全新摄影手册-第5部分
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第四部分第108节 影调：朦胧
朦胧的影像 一幅成功的照片并不需要全色调。在这幅照片上，暗色和影子充满了大部分影像区域。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/11，斯科奇克罗姆 800/3200。
第四部分第109节 影调：曝光过度
曝光过度 这幅照片的高调效果是对着光线拍摄取得的。 宾得照相机，100毫米镜头，1/1000秒f/5。6，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第110节 影调：高调习作
高调习作 白色服装、蒙在凳子上的白色装饰布和白色背景形成了这幅高调照片。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，使用摄影室闪光灯，爱克发克罗姆200胶片。
第四部分第111节 影调：灰色级谱
灰色级谱 这一级谱表明了从黑到白的影调范围。每一种影调都比它前面的亮或暗50％。中间的是18％的灰，许多曝光测光系统以它作为平均影调，并作为计算基础。
专家提示 为了取得高调照片，应当在浅色环境中拍摄白色被摄体，人们的视线就被吸引到较暗的影调部位。 为了取得低调照片，应当在较暗的周围环境中拍摄暗色调的被摄体，使用一束光可在场景中造成反差。
第四部分第112节 色彩：强烈的色彩
在所有的摄影成分之中，色彩是最强有力的，也是最应小心使用的。这是因为，与其它摄影成分不同，单个颜色就可唤起某种强烈的感情回应。我们所有人都偏好某些颜色，醒目的色彩能迅速抓住人们的视线，而暗淡的色彩常常融合到背景中。有些色彩有令人沉静的功用，而有些色彩则能使人兴奋并感到刺激。色彩的组合常常使人印象更为深刻，这是由这些色彩相互之间的补充与冲突所致。当摄影师在对彩色照片构图时，应把人们对色彩的这些反应考虑在内。 用彩色观察 眼睛感受图像的器官是视网膜，三种不同的视锥细胞承担着识别色彩的功能——每一种视锥细胞都负责一种不同的原色，就像彩色胶片的感色层一样。我们需要知道的很重要的一点是，胶片记录色彩、人眼接受色彩以及数码照相机捕捉色彩的方式都是不一样的。与大脑处理从眼睛接受信号的方式不同的是，胶片不能自动补偿光线色温的变化，它只能记录它所面对的场景。然而，大多数胶片乳剂都得到了改进，增强了它们的彩色再现能力，并且，它们可提供比我们看到的真实场景要更暖的色调。数码照相机的白平衡系统对某些类型的光进行过分的调整，因此落日和烛光与我们记忆中的那种橙色并不一样。
强烈的色彩 不管是随意还是有意设置，强烈的色彩总能吸引人们的注意。但是在这个构图中，这种万花筒般的效果意味着你必须费力观察才能辨认出被摄体是爆裂的气球。 宾得照相机，100毫米镜头，1/60秒f/11，使用漫射闪光，阿克发克罗50胶片。
第四部分第113节 色彩：热烈的色彩
热烈的色彩 红色光谱能给人非常强烈的心理作用。红色标志着危险和热度，不管是在画面中占据很小的区域或是一幅画面的主体，它几乎都能吸引人们的注意。 宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第114节 色彩：冷色
冷色 蓝色调，如图中带有紫红色和偏灰色的蓝色，具有镇定心理的作用。在一幅照片中，当红色占支配地位的时候，蓝色就会逐渐退却，形成一种冷色调，经常让人联想到天空和水面。 宾得照相机，28毫米镜头，1/500秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第115节 色彩：色彩的感觉
色彩的感觉 要使一幅影像具有冲击力，并不需要大量的色彩。杯子中半透明的红色饮料立即吸引了观众的视线，要不然，它将是一幅单色照片。 宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第116节 色彩：沉静的色彩
沉静的色彩 绿色与健康植物之间存在着不可避免的联系。有些胶片使绿色显得比实物更加葱翠，在不同的场合下，这种胶片或者有助于摄影师，或者不利于摄影师。 宾得照相机，100毫米微距镜头，1/125秒f/5。6，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第117节 色彩：明亮的色彩
明亮的色彩 黄色以其亮度在照片中总是很显眼。它被形容成欢快、愉悦的颜色，甚至少量黄色都可以使照片生色，从而把观众的视线引向它。 哈苏照相机，180毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示 眼睛和照相机观察具体色彩的方式有所不同通常并不重要，但是对于科学或工业作品来说，精确才是重要的。对使用的胶片必须精心选择，并了解它们的特性，这样才有可能拍到最精确的照片。 使用彩色负片制作照片，得到的彩色主要取决于印放过程以及机器或操作员对色彩的理解。除非你准备印放你自己的负片，使用幻灯片通常会取得较好的色彩连贯性。
第四部分第118节 光线与色彩：吸收
光线如何影响色彩 物体看上去呈蓝色或红色的原因就在于他们反射光线的方式有异。红色汽车之所以呈现红色就因为它反射红光，同时吸收绿光与蓝光。反射了大多数或所有可见光的物体呈白色，而吸收了大多数或所有可见光的物体呈黑色，因为它们几乎不反光。 物体颜色的深浅取决于照射到它表面光线的特征。一天之中，随着时间的推移，太阳光呈现出不一样的彩色平衡。人造光也有极广的色调范围。 光线的方向和质量在胶片色彩再现方面起到相当重要的作用。正面的直射光可在胶片上产生最浓重的色彩，因为均匀的照明产生的反差不大。直射的侧光使物体的部分色彩消失，这是因为它在物体表面产生了很深的阴影——虽然在受到很好照明的部位看上去颜色很浓。使用逆光照明，色彩看上去显得柔和，甚至完全消失。
吸收色彩 呈现红色 一个红色球体之所以看上去呈红色的原因是，它吸收了达到它的大多数光波，只将光谱中的红色部分反射出来。 红色物体吸收绿色光和蓝色光 呈现白色 一个白色球体之所以看上去呈白色的原因是：它几乎不吸收任何可见光，而将它们中的绝大部分反射出来，这些反射出来的颜色重新组合成白色。 白色物体反射所有的光波
第四部分第119节 光线与色彩：侧面
侧光照明 当阳光从照相机的侧面照射过来时，向日葵的一部分就被照亮，而其它部分仍在阴影中。图中向日葵的某些部分的黄色很清晰，而另一些部分的黄色则由于太亮或太暗而不太明显。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第120节 光线与色彩：正面
正面照明 从照相机背后过来的均匀照明使画面中的所有色彩更为清晰可辨，形态表现更为丰富。向日葵的色彩分布非常均匀的原因在于高光部分和阴影部分都不太明显。 宾得照相机，200毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第121节 光线与色彩：逆光
逆光照明 迎着太阳拍摄，向日葵反射的主要光线是已经过反射的天空光，产生了非常柔和的色彩。由于向日葵花瓣上的光被漫射，花瓣的颜色都很均匀。 宾得照相机，200毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第122节 光线与色彩：侧光
侧光 当使用侧光照射时，造型效果最为突出。由于对强光部分曝光（左图），女孩所穿套头衫的大部分颜色都曝光不足。轻微的曝光不足使这些颜色看上去比实际浓重。使用相同的侧光，但这次对阴影部分曝光（右图），女孩所穿套头衫曝光过度，使得颜色看上去比较柔和。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第123节 光线与色彩：3/4侧光
四分之三侧光 光源稍微向一侧移动，形成较好的造型。这样用光强化了套头衫上的一些色彩，但弱化了阴影中的色彩。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第四部分第124节 光线与色彩：接近正面
接近正面的照明 靠近照相机使用漫射的柔光箱照明，套头衫上所有部位的颜色都被照亮，并且被清晰地记录下来。 宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第125节 柔化色彩：自然组合
即使画面中的色彩并不鲜明、不浓重，也不意味着总要用强光使其突出。有些被摄体并不适合用这种鲁莽的方法对待，相反，它在柔弱、漫散的光线照射下具有特别的表现力，并与周围环境相融合，因为画面中的色彩不会太跳眼。 同样的方法对于醒目的色彩布局也很有用，因为明亮的色彩可以对构图的其余部分起支配作用。在这种环境中，柔和的照明会使这些色彩轻微地淡入背景，从而使整个构图更易于观赏。
自然的组合 摄自一个海滩。如果用强光照明，在这块岩石上，不同的颜色层次会非常夺目，像是加工过的。在漫射的阳光下，这些色彩都被柔化了，但却使色彩组合看上去更加自然。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第126节 柔化色彩：模糊
模糊的颜色 在这幅时尚照片中，背景处的模特身穿的红衣服所具有的生动色彩被柔化了，其原因不仅是因为它得到了柔和的照明，而且还因为她在长时间曝光时移动了位置，使得她在画面中的影像非常模糊。 宾得照相机，35毫米镜头，1/4秒f/8，使用三脚架，爱克发克罗姆200胶片。
第五部分第127节 柔化色彩：弱化
被弱化的白色 在加拿大一个农场的房间中，木质围板被漆成了白色。在光线消失的过程中，聚集的阴影造成了一幅较为柔和的画面。但如果用更为强烈的光线并把墙刷上白漆，则画面将会显得生硬。 宾得照相机，28毫米镜头，1/15秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第128节 柔化色彩：柔化
柔化强烈的色彩 如果使用强光照明，图中的红色织品会使主体失色。柔和的反射光提供了足够的形态，并抑制了织品的色彩。 哈苏照相机，80毫米镜头，1/30秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第129节 柔化色彩：混合
混合的颜色 在日落时分，斯里兰卡的两名佛教徒正在祈祷。柔和、暖调的自然光几乎使鲜艳的橙色长袍融入背景。 宾得照相机，135毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示 在肖像摄影中，衣服和背景的色彩如果太醒目，会使观察的注意力从主体的面部移开。 在使用便携式闪光灯时，使用插入式柔光镜可柔化光线。 曝光严重不足会抑制色彩，从而使它们陷入阴影区域。 在阴影下，曝光过度会使色彩看上去更柔和。 如果亮色部分对焦不清晰，它们就不会严重分散注意力。
第五部分第130节 少量色彩：抓住视线
不同的颜色具有不同的效果。有些颜色比其它颜色具有更强的表现力，能得到观众更为强烈的回应。因此，对色彩理论的基本了解将有助于提高作品的冲击力。 毫不奇怪的是，有三种颜色被认为是原色——或艺术家的三原色，它们被认为是最具表现力的颜色。这三种颜色——黄、蓝、红组成了世间所有的色调。实际上，三原色都可以产生视觉冲击力，只是强度不同罢了。 黄色在照片中具有特别的表现力，因为它是所有颜色中最鲜艳和最明亮的颜色。同样，一块蓝色也可给人留下深刻的印象，特别是它处于浅色背景前时。但是，如果你想给观众留下最强烈的色彩印象，红色一定是首选。红色在照片中是如此强烈的色彩——以至于画面中的一小块红色都可使其跃然纸上。为获得最强的冲击力，设法让它占据画面的相对较小的部分，以不太鲜明的黑色、绿色或蓝色背景衬托，以这种方式构图，它可给观众超出平常的印象。
抓住你的视线 在这幅时尚照片中，模特的手套所展示的一小块红色立即抓住了观众的注意，并将两位模特联系在一起。 哈苏照相机，50毫米镜头，1/60秒f/11，使用三脚架，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第131节 少量色彩：红色对比
红色的对比 这幅照片之所以令人印象深刻，不仅是因为这只牛头犬的疲惫的红眼睛，而且还是因为它的粉色舌头在黑嘴唇衬托下显得很突出。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆50胶片。
第五部分第132节 少量色彩：飞溅的颜色
飞溅的颜色 这里，为了有所收获，捡海扇壳的人使用传统的捕捞方法。粉红色的塑料网是这种单色海边景色中的一抹亮色。 哈苏照相机，120毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
第五部分第133节 彩色转盘：选择色彩
彩色转盘是摄影家和美术家使用的手头工具，用以了解不同颜色之间的相互关系。成对或几种颜色搭配时，它们相互作用的结果可从彩色转盘上轻易查到。按照彩虹色序顺时针安排，红、黄、蓝三种原色的间隔要一样，绿、紫、橙（由两种原色混和而成）三种次色被夹在中间。还可以使用中间的第三色（由邻近的原色和次色合成），不同的颜色对观众有不同的影响，例如，黄色比其它颜色更为明亮，而红色具有最大的强度。 缩写：p=原色 s=次色 t=第三色。
选择色彩 在这幅照片中，亮黄色的花在黑色背景的映衬下显得非常突出，如果没有它，这幅图像仅是一幅单色图。 宾�
