曹禺全集(卷五)-第70部分

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人民群众满意，这才是我们应当用心来做的事情。

我一直认为群众是最讲情理的，是最好的评论家。一个戏，一个作品，
好与坏，群众心里最有数，他们欢迎不欢迎就是对我们的批评或赞扬。我们
应当重视这些广大的评论家，重视他们的喜好，我觉得这样，我们的文学艺
术才会真正繁荣起来。

在我国古代历史上，有过文学艺术的繁荣盛季，唐朝就是一个黄金时代，
产生了数不清的才华横溢的人才和作品，成为我们中华民族的骄傲。我们也
应当为我们的民族带来骄傲，因为我们所处的社会主义时代，比起唐朝是无
比的先进了，我们一定要胜过前人。

前人为我们留下了丰富的文化遗产和丰富的生活斗争的历史，我们是大
有可写的。有些同志谈到写历史剧的问题。我想历史剧毕竟不是正史，当然
也不是演义。写历史剧总是要强调历史中的戏剧性，但又大致不错，同时还
能古为今用。古为今用是个比较难办的问题，对此，我是有感触的。古为今
用时常会被曲解为“影射”（“影射”是指“四人帮”以“借古讽今”为名，
曲解文艺，罗织罪名的恶毒手段），有的人专门用这样一种镜子来照。你这
个戏里的皇帝指的是谁？海瑞罢官又指的是什么？这种镜子实在要人命，应
当打碎！古为今用是一种借鉴，是用历史唯物主义观点对历史进行分析评价。
同时，丰富我们的知识，提高我们的精神境界，这对于我们整个中华民族，
尤其是青年一辈，十分有益。

我们繁荣文化艺术，步子要快，但是质量也要好。一个作品，没有好的
艺术质量是站不住的。要创新，要人人创新，不要一个人创了新，大家就一
拥而上，都来效学，模仿，这样的“新”就不成其为新了。古人赞扬文章写
得好，说写得“敷张扬厉”，“变幻莫测”，如同“神龙见首不见尾”。而
今天看戏、看电影，以至于一些文学作品，读者观众往往是一见其“首”，
便见其“尾”。这样，怎么能怪观众不来看我们的戏，不满意我们呢？只能
怪我们思想僵化，手法抄袭。这样实在要不得。群众要的是千变万化，我们


只有一定之规。如若不改变这种状况，不下功夫，我看繁荣将会落空的。

由此想到，我们的电影、戏剧暂时可能还要赔钱。但是我们应该尽量争
取质量高，艺术性强，受广大观众欢迎，少出废品、次品，减少浪费，不给
四个现代化造成不应有的负担。

另外，我们除了需要繁荣创作，还需要繁荣评论，需要高质量的评论来
指导和提高艺术创作。我们需要加强我们的评论队伍。

我们还不要忘记，我们搞电影、戏剧，也是搞娱乐，你不给人以娱乐，
人家就不看，不管你写的是什么题材，历史，现代，如果写得干巴巴，贴满
了政治标签，没有感情，没有形象，没有个性，没有艺术性，就没有人理，
也就没有存在的价值。周总理一再提醒我们，要寓教育于娱乐之中。我们必
须懂得这一点，我们必须使作品让群众爱看，这方面我们办法还是太少。要
把政治性和艺术性糅合得尽可能完美。这虽然比较难于作好，但我们必须一
步步地向这个目标努力。

近来，我常想这样一句话：“莫道桑榆晚，红霞正满天”。我自己已是
老年了，但确实有“红霞正满天”之感。形势喜人，更逼人。我心中时常很
着急，深怕时间过得太快，而自己赶不上了。办法只有一个，就是拼命地赶，
拼命地干，拼命地写，向“大有作为”这个目标奔！

（原载《文艺报》1979　年第6　期）


道路宽广大有作为

在最近一次会上，曾提出一个设想：能否到八十年代末搞出三千部戏剧
和电影来。我十分拥护。不要把剧目统得太死，不要硬性规定剧目的比例，
不要把意在提倡的希望当作法律，现代、近代、古代都可以写。这些见解使
我觉得如登高山，视野开阔，看到我们戏剧创作的道路四通八达，大有作为。

十年多一点的时间搞出三千部戏剧和电影，这个计划看似很大，实际上
经过努力是能够实现的。当然，要写出高质量的无愧于伟大时代的剧作来，
不是一件简单的事情。我们一定要记取过去的教训，千万不要搞一阵风，满
足于搞指标，而是踏踏实实地做工作，决不要使经过努力能够实现的目标落
空。这是时代和人民向我们提出的要求，我们要鼓足干劲，迈开大步前进。

有了一个宏大目标以后，我们要特别重视质量，无论是写现代、写近代、
写古代都要重视质量。特别是现代戏，我们十分希望有更多更好的现代戏问
世。恰恰是现代戏不易写好，所以我们更要精心培植。只有注意提高现代戏
的质量，才是真正爱护现代戏，有效地提倡现代戏。我最近看了一些现代戏
本子，感到虽然作者作了很大努力，但总是不大令人满意，所以我特别强调
这一点。

戏剧创作的路子打开了，几千年灿烂辉煌的古代历史，上百年风起云涌
的近代史、现代史吸引着剧作家们的视野。今天，我们，尤其是年轻人，对
于我们祖国的历史了解的太少了！如果我们能生动而深刻地反映出我们中华
民族悠久的历史和各个时代的伟大的人物，这不仅有益于培养我们的爱国主
义和民族自豪感，而且将大大地激励我们建设社会主义的新中国，这实在是
好事情。同时，我们要注意尊重和保护作者创作的愿望，可以提倡，不要强
迫。人各有志，各有所长，还是人尽其才，各展其能为好。过去有过这样的
教训，上级一提倡，层层一鼓吹，于是刮起一阵风，造成压力，使作者十分
惶恐，十分紧张，于是勉为其难，穷于应付。这不好，这样出不来好东西。
写历史剧同样要注意质量，要寓教育于娱乐之中。过去曾经有过片面理解古
为今用，搞影射，或者把现代思想强加于古人的现象，今天仍要引以为戒。

总之，剧作家们大展鸿图的时刻到了，让我们作出成绩来回答时代和人
民对我们的热望。我们不要十年磨一戏，八亿人民八个戏，我们要组织浩浩
荡荡的队伍，为制订和实现戏剧创作的十年规划而奋斗。还是那句话，在这
个前提下，贵在落实，贵在质量。

（原载《人民戏剧》1979　年第6　期）


迎接社会主义戏剧繁荣的新时代

——中国戏剧家协会第三次会员代表大会开幕词

同志们：

中国戏剧家协会第三次会员代表大会，今天胜利开幕了！

这次代表大会是和第四次文代会同时举行的。这是戏剧界的同志们在粉
碎“四人帮”以后的盛大集会。在召开这次大会的前夕，叶剑英同志在庆祝
建国三十周年大会上发表了重要的讲话。这个讲话对我们开好这次大会和做
好今后工作都具有极其重要的指导意义。我们要认真学习这个讲话。在这次
文代会上，邓小平同志代表党中央和国务院致了祝辞，周扬同志作了题为《继
往开来，繁荣社会主义现代化时期的文艺》的报告，这两个报告给了我们极
大的鼓舞。这里，我代表戏剧工作者表示热烈拥护，我们决心把报告的精神
贯彻到这次剧协代表大会和今后的工作中去。

从一九六○年剧协第二次代表大会到现在，已经十九年了。这是充满斗
争风雨的十九年。在那艰难的岁月里，特别是林彪、“四人帮”法西斯文化
专制主义残酷统治的十年里，我们经历了我国戏剧史上空前复杂的斗争和严
酷的考验。许多杰出的戏剧艺术家惨遭迫害，永远地离开了我们。他们中有：
中国文联副主席、中国戏剧家协会主席田汉同志，中国文联副主席、人民艺
术家老舍同志，中国文联副主席、戏剧理论家刘芝明同志，中国戏剧家协会
副主席周信芳同志，著名的戏剧艺术家盖叫天、孙维世、郑君里、应云卫、
张海默、焦菊隐、舒绣文、张德成、荀慧生、尚小云、马连良、肖长华、姜
妙香、李少春、徐绍清、吴天保、沈云陔、关啸彬、苏育民、阎逢春、李再
雯、丁果仙、韩俊卿、严凤英、筱爱琴、竺水招、姚水涓、七龄童、筱昌胜、
袁滨忠、顾月珍、杨胜、叶盛兰、叶盛章、言慧珠、高百岁、裘盛戎、孟超、
伊兵、马健翎、黄芝岗、周贻白、张正宇、范政、许秉铎、熊伟、李畏、高
重实、徐菊华、鲁速、徐文奎、丁九、俞德丰、赵云龙等以及其他全国戏剧
战线上的许多好同志。还有，在这十九年中逝世的中国戏剧家协会副主席梅
兰芳同志、程砚秋同志、欧阳予倩同志、著名的戏剧艺术家马师曾同志等，
在他们身后也遭到了林彪、“四人帮”的恶毒诽谤和诬蔑。今天，在这里，
我们应当为他们平反昭雪，恢复名誉。所有这些同志都曾经为社会主义的戏
剧事业付出了艰辛的劳动，作出了重要的贡献，他们将永远受到我们戏剧工
作者的尊敬。他们的革命精神将永远留在人民的心中。他们所栽培的戏剧之
花，将在我们戏剧园地上永远开放。

