影像冲动:对话中国新锐导演-第6部分

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　　　　冲冲喜欢上了他，导致同居男友归归“离家出走”。　　　　
　　　　青姐在小博走后，与大康分居，搬入阿梦的住处。


第一部分路学长/《长大成人》1997（1）

　　　　路学长1964年6月25日生于北京，自幼学习绘画。　　　　
　　　　1981年进入中央美术学院附中专攻绘画。　　　　
　　　　1985年考入北京电影学院导演系，在校期间拍摄有短片《代价》、《孩子和苹果》、《荒草地日记》、《玩具人》等。　　　　
　　　　1990年9月进入北京电影制片厂导演室任导演。　　　　
　　　　1991年拍摄电视剧《梅女》、《小分队》。　　　　
　　　　1995年编剧并执导电影处女作《长大成人》（原名《钢铁是这样炼成的》）。　　　　
　　　　1999年编剧并执导电影《非常夏日》（原名《光天化日》），该片获第７届北京大学生电影节最佳导演奖、最佳新人奖，第10届上海影评人奖十佳影片奖，第９届金鸡奖最佳导演奖特别奖，第53届洛迦诺国际电影节参赛作品。　　　　
　　　　2000年签约北京华谊兄弟太合影视投资股份有限公司，成立路学长电影工作室。　　　　
　　　　2001年编剧并导演电影《卡拉是条狗》，该片获第10届北京大学生电影节最佳影片奖，入围第53届柏林国际电影节青年论坛。　　　　
　　　　导演访谈/路学长　　　　
　　　　●现象工作室（以下简称现象）：拍摄完《卡拉是条狗》后，你在忙些什么？　　　　
　　　　○路学长（以下简称路）：我目前在做我下部戏的剧本，片名叫《瀑布》。现在剧本在收关阶段。　　　　
　　　　●现象：我觉得你的第一部片子《长大成人》，起点比较高，我们在活动中放过你的这部片子，观众的反映非常好，但现在很多人还是很少有机会看到这部片子。它没有出过碟吧？　　　　
　　　　○路：碟片一直说要出，但由于封面的问题，一直还在切磋。　　　　
　　　　●现象：奇怪的是，正版碟没出，盗版也没有。　　　　
　　　　○路：盗版没有。其实这部片子在1997年的时候公映过，很多年轻人或者电影学院的新生都没有看到。这个片子从我的角度讲，它好像是昨天的事情，但实际上它已经过去近10年了。1995年拍的。　　　　
　　　　●现象：我们现在能看到的这个版本，结尾可以看出很明显的删改痕迹。　　　　
　　　　○路：这是我最痛苦的一次经历。在这部电影完成以后到上映这近10年间每次采访几乎都会谈到问题。以前人们常说一个伤口，时间长了就会愈合，就不会再疼了，但我说了那么多年，现在想起这事，还是会隐隐作痛。　　　　
　　　　●现象：故事原来的结尾应该是周青杀了人吧？　　　　
　　　　○路：对，他坐了几年牢，然后被放出来了。　　　　
　　　　●现象：我感觉你们那一代导演有很多共同的喜好，例如最开始的片子里面都会讲到边缘，讲到摇滚乐。像娄烨的《周末情人》里面有，管虎的《头发乱了》里也有，还有中戏毕业的导演，像施润玖，最早也拍摇滚的MTV。我听说你以前还做过乐队，是吧？　　　　
　　　　○路：对，做过一个三四流的乐队（笑）。其实你看我们都拍乐队，说明我们这些导演都是从自己生活入手。所谓的乐队，都是我们的亲身经历，而且当时那么多电影都写乐队，足以说明它对我们生活的影响是很大的。其实我拍《长大成人》的时候，前面已经有好几部与摇滚乐有关的片子了。做本子的时候，我也犹豫过，还写不写进去，但是我确实还有些特殊的经历想搁在里面，而且当时出来的几部，好像反映并不怎么好，而且也可能是因为写这种小众、这种边缘人写得多了，也遭来了一些非议。后来我仔细考虑了一下，如果不写的话，实在是有点搁不下，毕竟是自己的经历，因为我这部影片里整个是讲一个少年成长的经历，这个经历有我自己的影子在里面，这一段是冲不掉的。第二点，某些影片在描写这方面的题材之所以会遭到非议，并不一定是摇滚乐这个题材的问题，我觉得可能更多的是在描写的过程中方法使用得不对。第三，《长大成人》里对摇滚的态度和以前的片子不一样。我就听到一些做摇滚乐的人对我说，他很喜欢《长大成人》，但片子里面对待摇滚乐的态度，他们表示不同意，其实这种态度恰恰是我个人的，是我对中国那个时期的摇滚音乐和那些做摇滚音乐的人，他们的状态和生活的态度，所以说《长大成人》跟以前的几部，是不一样。我觉得从一部影片拍摄的题材来讲，是不应该有禁区和限制的，观众讨厌什么不讨厌什么，实际上就是看你怎么去说它，是你的表现方式的问题，是你的方法问题。比方说，《长大成人》里关于吸毒、摇滚这一方面的东西，观众还是有偷窥心理的，从这个角度来说，虽然它不是我们普通老百姓的生活，不是《卡拉是条狗》里老二那样的生活，但这并不是说它不是生活，它还是生活啊，所以从这个角度来说，观众可以带着一种了解的眼光去看这样一部电影。　　　　
　　　　●现象：你的三部片子都是体制内的电影，不像其他人，例如你的同学王小帅，他的经历就比较痛苦，做了那么多都是体制外的。　　　　
　　　　○路：因为我在国内一开始就能找到钱。其实最主要还是钱的问题，谁投资的这笔钱，你就做什么样的电影。我一开始分到了北京电影制片厂，干了半部副导演，田壮壮就找到我要我拍戏了，感觉从一开始就没有为钱发过愁。当然，之前也曾经拿过剧本去找过老板什么的，但这都是很短的时间。在我们班里，我是唯一一个进北影厂的，其他那些同学被分到一些小厂，可能机会也非常少，但大家又都很有抱负，那真是有奶就是娘，谁拿钱就给谁拍电影，可能有这方面的原因，当然，我分析的不一定很全面。而且我也觉得电影分成两个阵营没有必要。体制外的就说明你具有独立精神吗？我觉得未必。那你在体制内做就说明你是一种妥协？更是未必。为什么不把它理解成一种坚持呢？其实我们面对体制更需要的是一种坚持，而且这个过程非常痛苦。　　　　
　　　　●现象：所以就像你的片子每部都有删改，《卡拉是条狗》也一样。　　　　
　　　　○路：你面对体制的时候可能会做一些适当的修改，但是你创作的时候也会有一个底线。如果从创作来讲，其实也是一个考验导演神经的过程。实际上，当我们面对体制的时候，通过切磋，通过探讨，通过坚持，还是会有一种途径来保留你原来的东西的。观众踏进电影院就是为看电影，他并不需要了解你的内幕，哪一点剪了哪一点没剪，这些都不是他所要考虑的，那是创作者的问题。比方说，《卡拉是条狗》最后结尾的一句话，你先别管它是怎么来的，这句话就我个人来讲，我觉得对我这部影片主题的深化起到了一个很好的作用。原来我是停在“丁嘉丽蓦然回首，一车狗被拉走了”，留给观众一个思考空间。但实际上呢？给你举个例子，在我母亲生活的一个院子里，有非常多老二这样的人，每天晚上在院子里遛狗，也有非常多的狗被抓走，抓走后就有很多的人想办法把狗捞回来，捞回来后他们面临最现实的一个问题，就是只有拿五千元钱去给狗上户口，他别无选择，否则面临的还是一个轮回，狗再次被抓走。所以最后加上这段字幕“老二拿钱去给狗上了户口”，这完全无损我的表达，而且老二根本没有别的选择。


第一部分路学长/《长大成人》1997（2）

　　　　●现象：你个人是喜欢什么样的电影？感觉从《长大成人》到《卡拉是条狗》这个跨度非常大。　　　　
　　　　○路：我个人是非常崇尚有力量的电影，也想拍出有力量的电影。像《长大成人》这样，可能很多人看了都会感觉里面有愤怒因素，觉得我是个愤青，但是其实这种力量最高级的状态并不是表面的状态，所以我也不认可《卡拉是条狗》的力量弱于我以前的电影。当然，《卡拉是条狗》在放映的时候受到了很多人的认可。　　　　
　　　　现象：我觉得现在国内非常需要《卡拉是条狗》这样的电影，观赏性好，而且看完后又能引起人们的一些思考，这种电影在国内太少了。　　　　
　　　　○路：的确需要。但实际上在体制内，能够进入主流院线，又有深度的电影，的确太少。而且在未来几年我也不乐观，也不会多。我现在看到大批的青年导演，他们毕业后，面对体制他们可能不希望花这份力气，就绕过这面大墙，直接做独立电影，或者说给国外拍电影，当然，每个人有自己的选择，我也尊重他们的选择。但这样，在国内坚持做有特色电影、先锋电影的人就大量流失。这也是我对未来几年，中国电影如何占领中国银幕的一种担忧。　　　　
　　　　●现象：可能电影制度放宽会稍微好点。　　　　
　　　　○路：我觉得电影制度是一种大制度下的小制度。大制度不改变，小制度也不会有本质的的改变。　　　　
　　　　●现象：还有一种说法是：即便体制改变了，中国的导演可能还没有准备。　　　　
　　　　○路：我觉得这个没有问题。即便是上代导演对新的东西有不适应，但也还有很多年轻的导演，他们是干干净净来的，中国没缺少过电影人才。但是我要说的是这种完全放开，在多年之内不太可能，我不太乐观。我觉得不要去幻想完全放开，要做好面对现实的准备。　　　　
　　　　●现象：我觉得你的三部作品，很具代表性，能代表你思考的一个过程。例如，《长大成人》是有关你的成长，从自我出发。然后《非常夏日》就是一种新鲜刺激，到了《卡拉是条狗》就是对生活中普通民众的一种关注。　　　　
　　　　○路：你说的这个肯定会有，经验、年龄的增加，对生活的观察程度肯定会有影响。比方说，《长大成人》带有我的自传色彩，《非常夏日》讲的是一个案件，主要探讨的是一种叙事技巧，到《卡拉是条狗》也是我个人的一种突破，就是视角更宽了，把镜头摇向身边的一些人和事。但从另一个角度来讲，我拍部戏也没有考虑那么多，并不是每部戏都要给我未来形成一个系列，从来没有这么想过。我喜欢这个题材，想拍就拍了。就像我曾经打过两年的麻将，都是跟普通的人玩麻将，跟那些老二们玩，所以从打麻将过程中我对他们的生活非常感兴趣。而且，我也是从北京一个普通老百姓家里出来的，对他们的生活从小就有种发自内心的感受。所以我拍《卡拉是条狗》也不是突然想转向平民，或者想达到某个目的。我这个故事肯定是要拍的，只是没准取小狗，没准取小猫，是这样的一个关系。像有些记者问些问题就问得很好笑，他问你拍这部中年人电影是不是因为你自己也到了中年？如果按他的逻辑，我到老年了就只能拍老年人的题材了，我还说下部戏就可能拍儿童片呢。　　　　
　　　　●现象：你现在回头看这三部片子你自己觉得满意吗？　　　　
　　　　○路：没有一部是满意的。我经常看到有些导演说对自己的片子特别喜欢，我感到很吃惊，我特别羡慕他们，就像我以前画画一样，我对我画完的画没有一幅是满意的。而且我画完的画，我拍完的电影，我都很少回头去看。但是不管怎么说，我觉得最重要的不是你满不满意，而是你把那段时间你所思所想的拍出来了，留下了，这点才是最关键的。（采访：万小刚）　　　　
　　　　作品赏析/路学长　　　　
　　　　《长大成人》（原名《钢铁是这样炼成的》）　　　　
　　　　彩色　35mm1997年　　　　
　　　　出品人：韩三平　　　　
　　　　导演：路学长　　　　
　　　　监制：田壮壮　曹彪　　　　
　　　　摄影：张锡贵　　　　
　　　　美术：李继贤　　　　
　　　　主演：朱洪茂　殷宗杰　田壮壮　吕丽萍　　　　
　　　　故事梗概　　　　
　　　　1976年，北京。　　　　
　　　　中学生周青和小莫在偷大个子纪文的吉它时巧遇纪文的女友付绍英，因而未能得手。不久生性好斗的纪文让人打断手指后被警察抓走，付绍英就把纪文的吉它送给了周青。　　　　
　　　　不久，“四人帮”倒台，街头出现了流行音乐。纪文已进了工厂，他找到周青和小莫，组织了个最初级的电声乐队给舞会伴奏。乐队最终不欢而散。　　　　
　　　　周青因家境贫寒而中途退学，他来到货运站接了母亲的班。初入社会，周青初次品尝了活着的另一番滋味。在这期间，一个叫朱赫来的火车司机帮助周青渡过了难关。不久朱赫来调离了货运站，他们从此断了联系。朱赫来成了周青记忆中最深刻的人物。　　　　
　　　　若干年过去了。　20世纪90年代，周青大学已经毕业，因没找到合适的工作就去了南方自谋生路，多年后他又回到了北京。这时的中国社会已经发生了深刻的变化，过去的人和事又以不同的面目相继出现。　　　　
　　　　那时，摇滚乐已经进入中国，纪文当上了音乐制作公司的老板，小莫就在他旗下的一支乐队打鼓，周青也加入了这支乐队。　　　　
　　　　与此同时，周青一直在私下寻找着早已断了联系的火车司机朱赫来，但终无结果。　　　　
　　　　很快，周青和乐队成员之间在性格和观念上产生了很大的分歧，矛盾日趋尖锐。周青最终离开了乐队。乐队的非正常生活使周青的头脑陷入混乱，现实生活与他的想象相差甚远。　　　　
　　　　周青无意间在一张多年前的报纸上看到了朱赫来因与一个犯罪分子搏斗而致残的消息，加上他在现实中长期的压抑，导致他在精神上受到很大刺激，并最终采取了极端的行动。　　　　
　　　　影片讲述了一个内向而孤独的少年的成长史，展示了中国社会从20世纪70年代中期直至今天的时代变迁，表现了个人的人生经验和社会转变之间密不可分的充满矛盾的纠葛。


第一部分路学长/《长大成人》1997（3）

　　　　《非常夏日》（原名《光天化日》）　　　　
　　　　彩色　35mm2000年　　　　
　　　　出品人：韩三平　童刚　阎晓明　　　　
　　　　监制：李晓耕　金钟强　刘长根　　　　
　　　　编剧：路学长　李继贤　　　　
　　　　导演：路学长　　　　
　　　　美术：李继贤　　　　
　　　　录音：费庚　　　　
　　　　主演：马小晴　潘粤明　　　　
　　　　《非常夏日》故事梗概　　　　
　　　　都要结婚了，雷海洋还是被交往