榆下说书-第33部分

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了这个格局，再学不出来的。
想想也可笑，印象里似乎是林黛玉把陆放翁一笔抹杀了，但这回找出《红
楼梦》来看，才知道并非如此。林姑娘所批评的只是“这样的”“浅近的”
诗，并非专指陆放翁，也没有说他的诗全是“浅近的”。香菱所举的那两句
的确不算好诗，陆放翁也的确作过不少这种并不高明的诗，这都是事实。林
姑娘的议论，看来还是有道理、有分寸的。真不知道自己怎么会留下那样的
印象。可能是对林黛玉过于迷信，而理解问题又十分片面之故。
放翁的诗后来也陆续读了一些。不过他的《剑南诗稿》太丰富了，实在
没有通读的勇气。我也只是通过选本领略了一些剑南名作。最近无意之中抽
出钱钟书的《宋诗选注》来翻阅，就又接触到剑南诗。最引起兴趣的自然是
那首“临安春雨初雾”：
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
这真是老相识，从小就熟读、爱读的名作。而且这诗也的确很“浅近”，
没有什么江西诗派的艰涩、古奥。但谁能否认它是好诗呢？
说真的，从前喜欢它也只是喜欢全诗中的“小楼”一联。这也不能说错，
这写得实在是好。江南春的神魄被这14　个字描绘尽了。不是十多年前还出现
过一个剧本取名为《杏花春雨江南》吗？眼前书桌上有一块同治旧墨，前面
一枝杏花，细书填绿也是这六个字。看来这和邱迟的“暮春三月？　。”16　个
字同样成为描写江南的千古不朽名句。如果不联系全诗、全文，可以说这是
典型的写景名句。
钱氏的注里提到陈与义的名子，“杏花消息雨声中”，王季夷词“小窗
人静，春在卖花声里。”都是好句，但也都比不上放翁的名句。
也许是年纪大了几岁，近来对这首诗的理解也更深了几分。陆游写这诗
时是淳熙十二年，诗人62　岁了。被任命为从六品的知严州府事的地方官，皇
帝在他去陛辞请示时指示他“可以多作诗文”。这在念念不忘中原的诗人听
来是多么大的讽刺！分明已经被看做一个只能弄弄笔头的“作家”，而在当
时，这也正是“废物”的别名。陆游自然是不可能理解他的爱国诗篇会带给
人民多少鼓舞的。
他真的响应了皇帝的意旨，写了这样一首诗，申述他对于世事，看得像
纱一样的淡薄了。他只能过那种“闲适”的生活，天下真有不得已而做“雅
人”者，睡在床上听雨，这说明他的睡眠并不怎样恬适，他写字，写那种很
费时间的“草书”；他分茶，这也是很困难的一种技术，作《茶经》的陆羽
就把这列为“茶有九难”的第二难。他用了一个“戏”字，可见并非内行，
只是聊做“雅人状”而已。
说起草书，还可以举出最近影印的《陆游自书诗》真迹。这是一卷道地
的草书，也正好是矮纸长卷，若论书法，也未能算做如何的精能。但确有草
法，不过那已经是80　岁时所作，笔意更为颓唐了。
诗的结尾两句，用了一个典故，揭露了当时临安的不可一朝居。那里多
的是官僚、地主，虽然“钱唐日日雨如春”，但没有一个人心中还有中原，
还有沦于异族铁蹄下的人民。
能说这是一首“闲适”的诗吗？它不像陆游一些别的作品，并没有直接
写出抗敌的字样。而且写来写去都是些封建士大夫的“雅人韵事”。写字、
吃茶、听雨、卖花声？　。但不能说这就是一首“闲适”的诗。
这首诗确实流露了颓唐的意绪，玩世的态度，这都是事实，但我觉得也
还有它值得体会的另外的一面。放翁诗其实并不“浅近”，倒往往是人们理
解得“浅近”了。看来，我的这点浅薄的体会，也还得感谢林姑娘的启示。
（二）陆放翁与柳如是
就在写“小楼一夜听春雨”那首诗的前一年，淳熙十二年的春天，61　岁
的老诗人写过另一首著名的七律“病起”：
山村病起帽围宽，春尽江南尚薄寒。志士凄凉闲处老，名花零落雨
中看。断香漠漠便支枕，芳草离离悔倚阑。收拾吟笺停酒碗，年来触事
动忧端。
和“小楼”一诗一样，这诗里透露的是相同的感情。同样，这不是全然
颓废的感情。我甚至觉得比起他在诗里明写忧国壮志的还要来得动人。虽然
在这里他只提起生病、春寒、惜花、焚香、吟笺、酒碗？　。这些封建士大夫
的生活琐事和凄凉、零落的情怀，但重要的是判断他在这些细节后面表现的
是怎样的心情。
这首诗也是属于无待诠释一类的。钱默存这本选注是很用功力的名作，
但我还是不能不表示一点意见，那就是有些地方不免失之于凿。如他说“芳
草”一联，另引了三处放翁诗，仿佛这芳草就是指的旧京的春草，这样来坐
实放翁的忧国之思。其实这不一定。照我简单的想法，诗人看到春草绿，就
不免想到流光如驶，想到“闲”与“老”，于是“悔”了。他悔的是虚度年
光，而不在“倚阑”本身。而这草，也正不一定非要生在哪里才能算美的。
另外使我感到兴趣的是，明末柳如是有一首“春日我闻室”诗，用的韵
脚和放翁此诗全同，更奇的是风神也十分逼肖，甚至用字遣词都能看出放翁
的影响。
裁红晕碧泪漫漫，南国春来正薄寒。
此去柳花如梦里，向来烟月是愁端。
画堂消息何人晓，翠帐容颜独自看。
珍重君家兰桂室，东风取次一凭阑。
柳如是的作此诗是在下嫁钱牧斋第二年的春天。牧斋为她造了一座房
子，取名“我闻室”。出典是佛经里的“如是我闻”字样。《牧斋遗事》在
引此诗后评曰，“盖就新去故，喜极而悲。验裙之恨方殷，解用之情愈切矣”。
这不能说没有说到一些真相。这正好说明了一个住进了金丝鸟笼里的女人的
心情。她不无依恋地向过去的生活告别，那种生活是愁苦的，但却还是比较
“自由”的。“何人晓”、“独自看”，着实写出了这种寂寞的情怀。
柳如是和陆放翁似乎是牵扯不到一起去的，但奇怪的是诗人爱国的情
怀，竟引起了这个小女人的苦闷。于是就用了原诗的韵脚，而且把一些用字
遣词的方式也借用过来了。但这两首诗都是好诗，都写出了他们具体的真实
的感情。
可能人们会说我这种说法牵强附会，但我却坚信，这中间肯定有一种因
缘。
（三）诗人与驴子
钱钟书先生在注放翁“剑门道中遇微雨”诗时，提出了一个很有趣的看
法。那就是诗人和驴子的关系。钱先生引了李白在华阴县骑驴，杜甫诗“骑
驴三十载”，郑綮的“诗思在灞桥驴子背上”？　。证明驴子似乎成了诗人特
有的坐骑。我想佐证还不只此，从记忆里搜索，一些古画上的诗人韵士，也
往往骑的是一头驴子，而很少有骑马的。这是什么原故呢？
我想总不能说诗人都是胆小鬼，怕从马背上跌下来。何况骑驴也并不安
全，它发起脾气来，照样也会后脚乱踢，把人扔下背来，而且骑驴也并不舒
服，坐久了屁股往往疼得可以。想来这恐怕还是与“吟诗”有关。诗人要推
敲，要细细地思索、酝酿，驴子走起路来慢腾腾地，一颠一顿，有节奏，有
韵律，大约对作诗是很有好处的吧？放翁诗的本身，似乎也提供了一种解释：
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。
此身合是诗人未？细而骑驴入剑门。
到过剑门的人都知道，那种险峻的处所，栈道似的山岩小径，何况还下
着小雨，骑马奔驰是不可想象的。还是骑驴来得稳当一些。
此外，我想这和古代的经济生活也是有关系的。马，是大牲畜，是作战
和耕作所不可缺少的。恐怕只有阔人才乘得起。请想，“貌国夫人承主恩，
平明骑马入宫门。”这是何等郑重的写法！李白被皇帝“召见”，才派了马
去接他入宫；杜甫大小也是个官儿，又住在首都，但却骑了30　年的驴？　。可
见在当时马并不是一般人都能乘得起的。正像今天的诗人，并不见得认为公
共汽车比小汽车更风雅些，或者坐在小汽车里诗兴就会逃走。难道像沙丁鱼
似的挤在公共汽车里就保险能诗兴勃发么？
这样看来，上面的那句似乎应该修改一下，“驴子仿佛是古代社会地位
并不太高的诗人特有的坐骑”。这样，似乎比较合乎实际些。
剑门，我是曾经走过的。那已经是二十多年以前的事了。比陆游幸运得
多，不必骑驴，我是作为“黄鱼”搭在一部木炭汽车上入蜀的。但一经过那
里，不由得立即想起了放翁的这一首诗。那山水真是奇绝，汽车路想来总比
宋代的山路宽得多了，但依旧狭得使人吃惊，路边就是“下临无地”的深渊，
那“剑门”，正在一条山路转折的地方，远望正如两把锋利的剑，孤峭地插
在山堆里。中间露出一条缝，透出青青的天色。我们还在剑门的小店里过了
一夜，在昏昏的灯火下面听一个老头儿说“渔鼓”的印象，至今还十分清晰。
剑门过去就是剑阁。这又是个有名的地方，记得当时我以极大的兴奋跳
下汽车奔到一座碑亭前面，定睛一看，不禁失笑，随之也嗒然意尽了。原来
那石碑上工整地刻着六个大字：
唐明皇闻铃处。
1965　年
后　记
将这两年所作的杂文选编成集，取了“榆下说书”这样一个名字。榆，
说的是我家后面的一棵参天的老榆树，它的树梢比四层楼还高。到了夏天，
就像一把绿色的太阳伞。“说书”，意思是说，这些文字大抵说的是与书有
些关连的事情；同时也是说，这只不过是一些漫淡。取书本中一点因由，随
意说些感想，和说书艺人的借一点传说敷演成为故事的有些相像。既无系统，
又少深度，就连材料也是零碎的。
我只能写点这样的文字，主要的原因是缺乏必要的知识和素养。在学校
里学习的和走进社会以后经历的，都是全不相干的另外的事物。这就使我不
可能得到心要的系统的训练。一点零碎的常识，也大抵是多年随便买书、胡
乱翻书中得来的。好像摆着一个寒伧的地摊，只有几件破破烂烂的货色。心
中有数，绝不敢叫卖百货商店里的高档商品。地摊上的旧货又大半陈旧残破，
不过有些目前还可以将就使用，也有这样那样的买主选中买去。仔细想想，
这本小书差不多就是这样子，实在是非常可笑的。
另外还有一种原因是大家心里都明白的。“地摊”在若干年前就理所当
然地被“砸烂”了。想恢复起来是困难的。有很长一个时期我做的就是没有
本钱、没有货色的生意。全靠头脑里残留的一点记忆。而记忆近来又大大衰
退，零零落落。有些真切，有些就模糊。因此记得实在的就多说一点，拿不
准的就避开不谈。在这种情况下，小本经营或无本经营的结果是可想而知的。
空话多而实例少。虽然尽量避免，总免不了出现事实上的错误和悠谬的意见。
这就不只希望读者予以见谅，还要加以纠正了。
近十年前，康生曾经给过我“以伪乱真”的四字评语。也许是八个字，
记不真切了。至今也还是不明白，怎么会荣幸地得到了这位“理论权威”的
关心。有人说这是康生看到我的藏书上的题记以后的“批示”。我有一个坏
脾气，买到一本书，翻过以后总要写下一点题记来。有时也说一点有关版本
的意见。我的鉴定力并不高明，上当受骗的事是常有的，我也从不失悔，只
是将那付了学费取得的经验写进题记里。至于是否曾经出于某种动机，把明
刻说成宋版，把残本说成全书？　。那就要请“专家”、“学者”的大小“英
雄”们来判断。他们遵照康生的意见，把我的藏书全部“没收”以后，经过
长年累月的鉴定、编目、研究，我写的题记自然也都全部看过，他们是应该
有发言权的。
至于康生以及一些“专家”、“学者”的版本鉴定学力，我也并不盲目
崇拜。例如，有一部原刻的萧云从《楚辞图》，我在题记里指出是“乙酉刻
本”，也就是南明弘光刻本。而“专家”所制定的目录里则说是乾隆刻本。
那书的字体刻工确也有些与乾隆本相近，但到底并不是。这书到今天还被扣
在那里，也许是被当作以清刻冒充明刻、“以伪乱真”的标本了吧。
这也真是算不了什么的小事。
康生只不过是批了几个字，也许只不过说了一句话，有人就得意地、神
秘地辗转传说了。在那时候，谁能知道一半句“顾问”的说话，可是了不起
的、真正值得夸耀的财富。没有一点关系，能知道吗？康生说了某人是“坏
人”，传述了康生这句话的，就自然成为与“坏人”不同的“好人”，这也
是明明白白的。
从这时开始，一直到宣布依“法”全部没收，很有一些人表现了非凡的
“革命热情”。不过就在当时我也多少看透了这些“英雄”的心。他们肚皮
里盘算的和嘴里叫喊的，看得出是完全不同的东西。这正是那个时候流行的
风气。从康生那一伙开始，到大小“众路英雄”，他们的终极理想或有大小
高下的不同，但在思想方法、具体手段上则并无多少质的差异。仔细想来，
他们接受的也不过是几千年世代相传的过去了的“英雄”们的衣钵。几乎同
样或相类的事迹，就大量地记在例如《资治通鉴》这样的书里。也许当代的
“英雄”们并不人人读过《通鉴》，但竟全部无师自通地熟练掌握了那一整
套法门。这才真是一种严酷的现实。想改变这种现实是要花很大的力气的，
绝不是“没收”或“销毁”这种手段所能奏效。在这本小书里有时就说的是
这样的意思。
我是主张不可忘记过去的。不论这过去的是几千百年或几天。不然就还
是不可避免地要吃大苦头。
时时记住过去就会使人悲观失望、意志消沉么？我看也不一定。我相信
今天我们伟大的祖国没有一天不在前进，虽然对进步速度的判断是有争议
的。有时我向嫌进展小、慢的心急朋友建议，不妨取一张去年今日的日报