第一次文代会距今已经三十年了。三十年前，解放区和国统区的两支革
命文艺大军在北京胜利会师，标志着我国的戏剧事业进入了一个新的时期。
三十年后的今天，我们戏剧界的战友们在这里劫后重逢，欢聚一堂，是又一
次新的会师，又进入了一个新的历史时期。这就是党的工作着重点转移到四
个现代化建设上来的新时期。在我国社会主义戏剧运动史上，这个新时期将
具有继往开来的历史意义。粉碎“四人帮”以后的三年来，我们戏剧界的同
志们在党中央正确路线、方针、政策指引下，从政治上、思想上、组织上深
入揭批了林彪、“四人帮”，拨乱反正，落实了各项政策，取得了很大的胜
利。我们戏剧战线的形势发生了深刻的变化，我们的思想得到进一步解放，
“双百”方针得到进一步贯彻，戏剧的创作和演出呈现出建国以来空前的繁


荣景象。我国戏剧艺术的发展，已经迈进到一个新的历史阶段。因此，我们
感到在这样的新形势下召开第三次会员代表大会是切合时宜的，是符合广大
戏剧工作者的心愿的。

同志们，这次代表大会的中心议题，首先是如何进一步繁荣社会主义戏
剧事业，为社会主义现代化建设服务；其次是讨论通过中国戏剧家协会新的
章程，改选新的领导机构。这次大会的精神是要进一步解放思想，发扬民主，
加强团结，发奋图强。十九年以来和建国三十年来戏剧工作的经验和教训，
要靠同志们一起来总结；今后的工作任务，也要靠同志们来讨论。我们只在
会上作一个上次代表大会以来的协会工作报告，谈谈十九年来的一些情况和
问题，请同志们审议。同志们可以在大会或小会上自由发表意见，做到畅所
欲对戏剧工作的意见，凡是有关发展和繁荣社会主义戏剧事业的问题，如剧
目、演出、学习、团结、福利、艺术教育，以及党如何领导戏剧工作，如何
贯彻“双百”方针和坚持艺术民主，剧院剧团如何经营管理，乃至机构体制
如何改革。。等等，都可以进行广泛的讨论，热烈的争鸣。让我们的会议开
得热气腾腾、生动活泼。

在这里，我先提出有关戏剧如何为四化服务的几个问题，供同志们参考，
就算是“抛砖引玉”吧。

第一个问题，在戏剧界怎样补好真理的标准这一课。

戏剧界要贯彻“双百”方针，要繁荣创作，要落实政策。解决这些重大
问题有障碍。障碍是什么？其中主要一点是思想僵化，林彪、“四人帮”的
流毒还没有肃清，林彪委托江青炮制的《部队文艺工作座谈会纪要》没有批
深批透。为什么一些揭批林彪、“四人帮”和批判思想僵化的剧本出现了，
就会有重重阻力，受到一些人的责难？其原因就在这里。不解放思想，戏剧
要为四化服务，就是一句空话。解决这个问题的关键，在于补好真理的标准
这一课。我们必须用马克思主义的辩证唯物主义的思想路线武装头脑，结合
戏剧战线上的实际状况，深入批判《纪要》，进一步肃清林彪、“四人帮”
的余毒，打破僵化和半僵化的思想，解除林彪、“四人帮”造成的现代迷信。
只有粉碎了这些精神枷锁，坚持“实践是检验真理的唯一标准”的观点，才
能从根本上解决戏剧工作中的各种思想问题。

第二个问题，怎样才能真正贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针。

历史证明，党的“双百”方针是繁荣和发展社会主义戏剧事业的唯一正
确的方针。三十年来戏剧运动的曲折道路，充分证明，坚持了“双百”方针，
戏剧事业就蓬勃发展；反之，就停顿，甚至倒退。“双百”方针的实质是“放”，
也就是坚持艺术民主。有了艺术民主，才有艺术的繁荣。必须坚定地执行“双
百”方针；必须坚持“放”，决不能“收”。这是我们三十年来付出很高的
“学费”换来的深刻的经验教训。坚持不懈地把“双百”方针贯彻下去，社
会主义戏剧事业的大发展大繁荣的时代的到来，就为期不远了。

第三个问题，怎样才能真正贯彻“百花齐放，推陈出新”的方针。

党中央、毛泽东同志制定的“百花齐放，推陈出新”的方针，为戏曲改
革工作指出了航向。在解放后的十七年里，在周恩来同志的关心指导下，戏
改工作取得很大的成绩，也积累了一些经验。但是，在林彪、“四人帮”的
文化专制主义和文化虚无主义的统治下，戏改工作全被搞乱了，全国舞台上
只剩下八出“样板戏”。三年来，由于做了大量拨乱反正的工作，戏曲艺术
出现了新的繁荣。今天，我们仍然要坚定不移地贯彻“百花齐放，推陈出新”


的方针。对戏曲遗产，全盘否定和全盘继承都是错误的。我们主张批判地继
承。对传统剧目，应当经过整理加工，发扬其民主性精华，剔除其封建性糟
粕。我们反对原封不动地上演一切旧剧目