朱雀怪-第5部分
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朱雀怪将菜刀持于右手时，恰好到达了楼梯口。从上往下看，只见良子靠在平台的墙壁上，坐起上半身正抬头观望。
一格又一格，发出“嗤嗤”的声音，朱雀怪走下楼梯。缠绕在右手的布，宛如路标一点一点地垂掉在楼梯上。
良子一动不动，只是呆呆地望着朱雀怪。
“嗤嗤”，一格又一格，朱雀怪向良子逼近，放低右手的菜刀摆开架式。
“嗤”，还有五格。“嗤”，还有四格。“嗤”，三格。“嗤”，两格。“嗤”，只有一格了。良子突然奋起，说时迟那时快，斧子刺中了朱雀怪的左脚。
“啊……”朱雀怪一声惨叫，倒了下来。
良子全力向楼下冲刺，朱雀怪从背后挥下了菜刀。
“哇啊……”菜刀从腰间划过臀部。虽然伤口不深，但良子眼看又要失去平衡，只得马上紧紧抱住楼梯的扶栏，跌坐在地。
难道是因为坐着，所以甩出去的斧子没能使上什么劲吗？难道好不容易争取来的时间就只有那么点吗？恐怕良子的脑海里曾经闪现过这样的念头吧。
在能够望见一楼走廊的楼梯中段，良子蹲身越过扶栏看着朱雀怪。
朱雀怪拼命地试图拔出刺入左腿的斧子。
“嗯哼……”拔出斧子的朱雀怪发出一声强忍痛苦的呻吟。立即扯过那块包裹过菜刀的布，开始包扎左腿的伤口。
良子似乎被迷住了心窍，只是怔怔地看着。
朱雀怪很快包扎完毕，把菜刀换到左手，右手握着斧子，再次缓慢地直起身。可是，“唔”的一声又摔倒了，看来所受的伤要比想象的严重。
“哇啊……”良子惊叫一声，似乎回过神来。想要逃下楼，但也许是因为腿肚子都软了，无法完全站起来，只能连滚带爬地滑了下去。
“嗤”、“嗤”、“嗤”， 朱雀怪凭借双肘匍匐前进越过平台后，腾身一跃向良子扑去，身子如蛇行一般窜下楼梯。
“啊……”良子发出惨烈叫声的同时，“哒哒哒哒”连同朱雀怪一起从楼梯上滚落下来。
良子起身后立刻向门口奔去。而另一边的朱雀怪则气定神闲，先是找到了脱手掉落的斧子和菜刀，然后朝门口方面走来。
走廊的尽头响起了“卡嚓卡嚓”的声音，接着又传来“砰砰”的敲打声。
“打不开！为什么，为什么打不开！”良子绝望的叫声传遍整个楼道。
朱雀怪现出了身影。在这间发一刻之际，良子从朱雀怪身侧窜出，奔入洗手间。“嗒”的一声，门好像被锁上了。
朱雀怪慢悠悠地靠近，转动门把手。
“卡嚓卡嚓……”果然是锁上了。
“嘎滋嘎滋……”朱雀怪开始用斧子劈洗手间的门。
“嘎滋嘎滋嘎滋嘎滋……”木屑飞散，眼看洗手间的门就要垮了。
吧嗒……，门突然被打开，清洗液喷中了朱雀怪的面部。良子冲出洗手间。
朱雀怪一时有些露怯，然后立即去追赶朝里屋逃去的良子。面具的眼孔非常小，所以眼睛里并没有沾到多少清洗液。
朱雀怪进入厨房，“铿”的一声面部被平底锅砸中。良子手持菜刀，向踉踉跄跄的朱雀怪杀来。
恪……，良子的菜刀被弹开。
“咦？”菜刀无法刺入使得良子大吃一惊，瞬间露出了破绽。
噗……，朱雀怪的斧子发出低鸣。从水平方向撩来的斧子，削去了良子上臂的一块肉，鲜血迸流。同时朱雀怪左手的菜刀狠命刺出。
噗滋……
菜刀扎进了良子的左腰。朱雀怪从快要倒下的良子身上抽出菜刀，这次是刺向背部。
想用双手拔掉背上菜刀的良子在厨房里到处乱窜，就像在跳某种奇妙的舞蹈。
朱雀怪双手持斧迂回到良子的背后，瞄准右小腿肚，斧口向斜上方撩去。
嚓……，就像用小刀切入熟透了的水果，肉翻卷起来。
“唔啊啊啊……”良子发出野兽般的嚎叫，倒在地板上。
朱雀怪拔出背上的菜刀，飞起一脚把良子踢成仰面朝天的姿势。像楔子一样用菜刀抵住良子的右掌，然后抡起斧子，一下就把手腕切断了。
突突突……，鲜血四处喷溅。
“啊……啊哈……”良子在厨房的地板上翻滚，已经发不出正常的叫喊。
朱雀怪安详地看着眼前的景象，观赏浑身血污的良子在地板上狂乱爬行的样子。
不久，朱雀怪端平斧子，目标已经确定。
就在良子好不容易爬起来的一瞬间。
呼……，斧子横切呼啸而过。
噗滋……，良子的肚子被齐刷刷地划破。下一个瞬间，鲜血“嘶嘶”喷射的同时，肠子从“一”字形裂开的腹中淌出来。
很快，淌出来的肠子“嘶溜嘶溜”地垂落到地板上。
“啊啊啊，不……”良子发出惨绝人寰的叫声，用双手――右手手腕前的部分已经消失――拢起不断流出的肠子，拼命地想要塞回肚子里。她已经顾不得朱雀怪的存在，看来一心只想把放回仍又溢出、宛如吸水膨胀后的巨型通心粉一样的肠子塞回自己的肚子。
朱雀怪冷冷地注视着良子的举动，缓缓举起斧子。
对准在地板上挣扎、已处于狂乱状态的良子的头部，斧子逐渐扬起。扬起，停止不动。然后，砍下。“嗖”的一声，干净利落地斩落。
啵……，听声音以及手上的感觉和切西瓜时没什么不同。
良子全身痉挛。血腥气里还混杂着其他臭味。良子失禁了，粪尿的臭味和呛人的血腥气交织在一起，不断扩散开来。
朱雀怪面对仍在不停抽搐的良子再次举起斧子，狂吼：“你，去死吧！”
岩壁庄恢复了平静。
虽然为浓重的血腥气所笼罩，但寂静支配了时间的运行。
然后，只有朱雀怪的身姿从这座舞台消逝。
但是没有人会知道，也没有人会觉察到。
也许。
看了笔记本上所记载的案情实录（？），我想过自己来调查这件案子。说归说，像我这种既不是侦探也不是犯罪学家的外行，能做的不过是去图书馆浏览当时报纸的胶片，查找与该事件相关的报道。然后就是尽可能地找到当时杂志上的报道，仅此而已。
通过调查，我明白了以下事实（？）。
一直没有回来的良子等人引起了良子家人的不安，他们联系了朱雀神社的亲属。听说相关人员为探查情况来到岩壁庄已是案子发生一周后的事。
也就是说，人死后又过了一个星期。
首先在厨房里发现了被大卸八块的良子。这里需要注意的是，死状比笔记本里所写的还要惨。换句话说，良子不仅被砍断了右手、剖开了肚腹、割掉了脑袋，她的四肢也全被切断，更不可思议的是，现场找不到头颅。
发现人良子的伯父当场呕吐，随即报了警。
通过警方的搜查，在二楼露台发现了康宏、明美、光太郎的尸体，又在客房找到了茂树和直美的尸体。
据说康宏、明美、光太郎的死因是农药中毒，并且从咖啡壶里检出了农药成分。奇妙的是，茂树和直美竟然是被大量燃烧的松叶熏死的。一般情况下，被烟呛着时人会醒过来，但是当天晚上这两人似乎喝了不少酒，在烂醉如泥的状态下丢了性命。
调查到这一步，我基本确信美代就是本案的凶手。且不说她是唯一一个未被确认死亡的当事人，只要读过笔记本，都能看出她有明显的动机。除了美代，没有人做得出这样的杀戮行径。
但是随着调查的深入，我又了解到：发现六人尸体的五天后，在岩壁庄的山崖下找到了美代的尸体。是坠崖而死。而且根据尸检结果，美代的死亡时间很有可能早于其他六人。
这究竟是怎么回事！
假设美代先死，那么杀害六人的究竟是谁？
对了，美代的死到底是他杀？抑或是美代决心跳崖自杀，而这成为导火索，导致了岩壁庄连续杀人案的发生？
但是，究竟是谁，为什么？
是为美代复仇吗？
这么说来，案发前一个被称为Ｙ的学生因不堪欺凌而自杀，说是为她复仇也并非不可能。
但是，究竟是谁？
难道说案发当时除了这七人，另有一人也在岩壁庄内？此人即为凶手，趁人不备伺机下手，一口气杀掉了所有人？
可是，怎么躲藏也很难逃过七个人的耳目吧。就拿这笔记本来说，一些章节表明罪犯随时都在监视七人的言行举止。
不行了。我只能思考到这一步，思考到这个程度。就像最初说的那样，我唯有热切盼望某一天、某个人能够为我解开这个谜。
心里有了这个念头，于是我独断地将“记录”发表于此。
如开头所写，我再次声明：岩壁庄连续杀人案最终成了一桩悬案。
对了，还有一件事忘了说。
听说是在二楼书斋――良子祖父的房间――的书桌上，找到了良子被割下的头颅。
传言，随意滚落的头颅上，还佩戴着一张朱雀怪的面具。
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中间省略部分说明：根据小说的设定，每读完一篇笔记，在破解真相之前会有怪异现象发生。这次，是“我”——三津田信三前往飞鸟信一郎家的途中，被形似朱雀怪的影子追赶。紧急关头，朱雀怪消失。“我”到达飞鸟家后，得知飞鸟信一郎已解开谜团，也因此追赶“我”的朱雀怪才会消失。
“你觉得这个故事怎么样？”飞鸟信一郎问道，神情舒缓了一些。
“相比前面几篇，这个故事相当怪异，或者说是恐怖吧。”对于刚才还被朱雀怪影逼得走投无路的我来说，仅用“恐怖”一词远远无法表达心中的感受。
“确实，有些恐怖。”信一郎也似有同感地轻声说。
嗯？我略感吃惊地望着信一郎，窥视他脸部的表情。
以前几乎没听见飞鸟信一郎说出过“恐怖”这两个字。这篇《朱雀怪》里的内容确实难以令人心情舒畅，但无论如何我也想不到信一郎会害怕。而且，信一郎仍旧一副心事重重的样子，这在以前可不多见。谜团不是已经解开了吗？难道还没有……
“这就是所谓的‘无人生还’吧。”心中略感不安，所以想从另一个角度切入话题。
“你说的是‘十个印第安小孩模式’吧。”
“十个印第安小孩模式”，信一郎用这串冗长的名字来称呼那些以“主要出场人物全部被杀”为体裁的推理小说。其中的代表作有S。A。蒂尔曼的《六死人》和阿加莎。克里斯蒂的《无人生还》。
（注：S。A。蒂尔曼（Stanislas…Andre Steeman），法国作家，《六死人》写于１９３２年。）
名字来源于《无人生还》的原书名。不过，原书名也不是“Indian”，而是“Ten Little Nigger”。由于“Nigger”是歧视用语，因此后来改成了“Indian”。但是有一段时间，连“Indian”也成了歧视语，这一来是不是得改成“Ten Little Native American”呢……
玩笑归玩笑，个人以为就体裁而言，《无人生还》这个标题是最合适不过的了。
可能是有感于自己所取的这个名字，信一郎侃侃而谈起来。
“国外有斯蒂曼的《六死人》、克里斯蒂的《无人生还》、雅克玛尔／塞内加尔的《第１１个小印第安人》；国内有西村京太郎的《杀人的双曲线》、夏树静子的《无人生还》、绫十行人的《杀人十角馆》，均可归于此类。但是，要说一部作品怎样才算是‘十个印第安小孩模式’还真不容易。”
“那么‘十个印第安小孩模式’的定义到底是什么呢？”
经过这一番问答，我认为信一郎估且还是完成了解谜过程，否则应该更着急上火才对。
一放宽心，说话也开始跑题。甚至有了稍稍享受一下纯粹的解谜乐趣也无何不可的念头。
“能称之为‘十个印第安小孩模式’的推理小说，须具备以下必要条件：１、案件发生的舞台与外界完全隔绝。２、登场人物被完全限定。３、案件终了时，登场人物全部死亡——至少读者如此认为。４、没有人可能是罪犯——至少读者如此认为。大致是这四条吧。”
“原来如此。”
“不过，”信一郎继续道：“能严格满足这四个条件的推理作品屈指可数。”
“况且，大体上但凡是本格推理都能满足第一条和第二条吧。第一、二条也被称为‘暴风雪山庄模式’即是明证。更不必说这第二条了，所有推理小说不都是这样的吗？”我把自己的这些朴素的想法提了出来。
“你错了。这里所说的‘限定’是指：将所有登场人物完全无差别地、同等地放置于舞台之中。”
“……”
“确实在本格推理中，被害者、发现者、警察、侦探以及其他相关人员，无论是二十个人还是三十个人，最终仍可以说登场人物被‘限定’了。但问题是，对这些人物的处理是千差万别的。也就说是，对于所发生的案件而言，登场人物并非处在对等的地位。他们都有各自的立场——职业、与案件的关联等等，纷繁芜杂，可谓一人即持一种立场。正是因为营造出了这样的局面，作者才能做到将罪犯隐藏其中。然而在‘十个印第安小孩模式’中，由于极端的环境设定，所有登场人物不管愿不愿意都必须与案件发生关联。舞台的聚光灯平等地照射到每一个人，照射到所有人，且所有人也都必须接受照射。”
“我明白了。在这种情况下，所谓的‘限定’也有限定人数的意思。”
我终于理解了信一郎想要表述的意思。
“以过去的作品为例，最多也不过十人左右。”
“不过这也可称之为‘暴风雪山庄模式’，不是吗？”信一郎重复我刚才的话。
“所以，重点是在第三条和第四条。”
“也是，‘所有人都死了’正是这一体裁的精髓所在嘛。”
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