5977-21世纪的黑金 :假货已经威胁了世界经济的构成-第14部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
奈募袷健homas MCoughlin； “A Modest proposal”； Storage and Entertainment； wwwwestworldproductions/se/articles。大部分书籍在出版发行一年后，就要再版。而数码技术可以给这些没有被产权拥有人开发其价值，并且仍在沉睡中的文化遗产以新的生命。纵向的实物销售模式已成为业界市场发展的瓶颈，造成市场饱和。新的信息技术则更适于提供大量的市场供应，更适于市场需求的多样化和区域化。Tim OReilly； wwwfreescapeeuorg/bilio/article。
《21世纪的黑金》第二部分第三章 仿冒商品、知识产权和创新（10）
音乐和视听文件的在线发行将逐渐替代硬件产品的销售。这种无形产品的在线发行保真效果极佳，但到今天为止，书籍的在线发行还寥寥无几。互联网和信息技术不仅可以保证丰富的市场供应，而且可以更好地满足公众多样化和区域化的需求。2001年，吉恩·马里埃·梅西尔声称要解雇全球音乐行业50％的员工，他对局势的估计并不是完全错误的，他意识到，在线音乐的经济发展势必要导致文化产业的减员。如同任何一种新经济的出现，在短期内，在线音乐的商业模式将要面对的是：知识产权保护的法律机制制约了互联网的发展，阻碍创作和革新，抑制了P2P网络的生产力。
在这方面，人们可能会马上联想到生物和信息技术以及这两大经济领域在2000年初的泡沫经济状况。造成这种泡沫经济的主要原因是以下三方面的脱节：①研究发展及创新模式；②只限于有知识产权的大企业赢利方式；③使用及消费方式。在生物技术领域对专利的追逐，正如文化产业在创作方面对版权的追逐一样：在一段时间内版权强劲增长，最终版权数目越来越多，而对研究开发和创新来讲，能够自由利用的信息却越来越少，而且受版权保护的信息价格又很高，在这种状况下，知识产权已不是在刺激创新，而是开始阻碍创新。
社会经济署的马勒先生在他的一份关于版权的报告中指出，数码技术的存储容量是无限的。一些大的集团公司，已经利用数码技术存储了大量有版权的作品。柯比斯公司（Corbis）是微软的一个子公司，其旗下又有西格玛（Sygma）办事处，该公司存有6500万张图像，其中210万张可在线使用。阿谢特费里柏奇媒体 （HachetteFilipacchi Media）、拉加德尔集团 （Lagardère）和万怡（Getti）图像公司的插图目录也是业界人士无法回避的。电影业的状况也同样如此，如今，许多优秀的经典影片都被私人公司购得（Parisbas，UGC，Canal＋，Marin Karmitz，pagnie Financière Suez，Vivendi Universal，Kirch，MGM等等）。整个文化产业都对开发数码网络跃跃欲试，试图将其转变成销售有版权作品的大平台。马勒先生在他的报告中还指出，“这种据为己有的目的不是为了促进文化产业的发展，只是为了追求最大利润的目的。毋庸置疑，这才是真正的偷盗行径。”Rapport cité； II； 25。
由此我们清楚地看到，将现存的知识产权体系扩展到互联网领域，就音乐而言，是要将音乐文件的交换共享转变成商品，扼杀所有的信息交换分享。这种据为己有的独占性是不利于网上创作和革新的。所以，无论是从社会因素还是从人人平等自由的角度来讲，知识产权在美国法律中的合法性都是一个疑问，而经济收入又是与相关的法律密不可分的，无疑将知识产权付诸实施的花费将是很可观的。
知识产权最初的宗旨是要支付创作者的劳动，这也是当初博玛舍时代的根本目的：要使剧作家们不再受法国戏剧家协会的控制。拿今天的情况来讲，就是要使创作人不再受唱片公司的制约。如今，在法国，不单只有法国国家歌剧院可以上演戏剧，还有许多其他剧场甚至可以直接在街头上演戏剧，观众已不再是从前的观众，观众也呈现越来越年轻化的趋势。面对这一切，法国政府却只是一味地抱怨国家歌剧院观众人数的减少。国家歌剧院也增加了上演的剧目，试图将观众重新拉回到国家歌剧院。这种作法，使人不仅联想起在1953年，东德工人暴动后，布莱希特（Brecht）的一段讽刺箴言“人民由于自身的缺点而丧失了对政府的信赖，这需要其自身双倍的努力再来赢得这份信任。所以对政府而言，抛弃这部分民众，再去选择另外的民众岂不更简单易行？” Bertol Brecht； La Solution； Poème 7。
相反，如果我们暂且不谈产权有史以来的独占性，那么除了非商业性的文件交换共享，各大公司如苹果、微软、法雅客等开发的在线销售平台可以提供更加广泛的音乐作品。现在就急于勾画出互联网上在线音乐经济的蓝图还为时过早。但是，可以肯定的是，互联网开发商们的商业逻辑基础正在发生变化。互联网上的销售观念和销售模式与传统模式大相径庭。一些著名的创作人开始在互联网上在线销售他们的作品，与消费者直接接触，和那些独立唱片公司的品牌销售一样。
这种能够提供大量丰富的音乐作品并满足市场多样化需求的电子媒体，可以通过消费者支付的产权税来盈利，也可以靠广告收入，就像我们前面谈到的媒体或互联网的免费服务模式。尽管音乐编辑的职业也需要改变，但他们还是处于中心地位。大牌的网上销售平台可以扮演创作人广告和品牌宣传的战略角色。
综上所述，可以肯定的是，在互联网和数码时代的背景下，与之相适应的法律框架绝不可能是单纯地对非商业性文件交换的处罚。这种做法，不仅会损害唱片公司的名誉，而且会增加创作人、编辑和消费者之间的矛盾。消费者协会强烈要求议会讨论这些现实问题，如果他们得不到议会的答复，就将寻求法律诉讼，结果势必更加激化各方面的矛盾，直到适应现实状况的新立法出台，而绝不是技术的发展适应现有的法律。
有必要说明的是，互联网上的盗版大部分出现在北部发达国家，而唱片光盘（硬件实体产品）的盗版基本上集中在发展中国家。国际唱片工业联盟的估计数字显示，2003年，全球盗版唱片光盘的价值约45亿美元，占全球唱片市场的14％。IFPI； The Recording Industry mercial Piracy Report； 2004。这个数字大约是除发达国家外的唱片销售额的总和。盗版唱片的数量可能会更清楚地说明这一问题。2003年，盗版光盘的数量达17亿张，占全球光盘总销售量的38％（27亿张正版光盘）。一张正版光盘的售价大约是1185美元，是盗版光盘价格的448倍（盗版光盘的价格约合264美元/张），盗版光盘的市场经济活力当然主要是这种价格上的差异。在光盘质量基本相同的情况下，这种价格的差异使盗版光盘更容易出售，进而促进了个体或工业光盘制造商的生产能力，扩展了销售渠道。
在这三种改变了价值链的因素当中，国际唱片工业联盟闭口不谈第一种因素，只考虑第二种因素。在一些主要的光盘生产国，光盘制造商的生产能力（包括各种不同格式的光盘）是光盘需求量的4~30倍。在全球范围内，过剩光盘的总量高达194亿张，是光盘需求量的8倍，如第127页表所示。
根据国际唱片工业联盟的观点，这种惊人的生产能力过剩的现象，“反映了当地政府部门和光盘生产商缺乏适当的规则。”全球80％以上的盗版光盘源于亚洲太平洋地区，涉及了这一地区半数以上的光盘制造商及93％的过剩生产能力（如第127页表所示）。从工业规模上来讲，除了唱片公司的订单外，光盘制造商收到的其他订单都与盗版光盘有直接关系。这种情况与其他消费品的生产状况相同。“当地政府部门对这种现象睁一只眼，闭一只眼，”因为这种情况对消费者并无损害，相反，还可以扩大市场和就业。
执政部门对高利润的盗版产品的营销也同样保持沉默。对生产盗版光盘的主要基地的分析可以使人们对盗版势头有一个清楚的概念，拉丁美洲的一些国家如墨西哥，从合法市场转向目前以盗版产品为主导的市场，就是一个很好的例子。2000年，墨西哥是全球第八大光盘市场，营业额为66500万美元。而到了2003年，营业额却减少了一半，变成了34650万美元。其主要原因是打击盗版光盘，由正版光盘取而代之，结果造成了光盘销售网点在5年内减少了60％（如今只剩下不到1000个光盘销售点），而在一些地下组织保护下的非法销售点却迅速上升。总体来讲，墨西哥是全球仿冒商品的第三大市场，仅次于亚洲人口大国和俄罗斯，其中大部分商品是从亚洲人口大国进口的，特别是1998年的亚洲经济危机过后，那里的消费品生产发展过剩。墨西哥城的代比多区（Tepito）以仿冒商品著称，全国70％的仿冒商品的生产和流通都集中在这个区，大约22500个商业网点经销各种各样的仿冒商品（手表，鞋，衣服，太阳镜），在这里，人们可以找到各种各样的“品牌”：路易·威登、迪奥、夏奈尔、卡地亚、范思哲、卡西欧、锐步、耐克、托米（Tommy Hilfiger）。在这里出售的非法进口的玩具价值高达10亿美元。Mission personnelle à Mexico； octobre 2002 et DREE； Mission économique Mexique； Propriété intellectuelle et contrefaon； octobre 2002。
表3…12003年光盘生产能力估算一览表 包括各种不同格式的光盘，单位：张国家生产能力
（百万）需求量
（百万）过剩量
（百万）生产能力/ 需求量
比例中国台湾7900270763030中国大陆490011003800445中国香港2500140236018印度19004001500475马来西亚186060180031新加坡6206056010巴西63014049045泰国5702754021波兰50015035033俄罗斯3703034012总计237719370表格当中的数据均源于国际唱片联盟2003年的报告。
2002年12月，在一些跨国公司的游说活动下，墨西哥下议院同意重新考虑对犯罪团伙盗版活动的处罚条例，拉开了打击盗版的序幕。Cronica； Mexico； 5/12/2002。2003年8月28日，墨西哥当局对代比多区的两次搜查遭到了当地民众的强烈抗议。在这两次行动中，除查缴100万张CD光盘和825个CD光盘刻录机外，还逮捕了672人。500名持枪荷弹的警察参与了行动。IFPI Enforcement Bulletin； septembre 2003。然而，这项政策很快就暴露出了不足之处：它只着眼于正版光盘的合法营销，而忽略了当地的消费者根本无力购买高价的正版光盘。换句话说，正版光盘销量下降的原因并不完全是盗版光盘的存在，而主要是由于正版光盘和盗版光盘之间的差价，这是与经济环境的负面影响分不开的。由于没有意识到价格效应（即降低价格可以招徕更广泛的消费者，从而促进营业额的增长），光盘业只有靠使用愈加严厉的镇压手段来增加企业利润。
巴西的情况也是正版与盗版大相径庭。从1995~2001年，巴西从全球光盘市场的第六位下降到第12位。盗版光盘占52％，大量的盗版光盘以15美元／张出售。巴拉圭境内建立了光盘的生产基地，并通过与巴西和阿根廷交界的巴拉圭小镇东方市（Ciaudad Del Este）出口到巴西和阿根廷。
国际唱片工业联盟一直以来都奉行着一个简单的公式：盗版=有组织犯罪，从2001年起，又变成了盗版=恐怖组织财政来源，其目的无非是为了加强对盗版的打击力度。国际唱片工业联盟还强调指出，“犯罪团伙的盗版收入高达5000亿欧元。”IFPI Piracy Report； 2004； p5。2003年，产业联盟（Union des Fabricants）出版了一本题为《仿冒商品和有组织犯罪》的小册子，其中列举了许多来自光盘业的例证，要求加强对仿冒商品的打击力度。法国政府已在2004年服从了这项要求。一些犯罪组织之所以选择光盘业而非其他行业，主要是由于盗版光盘技术上简单，而且非常盈利。欧洲的情况也大致相同：在西班牙，盗版团伙经常与非法移民组织相勾结；Union des Fabricants； “Contrefaon et criminalité organisée”； p19； IFPI Enforcement Bulletin； june 2004。在意大利，一位前那不勒斯黑社会的成员在听证会上陈述了卡莫拉秘密会党是如何大量生产盗版光盘并销往全国各地的IFPI Enforcement Bulletin； june 2003； p5。。
然而，国际唱片工业联盟将全球被捣毁的盗版组织统统与犯罪团伙画上等号实在是夸大其词了，他们将盗版组织与犯罪团伙挂钩还缺少两个最基本的特征：①不仅要有客观实体，还要有人身伤害；②在贿赂不成的情况下，使用暴力和威胁。Guilhem Fabre： “ Criminal prosperities： financial crises and money laundering： the case of Mexico in a parative perspective”； in Globalisation； Drugs and Criminalisation；； Rapport UNESCO/UNODCCP sous la direction de Chrsitian Geffray； Guilhem Fabre et Michel Schiray； Vol1； p238。 Disponible en ligne。实际上，摆在我们面前有两种情况：一种是小规模的光盘拷贝，这种情况经常是一些地下组织利用简单的CD刻录机所为；另一种是工业规模的光盘拷贝，即注册的光盘制造商生产的光盘。在大部分情况下，这两种盗版活动都属于经济犯罪，即使有犯罪团伙的参与，他们也主要是选择地下的秘密生产网点。在西班牙查封的一个最大的地下生产车间，一分钟内可以刻录600张CD光盘，刻录机的价值高达643万欧元。IFPI Enforcement Bulletin； september 2003； p3。工业规模的光盘生产水平却完全不同：一家光盘生产厂在一天之内可以生产100万张CD光盘。许多盗
![[蜘蛛侠]2359人封面](http://www.baxi2.com/cover/18/18729.jpg)
![(西游同人)[1599-藕龙]邻家猴山二三事封面](http://www.baxi2.com/cover/23/23840.jpg)