世界名探介绍-第3部分
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聊的时光，却也造成她教养稍差的负面印象。幸好，克莉丝蒂让珍马波蛰伏了12年，再以第二部长篇小说《图书馆内的尸体》（The Body in the Library）重现江湖。这一回，角色个性做了些许的修改，马波小姐变得稍微时髦一点，以跟上时代的脚步；而她那偏爱碎嘴闲聊的个性，也受到技巧性的修饰。此后，珍马波开口谈论时就不再那么卑微渺小，即使是社会地位崇高的男士也得虚心受教。透过她的推理，邪恶的罪犯只得伏首称罪；但对那些受到惊吓的、不快乐的、愚笨的无辜者而言，马波小姐却只是个和蔼宽容的老好人。
从俱乐部的舌战，崭露推理才华
事实上，珍马波首次在推理文坛亮相，是在《随笔》〈The Sketch）杂志上连续刊登的短篇故事集。每一则故事，都围绕着一个名为“星期二俱乐部”的讨论团体，成员包括了牧师、珍马波、她的外甥Raymond West与其未婚妻Joyce等人，每次聚会的主题都是谈论近来发生的无解案件。舌枪唇战到最后，各方说法众说纷纭，但总是只有珍马波一人能到达真相的终点。这类的推理小品极受读者欢迎，于是在1932那年，克莉丝蒂出版了《十三个难题》（The Thirteen Problems）〔注：美国版的书名为《The Tuesday ClubMurders》〕，共收录了13则珍马波的短篇故事。
严格说来，珍马波并不是推理史上的第一个“老处女侦探”，但世人总把她当作此类型最成功的滥觞之作。另外，众所皆知的是，珍马波这个虚构人物，其实是克莉丝蒂以老祖母为范本来模拟创造的。根据克氏的说词，她的祖母是一个乐观开朗的老人，而且能够准确预见到人事物中最腐败的一面。在克氏的生花妙笔转换下，珍马波像她的祖母一样，能从平淡无奇之中见人所不能见。举例来说吧，某个人戴帽子的方式不太对劲啦、或者有人佩戴与衣饰不协调的钻石项链，抑或是另一个家伙漫无头绪地提及鱼的味道怪怪的等等，此时，马波小姐却能从这些表面上毫无关连的平凡事物中，总结出意想不到的破案关键。
建立心智的资料档，核对人性的黑暗面
所有的事情都发生在大家的眼前，为何只有珍马波能洞察表面下的蛛丝马迹？答案很简单，端视看事情的态度和方向。这就好比是变魔术，魔术师总要误导观众的焦点在他的手上，哪知道美丽的助手正在他的脚下变花样呢！而珍马波就是那位不受干扰、直视关键所在的观众。对这位业余的女侦探来说，事情不会只有一种解释，比如说，听到关门的声音，不一定是代表有人进来，因为可能是有人出去；女房东发誓她的房客案发当晚并未外出，她可能是掩护他，也有可能是在保护自己。珍马波对自己所见所闻的观察心得牢记在脑海中，并形成一种犹如资料库的模范样本，然后在某次案件中，样本将会发挥其功效：某个嫌疑犯会让她联想起St Mary Mead家乡里的某化学家，他有两个家庭和妻子，但双方都不知情另有第三者存在；或是在别的案件里，珍马波又在某嫌疑犯身上看到熟悉的影子：家乡的某位单身女子，出外旅行一趟回来后，竟变成已婚妇人。在马波小姐眼中，人们的心智是变幻无穷、捉摸不定的，然而，若要追循此转变的轨迹，外在的变化有时是可提供为参考的依据，即使是毫不起眼的小事。因此，珍马波凭着自己的经验建立起“资料档案”，然后从中取样с怷类似的个案典型与现下案件作比较核对，由此对比两者有无相同的行为模式，最后再评估出真相的最大可能性。她能帮警方解决许多悬案，除了依赖自己敏锐的智慧外，还得感谢她那久居的家乡St Mary Mead，在这彷若圣经中的罪恶之都Gomorrah，各类邪恶、堕落的人事物以此为舞台活跃着，也因而逐一化成马波小姐办案的对照范本。
穿梭祥和与悚动之间，挖掘出正义与真相
或许有人质疑，老人家干嘛爱插手世间污秽之事？喔，没办法，珍马波毕生最爱的，便是真相和正义，为了挖掘真相，她可以像一位揭发政府丑闻的新闻记者那样冷酷无情，不得真相决不善罢甘休。不过，也有人抨击珍马波的传奇无处不见矛盾，譬如说她过着一种封闭性的生活，却如同先知般能堪破人生百态；她的体力不佳，尤其到了晚期作品更是明显，但她总能击败那些年轻力壮的坏蛋，丝毫不受威胁；有时，她的谈吐显示出正处于犹豫不知所措的情况，但下一刻却能冷静无误地往正确的方向推理。其实，这样的矛盾反而能营造出仿真实情境的戏剧张力，若拿福尔摩斯探案来作比较，这位举世闻名的侦探之丰功伟业，反而像是不真实的、被过分夸大的男性冒险故事。从现实生活中取材，由宁静祥和中酝酿毛骨悚然的谋杀氛围，这的确是“推理女王”克莉丝蒂的看家本领。
一点小小遗憾
若要说珍马波一生中有什么遗憾的话，那就是在电视或电影中诠释她的演员都不太称职。试想，原本应该是拘谨守分寸的老处女，居然被Margaret Rutherford演成聒噪喋喋不休的八婆！唉，珍马波的真正风采，恐怕只能在平面小说中，让读者自行悠游想像了。
世界名探介绍
作者：佚名
非英语系中最伟大的神探：巴黎警局督察长梅格雷
（Inspector Maigret）
150年来，推理文坛代有神探出。若要说，谁是英语系中最伟大的侦探，这可是难有定论；但若以非英语系的范围来评论，来自法国的梅格雷探长应该是当仁不让了。事实上，这位身高5尺11寸、体型肥胖而动作迟缓、胡子剃得干干净净、脾气略微暴躁、嘴中总是叼着烟管的巴黎警探，绝对称得上是推理史上的神奇人物之一。
农夫之子，警界之光
梅格雷是农夫之子，生于法国Moulins的乡村地。年轻时前往巴黎求学，主修医学，未料后来居然往警界发展。刚踏入警界时，梅格雷担任的是身穿制服的自行车巡逻员，尔后获拔擢到凶杀组副组长。从此他平步青云，屡见奇功，一路从探长、督察、窜升到高高在上的督察长。不过虽然位居高位，英美各国的译者还是习惯简称梅格雷为督察，甚至此称号也成为他名字的一部份（Inspector Maigret）。
与案情同谋，为罪犯同情
想要具体描述梅格雷的办案方法，其实是有点困难。因为，这位法国警察从不依靠繁复的法庭证据来破案，他极少冗长而反覆地质询嫌疑犯，也不采用一般警方遵循的查案程序。其实说穿了，梅格雷的方法很简单，他只是常常造访命案现场，将自己融入整个犯罪的氛围中，然后注意每个涉案人的行为举止、和事件的发展情势。逐渐地，他了解了每一个当事人，认清了现场的每一个角落；此时，整个案件背景犹如产生了自己的视觉影像、听觉音效、以及特有的情境气氛，硂种种的讯息，将引导梅格雷的直觉走向真相，找出真凶。
慈悲为怀的宿命修护者
梅格雷个性的最大特色，即是办案的耐心和对凶嫌持有悲天悯人的同情心。他把自己完全融入成为案件的一部份，所以能与罪犯感同身受，并且在采取逮捕行动时，不但不洋洋得意，反而是难掩自身所流露的悲伤情怀；有时候，他甚至故意网开一面，让案情不了了之。梅格雷曾自称是个“宿命的修护者”──使卷入命案中的一群人或一个地方，离开失序浑沌的悲惨情结，重新回到平衡状态──他绝非是为拯救正义的复仇者。与其他著名神探相比较，梅格雷的身分其实像是一个“作家”，他拥有作家该具备的特点：好奇心。因此，梅格雷渴望探知人们的心理状态与犯罪动机，他关心生活中碰到的每个人、同情市井小民的所作所为，也愿意为他们修补生命中的缺憾。
探长的温馨小窝，完美的女性典范
梅格雷系列探案的出版前后长达40年，不过他的创造者乔治·西默农只让自己的主角老了10岁。西默农自己身旁的女人无数，但他却要求梅格雷对老婆从一而终，绝无二念。梅格雷太太是手艺极佳的厨师，她也是个可爱迷人且充满温情的伴侣，无论梅格雷探长要跑遍法国、比利时、德国、荷兰、甚至是前往美国查案，梅格雷太太始终守在他们的甜蜜小窝，等着丈夫凯旋。或许，这才是西默农一生所汲汲追寻的完美女性。
梅格雷的系列探案，不仅仅是在心理迷宫中找解答，作者还希望读者跟随着梅格雷的办案脚步，展开一段心灵之旅的自我成长。于此，我们将发现，世界上的任何人──包括那英明的神探──彼此之间并无太大的差别；除非在关键的时刻，走岔了路。
世界名探介绍
作者：佚名
维护自然生态环境、拯救家庭伦理悲剧的冷硬派私探：刘亚契
（Lew Archer）
许多人眼中的刘亚契（Lew Archer），是“对正义怀有神秘的热情”。但这位私家侦探可不以为然，他对他自己作为的诠释是“我只不过暗藏慈悲之心罢了”；此外，他坚决相信“正义会持续降临于人群之中”。说这话的刘亚契，在推理史上被公认是冷硬派名探山姆史培德、菲力普马罗的接班人；甚至在某些评论家的心目中，刘亚契探案系列作品的文学成就更胜前人。（山姆·史培德、菲力普·马罗都是美国“硬汉派”侦探小说中的代表人物——华生注）
离婚的廉洁私探
在小说中，刘亚契的背景是1913年出生于加州长堤，少年成长时期总是和一些不受社会欢迎的小人物混在一起。他生命中的转捩点，是发生于一次偷窃失风被捕，结果一名友善的警察出面为他摆平此事，免除他陷入少年监狱之灾。此后，刘亚契受到感化也进入警界服务。但五年之后，他无法忍受当时警界一面倒的贪污腐败，愤而辞职不干，并进入私家侦探的行业，执业编码是6345，业务范围以加州为主。不过，太有道德感不一定会为自己带来好运，以刘亚契为例，他的老婆竟要求离婚分手，理由是“我无法喜欢你的工作！”
暗藏慈悲之心的质问者
刘亚契初登场的案子是1949年的《动向飞靶》，此时他是个典型的冷硬派私探，硬碰硬地以拳头和枪杆儿办案维生。到了后期作品，与其说刘亚契是个行动者，不如称他变成质问者：意识到其他生命的存在、质疑生活的意义，并关心别人而不愿意找麻烦。归根究底起来，他查案的方式其实并无过人之处：提问题、听答案，然后将它们组合起来，找出隐藏其中的真相。有时候，还会有天降的机缘巧合让他得到某些线索，例如走过窗边，刚好听到两个恶棍在讨论案情内幕；或是无意得知某个嫌疑犯有精神病的病历，而且不久前才发作过。幸好，创造刘亚契的作家罗斯麦唐诺（Ross Macdonald）文笔高超，能教读者轻易接受这些“意外的安排”，并让嫌疑的氛围直到结局揭晓前都挥之不去。
热爱大自然、有情有义的硬汉
刘亚契的兴趣集中在日本艺术与大自然生态，他可以轻易辨认各种鸟类和植物。因此在其作品里，常可看到以破坏自然生态为背景的情节，如1971年《地下人》中的森林大火、1973年《Sleeping Beauty》中的原油污染加州海岸。此外，在性方面的描写，刘亚契探案系列和其他冷硬派私探作品相较之下要淡薄许多。在他早期探案中，刘亚契通常都会被女主角所吸引，其实如此安排的动机，只是要增加他继续办案的合理性。但在整个恋曲的发展中，充其量只会有简单的吻滋生，而这段罗曼史发展到后来势必会无疾而终。不过到了晚期作品，麦唐诺却让他笔下的私探与女性有了真正的亲密性接触，并且娶了1976年《TheBlue Hammer》一书的女主角。
以家庭为中心的古典推理悲剧
麦唐诺的创作野心，其实是企图将推理小说写成像古典悲剧。从文学角度来看，他成功了，所以我们不断看到刘亚契抵抗自己及旁人因性格不完美所引发的悲惨宿命。也因为如此，刘亚契必须是个孤独汉子，他没有家累，涉入的案子多半与家庭纠纷有关。评论家一般认为，麦唐诺和刘亚契根本是同一人。然而，麦唐诺只承认刘亚契这角色是根据自己的个性原型来塑造，他说：“亚契的确是麦唐诺，但麦唐诺绝对不是刘亚契！”
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