中国旅游必读-第23部分
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如： 菩 萨 蛮辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。这首词的词牌叫“菩萨蛮”；分上下两阕，属双调；句子形式上阕为七七五五，下阕为五五五五；全词44 字，属小令。二、词的流派和风格从词的风格来看，人们通常是将词家分力婉约和豪放两派。婉约派的词婉丽而动人，刻划细腻，大多写儿女私情、个人哀怨；其代表作家是北宋的晏殊、欧阳修、柳永等人。豪放派的词风刚健清新，气势雄壮，写的内容广泛、题村多样；其代表作家是北宋的苏拭。但是，细细分辨，即使同是婉约派或豪放派，也各有自己的特色，这里， 我们对五个风格比较显著的流派作一简介。（一）真率明朗。以白描见长，凡铺叙景物，倾吐心情，大都层次分明， 语意明白，绝少掩饰假借之处。代表人物是柳永，据载：“凡有井水饮处， 即能歌柳词。” （二）典丽精工。遣词造句、用意命笔都十分严谨，词语精炼，结构严密，思力深透，讲究音律，代表人物是周邦彦。据载：周词“论调之才高， 论意之才低”。（三）高旷清雄。下笔气象阔大，如长江大河，风起涛涌，自成奇观，
而不拘于格律。内容多出世思想，所谓“想得开”、“看破红尘”。代表人物是苏拭。（四）豪迈悲壮。艺术上与苏拭基本相同，但内容多写国破家亡的感慨， 表示抗金复国的雄心，来得更现实，感情悲壮。代表人物是辛弃疾。（五）婉约清新。描写精细而不露痕迹，感情婉转含蓄，语意清新，略带豪放之气。代表人物是李清照。三、记游词选读定 风 波苏轼三月七日①，沙湖道中遇雨②。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴③，故作此词。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行④。竹杖芒鞋轻胜马⑤，谁怕？一蓑烟雨任平生⑥。料峭春风吹酒醒⑦，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处⑥，归去，也无风雨也无晴。＇作者介绍＇苏轼（1037～1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）。宋著名文学家，为“唐宋八大家之一”。苏轼多才多艺，也擅长于词。词的题材广泛，意境高远清新，风格虽朗豪放，对于词的发展起了极为有益的推动作用。前人赞他的词已达到“无意不可入，无事不可言”的境地。＇说明＇雨打竹叶，春风料峭，作者却吟啸徐行，坦然处之。这不仅是对待大自然、也是对待人生、特别是对待贬谪生涯的态度。所谓“一蓑烟雨任平生”，也即此意。雨后放晴，山头夕照相迎，“也无风雨也无晴”，又写出他心头平静的境地。＇注释＇①三月七上：指元丰五年（公元1082 年）三月七日。②沙湖：在黄冈东南30 里。③已而：不久。④吟啸：吟诗长啸。《晋书·阮籍传》：“登山临水，啸咏自若。”⑤芒鞋：草鞋。⑥蓑（suō）：棕制的雨衣。⑦料峭： 形容春寒。⑧萧瑟处：下雨时树叶萧瑟作响的地方。如梦令李清照常记溪亭日暮①，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处②。争渡③，争渡，惊起一滩鸥鹭④。＇作者介绍＇李清照（公元1084～约1151 年），号易安居士，山东济南人，宋代有名的女词人。她前期的词多写离别闲愁和自然景物；后期词感叹国破家亡、颠沛流离的生活景况。词风格清雄，语言明白如话，在艺术上有独特的成就。＇说明＇这首词，作者运用白描手法，通过“误入”、“惊起”等动态的描绘，烘托出人物的醉态，追述一次郊游的欢乐情景，酷似一幅优美的水乡行乐图。词的语言生动、朴实、节奏明朗、轻快，充分表现了作者青年时代潇洒乐观的性格。＇注释＇①常：通“尝”，曾经。溪亭：水滨的亭阁。②藕花：荷花。③ 争：“怎”。④鸥鹭：鸥，游禽类，常飞翔于海洋或江湖上，捕食鱼类。鹭， 涉禽类，栖沼泽中，亦捕食鱼类。浪淘沙北戴河
毛泽东大雨落幽燕①， 白浪滔天； 秦皇岛外打鱼船， 一片汪洋都不见。知向谁边？ 往事越千年， 魏武②挥鞭， 东临碣石③有遗篇。萧瑟秋风今又是， 换了人间。＇作者介绍＇毛泽东（1893～1976 年），中国共产党、中国人民解放军、中华人民共和国的缔造者。他在领导中国革命和建设过程中写下了许多即景抒情的诗词。这些诗词心志高阔，气势磅礴，表现了中国共产党人的革命乐观主义精神。艺术上具有阳刚之美，堪称诗词中之瑰宝。＇说明＇此词作于1954 年夏天，上阕描写了大雨磅沦中的北戴河海上景象；下阕借史抒发了对中国发生翻天覆地变化的赞叹。＇注释＇①幽燕：河北省北部及辽宁省部分地区古称”幽燕”，“幽”指“幽州”，“燕”指“燕国”。②魏武：即三国时的魏武帝曹操。③碣（jié） 石：碣石山，今河北省昌黎县北，其石已沉于海中，④遗篇：指曹操登碣石时所写的诗：《观沧海》。
第五节游记游记是记叙游览经历和地方风光的文学作品。它笔调清新，描写生动， 富有浓厚的抒情成分，常在介绍历史、地理、经济、文化、风土人情之中给人以美的享受。游记对于导游的即景解说有十分重要的指导作用。一、游记的特征（一）取材广泛，篇幅短小。凡是人们旅游途中的所见所闻，如山川景物、风土人情、名胜古迹、神话传说等，都可信手拈来，涉笔成趣。字数往往不超过五千。一般是二三千。（二）形散神不散。写游记既可移步换景，着眼于眼前景物的绘述，也可神驰千里，倾吐内心深处的感受，从选材上看，好似“散”了些，但是从立意上看，它总是由“意”（某一中心）统着，使所选的材料似断实联，象一颗颗珠子串联而成的一条光辉夺目的项链。（三）语言精确凝炼，生动形象。在游记中，常常要介绍某一名胜的建筑者、建筑年月，规模以及方位角度等，所以用语必须讲究分寸，力求准确。同时由于不少景物难以名状，只能用比喻来描述，所以用语又必须生动形象， 唯如此，才能使读者心领意会。二、游记的产生和发展游记是在先秦散文的基础上，随着山水田园诗的兴起而产生发展的。魏晋以后，随文人游览之风渐开，出现了一些篇幅短小、记叙生动、专门描写山川景物的文章，如梁代吴均《与宋元思书》记叙了富春江的秀丽景色。北魏郦道元的《水经注》展示了江河沿岸的风光，这些都是最初的游记杰作。唐代著名的古文运动领袖柳字元是第一位着力创作游记的散文大家，他在滴居南方期间，寄情山水，写了很多游记，其中《永州八记》是当时游记创作的典范。宋代的著名文学家大多写游记，如欧阳修有《醉翁亭记》，王安石有《游褒掸山记》，苏拭有《石钟山记》，陆游有《过小孤山大孤山》。明清笔记小品文的风行也给游记创作的繁荣创造了条件。此时，游记伴随地方志、风物志而蜂起，成为作家们热衷于写的文体。徐弘祖用日记的体裁记录了他一生大部分旅行踪迹的《徐霞客游记》，被誉为“世间真文字、大文字、奇文字”。“五四”以来，游记创作硕果累累，郭沫若、郁达夫、叶圣陶、沈从文、朱自清、谢婉莹等著名诗人、小说家都擅长写游记；秦牧、杨朔、刘白羽的游记散文，已成专集。随着旅游事业的发展，一个撰写游记的高潮必将到来。三、游记选 读三峡郦道元自三峡七百里中①，两岸连山，略无阙处②。重岩叠嶂③，隐天蔽日④。自非亭午夜分⑤，不
见曦月⑥。至于夏水襄陵⑦，沿泝阻绝⑧。或王命急宣⑨，有时朝发白帝⑩，暮到江陵（11），其间千二百里，虽乘奔御风（12），不以疾也（13）。春冬之时，则素湍绿潭（14），回清倒影。绝多生怪柏（15），悬泉瀑布，飞漱其间（16）。清荣峻茂（17），良多趣味（18）。每至晴初霜旦（19）， 林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄导（20）。空谷传响，哀转久绝。故渔歌日（21）：“巴东三峡巫峡长（22），猿鸣三声泪沾裳！” ＇作者介绍＇郦道元（公元？～526 年），字善长，北魏范阳（今河北省涿县）人。在孝文帝太和中，宫为尚书主客郎。御史中尉李彪以道元执法清刻，自太傅掾引为书侍御史。累迁辅国将军，东荆州刺史，河南尹，御史中尉等官。道元为政严酷，吏民畏之，权豪颇俱怕。但其主要志趣是历览奇书， 留心于江河水利事业。＇说明＇《三峡》是郦道元《水经注·江水》中的后半篇。文章虽短，仅仅百来字，但作者善于选取和捕捉时机，融情入景，有虚有实、有动有静、有声有色地写出了三峡四时景物的特色。文章流利清新，如一幅美丽的山水画卷。＇注释＇①三峡：长江上游四川、湖北两省之间的瞿塘峡、巫峡、西陵峡。②阙：缺。③蟑（zhàng）： 象屏障一样的高山。④隐天蔽日：遮蔽住无光日影。⑤自：如果。亭午：正午。夜分：夜半。⑥曦（X ī）：阳光。⑦襄（xiāng）陵：漫上丘陵。指洪水泛滥。⑧沿：顺流而下。泝：同“溯”，逆流而上。阻绝：阻挡隔断。⑨或：有的时候。急宜：急于传达，⑩发：出发。白帝：城名，在四川省奉节县东边的山上。（11）江陵：城名，在湖北省江陵省。（12）乘奔：骑上快马。御风：驾驶长风。（13） 以：认为。疾：快。（14）素湍：洁白的急流，（15） （yǎn）：山峰。（16）飞漱：飞流冲荡。（17）清荣峻茂：水清、木荣、山峻、草茂。（18）良：很。（19）晴初：雨后初晴。霜旦：秋霜始降的早晨。（20）属（zhǔ）引：接连不断。（21）渔歌：渔民船工的歌谣。汉《乐府诗集》收录的《巴东三峡歌》：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。巴东三峡猿鸣悲，猿鸣三声泪沾衣。”（22）巴： 巴郡，在四川省境内。小石潭记柳宗元从小丘西行百二十步①，隔篁竹②，闻水声，如鸣珮环③，心乐之。伐竹取道④，下见小潭，水尤清冽⑤。全石以为底，近岸卷石底以出⑥，为坻⑦，为屿⑧，为嵁⑨，为岩。青树翠蔓⑩，蒙络摇缀（11），参差披拂（12）。潭中鱼可百许头（13），皆若空游无所依（14）。日光下澈（15），影布石上（16），怡然不动（17）。俶尔远逝（18），往来翕忽（19），似与游者相乐。潭西南而望，斗折蛇行（20），明灭可见（21）。其岸势犬牙差互（22）， 不可知其源。坐潭上，四面竹树环合（23），寂寥无人（24）。凄神寒骨， 悄抢幽邃（25），以其境过清，不可久居，乃记之而去。同游者：吴武陵（26），龚古（27），余弟宗玄；隶而从者（28），崔氏二小生（29），曰恕己，曰奉壹。＇作者介绍＇ 游记散文至柳宗元而成熟，他的短篇山水游记写得很好， 能干记述山水之游中，融入自己的政治感受，抒发被贬后的不屈心志和愤世嫉俗的抑郁情怀。＇说明＇本文是《永州八记》的第四篇，原题为《至小丘西小石潭记》。这篇文章笔墨非常集中，将石、树、鱼互相配合，点染出一幅意境幽深的小石潭图。其中写潭中游鱼，寥寥数笔，妙得其神，成为描写景物的绝唱。文
末从悄冷幽深的环境气氛中，流露了作者谪居的凄怆心境。这种笔法体现了“以少胜多”、“实中写虚”的美学原则。＇注释＇①小丘：指钴鉧潭西小丘（钴鉧即熨斗，潭以形为名。柳宗元曾作《钴鉧潭西小丘记》）。②篁（huáng）竹：丛生的竹。③珮环：皆指戴在身上的玉环，行走时互相碰击，发出清泠的响声。④ 取道：开辟小路。⑤尤：特别。清冽（liè）：清凉阴冷。⑥卷：同“捲”。以：而。⑦坻（chí）：水中高地。⑧屿（yǔ）：小岛。⑨嵁（kān）：峭壁。⑩翠蔓（màn）：碧绿的藤蔓。（11）蒙络：遮蔽缠绕。摇缀：摇动连缀。（12）参差（cēncī）：长短不齐。披拂：随风飘荡。（13）可：约。许：左右，上下。表约数。（14）空游：在空中游动。（15）澈（chè）：水澄清见底。（16）影：鱼影。（17） 怡（yí）然：静止的样子。（18）俶（chù）尔：忽然。（19）翕（xì）忽：飘忽，轻松而疾速的样子。（20）斗折：溪流象北斗星那样曲折。蛇行：象蛇一样蜿蜒爬行。（21）明灭：或隐或现。（22）差积：互相交错。（23）环：围绕。（24）寂寥：清静空虚。（25）悄怆（chuàng）：静得令人忧伤。怆：伤悲。（26）吴武陵：作者好友，唐信州（今江西上饶市）人，时亦流放永州。（27）龚古：作者好友。（28）隶（lì）：附着。从：相随。（29）崔氏：柳宗元的姐夫崔简。晚游六桥待月记袁宏道西湖最盛，为春为月①。一日之盛，为朝烟，为夕岚②。今岁春雪甚盛，梅花为寒所勒③，与杏桃相次开发④，尤为奇观⑤。石篑数为余言⑥：“傅金吾园中梅⑦，张功甫玉照堂故物也⑧。急往观筑！”余时为桃花所恋，竟不忍去湖上⑨。由断桥至苏堤一带⑩，绿烟绘雾（11），弥漫二十余里。歌吹为风（12），粉汗为雨（13）。罗纨之盛（14），多于堤畔之草，艳冶极矣。然杭人游湖，止午、未、申三时（15）。其实湖光染翠之工（16），山岚设色之妙（17），皆在朝日始出，夕青未下（18）， 始极其浓媚。月景尤不可言。花态柳情，山容水意，别是一种趣味。此乐留与山僧游客受用（19）， 安可为俗士道哉（20）。＇作者介绍＇袁宏道（公元1568—1610 年），字中郎，号石公。明湖北公安人。宏道与兄宗道、弟中道都主张文章要“独抒性灵，不拘格套。”世称“公安派”，三袁中以宏道名声最著。他的山水游记清新活泼， 表现力强。＇说明＇本文是一篇精致的山水小品，用笔含蓄空灵，如题目为“待月”， 文中却没写月景，仅以“尤不可言”一笔带过。写西湖堤景，也仅以“绿烟红雾”四字虚笔描写，给人以丰富的想象。所以，文章虽小，却充分体现了公安派的特色。＇注释＇①为：如同“是”。月：月夜。②岚（1án）：山中的云烟之气。③勒：遏制，指梅
