禁之影-第23部分
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本片的服装和布景制作也十分考究，生动地再现了20世纪初叶英国上流社会的风情，通过女主角康妮那一款款优雅精致的服饰、华丽而空洞的室内布景，以及考究的用具、繁琐的生活细节，反衬出上流社会人们精神上的空虚与苍白。
失乐园（1997/日彩色）（1）
＇档案＇
英文名：LostParadise
根据渡边淳一的同名小说改编。
导演：森田芳光
主演：役所广司、黑木瞳、寺尾聪、柴俊夫
禁级：XXXX
获奖：荣获第12届日本电影金像奖最佳男演员、最佳女演员奖。
＇剧情＇
地铁站。站台上方悬挂的时钟指向晚上11点20分。久木目送凛子跨进车厢，直到列车驶远，他才离开。
久木是由工作一线调至闲职的公司职员，他和朋友衣川一同在文化中心工作。他与那里的书法老师凛子发生了暧昧关系，随着每个周末的幽会，两人的关系逐渐升级，最后连凛子养父上夜班的晚上也不放过，但是，两人心中的罪恶感也随之越来越强烈，因为在任何正常的社会里，婚外情毕竟为道德所不容。为了能更多地在一起，久木和凛子借到一套公寓，为自己营造了一个爱的巢穴，凛子把自己的全部情感都投放到这里，每当他们决定一起去公寓度周末时，都会像初恋的少男少女一样兴奋得难以自持。
这天，他们又乘列车去那所公寓幽会。房间的门刚在身后关闭，久木便迫不及待地从背后搂住了凛子的身体，两人热烈地拥吻起来。
在文化中心的酒会上，凛子成了众人瞩目的焦点，她周旋在宾客之间，应付自如。久木却只在酒会上露了一面，他是来与凛子订约会的，为了不引人注目，他先去了公寓。与凛子懈逅的往事一幕幕涌上了他的心头。
凛子的养父去世了，久木接连几天没有见到她，不禁焦急起来。最后总算约好在一个酒店见面。久木早早就等在那里。终于，凛子来了，久木迎上去，紧紧地抱住她，热烈地亲吻起来。
现在，凛子最大的障碍就是对丈夫保密。但最后，她的丈夫晴彦还是通过信用调查所知道了妻子的不贞，而久木的妻子文枝也提出了离婚。即使是这样，两个人仍无法克制想要见对方的欲望。一天，久木的上司收到一封匿名信，信中严厉地控诉了久木不检点的行为。丑闻败露，久木决定辞职，并答应了妻子的离婚要求。凛子也断绝了和晴彦及亲生母亲之间的关系，走到了久木身边。
冬天到了，久木和凛子来到被大雪覆盖的别墅，疯狂的情欲宣泄之后，两人并排躺在床上，久木第一次提到了死。他告诉凛子，只有药物才能使两人同时进入死亡。凛子表示，只要能和久木在一起，她什么都不怕。死亡的旅程并不需要很长，当他们做完最后一次爱后，一块服下了毒药。
警方是在他们死后很久才发现了尸体，由于冷空气大量进入屋子，尸体并没有腐烂。只见他们俩的身体紧紧结合在一起，无法分开。
＇焦点＇
本片根据在日本反响极大的新闻小说改编，由于影片以近于写实的手法表现了婚外恋情而引起激烈争议。
＇背景＇
本片导演森田芳光还在上高中时便爱上了电影。1969年，他开始拍摄8厘米实验电影。1971年拍摄的短片《海滩》和1978年拍摄的《家住茅崎》显示出森田芳光出色的电影天才。1981年，森田芳光开始拍摄剧情长片，首作是《相声青春梦》。1983年，他的第五部电影《家族游戏》以荒谬喜剧的形式讽刺日本的教育体制，获得了《电影旬报》的五项大奖，他也一跃成为当代日本最重要的导演之一。此后，森田芳光拍摄的重要影片还有《从此以后》、《春》。2002年，森田芳光的导演了恐怖片《模仿犯》。
本片小说原作者渡边淳一，1933年出生于日本北海道，札幌医科大学毕业后并曾在该校整形外科担任讲师，1965年以《死化妆》获新潮同人杂志奖，1970年又以《光与影》获直木奖，1980年其《远方的落日》获吉川英治文学奖。渡边淳一著有50多部长篇小说及多部散文、随笔集，是当今日本文坛上的文学大家。他的小说《失乐园》在《日本经济新闻周刊》上连载时，无论上班族，还是家庭主妇均争相阅读，成为热门话题。电影《失乐园》当年在日本引起轰动，原本预定只演11天却愈演愈烈，观众超过两百万人次，票房累积达20亿日元之巨。
本片女主角黑木瞳因《失乐园》一片成为日本众人瞩目的明星。这也是她和著名小说家渡边淳一的二度合作。
黑木瞳21岁时便进入宝冢剧团，开始了她的表演生涯，剧团辛苦的训练奠定了她的表演基础。而后，为追求不同的表演空间，她于1985年退出剧团，转向大银幕发展。然而，当时正值日本电影业低迷时期，她也因此迟迟得不到好的表演机会，但这并未影响她坚决的信念，终于，她的屹立不摇的信念使她得到小说家渡边淳一的赏识，主演了由他小说改编的电影《化身》。在这部影片中，黑木瞳有非常激情的表演，初登银幕，就让她一举拿下了日本美国电影学会最佳女主角奖。
11年后，渡边淳一以《失乐园》再度让黑木瞳重登银幕。阔别银幕11年，黑木瞳由原本20多岁的少女变成了为人妇的成熟女人，漫长等待的过程虽然留不住女人的青春年华，但却让风采依旧的黑木瞳温柔婉约的气质更增添了几分成熟女人的韵味。
＇欣赏＇
《失乐园》是16世纪英国诗人弥尔顿创作的长篇诗歌，人们习惯地把它当作亚当和夏娃因偷吃禁果而被逐出伊甸园的古老故事而远离现实的思考。电影《失乐园》反映的正是这样一个关于爱情在现实中不能回避的问题。渡边淳一的原著最打动人之处在于他对饮食男女的理解超越了一般的作家，因此，他被誉为对女人最了解的男性作家。他曾坦言：“我觉得男人和女人根本完全不同，外表和生理是这样，兴趣、嗜好及感受力也都有天壤之别，那是一种超越个性及养育方式的距离，根本无法掩藏。”他总结说：“在我认识女性的过程中，有三个重要的阶段，第一是我失去童贞的时候；第二是我知道女性也有性快感的时候；第三是知道了女人根据自己的身体情况采取行动的时候。”所以，虽然他以大量的篇幅写肉欲，却是将人性原始野性的一面升华到真爱的高度，因而他从不对这些被世俗视为“不伦”、“不堪入目”的情事做出善恶的评判，他将自己的憎恶和褒贬之心远远地藏在了文字后面。
失乐园（1997/日彩色）（2）
影片《失乐园》讲述的是一对中年男女对真爱执着追求的过程——尽管最终的结果注定是一场悲剧。传统的婚姻观念在这里几乎是负面的形象，片中最有分量的话是凛子说的：“我只是爱上一个我真正爱的人，难道这就叫做外遇吗？”影片在刻画两人关系时，几乎完全是着笔于他们的性爱，在美得摄人心魄的性爱镜头中，这段恋情更显得离经叛道。与现实接近的是，社会舆论的压力是婚外恋者面对的最大“恶势力”，他们因为不愿低头而选择死亡，是无奈也是抵抗。
本片以两个真心相爱的男女主人公的婚外恋为中心情节，但却折射出处于泡沫经济时期的日本人在工作、生活中的压力和无奈，以及那种生命无常、前途渺茫的心态，反映出日本人在金融危机、经济不景气时，面对残酷现实无能为力，而到情欲世界寻找慰藉，其结果注定是悲惨的。
本片具有一种独特的美感。从一开始，淡淡的感伤的音乐就将观众带入了一种境界。片中演员也很出色，外型纯朴雅致的黑木瞳在《失乐园》中饰演一名有外遇的医生太太，在世俗道德传统的环伺下，将性爱艺术视觉化、唯美化，成功地诠释了一段不被认同的恋情，打破了一般大众对于第三者的排斥感，而意外地得到多方赞誉。日本文部省给予该片“完美呈现透明感的存在艺术”的极高评价，且将此部电影评定为成人电影最佳代表作。许多观众看完影片都对黑木瞳大胆的演技惊叹不已，认为“黑木瞳赤裸裸的表演，使观众看见了女人在爱情的沐浴下是多么美丽，观众的心也不由得随她起伏，随她激荡”。“这是一部东方的《廊桥遗梦》，但融入了更多激情和更多美感，黑木瞳俨然已成为90年代女权主义的带领者。”
第七编错位的情欲
没有爱情，只有爱的可能。 ——法斯宾德（《水手奎莱尔》导演）
上海异人娼馆
（日本、法国/1981）
＇档案＇
法文名：LesFruitsdeLaPassion
英文名：FruitsOfPassion/TheStoryOfOContinued
导演：寺山修司
主演：克劳斯·金斯基、伊莎贝尔·艾丽尔斯
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在上世纪20年代的东方大都会上海。当时的上海，时局混乱，一场革命正在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着O娘，一个性格柔顺、并且深爱着他的年轻法国女孩儿来到了这遥远的异域，为了体验“疯狂的世界和爱的力量”。斯蒂芬把0娘安排在一间名为“上海异人娼馆”的妓院住下。
上海异人娼馆里的妓女们来自各个国家，老鸨是一个女装打扮的西方男人，异常妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们便穿着各色艳丽怪异的服饰，接待熟悉或不熟悉的客人，并在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人形形色色的异态情欲。妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，O娘的房间的窗户正对着一家饭店，这里也是革命者的秘密据点。
O娘到来的第一天，在饭店里打工的男孩儿偶然看到站在窗口的0娘，便情不自禁地爱上了她，并开始给她送花。在被斯蒂芬强暴地占有之后，O娘开始接待客人。每次接客，斯蒂芬都躲在一个安有秘密开合机关的视窗后窥淫。在墙上斯蒂芬的照片和他隐蔽的眼睛的双重注视下，O娘冷漠地体验自己身体的爱欲，一次次地被激发、利用和剥夺。
这天，斯蒂芬在上海偶遇旧情人纳塔丽，便他带她一起窥视O娘与客人性交。事后，斯蒂芬带O娘见了纳塔丽。在一次饭后，斯蒂芬用铁链将赤裸的O娘捆在镜子上，让她看着自己与纳塔丽在床上做爱，O娘注视着这对疯狂的男女，内心无限地伤悲。
斯蒂芬暗中与革命党人联系，为他们提供活动经费。在饭店打工的男孩儿为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局的行动中，男孩儿受伤，见到了朝思暮想的O娘。男孩儿向0娘表达了自己刻骨铭心的爱，O娘没有漠然拒绝，她第一次在肉体交合中笑了。这一次，斯蒂芬仍旧躲在窗后偷窥。
在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O娘，斯蒂芬杀死了男孩儿，并试图自杀。O娘昏了过去。斯蒂芬留给她的一纸合同飘落在地面上，0娘自由了。0娘醒来，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，只剩下她独身一人，羁留在陌生荒凉的异地。
＇焦点＇
由于本片对于性虐待、畸形性爱的大胆描写，在许多国家被禁。
＇背景＇
《O的故事》是一部法国著名的虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O像她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。
本片导演寺山修司是日本著名情色导演，他与若松孝二、增村保造、神代辰已并称日本“四大情色导演”。1981年，寺山修司采用《O的故事》中的人物拍摄了《上海异人娼馆》，但情节上却与小说没有多少直接关系，只不过是借其异恋与神秘之核，营造出一个个人化的色情加异国情调的幻想空间。
斯蒂芬由德国著名男演员克劳斯·金斯基扮演。克劳斯·金斯基长期和新德国电影导演赫尔佐格合作，拍摄了《阿基尔，上帝的愤怒》、《人人为自己，上帝反大家》等一系列经典名作。克劳斯·金斯基最擅长扮演那些心理复杂扭曲、暴躁疯狂的具有叛逆色彩的人物，本片中的斯蒂芬就具有这种特征。
＇欣赏＇
本片犹如一场漫长的白日色情梦。影片引用了波德莱尔的诗《沉思》作为题记“挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐，也为全片的虐恋色彩定下了基调。随着影片情节的进展，展示出一幅幅精美华丽的性虐待画面。为了强化这种梦幻感觉，场景转换时，通常是镜头中出现曝光过度的白色，渐渐化入下一场景。于是，在这个如梦如幻的空间里，影片以舒缓的节奏层层展开这对异地男女的异恋故事。本片的开始和结尾处，展示了一系列中国清末的黑白照片，这些与历史时间明显错位的影像再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事。影片中出现的语言十分庞杂，画外音使用法语，O娘和妓女们使用各自的母语，人物之间交谈使用英语，革命者则说日语，这种刻意陌生的语言策略为影片营造了一个光怪陆离的“异域”环境。也使上海异人娼馆成为营造色情梦的理想场所。
梦是需要解读的，导演借鉴弗洛伊德的心理学说，对人物的异常形态进行了阐释。影片用了不少镜头表现O娘、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉
