板，当年在哪里和同学们上课听讲、下课打闹的情景一下子就浮现在眼前。院子里堆放着早已淘汰的桌椅，我们兄弟三人非常兴奋地翻起这些桌椅。看到当年在桌子上用小刀刻得奇文怪图，还有为了和同桌的女同学争地盘而刻得分界线，哥三都会心地笑了。两个弟弟将桌子和椅子重新摆好，装出一副举手回答老师提问的样子，并都让我用相机拍下来。我们边摆弄哪些课桌，边回忆儿时的生活：同学们的音容笑貌和脾气禀性，老师的讲课风格和治学态度，甚至对哪位老师最爱用教鞭敲打桌子提醒同学们认真听讲都回忆起来了’ 童年无疑是快乐美好的。那凉风吹到脸上的感觉，脚步踏上雪地的声音都是我最想表现的。我选择的模特是我的女儿，那时她才6岁，选择女儿做模特可能就是想把我对家乡那份感觉传递给她吧。我当时是想从雪天黑白对比的美感中去体会。一个小女孩对初雪的感觉。为了加大人物、雪地、树干之间的强烈对比，底稿起好后，我用白油画色加速干油做底子，树干做得很厚，造成粗糙感。雪地厚而松动，脸和皮肤处理比较平，基本上看不出布纹，大约十天左右颜色干透就可以画了。这幅作品在制作过程中就是回忆的感觉，体会初冬第一场雪的感觉。
《唯美至上》 王沂东一幅画和一个故事（2）（图）
3、《闹房》闹出的插曲 王沂东：1998年春节，我在沂蒙山老家住了半个月，此幅《闹房》就是那次下乡的创作。我每年都要回老家几次。虽然这些年来，沂蒙山区经济上有很大发展，但人与人之间的关系还是那么朴素，人物和环境都具有丰富的原生性。 我内心深处特别想表现沂蒙山区婚庆的场面。1998年春节的时候，我是有备而去，准备了一些婚庆服装。新娘的衣服是母亲亲手缝制的，其它的衣服都是我买了带去的，还向当地武警要了个车。那时刚一进村，全村的人都来看热闹。可那村村长那天喝高了，带着民兵来左盘右查。还把我们的相机给砸了。本来还想砸车，但一看是武警的车手又缩回去了。村长酒醒之后，说我们来画沂蒙山，说我们来画沂蒙山，他们感觉真是太荣幸了。 有了这个插曲，更激起我要创作好《闹房》的欲望。画出来之后，不少观众告诉我在《闹房》中，可以从坦率说笑的人群中发现新娘的心事。新娘来自另一个村子，对周围的人感到陌生，宁静的烛光反衬了她略为不安的心情。这种内在语言的表达，显然是在与空间背景对比中产生出来的。
《唯美至上》 王沂东一幅画和一个故事（3）（图）
《唯美至上》 王沂东记忆中的风景（1）（图）
1、最爱画的还是故乡 王沂东：我出生在山东临沂。父母都是军人，小时候就随父母住在军营。父母的工作非常忙，一到假期我们就被送回农村老家。那是我们最快乐的时光。老家里有5个舅舅、两个叔叔和那么多的表哥、表姐。我五舅只比我大几岁，经常带我去摸鱼、逮野兔子。晚上，一帮孩子在麦场上捉迷藏、打拐。有一次，去河里游泳，还差点淹死。夏天里，我姥爷在瓜地里看瓜，我曾和表弟趁他睡着打呼噜的时候在他眼皮子底下偷了一堆甜瓜。上中学前，几乎每个假期都是在爷爷奶奶或姥姥姥爷家过的。直到现在，老家的每一条小溪，每一条小路，每一片瓜地，每一片树林，我都记得清清楚楚。直到现在，我画起故乡的山山水水、风土人情还是最为激动和兴奋的。 2、天生一个小画迷 王沂东：我从小就喜欢画画。上小学的时候作业本上和课本的空白处，都被我画了小人，，骑马打仗的战士，坦克飞机什么的。我还记得有一个星期天的下午，妈妈难得在家和我们在一起。冬天的阳光透过窗户照在身上，暖洋洋的。我搬个小凳子坐在火炉边画画，妈妈坐在我身边织毛衣，炉子烧得很旺，大铁壶的水开了在呼呼的冒蒸汽。整个房间里只能听到冒蒸汽的声音。那种充满亲情的幸福，让我久久难忘。 那时买油画颜料不知道买什么，只知道个红、黄、蓝。买来颜料以后就开始我的所谓“”“油画创作”。那时我们家可“遭殃”了，墙壁、家具、各种生活用品几乎都成了我的画布。我连桌子和椅子都不放过，我在上面画满了东西。我母亲有时候坐着不小心，出门也不检查一下，结果总是有人跟在她身后窃笑，原来她屁股上粘满了油彩，她自己还一点都不知道。邻居们都跟我母亲说我画得好，但好在那又不大说得出来。于是就说，反正你们家满墙上不都是你儿子画的画吗？
《唯美至上》 王沂东记忆中的风景（2）（图）
3、毛主席像风波 王沂东：我成长的那个年代到处都是毛主席像。那时，谁能画好毛主席，就会被人觉得很了不起。我儿时的一大理想就是画好毛主席像。那时我所在中学的门口，有一个影壁墙，我就壮着胆子向校长请求在上面画一幅主席像。校长想了想就同意了。我就蹬着梯子画了一个多星期，画出来之后，不少人都夸我画得很像。在三线厂当工人的时候，我为工厂礼堂画毛主席像。但没想到画画好十几天后，画像上主席眼睛上的一块油彩掉了。我们领导就问我，画画时想什么呢？我那时才十八九岁，心里真是害怕极了。后来我们军代表找我谈话，我想这下可完了，是不是要把我打成反革命呀。我一进军代表的办公室，就哭了。没想到军代表反倒安慰我：“你父母的出身我知道，你的表现我们也都清楚，千万不要有什么思想负担。”我后来才知道，那次失误是由于画布底子没干，里边有气泡造成的。但从那以后，我发誓再也不画主席像了。
《唯美至上》 王沂东记忆中的风景（3）（图）
4、还有比这更平凡的岗位吗？ 1978年，我考中央美院。当时的考题是让考生画一幅有关《平凡岗位》的作品。我就凭感觉画了一个老汉在水渠边凿石头。走出考场之后，同其他考生对题，他们不是说画列车员为乘客端茶送水，就是画工人们在车间里加班加点……我一说我所画的《平凡岗位》，他们都异口同声地说我跑题，说我画得那是平凡岗位呀？我那时真是失落极了，但我还是悄悄地去问了一下史振锋老师，那位老师说，还有什么岗位比在水渠边凿石头更平凡的了？不用担心，肯定高分。结果，我的《平凡岗位》还真获得了高分。
《唯美至上》 王沂东怎么步入艺术殿堂？（3）（图）
1、 怎么培养孩子的绘画兴趣？ 王沂东：其实，搞艺术最开始就是入迷，不能有任何功利目的。而且按现在的说法，从事艺术是风险极大的投资，并不是全身心投入就能达到高水平，这不成正比。只有当成为优秀艺术家的条件你都具备时，才有可能达到一定水准。所以，家长为孩子选择发展道路的时候，一定要慎重。 没有任何理由的喜欢，就是想画画。一画画就能掉进去。如果家长觉得自己的孩子有这方面兴趣，就应该着力培养。家长要善于启发孩子主动学习，肯动脑子，千万不能老师说什么就是什么。 但有一个好的启蒙老师非常重要，这样可以使你的孩子少走不少弯路。启蒙老师最关键的是教会孩子正确的观察方法，教会他们怎么去看世界。当然，启蒙老师还要能在技巧上、绘画语言和基本功上为孩子打下很好的基础。 对于孩童来讲，还要从小锻炼一种能力：即把在日常生活中观察感受到的各种事物变成一种视觉语言。其实，这种能力的培养很不容易。最终要达到一种什么状态呢？一是能恰到好处地把握好语言瞬间。二要有很强的应变能力。不管多大的场面，各种光线的构图，你都应该有能力把握它。并能非常从容地找到你所要表达的最感兴趣的那一点。对于初学绘画的人，一定要把握好一条，即要把很大的功夫用在与视觉语言相关的基本功上。比如说，写实绘画就要求你有扎实的素描基础，这一点都不能含糊。要求你能完成全因素素描、能有色调、构图、形象、黑白灰的处理等。而且你色彩的基本功也要打好。 为了让你的孩子成材，千万不能让他得奖。要让你的孩子感觉到搞创作这条路很有意思，但不是短时间就能冒出来的。孩子一得奖，家长和孩子的心态都会变得非常浮躁，从而乎视对基本功的训练，离真正的成功也会越来越遥远。另外，家长千万不要逼着自己的孩子画画，那孩子就很容易对绘画产生逆反心理，从而对绘画失去兴趣。 十几岁就成画家了，对小孩子来说，绝对没好处。现在，连六七岁的儿童画家都出来了。有画猴的、画桃的、画牡丹的，画什么得都有。但后来几乎没一个画出来的。别人都说你的孩子是画家，一般来说家长都会沾沾自喜，都会把自己孩子的才能放大，越看自己的孩子越厉害。也就是说，人只有到一定年龄才能有很好的空间感觉，才能在平面上体会空间透视，家长和老师在培养孩子的时候千万不能拔苗助长。
《唯美至上》 王沂东怎么步入艺术殿堂？（2）（图）
2、如何参加中考和高考？ 王沂东：考附中之前，最好能上辅导班。不上辅导班，一个人学，不知道自己问题出在哪。 好的学习环境非常重要，同学之间要能建立一种良性竞争关系，同学之间可以相互学习，也可以向比自己画得好的同学学习。一个人在成长的过程中切忌为了考试而考试。而应该把着眼点放在解决问题上，放在造型和色彩规律的运用上，而不是押宝，考试会考什么。 现在，参加高考的考生没有年龄限制，我倒觉得十七八岁就考上，真不如二十几岁才考上那样更有发展前途。你十七八岁进大学，那时刚离开父母涉世未深，缺乏很强的定力，大学四年可能一晃就过去了。而二十四五岁考上大学就不一样了，那时，人在社会上经历了一些风雨，基本上已经成熟了，对自己也有比较明确的要求了。而这个学生如果学习很有毅力，基础打得比较扎实，生活阅历也比较丰富，而且最关键的是他把着眼点都放到了画面上放到了解决问题上，那么，这样的学生肯定能成器。相反，一帆风顺地考入美院，尔后，能画出一点点名堂的人却少之又少。 大学阶段是人一生最重要的学习阶段。大学毕业功夫到什么样，你能不能成为一个艺术家基本上就能看出来。大学阶段的学习相对于艺术家的一生来讲，还是基础教育阶段的学习。比如说，你在这个阶段，造型问题没解决好，以后，在创作中一到这个阶段就“卡壳”，再恶补都来不及。
《唯美至上》 王沂东怎么步入艺术殿堂？（3）（图）
3、怎么成为一个优秀的画家？ 写实主义画家是一个综合体。这要求画家本人不但手头功夫到家，而且也要善于把生活中观察到的事物转换成视觉语言。而且，我认为要成为一个出色的写实主义画家，必须善于把本民族内在情感表现好。如果在你的作品中，弱化了这种情感，那你的作品真得很难打动人。从一开始学画练基本功的时候，就要善于把情感尤其是本民族内在情感融入到你的画作中。 我觉得绘画从某种意义上说就如同长跑一样，必须有恒心、有毅力才能跑到终点。在长跑途中，可能就会有不少人，因为各种各样的原因放弃了，或转了弯。你的作品情感充沛，解决问题巧妙，技术含量高，这样，观众才能真正看得进去。 波普艺术宣称人人都是艺术家，如果真是这样的话，那艺术就不是艺术了，人人都是艺术家那就是玩了。就像京剧迷一样，也天天唱，什么行头也都有，但那不是京剧表演艺术家，那是票友。 写实主义绘画属于科学性比较强的一种绘画形式，只有理解好了，具备很强的应变能力才能画好。 我认为，从某�
