全新摄影手册-第4部分

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第三部分第80节　纹理：纹理的对比

　　　　纹理的对比　　　　紧凑取景像骨头结构一样的树根，使其成为照片的抽象焦点。在杂乱无章的落叶衬托下，光线突出了树根的平滑质地。　　　　宾得照相机，35毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。　　　　

　　　　专家提示　　　　找一些有丰富纹理的物体，譬如凹凸不平的桔子皮、剥落的油画，或者生绣的金属。紧凑取景，使其表面充满画面。　　　　试着把具有粗糙纹理的物体与光滑的物体放在一起。举例而言，当被老人的手握住的时候，蹒跚学步的孩子的手看起来会更显光滑与细腻。同样，凹凸不平的花椰菜与光滑的茄子放在一起时，形成的对比会更强烈。　　　　为了清楚地表现纹理，精准的对焦与合适的景深是至关重要的。影像越清晰，你在照片上看到的细节就越多。


第三部分第81节　揭示纹理：突出

　　　　在许多情况下，纹理被简单地看作是缩微的形态，因为它展示了作为物体表面特征的凹痕与凸起。纹理在揭示信息方面——物体的表面特征，特别是在人物照片中，具有重要的作用。它可以提供了解一个人的年龄和生活方式的线索——老农夫额头上的如犁沟般的皱纹与幼童光滑的皮肤自然有极大的差异。因此，在肖像画中，纹理并不总是受人欢迎的成分，这是因为没有几个被摄者愿意让脸上的麻点与皱纹明显突出。　为了强调纹理，特别是对其单独观察时，直射光（不用漫射体或反光板）会产生最好的效果。另外，光线须与物体的表面成一个极小的锐角，使光线刚好掠过物体表面。　　　　对于更复杂的场景来说，那种耀眼的照明会造成过于浓重的阴影，某些地方的纹理被揭示，以至于在其它部位失去了细节，不妨使用柔和的侧光，以便纹理刚好成为构图中的成分之一。　　　　

　　　　

　　　　　突出纹理　　　　纹理其实是依靠受照明强调的物体表面的阴影的存在与否而表现出来的。成锐角的强光使这个有纹理的表面每一个凹陷处的底部及另一侧产生浓重的阴影，而其它的部分都呈现出高光效果。　　　　

　　　　

低角度的强光强调纹理


第三部分第82节　揭示纹理：粗糙与平滑

　　　　粗糙和平滑纹理的对比　　　　纹理与形态之间很好区别。在这里，模特的平滑肌肤揭示了形态，并且在纹理上与泛起波纹的水面形成对比。　　　　　宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。


第三部分第83节　揭示纹理：提供线索

　　　　提供线索　　　　纹理经常担任次要的角色。在这里，模特皮肤的纹理提供给我们了解她大概年龄的线索。　　　　宾得照相机，50毫米镜头，1/30秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。


第三部分第84节　揭示纹理：创造对比

　　　　创造对比　　　　单独的、未被柔化的侧光使衣服的折痕与光滑的皮肤成鲜明对比。　　　　宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。


第三部分第85节　揭示纹理：使用柔光

　　　　使用柔光　　　　这位铁匠脸上的皱纹使我们了解到他的生活。这幅照片构图的巧妙之处在于，他坐在以炉火作为背景的地方，而从照相机右侧开着的门射进来的光线投射到他的脸上，似乎他的脸是被炉火照亮的。　　　　宾得照相机，105毫米镜头，1/60秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。


第三部分第86节　揭示纹理：刻板

　　　　造成刻板的样子　　　　这幅照片展现出一张刻板的、一丝不苟的脸。生硬的照明可以取得这一效果，有助于表现她的领子与花形帽上的纹理。　　　　哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆50胶片。


第三部分第87节　揭示纹理：自然光

　　　　使用自然光　　　　对许多肖像来说，从一扇窗户透进来的柔和的非直射光是理想的光源，原因它不会突出模特面部的皱纹。　　　　哈苏照相机，150毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。　　　　

　　　　专家提示　　　　可把从窗户射进来的阳光作为直射的强光源。　　　　清晨和傍晚的太阳很低。这时光线成锐角照射，它是揭示风景中纹理的理想光线。　　　　一天中，拍摄纹理的最好时间取决太阳光与物体表面形成的角度。例如，利用在头顶的阳光照明，墙上的雕刻可能最清楚了。　　　　在黑白暗室中使用高反差相纸印放有助于增加纹理的细节。　　　　使用数字暗室增加影像反差可获得相似的结果


第三部分第88节　图案：分层的图案

　　　　在自然界中，图案随处可见——形状重复的树叶组成的图案、六边形的蜂巢组成的图案以及桔瓣组成的图案等。然而，图案同样地被人类所利用了，从砖块搭建的房子到做衣服的织物等。如果想找一个图案作为被摄体，你可在任何地方都如愿以偿。　　　　图案是由一些特定的成分重复而形成的——一般来都是形状的组合，但有时也会由形态、纹理或颜色形成。图案的重要性在于，当你看到它时，它立即吸引了你，使你的视线难以离开。对摄影师来说，这意味着两点：其一，如果你在照片中突出图案，特别是在你发现不同寻常的图案时，你可以得到一幅冲击力很强的照片；其二，构图中的图案可能无处不在，观众会发现他们很难注意到图案以外的东西，因此，图案可能分散对照片其它成分的注意。例如，它往往掩饰了有关被摄体的形态和深度的信息，因此图案照片可能看起来单调乏味，甚至就像一张纸！　　　　

　　　　

　　　　分层的图案　　　　在这里，台阶的图案为更精致的阴影条纹提供了背景。　　　　宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。　


第三部分第89节　图案：争夺注意力

　　　　争夺注意力　　　　图中的军士长和其背后的醒目条纹形成了竞争关系。　　　　宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。


第三部分第90节　图案：图案和颜色

　　　　图案和颜色　　　　在所有的建筑中都能发现图案，但这座建筑物鲜亮的颜色和不规则的形状——建筑师亨得瓦舍的典型作品，似乎使它更显而易见。　　　　宾得照相机，28毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。


第三部分第91节　图案：投影效果

　　　　投影效果　　　　在摄影工作室里，你可以用光来增加图案。把一个遮光板（遮去部分光线的器具）投影到影像上，以造成白线条和黑线条的有趣组合，中间是成鲜明对比的部分。　　　　哈苏照相机，120毫米镜头，1/15秒f/5。6，埃克塔克罗姆160T胶片。


第三部分第92节　图案：并列图案

　　　　并列图案　　　　维多利亚式地板上的方形瓷砖为表现这个不寻常的发型提供了一个很有趣的背景。要拍好这张照片，让模特躺在地板上，照相机从上直接向下拍摄。　　　　哈苏照相机，80毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。


第三部分第93节　图案：冲突图像

　　　　冲突图像　　　　把不同的图案放在一起时，它们应当成不同的比例。在这幅肖像中，太过醒目的图案发生激烈冲突，以至于人们很难将注意力集中在人物脸上。　　　　宾得照相机，35毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆50胶片。　　　　

　　　　专家提示　　　　任何重复的物体都会形成图案，只要你有足够多的重复物体。书架上的藏书甚至成堆的螺丝都可以做到这一点。


第四部分第94节　发掘图案：俯视

　　　　图案并不轻易可辨，原因就在于我们每天都看到它。为拍摄到图案，我们必须搜寻并分离它们。　对于我们并不熟悉的图案而言，简单自然的照片足以很好地展现图案。如在江口浅水处拍摄的成百上千的不常见的海鸟，一个更不寻常的选择是在废品站拍摄成片的散热器。　　　　

　　　　

　　　　对于其它的图案，可使图案本身有一些细微的改变，但不要造成这样一种印象，即你在观看一种新设计的花布图案。做到这一点的简单方法之一是在图案中加进不规则的东西。例如，一堆红色的衣夹中如果掺杂着一个黄色的衣夹看起来会更有趣。　　　　

　　　　

　　　　　俯视图案　　　　观察图案需要更好的角度。如上图所示，从桥上面拍摄的照片完美地表现了这种运动所需要的整齐划一和团队精神。　　　　宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。


第四部分第95节　发掘图案：打破图案

　　　　打破图案　　　　被太阳灼烤的泥浆展现出的马赛克效果使人联想到大象皮肤的特写照片。画面中间的草丛借助其颜色和形态与周围环境的对比，打破了图案的一致。　　　　宾得照相机，70毫米镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。


第四部分第96节　发掘图案：场景图案

　　　　作为场景的图案　　　　这种加拿大沼泽地里的杂草，如雕像般簇立着生长，构成了贯穿画面的有趣图案。当然，它也给这幅肖像提供了一个很好的场景。　　　　宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。


第四部分第97节　发掘图案：重复图案

　　　　重复图案　　　　成片的叶子组成了一幅醒目的自然图案。在这里，初秋树叶的颜色有助于强调树叶形状的重复排列。　　　　　宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。


第四部分第98节　发掘图案：波纹图案

　　　　波纹图案　　　　只要你选择合适的镜头和找到恰当的位置，把在水坑和池溏里发现的这种变形倒影从环境中突出出来，它们可构成了令人兴奋的图案。虽然照片没有提供它是什么倒影的线索，但这并没有分散人们对这种效果的注意力。　　　　宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。


第四部分第99节　影调：刻画眼睛

　　　　在每一幅照片中，影调都是必不可缺的成分。从一个极端的亮白色到另一个极端的墨黑色范围内的影调，都是影像的基本构成部分。影调的变化可使我们看得见形态并能识别纹理。　　　　在黑白摄影中，影调更是特别重要，因为画面中的彩色部分由黑白照片中的灰色调来承担。在彩色照片中，影调也起了相同的作用。当观察照片时，人们的眼睛总是被最亮的部分所吸引。照片中，明和暗之间的许多不同影调叫做影调范围。除了被摄体之外，影调范围还取决于照明，因为它可控制景物中的反差值。灰暗的天空里反差较低，画面中主要是中间色调，而在直射的阳光下会产生高反差的照片。　　　　

　　　　

　　　　刻画眼睛　　　　在这幅照片上，一位罗马尼亚农夫正走在去往市场的路上。观众的视线立即就被农夫背着的篮子里的白鹅所吸引，因为它具有比照片中的其它部分更亮的影调。　　　　宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。


第四部分第100节　影调：低反差

　　　　低反差景物　　　　阴天提供了柔和的色彩，没有浓重的阴影和强光。但是，在这个花园景色中，中间色调却相当宽广。　　　　宾得照相机，50毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。


第四部分第101节　影调：高反差

　　　　高反差风景　　　　直接迎着太阳提供了高反差条件，但设置的曝光确保阴影部分仍然有影调的细节。　　　　宾得照相机，135毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。


第四部分第102节　影调：灰色调

　　　　灰色调的范围　　　　除了可见的黑白区域之外，大多数黑白摄影的主要目的之一是取得良好的灰色调范围。虽然你在暗室中可以对它进行相当大程度的控制，但合适的曝光是取得最宽广的中间色调的重要方法。　　　　哈苏照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。


第四部分第103节　影调：黑白冲击

　　　　黑与白的冲击力　　　　这种大雪覆盖的风景形成了高反差的画面，黑白二色占主导作用，灰色几乎不存在，但中间色调的缺失却增添了景物的冲击力。　　　　哈苏照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。　　　　

　　　　专家提示　　　　使用标准的图像处理软件可控制数字照片的影调范围。你可以通过设置黑色调、白色调以及中间色调的值来改变照片的反差范围。　　　　使用滤镜可调整黑白胶片的影调范围。


第四部分第104节　影调：亮点

　　　　创造性地使用影调　　　　在很多情况下，胶片可用的影调范围总是比被拍摄的场景要窄得多。人的眼睛可分辨阴影中的细节，也可区分被高光照射的明亮区域的影调层次，而彩色胶片对它们几乎仅能用黑白二色来体现。我们拍摄每一幅照片时都可自行选择曝光，通过改变曝光，摄影家实际可以选择照片的影调范围设定在哪里，有时候使用曝光可限制一幅特定照片的影调值范围。在一幅照片中，如果浅色占主体地位，则可之为“高调”，如果深色与黑色占主体地位，则可称之为“低调”。　　　　

　　　　

　　　　亮点　　　　这幅照片从影调范围来说属于低调。最引人注目的是图中那孤独的亮点，请注意，公路形成的模糊对角线和地平线都通向这一点。　　　　宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/2。8，爱克发克罗姆200胶片。


第四部分第105节　影调：影调组合

　　　　影调的组合　　　　即使在彩色照片上，你也可以仅仅依靠影调组合成有特别效果的照片。在这里，几乎没有色彩、形态，也几乎没有明显的形状，但是，图中不规则的影调条构成了一幅很有趣的照片。　　　　宾得照相机，70毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。


第四部分第106节　影调：高反差场景

　　　　高反差场景　　　　冬日的夜空与图右侧的水域构成了一幅低调照片，但明月、高反光的白雪以及村舍的明亮窗户提供了高反差。　　　　宾得照相机，70毫米镜头，1/30秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。


第四部分第107节　影调：聚光灯特点

　　　　“聚光灯特点”　　　　用单束光照明，黑色的头发、黑色的背景使这幅肖像变成了一幅忧郁而朦胧的照片。模特的眼白成为了注意力的绝对中心。　　　　宾得照相机，70毫米镜头，1/60秒f/16，阿克发潘100胶片。


第四部分第108节　影调：朦胧