叶赛宁-第3部分
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
怀有远大的抱负的叶赛宁，感到自己在莫斯科心情压抑，没有施展才华的环
境和气氛，诗人之间缺少志同道合，更谈不上支持和合作，早已形成的小圈子很
难被新人突破，他深信“压在石头下面的水不会流”，决心离开莫斯科，到彼得
堡去。他要去找勃洛克，深信当时最有名气的这位诗人会理解他的心情。就这样，
他终于抛弃了印刷厂从早晨八点钟到晚上七时一直工作的这份差使，于1915年3
月只身去彼得堡。诗人在《自传》中写道：“去到那投靠无门的地方。没有钱，
也没带任何推荐信，惟一的财富——诗稿在身边。”叶赛宁力图同首都彼得堡的
文艺界取得联系，而在莫斯科发表诗作、在绥汀印刷厂的锻炼、在沙尼亚夫斯基
民众大学的攻读以及在苏里科夫文学与音乐小组的活动，都可看作是诗人去彼得
堡之前的准备阶段。正是在彼得堡，叶赛宁的诗相继在当时的《银河》、《人民
之友》、《火星》等大杂志上刊登出来，引起勃洛克以及“老”一代诗人的注意。
就在这一年的春天，叶赛宁在诗中写道：作为一个农村的幻想家，今天，我在首
都成为第一流的知名诗人。
与著名诗人勃洛克相识，使叶赛宁在诗歌艺术上受到不少启发。勃洛克从叶
赛宁发自胸臆、从肺腑间流出的感情中感受到农村大自然的朴素、清新的气息，
产生了异样的审美愉悦。勃洛克在把叶赛宁介绍给文艺界的朋友时，称叶赛宁是
一个“自学成才的天才农民诗人”。的确，来自农村的诗人叶赛宁，一下子使迂
腐沉闷、颓废神秘的彼得堡诗歌界听到了梁赞云雀的啭鸣，婷婷玉立的白桦与匀
称的白杨的絮语……
在叶赛宁纯真的热情中渗透着对勃洛克的深深敬意。然而，这一时期对叶赛
宁影响最大的是克留耶夫。克留耶夫是沃洛格德省的一个农②参阅杰耶夫—霍米
亚科夫斯基：《叶赛宁真人真事》，《在文学岗位上》1926年第4 期。
民，颇有知识和才气，他创作了一系列艺术性很强但内容消极保守的诗篇，
主要歌颂和美化俄罗斯“万古不变的”农民生活。叶赛宁在彼得堡与克留耶夫相
识的时候，克留耶夫已是出版过四本诗集的著名诗人，而且，勃留索夫还为其第
一本诗集《松涛回荡》（1912）撰写过前言。叶赛宁感到惊讶的是，克留耶夫的
许多诗都与他自己的诗近似。克留耶夫力图把叶赛宁拉到自己一边，使其免受彼
得堡颓废文人的影响。克留耶夫曾在信中写道：“我的白鸽子……你心里明白，
我和你是文学菜园子里的两头山羊，只是出于怜悯他们才容忍我们，而在这个菜
园子里有不少有毒的、带刺的仙人掌，我和你都必须躲避它们，以确保肉体上和
精神上的健康。”①叶赛宁当时经常与克留耶夫一起出席各种诗歌朗诵晚会，甚
至还成为梅烈日科夫斯基与吉皮乌斯夫妇的沙龙里的座上宾。两人常常用手风琴
伴奏，让新颖独特的诗歌风味传遍彼得堡。克留耶夫总是一身农民打扮，诗的风
味新颖独特，诗的内容通常都是歌唱理想化了的农村生活。
1915年11月，叶赛宁的第一本诗集《扫墓日》终于在克留耶夫的张罗下由出
版家M。B。阿维里扬诺夫出版了。年仅20岁的叶赛宁怀着喜悦的心情当即邮寄给自
己的老师希特罗夫一本，扉页上郑重地题写着：“献给年迈的老师叶夫盖尼。米
哈伊洛维奇。希特罗夫。”落款是：“知恩的学生、本书作者C。叶赛宁敬上。”
①在彼得堡的那些日子里，叶赛宁一直视克留耶夫为自己的“老师”，可是后来
发现自己的诗与克留耶夫的诗有着本质的区别和明显的界限，与克留耶夫只囿于
宗教色彩和落后守旧的诗歌范畴相去甚远。克留耶夫似乎整个儿沉湎于过去，而
叶赛宁却是迈步向前，面向未来。不久叶赛宁完全明白了，克留耶夫与他是多么
格格不入。然而，不管克留耶夫这只“金丝雀”是怎样“在笼子里奄奄一息”，
他本人在十月革命前的俄罗斯诗歌史上还是占有一定地位的。
他的品质赢得了人们对他的敬佩。可以说，正是由于他的发现和鼓励才使马
雅可夫斯基提前登上了诗坛，而且，他与马雅可夫斯基、叶赛宁之间始终保持着
“深厚的友谊”，尽管他们的内心以及诗歌创作的主题和风格都存在着很大的差
异。
叶赛宁在彼得堡期间，正值文学界存在着诸如象征派、阿克梅派、未来派、
新民粹派等各种文学流派，它们都各自对叶赛宁发生过无形的影响。叶赛宁常常
处在这些文人的包围之中，成为上流社会贵族沙龙里的上宾，受到无政府主义思
想的有害影响。勃洛克曾在给年轻的叶赛宁的信中暗示过他周围环境的可怕，给
他以正确的引导：“我想，你所面临的道路也许是漫长的，而为了不误入歧途，
你应当慎重，戒骄戒躁。
自己所走过的每一步，迟早都要自己负责。当前，要向前进是非常困难的，
在文学道路上前进则尤为困难。“①1916年叶赛宁被征入伍，随军医列车开往前
线。他的任务是负责登记伤员的姓名。同年6 月，他在阑尾炎手术后得到回故乡
休养半月的假期。”面孔瘦削、头发已被剃光“的叶赛宁站在窗前远眺，欣赏朝
霞，①参阅E。纳乌莫夫：《谢尔盖。叶赛宁。生平与创作》第34页，教育出版社，
列宁格勒，1960年。
①这本封面已经发黄了的诗集如今保存在康斯坦丁诺沃“叶赛宁文学博物馆”
里。
①见《星火》周刊1955年第48期。
心头不由地袭来一种凄凉的感觉，慨叹家乡的宁静之余，创作了《我又回到
这里自己的家……》一诗，抒发了对离愁和对童年的怀念之情：我又回到这里自
己的家，我的故乡，你沉思而又温柔！
……
往昔曾一起欢娱的友人，我再也见不着你们的脸庞……
返回部队后，叶赛宁被安排在皇村的一座陆军医院供职。直到1917年爆发二
月革命他才离开了军从，加入了左翼社会革命党人的战斗队。二月革命推翻了临
时政府，叶赛宁于3 月17日被派往国家杜马属下的军事委员会供职。有感于3 月
3 日在彼得堡马尔索夫广场为二月革命牺牲者所举行的隆重葬礼，叶赛宁创作了
《同志》这首充满了革命激情的诗。同年5 月底他回到故乡康斯坦丁诺沃，在那
里度过6 月和7 月。正是在伟大转折的1917年叶赛宁在诗中抒发了对故乡和祖国
未来的美好憧憬之情：明天一早把我唤醒，让我们小屋里点亮油灯。
都说我不久将会变成大名鼎鼎的俄罗斯诗人。
十月革命爆发时，叶赛宁满腔热情地表示欢迎，他称自己“整个地站在十月
一边”。十月革命的风暴带来了叶赛宁诗歌创作上的转折，使他面向革命题材。
《天国鼓手》（1918）正是革命题材的诗篇，具有强烈的时代气息和现实意义。
然而，当时叶赛宁尚未从根本上了解革命和苏维埃制度，他寄托于革命是建立
“农民的天堂”（《伊诺尼亚》，1918），以代替农民世世代代所处的不合理的
地位。
1918年3 月，莫斯科被宣布为国家的首都，以列宁为首的苏维埃人民委员会
从彼得格勒迁往莫斯科，叶赛宁也随之迁居莫斯科。以叶赛宁为首的一批诗人，
当即在莫斯科组织了一个出版合作社：“莫斯科语言艺术家劳动组合”。根据叶
赛宁的倡议，出版工作者接受了“新纪元”
这一概念，即从伟大的十月社会主义革命开始算起，作为“新纪元”的开端。
从此，这个出版合作社所出的书，封面和扉页上都印有新的社徽和新的纪年。社
徽系一只报晓的雄鸡，纪年则是“一世纪第二年”字样。
这一徽记本身早已被人们遗忘了，而印有这一徽记的为数不多的书籍如今却
已成为苏联几家大图书馆的珍本了。叶赛宁采用的雄鸡报晓作为徽记，其含义是
很深的。对俄罗斯劳动人民来说，雄鸡历来是欢迎黎明和旭日东升的象征：雄鸡
以自己的歌声呼唤光明、驱除邪恶与黑暗。叶赛宁就是以这一形象来代表新时代
的诞生，并把自己的诗歌创作同新时代紧紧联系在一起的。莫斯科当时正处在饥
饿之中，纸张匮乏、昂贵，“劳动组合”资金不足，很快也就破产了。叶赛宁回
到康斯坦丁诺沃小住，亲眼目睹了农民“无偿”地分得了土地的喜悦。诗人的革
命激情空前高昂和振奋，并以宗教象征的形象创作出《约旦河的鸽子》一诗。
“约旦
河的鸽子“源自圣经故事：基督在约旦河行洗礼时，见到从天而降的鸽子在
其头顶上空翱翔——此乃上帝为他祝福的征兆。该诗表达了诗人向往革命、变人
间天堂的广泛联想和憧憬：人们啊人们，我的兄弟！
我们大家都会在将来，定居在幸福的村庄里，在那里踩出一条银河来。
逝去的和正在消逝的，切莫舍不得把它丢弃，在盛开铃兰的地方，定比我们
的田野美丽。
在新的历史时期里，叶赛宁与无产阶级文化派接近，甚至与盖拉西莫夫合作
创作了一个革命题材的电影剧本《霞光在召唤》。叶赛宁整个身心都沉浸在文学
创作中。
噢，我满头的灌木丛已经枯萎，诗歌俘获我，使我变得憔悴，我终被判处在
感情的苦役中，去把叙事诗的磨盘苦苦地推。
《无赖汉》（1919）中的这一诗节，使人看到叶赛宁与诗歌创作的不懈之缘，
正如那著名的“红鞋”使女主人公无法停住舞步，叶赛宁直到临终前还在进行诗
歌创作，甚至用自己的鲜血写下了绝命诗。
1919年，叶赛宁成为意象派诗人，并参与发表这一流派的宣言，赞成“形象
本身就是目的”、“形象战胜思想”、“让语汇摆脱内容”等“纯艺术”口号。
毋庸讳言，意象派的诗是谈不上重大社会内容的。叶赛宁不久就意识到自己的这
一迷误，渐渐脱离了意象派，并在《生活与艺术》（1921）一文里对意象派作了
批判，指出诗歌中只有“语言与形象”是远远不够的，对艺术持这样一种态度是
“极其不严肃的”。他把艺术看作是“表现理性内在要求的重要手段”。这一时
期，他运用现实主义的手法创作了诗剧《普加乔夫》（1921），热情歌颂俄罗斯
18世纪的著名农民起义领袖普加乔夫。
第三章石破天惊的《普加乔夫》在叶赛宁的诗歌创作中，有关农民起义的历
史题材占有很重要的地位。还是在斯巴斯。克列皮克教会学校就读时，叶赛宁就
对俄国13世纪为抗击鞑靼人入侵而献身的梁赞勇士叶夫帕季。科洛弗拉特的传奇
故事产生了浓厚的兴趣，“那时他就写了一首诗，名为《关于叶夫帕季。科洛弗
拉特的传说》，以后又对它进行加工修改，诗的名称也稍有改动，定为《叶夫帕
季。科洛弗拉特之歌》”1914年，叶赛宁创作了长诗《乌斯》，对俄国中世纪英
雄斯捷潘。拉辛的战友乌斯给予了歌颂。（《乌斯》又名《瓦西卡。布斯拉耶夫
》）同年，诗人还创作了叙事诗《玛尔法。波萨德尼查》，写15世纪下半叶诺夫
戈罗德城在妇女领袖玛莎的率领下，反抗莫斯科强权吞并并与之浴血斗争的历史
故事。1919—1921年创作了诗剧《普加乔夫》，其中诗人首先重视的是再现人民
起义的历史画面，展示俄罗斯农民的内心世界。就对待起义、革命的态度来说，
世世代代与“三间破屋”有着血肉联系的农民常常是消极的，他们只关心自己的
命运：我们哪管头一排砍倒的小草？
只要不来收拾我们就行，只要不对我们，只要不把我们的头颅像割母菊的头
那样砍掉就好。
普加乔夫想要推动社会前进，但要克服农民身上的这种小私有者自发势力的
消极观念，似乎却无能为力。整个诗剧都是建立在抒情的基础上。
主人公普加乔夫的独白，往往在开头部分是慨叹性的抒情。1921年是新经济
政策开始的一年，而对叶赛宁来说，这一年首先是他完成诗剧《普加乔夫》的一
年。诗人在俄罗斯历史上农民反沙皇的斗争中审视当前的形势和未来的前景。在
叶赛宁笔下，普加乔夫既是农民起义的领袖，又作为一个富有人性的普通人出现
在读者面前。诗人以独特的抒情笔触突出主人公普加乔夫对祖国的爱，对平民百
姓的命运的关心，以及对贵族压迫者的满腔仇恨。即使在最终的悲剧时刻，普加
乔夫所想到的依然不是自己，而是祖国的命运：……这就是她！
这是她收买了你们，这个凶恶、卑鄙的衣衫褴褛的老太婆。
这就是她，就是她，披散着起伏荡漾的霞光般的柔发，她竟想让这亲爱的国
家在她冷冷的微笑下倒下……
在诗剧《普加乔夫》中，叶赛宁着重于塑造心中主人公——起义领袖普加乔
夫的形象，揭示其远大的抱负和崇高的灵魂。同样，诗人也塑
造了普加乔夫周围的一些鲜明突出的人物形象。但诗剧中没有一个贵族人物
和女性形象。关于这一点，叶赛宁曾直言不讳地说：“有关资料我研究了几年，
并且确信，普希金有很多地方错了。我并不是说他有自己那贵族的观点。比如说，
在他的散文作品中也好，历史作品中也好，我们能够找到的起义者的名字是很少
的，但镇压者的名字或者死于普加乔夫之手的那些人的名字却很多。为创作自己
的这部悲剧，我查阅了许许多多的资料，而且发现普希金在不少地方的描写可说
是不真实的。首先，对普加乔夫这一形象的处理便是如此。须知，普加乔夫是一
位极有才能的人，他的战友当中许多人都是个性鲜明的高大形象，可这在普希金
的作品中似乎影踪全无了。”
叶赛宁的《普加乔夫》这一作品的历史主义，首先表现在诗人力图揭示起义
的社会原因：农奴和贫苦的哥萨克备受压榨，流血流汗；边疆少数民族在俄罗斯
官僚统治下呻吟；牛马不如的乌拉尔工�
