禁之影-第3部分
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本片的女主角黛米·摩尔也说：“我认为，《桃色新闻》的有趣之出是角色的颠倒。如果男人被指控犯了性骚扰罪，我们会看到，女人们通常会经历什么，这是她招惹的吗？她是不是长得很具挑逗性？她是不是引诱他了？《桃色新闻》使我们有机会退一步来思考问题，看到一个男人会如何处理这种情况，提高了我们的敏感性，而且很有可能它会创造对话与思想，使我们有更深的洞察力，对于这些分界线可能更为明确。”
许多女权主义者感到，这部影片是反女性的。她们甚至因摩尔扮演了这样一位富于性挑逗力和操纵力的角色而批评她。对此，摩尔提出抗议：“为什么女性就不能扮演恶人呢？男人喜欢扮演坏人，而我看不出作为一个女权主义者和扮演一个注定要给人带来厄运的坏女人有什么矛盾之处。当我读剧本时，我想到了贝蒂·戴维斯和琼·克劳馥，在她们的演艺生涯中，扮演了形形色色的女性角色，我想那应该是我努力追求的目标。”
艳舞女郎（1）
（美/1995/彩色）
＇档案＇
英名名：Showgirls港台译名：脱衣舞娘
编剧：乔·埃兹特哈斯
导演：保罗·麦霍文
主演：伊莉莎白·柏克利、凯尔·麦克拉克兰、吉娜·格申
禁级：XXXX
＇剧情＇
故事发生在赌城拉斯维加斯，这是一个所有事情和所有的人都可以被贴上标价出售的世界。
诺米是一个年轻貌美又个性顽强的女孩，为了逃避一段不堪回首的历史，她背井离乡来到拉斯维加斯谋求发展，决心成为出人头地的舞蹈明星。但令人懊恼的是，刚到目的地，让她搭车的司机便拐跑了她的全部行李，接着，她又在赌博中输个精光。出师不利的她气恼地击打一辆汽车发泄，车主是一位名叫莫莉的年轻黑人女孩儿，两人打了起来，但当莫莉得知诺米的困境之后，莫莉很是同情，将诺米带回了自己的家中。不打不相识，刚才还水火不容的两人反倒成了好朋友。
诺米在“奇塔”夜总会找了份当脱衣舞女的工作。莫莉工作的“女神”夜总会是赌城最大的夜总会，在那里，诺米看到了拉斯维加斯最放肆最色情的歌舞表演，不由得燃起了野心。刚起步的她虽然现在只能在三流的夜总会里表演脱衣舞，但是，她未经雕琢而性感四射的舞姿，以及她一意向上发展的勃勃野心，使她不甘于平淡。莫莉将诺米介绍给了赌城里的王牌舞者克里斯托尔·康纳斯，诺米和克里斯托尔很快便成了竞争对手。诺米认识了黑人舞蹈教师詹姆斯，詹姆斯向诺米表示，诺米的舞蹈唤起了他的情欲，但诺米拒绝了詹姆斯的约会。
克里斯托尔的情人是女神夜总会高级总监扎克。这天，克里斯托尔和扎克一起来到奇塔夜总会，出钱要求诺米为他们做一次私人脱衣舞表演，遭到诺米拒绝。但迫于夜总会老板艾尔压力，诺米最终还是答应了。诺米性感迷人的舞姿强烈地刺激了扎克，为此，她争得了去女神夜总会工作的机会。诺米匆匆赶到詹姆斯的住处，要把这个好消息告诉他，却意外地发现詹姆斯正和一个女人搞在床上。詹姆斯对此表示歉意，诺米冷冷地拒绝了他，搭上扎克的车离去。
克里斯托尔虽然嫉妒诺米的性感美艳，但也禁不住被她所吸引，她和诺米一起喝了许多香槟酒，并不加掩饰地向诺米表示好感。
克里斯托尔的替身摔断了腿。为了争取这个位置，诺米来到扎克家，早已垂涎诺米多时的扎克在游泳池里与诺米调情，最后答应让诺米担任克里斯托尔的替身。但在私底下，扎克却调查了诺米的历史：诺米曾因卖淫和私藏毒品而被判罪。当诺米得知自己当不上替身后，为嫉妒心所驱使，在转场时将克里斯托尔推下了楼梯，克里斯托尔由于骨折不得不离开了舞台，诺米终于成了“女神”夜总会的领衔主角。诺米的理想似乎是实现了，但她却依然感到前途渺茫……
＇焦点＇
本片因大胆出位的脱衣舞场面和直露的性描写被定为NC…17级影片。
＇背景＇
本片导演保罗·麦霍文1938年7月18日出生于荷兰水城阿姆斯特丹，一个被称作“性城”的开放城市。这里对后来麦霍文电影风格的形成有着一定影响。麦霍文在大学时代学的是数学和物理专业，他作品中的科幻色彩，很大程度上与这个经历有关。后来，麦霍文进入荷兰皇家海军服役，并在那里开始了他的电影生涯。他先是为军队拍摄纪录片，退役后又到地方电视台工作。1969年，麦霍文为荷兰电视台执导了一部表现中古时代的电视系列剧。两年后，他又导演了电视影片《我看到了什么？》，此片因将人类原始的性爱主题和严谨的故事融为一体而大受欢迎。
20世纪80年代初，保罗·麦霍文移民到美国。1985年，麦霍文执导了第一部好莱坞电影《血与肉》，一部成本较低的B级片。1987年，他执导出自己在好莱坞的成名作《铁甲威龙》，从而奠定了他成功导演的地位。1989年，他执导了大制作《全面回忆》。仅仅5年，保罗·麦霍文就成功地完成了他从一个外国导演上升到好莱坞一线导演的三级跳。
1992年，保罗·麦霍文在戛纳电影节上首映的色情恐怖片《本能》备受争议。影片表面上讲述了一个变态杀人案的侦破故事，实际上却描述了一种原始的性欲和激情。《本能》让当时已年近不惑的莎朗·斯通一脱成名，从此星运亨通。在影片大受瞩目的时候，美国社会也向麦霍文亮起了红灯：这里毕竟不是性观念开放的荷兰。1995年，麦霍文又执导了一部嘘声四起的影片，这就是《艳舞女郎》—用纸醉金迷的脱衣歌舞表演包装了一个《彗星美人》式的老故事。影片对脱衣舞进行了毫无顾忌、欣赏备至的再现，体现了麦霍文对于肉欲的开放观念，受到美国影评界和普通观众的抨击，影片票房惨败。本片也因此成为第一部由好莱坞主流电影公司制作发行的被裁定为NC…17级的高成本电影。
《脱衣舞娘》这类音乐歌舞片，对于保罗·麦霍文来说，是一个新尝试。他说：“我一直很迷恋歌舞片，但我不想拍像《雨中曲》那样的传统歌舞片。”他把这个想法告诉了《本能》的编剧乔·埃兹特哈斯，后者提议他可以拍拉斯维加斯的艳舞女郎，两人一拍即合，于是便有了此次继《本能》之后的二度合作。
艳舞女郎（2）
＇欣赏＇
保罗·麦霍文的电影一向以对“性”直接而具争议性的描写而著称，这部《艳舞女郎》更是登峰造极。不过，他首先看重的是剧本对人性的深度开掘。影片里的性表现不仅大胆，而且独具一格，透过“性”，麦霍文要表现的是人在谋求生存中的愤怒、反抗、权力和反权利、剥削和反剥削。他在娱乐的同时传达出了这种涵义。美国人大都认为，欧洲艺术比较颓废。麦霍文则认为，那不是颓废，而是自由。他说，他不是为惊世骇俗而惊世骇俗，许多事情的发生原本就有其合理性。他的另一个创作原则，就是拍摄和人休戚相关的事，而不碰那些已经被遗忘了的主题，《艳舞女郎》便是他这一创作原则的体现。
保罗·麦霍文的导演手法既细腻又奔放，充满了叛逆的激情。有一件事颇能说明他的风格，他在拍摄《星际舰队》时，有一场男女混浴的戏，在场的美国演员初涉裸戏，都有些拘谨。有人说，你导演怎么不脱？于是麦霍文干脆地说：好，清场！然后便和摄影师一脱底。保罗·麦霍文的观念和作风，由此可见一斑。这次，他选定了芳龄21岁的新人伊莉莎白·柏克利来担当主演，制片人第一次接触柏克利时，曾问她对于裸露身体有什么感觉，柏克利回答：“我对我的好身材很自信。”的确，柏克利不仅能演戏，会跳舞，而且还身材性感惹火、大胆开放，她一丝不苟地按照导演的要求演出裸戏，毫不忌讳在公众面前展现自己的性感魅力，对此，导演麦霍文十分欣赏，他悉心指导着这位新秀。两人配合默契，片场内外形影不离，以至于传出两人擦出爱情火花的绯闻。不过，两人的这份情并未开花结果，而且柏克利也未能像莎朗·斯通那样一脱成名、大红大紫，很快，她就像流星一样在影坛上消失了。戏如人生，电影圈就是这样残酷。
本片还集中了几十名全美最优秀的歌舞者，加上著名的“王子乐队”和大卫·鲍伊的精彩配乐，使影片显得十分火爆。
与《艳舞女郎》同一年，《亡命天涯》的导演按德鲁·戴维斯也拍了一部同一题材的《脱衣舞娘》，由已是半老徐娘的黛米·摩尔轻解罗衫，担当主演，与麦霍文的影片相比，《脱衣舞娘》的成绩更是不尽人意。
热舞之夜（1）
（1997/美/彩色）
＇档案＇
英文名：BoogieNights港台译名：一举成名/不羁夜/黄色片之夜
编导：保罗·托马斯·安德森
主演：马克·沃尔伯格、希瑟·格雷厄姆、伯特·雷诺兹、朱莉安·摩尔
获奖纪录：荣获1998年美国电影金球奖最佳男配角奖。
禁级：XXXX
＇剧情＇
在“圣·费尔南多山谷”夜总会里，著名的“成人电影”导演杰克·霍纳一眼看中了17岁的天才少年、餐厅服务员爱迪·亚当斯的表演天赋和优美身材。成人电影就是色情电影，这是美国20世纪70年代的电影名词。现已成为消失了的行业，因为录像业取代了它。
亚当斯生活在最普通的美国家庭，他有着这个年龄所共有的与家庭的冲突和自立的冲动。因经不住明星梦的巨大诱惑，他不顾母亲的劝阻，毅然离家，接受了杰克提供的工作，并从此步入色情影视圈。之后，他结识了杰克摄制班底的其他成员，他们中有性感男明星里德、罗斯柴尔德、巴克·斯沃普，女明星安贝尔·韦弗、罗拉格尔，还有杰克的财政大臣科隆奈尔。
投身色情电影圈的爱迪更名为德克·迪克勒，并与安贝尔联袂主演了自己的处女作。果然不出杰克所料，德克的性感外表立刻引起了观众的关注，并由此迅速窜红。转瞬成为色情片明星的德克一鼓作气又与里德合作拍出了多部卖座成人电影，他甚至还获得了成人电影奖。成人电影使艾迪过上了富裕生活。那是一个色情电影的黄金年代，摄制组所有人都认真地做着他们热爱的工作，并无经济上的压力与道德上的愧疚。
料想不到的是，随着20世纪80年代的到来，一系列令人沮丧的事件接踵而至：先是利特尔·比尔在射杀了对自己不忠的妻子及其情人后开枪自杀；接着科隆尔又因涉嫌拍摄儿童色情片被逮捕；吸毒成瘾让德克变得狂妄自大，越来越不好合作。安贝尔拍过一部有关德克的纪录片，人们可以从中看出，这时的德克已变得多么狂自尊大。杰克不得不另换新人，又发掘出一个新演员来取代德克，而他原来的摄制班底也大都改行另谋生路，色情电影业每况愈下。
事已至此，德克只得调整路线，从事通俗电影表演，之后又尝试做典当生意，但最终还是陷入了卖淫与毒品交易的泥潭，他的老毛病又重犯了。在和里德等朋友偷窃毒品贩子的货物失败之后，失意至极的德克又回到了杰克那里。此时，录像业作为新生事物方兴未艾，杰克正努力适应新的形势，希望能够东山再起。两个老搭档重又聚在一起，他们商定再度联手，转向录像带市场发展，按照新的方式拍摄春宫片。
影片的结尾是一个令人瞠目结舌的镜头：德克面对镜头拉开了裤链，掏出硕大无比的“家伙”，给自己鼓气：行！
＇焦点＇
本片重新唤起了观众对色情电影的热情，公映后，随着去看色情影碟的人数不断增长，著名的成人电影如《绿门之后》、《琼斯小姐和罪恶》等均走出了原有的定式，高档的色情业再次复苏。
＇背景＇
1970年出生的保罗·托马斯·安德森在接连拍摄了两部重要的独立制片作品《雪茄与咖啡》和《悉尼》之后，得以在1997年开拍自己一部准备已久的大型作品《热舞之夜》。影片描述了德克·迪克勒从20世纪70年代后半期到80年代中期在美国色情电影业中将近十年的生活变迁。早在1988年，保罗·托马斯·安德森就拍摄过一部名叫《德克·迪克勒故事》的影片，这可以看作是《热舞之夜》这部影片的雏形。2000年，保罗·托马斯·安德森凭着自己的下一部影片《木兰花》夺得了柏林电影节的最高奖──金熊奖。2003年，他的新作《拳击情缘》再次在柏林电影节上夺得导演银熊奖。
《热舞之夜》描写了20世纪70年代色情电影业的浮沉和色情艺人的辛酸。保罗·托马斯·安德森塑造的德克这个人物是有生活依据的，他的原型就是著名的色情片明星约翰·霍姆斯。约翰·霍姆斯于1988年死于艾滋病。
＇欣赏＇
《热舞之夜》的片名很有色情片的味道，但却绝不是一部色情电影，而只是把色情电影当作一个行业来描写。这部电影通过讲述一位从事色情电影业的年轻人从走红、失意到再度崛起的过程，真实地再现了从20世纪70年代中期至80年代中期美国社会的一个侧面，深刻地表现出了德克这类艺人在色情电影圈中的辛酸命运。德克是一个20世纪70年代普通的美国青年，不愿读书，也没什么谋生技能，但他健美的身材和硕大的生殖器官却成了他的“优势”。然而，这个“优势”最初也只能为他带来马戏团或低级男妓的一点点小费。直到杰克发现了他，他才得以进入美国色情电影业，并正式改名“迪克·德格勒”。在这种异类的电影行业中，德克找到了自己的前途、乐趣和信心。当时的色情电影业正是兴旺时期，德克因此得以大展宏图，甚至不再满足于自己电影中的“性角色”，而尝试着向其他类型电影领域扩展，就在他演唱自己的摇滚专辑时，色情电影业遭到20世纪80年代保守思潮的冲击而一蹶不振，昔日明星成了人人惟恐�
