禁之影-第6部分

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称里程碑。影片第一次直面艾滋病患者的真实生活，且以其独特的魅力改变着社会对艾滋病患者的态度。严格地说，《野兽之夜》并不是一部关于艾滋病的影片，而是将艾滋病作为一种主要戏剧动力的影片。是病魔使让对生活和爱情进行反思，从而改变了他的生活态度。让不是一个消极等死的死囚，而是一个懂得生命价值、分秒必争的人，尽管他是在艾滋病的阴影下进行着绝望的挣扎。
　　作为第一部正面表现艾滋病患者生活的影片，《野兽之夜》所具有的社会学意义远比起它的艺术魅力和美学价值更突出得多。在这之前，艾滋病在法国并没有引起足够的重视，只有几家诊所是由政府设立的基金投资的，但法国却有25万人携带有艾滋病毒，比英国多5倍。影片在某种程度上改变了社会对艾滋病患者的歧视态度，使他们至少在法国获得了精神上的某种解放，而不再因此绝症而让人羞愧难当。通过这部影片，科拉尔向世人证明了他不仅是艾滋病的受害者，更是一位与之顽强斗争的战士。

　

　
野兽之夜（2）
　


　　西里尔·科拉尔死后，法国影坛出现了一批与艾滋病相关的影片。现在，电影界已将“艾滋病”的含义扩展为一种无所不在的“瘟疫”，不仅指侵蚀人体的病毒，并且延伸到了政治斗争、文化风尚和生活领域里的腐败风气，科拉尔死后，电影界对于法国当今社会蔓延着的时代流行病发起了一次攻击，并由此催生出一批具有现实主义风格的影片。

　

　
隐私部位
　


　　（1997/美/彩色）
　　＇档案＇
　　英译名：PrivateParts港译名：朝朝有话儿/纽约鸟王
　　导演：贝蒂·托马斯
　　主演：霍华德·史登、玛丽·麦科马克、皮格·沃米特
　　禁级：XXX
　　＇剧情＇
　　“媒体之王”霍华德·史登坐在归家途中的飞机上，他原打算在一台有奖节目里登场亮相，结果希望化为泡影，这让他终于意识到自己所创造的辉煌时代已一去不复返了，他的内心深处不由得升出一股无可奈何的凄凉。这时，一位漂亮的女士来到他身旁，两人互相介绍后，女士的脸上露出了一种戒备的神情。为了赢得她的好感，霍华德·史登向她讲述起自己的过去。
　　霍华德·史登的童年时代是在长岛的罗塞维尔特度过的。他是生活在贫困的黑人社区中的唯一的犹太孩子。霍华德有一位严肃的工程师父亲和一位溺爱孩子的母亲。从小时候起，霍华德就一心想在演艺圈里成名。早年，他曾参加过木偶剧团的演出。后来，他又进入波士顿一所大学学习半导体电子技术，在那里他结识了漂亮的姑娘阿莉森，之后，阿莉森成了他的妻子。他极力说服妻子在他的自传影片里扮演她自己。霍华德的艺术生涯是从担任音乐唱片主持人开始的。在以后的日子里，他一直在扮演两种角色：在家里，他是一位热爱家庭的好男人；在空中节目里，他是一位放荡不羁的音乐唱片主持人。从学院广播电台、底特律电台、华盛顿电台，到纽约NBC电台，他一直重复扮演着一个放荡的角色，其间包括他在成千上万的听众面前公开和色情女郎们调情。在空中节目中，他甚至拿妻子流产的事搞笑。史登说，他是为了艺术才这样做，他对婚姻的忠诚不会改变。
　　霍华德如此苦心地经营着“电台之家”，在同NBC新老板发生激烈争执时，他的伙伴们也受到了解雇的威胁。在公司解雇新闻播音员奎弗斯时，霍华德拒绝在支持她的抗议书上签字，甚至被人们误解，以为他出卖了大家，但后来，他却和同事们不顾一切地进行抗议和斗争，最终为奎弗斯找回了工作。节目在全国播出后，霍华德成了亿万美国人崇拜的偶像，但同时也引来很多人的憎恶。
　　霍华德讲完了他的故事。漂亮女士被深深打动。当飞机到达机场时，霍华德把她介绍给前来接他的妻子和女儿。
　　＇焦点＇
　　用世俗的眼光看，《纽约鸟王》里的故事是难登大雅之堂的，就连霍华德自己也说，把自己备受争议的行为拍成电影是一个不可能的任务。
　　＇背景＇
　　在美国，霍华德·史登是一个家喻户晓的人物。他是美国最著名的DJ，人称“媒体之王”，他在美国的影响力无与伦比。他主持的早间节目“霍华德·史登秀”的收听率位居全美电台收听率之首，受众约1800万人。他出版的《纽约鸟王》是历史上销售量最高的一本自传，至今已售出了300万册。涉足电视圈后，霍华德再次征服了全美观众，他所主持的付费节目，曾在一夜间吸引了2700万户观看。他在“E”频道主持的电视节目，每天更让4000个家庭准时打开电视机。1997年，霍华德首次进军大银幕，他的自传被改编成了同名电影《纽约鸟王》，他亲自扮演了自己。在影片中，他充分施展了自己的伶牙俐齿，再现了自己从事节目主持和现实生活的真实一面，也揭示了美国演艺圈一些人的伪善。
　　毫无疑问，霍华德受欢迎的现象令某些人大跌眼镜，但却给另一些人带来欢乐。这让许多人感到不可思议。正是这种文化现象吸引了制片人伊凡·雷特曼，才有了《纽约鸟王》这部影片。
　　＇欣赏＇
　　电影《纽约鸟王》忠实地再现了霍华德·史登的一生，从他痛苦的童年，一直叙述到他成为“全方位媒体之王”的风光。影片通告霍华德的视角，记录了当代美国广播界从20世纪70年代末期到1985年之间的演变，揭露了娱乐圈内的虚伪，也呈现了一名艺人忠于工作的真实面貌。影片保持了霍华德·史登电台节目尖锐、大胆、语不惊人死不休的风格。影片既爆笑又狂放，霍华德在片中和观众一起分享他的伤心往事和内心世界，告诉观众他是如何从一个人人讨厌的书呆子转变成一个人人讨厌的流行文化名人的。
　　由于霍华德不按常规牌理出牌的个性，使得这部电影不得不采取即兴创作的方式，以适应他怪招百出的广播节目。导演贝蒂·托马斯曾执导过无厘头喜剧《脱线家庭》和HBO影片《大夜班》，她将这部时空交错复杂、情绪起伏不定的半自传体电影处理得流畅自如。影片成功地再现了霍华德惊世骇俗的表演方式。如他为观众安排的大胆的“电话约会”，把自己的私生活像演肥皂剧一样公诸于世，在空中播出他和老板的争吵，以及把他的工作人员几乎逼到精神崩溃的情景。
　　影片不仅拍出了霍华德惊世骇俗的工作作风，还表现了他私生活中柔情似水的一面。他是一个疯狂的DJ，也是一位顾家的好男人。在一般观众看来，这两者是很难统一在一个人身上的，但这才是真实的霍华德·史登。其实，这再正常不过了，霍华德的风格就是从不按牌理出牌，颠覆人们常规的想法，似乎是他的使命。
　　片中的女主角史登的妻子阿莉森由女星玛丽·麦克考马克扮演。玛丽声称以前从不收听霍华德·史登主持的各类节目，但剧本中的爱情故事打动了她。不过，玛丽现在可是霍华德忠实的听众，每天凌晨四点钟，玛丽都会准时打开她的收音机。

　

　
土匪女皇（1）
　


　　（1994/英国、印度/彩色）
　　＇档案＇
　　英文名：BanttQueen港台译名：强盗女王
　　编剧：马拉·森
　　导演：谢卡尔·卡普尔
　　主演：希玛·比斯瓦斯、尼马尔·潘迪庆、曼乔杰·巴杰帕、拉杰什·维维克
　　获奖纪录：获1996年印度全国最佳电影奖、最佳女演员。
　　禁级：XXXX
　　＇剧情＇
　　故事发生在印度一个小村庄尤塔尔·普拉代什里，11岁的小姑娘富兰·德维被迫嫁给了比她大30岁的男人普提拉尔。普提拉尔把富兰带回家，因为她不顺从，普提拉尔对她一顿暴打，并最终粗暴地强奸了她。不堪忍受屈辱的富兰逃回自己的娘家，但娘家人并不情愿接纳她。后来，由于富兰拒绝有权有势、属于高种姓氏萨库尔成员的村长儿子的求爱，而被逐出了村庄。富兰投奔到表兄凯拉什家，希望能够暂住一段时间，但是，凯拉什的妻子对富兰心生嫉妒，最终还是把富兰赶出了家门。走投无路的富兰只得又回到自己的村庄，但却被人无端陷害，诬为窃贼，被关进了监狱。在狱中，富兰受尽了警察的侮辱和强暴。后来，在萨库尔氏族的安排下，当地土匪头子古贾尔绑架了富兰。
　　富兰刚出虎口，又落入了狼窝。古贾尔像野兽一样残忍野蛮，他多次粗暴地强奸富兰这个弱小的女子。年轻的维克兰姆是古贾尔的左膀右臂，他对富兰的遭遇十分同情，他对古贾尔的暴行忍无可忍，终于有一天，维克兰姆趁古贾尔不备，打死了他。虽然维克兰姆出身低种性，但仍被推举为首领。维克兰姆的上台改变了富兰的命运，富兰成了匪帮的一个中坚分子，开始与这些强盗们并肩战斗。
　　富兰和维克兰姆成为相爱的情人，在他们的领导下，匪徒们的命运逐渐好转。不久，这伙匪帮原来的头目、萨库尔人的两兄弟获释出狱。在二人的策划下，维克兰姆遭到暗算。富兰把身负重伤的维克兰姆送到城里的医院，当维克兰姆恢复健康后，他们一起回到富兰老家探望，富兰的父亲却绝情地让富兰回到丈夫那里去。富兰回到她过去的丈夫普提拉尔家，不过，她是回去复仇——把曾经虐待她的丈夫打了个半死。
　　富兰和维克兰姆重新回到了土匪帮，但维克兰姆最终还是没有避免被同伙打死的命运。富兰也被萨库尔兄弟捆起来，遭到众匪徒轮奸，并被带到贝赫梅村，当众赤裸着身子遭到鞭挞。
　　富兰逃到凯拉什家避难。经凯拉什介绍，富兰结识了由穆斯塔奎姆领导的穆斯林组织成员曼·星，依靠其势力，富兰和曼·星组成了新的匪帮团伙。他们对强拉杰普尔镇发动了猛烈袭击，经过战斗的洗礼，富兰成长为闻名遐迩的土匪女皇。不久，听说萨库尔兄弟准备在贝赫梅参加婚礼，富兰下令包围了该村。但是，萨库尔兄弟两人却侥幸漏网逃脱。复仇心切的富兰下令杀死了24个萨库尔人。
　　贝赫梅大屠杀惊动了警方，警方针对发动了大规模剿匪战役。由于有萨库尔兄弟提供情报，富兰团伙很快全军覆没，富兰和曼·星却逃脱了。1983年，富兰在欢呼的人群前放下武器投降。10年后，富兰获释。
　　＇焦点＇
　　本片由于深入触及了印度的种性制度、虐待妇女等症结，加上过量的性暴力场面，在印度遭到禁映。
　　＇背景＇
　　本片根据富兰·戴维这一真实人物的狱中日记改编。富兰出狱后，随即成为印度传媒的焦点人物，并开始从政。在当年5月结束的印度大选中，她代表社会党轻易击败对手，当选为新一届议员。
　　对于反映自己土匪生涯的这部传记片，富兰并不满意。影片完成后，富兰本人即提出抗议，谴责影片歪曲事实。她特别宣称，自己的斗争与种性制度无关，并且她本人也没出现在贝赫梅大屠杀的现场。但是，不管是否忠实于事实，影片还是产生了一种震撼力。对于在性表现上无所顾忌的欧洲电影来说，《土匪女皇》中性场面也许很平常，但对于连在银幕上亲吻也被禁忌的印度来说，这无疑是一场大地震。当影片在印度电影节上放映时，立即引起一场骚乱，成千上万人从孟买赶来，抗议影片的上演。影片最终在印度遭到禁映，使得与富兰同病相怜、生活在社会底层的印度妇女们无缘一见银幕上这位罗宾汉式的女英雄形象。
　　值得庆幸的是，在被禁两年后，本片终于被印度全国电影评委会评为了最佳影片，并获最佳女演员奖。印度17人评委会称这部影片“塑造了种性制度压迫下社会中一名印度妇女的轮廓鲜明而真实的形象”。
　　导演谢卡尔·卡普尔原是一名会计，但他不久就放弃这份工作，投身于自己热爱的电影事业。他从做演员开始，直到1983年，才终于有机会导演了第一部故事片《无辜者》。从此，他开始了自己成功的导演生涯。之前，他主要与英国电视四频道合作，拍摄孟买主流商业片，《土匪女皇》是他向艺术电影进军的一个转折点。
　　＇欣赏＇
　　本片根据真人真事改编，不仅表现了富兰作为土匪女王传奇的一生，而且描写了一个受种制度性支配、无情残忍的性别歧视社会。在这样一个社会里，对低种性的众多女性来说，无论是婚姻歧视，还是殴打和强奸，一切都司空见惯。富兰的故事之所以不同寻常，就再于她不甘压迫、敢于铤而走险，以暴力反抗暴力。

　

　
土匪女皇（2）
　


　　导演卡普尔认为，本片严肃地反映了成千上万当代印度妇女的命运。他说：“当我读过马拉·森的剧本后，我在其中看出了拍摄一部非常个性化的影片的可能性。对我来说，剧本赋予了富兰·戴维的故事更加广泛的内容。它就像特殊时期种性制度的历史记载。本片谈论的是比一个女人的故事更重大的主题，这是真正让我认真地考虑这部电影的原因。”接拍此片后，卡普尔面临的另一个问题是影片主题植根于社会环境对观众来说是陌生的，因为电影面对的大部分观众是西方人，他必须赋予富兰的生活环境一种戏剧化。卡普尔力图使观众对种性制度有一种无处不在的感觉。他知道，西方观众可能完全不了解种性。种性不同于等级，电影能帮助他们理解众多的低种性人们的悲惨生活现状，他的目的就达到了。
　　《土匪女皇》是一部制作精良的影片，摄影技巧灵活而富有效果。不过，影片最大的震撼力还在于演员的出色表演，特别是扮演成年与童年富兰的两位女演员希玛·比斯瓦斯和桑尼塔·布哈特，她们杰出的表演使观众完全理解了女主人公的行为动机和内心世界。由于影片中涉及到大量性和暴力镜头，对于印度演技派女演员和非专业的儿童演员来说，她们付出的努力和要克服的困难可想而知。导演卡普尔尽量说服她们明白自己只是扮演角色，这才有影片中裸体与轮奸的逼真表演。

　

　
武训传（1）
　


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