电影名词解释-第6部分

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FREEZE…FRAME　停格
一种电影效果，指在一组画格上重复某一影像，制造出凝止的动作，使得影像持续有如一张静照。这种技法常用在一部影片的结尾，让最后一个镜头更具有冲击力，如《四百击》（1959）。　FULL　SHOT　全景
被摄体占满整个银幕的镜头。若被摄体是一个人，则他或她的身体会全部容纳在镜头中。有时可与远景镜头（LONG　SHOT）互通。

HAMMER　FILMS　汉默电影公司（台）
咸马电影公司（港）从财务观点来看，是英国电影史上最成功的电影公司。创立于1948年，自1956年开始，连续拍摄了许多低成本的恐怖片，很快地便在英、美两国占下广大的市场。彼德库辛和克里斯多夫李主演的吸血僵尸在1960年代盛极一时。

HAND…HELD　CAMERA　手持摄影机
一种比较轻便、易于徒手操作的摄影机，也指一种电影拍摄方法。手持摄影机经常被有意使用，以为影片啬一种即兴的、自由的风格。纪录片一直大量使用这种拍摄方式，剧情片也常用到。

HOLLYWOOD　TEN　好莱坞十君子
一群好莱坞的电影工作者，在1947年的秋天，被票传到“众议院非美活动调查委员会”（HOUSE　MITTEE　ON　UN…AMERICAN　ACTIVITIES）前，接受“共产主义份子在好莱坞电影工业渗透的程度”之调查。其中最受人注目的十位电影工作者被尊称为“好莱坞十君子”。他们因宪法权利而拒绝表白政治立场，因此被控蔑视美国国会，被列入好莱坞黑名单，同时遭到解雇。

IMAGINARY　LINE　轴线
人物的运动方向、视线方向或相关位置所形成的一条假想线，有时也叫180度线。遵守轴线的规律来换变摄影角度，可以确保人物运动方向或相关位置始终清楚明确，否则会造成混乱感。

IMPRESSIONISM　印象主义
1920年代法国创立的一个电影学派。被列为印象派影片中比较著名的有冈斯的《车轮》（1922）、赖比叶的《黄金国》（1921）等。这些影片都有故事情节，有的还不乏庸俗的趣味，但其中往往有某些场面在造型风格上较有特色，并明显地表现了印象主义画家对光的处理方法的影响。

IMPROVISATION　即兴表演
指在一部电影的拍摄过程中，演员不先靠剧本而自然流露出的动作和对白表演。演出时，表演人员忽然冒出不在剧本的上对白，叫做“即兴台词”（AD　LIB）。

INSERT　SHOT　插入镜头
指包含视觉细节，为了达到提供讯息的目的，或强调戏剧重点，而被插入的镜头。譬如一个人在读书的画面；插入书本内容的特写镜头。

INTERCUTING　间隔剪接
常与交叉剪接和平行剪接发展互用，都是指一种剪接要领和技巧，能在同时或不同时发生的叙述元素之间来进行。严格来讲，间隔剪接是指包含两个或多个分别发展的片段，但相互之间并无明显时间关系的剪接结构。如《教父继集》（1975）中，导演将黑社会家族父子不同时空的故事，以场为单位做间隔剪接。

ITERIOR　内景
室内的拍摄场景，可以是摄影棚搭的景，也可以是实景。

IRIS　光圈
由瓣状金属薄片组成的光孔，安在镜头内部透镜与透镜之间，能够放大或缩小，用以改变镜头的有效口径，控制进入镜头的光束，使感光材料能得到准确曝光。

IRIS　IN/IRIS　OUT　圈入、圈出
一种光学转场技巧，以一个圆将画面的外围遮住，并逐渐缩小这个圆，直到画面完全消失，这叫圈出；相反的过程叫做圈入。

IRONY　反讽
原为文学批评上的一个术语，指由事物的表象与真实之间的矛盾而产生的一种意义。譬如，《金屋泪》（1958）中，男主角劳伦斯夏威在另结新欢的宴会上，听到了被他遗弃的西蒙仙诺自杀的消息，可是来宾却唱起歌来赞美他是一个快乐的好人。

JAM　搅片
指底片或影片在摄影机或放映机中搅成一团。有人戏称之为“沙拉”。

JUXTAPOSITION　并列
电影批评用语，指将一种或数种电影元素排列在一起，使其产生某种戏剧效果。例如一个镜头中视觉与听觉元素的并列，个别镜头之间的蒙太奇组合、时间元素的并列，不同色彩、声音、音乐元素的并列等等。如在《教父继集》（1975）中，在时间上差五十年的前后两代教父的故事穿插在一起，这是时间元素并列的例子。

KEY　GRIP　场务领班
拍摄现场的场务领班，以好莱坞的制作标准，一个场务领班通常拥有五至十位助手。

KEY　LIGHT　主光
用以照明场景的主要光源，它决定一个场景的调子与气氛。

KEYS　原画
动画片中交代运动中人物或物体的主要动态之画片如起步、停止，或变换方向，通常关键动态由动画设计负责绘制。
KEYSTONE　启斯东电影公司
由查尔斯鲍曼和亚当凯梭设立于1912年的美国电影制作公司。旗下拥有导演麦克塞纳特，和演员梅宝诺曼等。每周推出一部疯狂的喜剧短片。到1913年中，变成一个庞在的股份公司，大量生产喜剧片。1914年，查尔斯卓别林加入启斯东电影公司，更壮大了原有的喜剧队伍。1915年启斯东电影公司为“铁三角公司”所吸收。

KINETOGRAPH　爱迪生电影机
第一部实用的电影摄影机，使用的是乔治伊士曼于1888年取得专利的一种赛璐璐片基底片。这种摄影机最大的缺点，在其庞大的体积。许多早期简单的影片，都摄制于爱迪生实验室被称为“黑囚车”（THE　BLACK　MARIA）的摄影棚内。

LAST…MINUTE　RESCUE　最后关头救援
一种普遍见于通俗影片的布局及剪接技法。通常是大量地运用交叉剪接。交叉剪接一方面揭露受害者命在旦夕，另一方面同时显示救兵正在途中飞速前进，援救行动是在最后关头才完成。如史蒂芬史匹柏的《法柜奇兵》（1982），全片充满了这种最后关头救援剪接。

LAYOUT　动画美术设计指动画影片中人物和背景的造型设计，也指负责这个工作的人。

LEFT　BANK　GROUP　左岸派
1950年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎塞纳河左岸而得名。他们是亚兰雷内、安妮华妲、克里斯马克、亚兰罗布格利叶、玛格丽特莒哈丝和亨利科尔皮等。代表作品有雷内的《慕里爱》（1963）和《战争终了》（1967），罗布格利叶的《不配的女人》（1963）、《欧洲特快车》（1966）等。

LENS　镜头
在电影拍摄时，将影像引导并对焦到底片上的光学装置，为电影摄影机和照相机的重要部分。

LIGHTING　打光
电影摄影中，设计、安排人工或自然光源的工作。打光工作通常考虑：如何取得光源及如何运用这些光源。

LOADING　装片
指把胶片装入放映机或摄影机片盒，以备放映或拍摄。

LOG　工作日志
在制作一部影片的过程中，每天对各项细节和活动的记录。

LOGO　公司标记
指电影开头代表出品或发行公司的注册标记或象征物，如米高梅电影公司的狮子。

LONG　SHOT　远景
以广角的视界拍摄而得的镜头，通常缩写为LS。由于所摄视界的大小不同，又可分为：一、大远景，可表现十分广阔的场面，浩瀚的自然景色和大范围地区；二、远景，拍摄全身人像及人物周围广阔的空间、环境、自然景色、人群，主要用于交待环境和气氛。三、半远景，一般拍摄人物全身活动，以及相当于这个范围的背景，画面上不留空隙。

LONG　TAKE　长镜头
一般而言，长镜头是摄影过程从开机到关机，未间断且完整的拍摄下一个完整的戏段、表演过程或电影意念。长镜头的使用会直接影响到影片的步调节和韵律。例如史丹利库柏力克在《鬼店》（1980）中，以长镜头追踪剧中主要人物的活动，在长时间和快速运动的拍摄过程中，他创造了一种惊人的压力，使人以为剧中的角色完全无法脱离尾随的灵异力量。俄国导演安德烈塔柯夫斯基和希腊导演提欧安哲罗普洛斯，也以善于营造长镜头而著名。

MACGUFFIN　麦加芬母题
该词源于电影导演亚弗烈希区考克的电影技法，指将电影故事带入动态的一种布局技巧。它通常是指在一部悬疑影片的情节开始时，能引起观众在好奇心的驱使下，很快地进入情况的戏剧元素，如在某一个物体、人物、甚至是一个谜面。如在希区考克的《大巧局》（1976）中，麦加芬是指一们失踪的继承人。

MAGAZINE　片盒
一种不透光的扁平盒状物，附于摄影机上。一个35毫米片盒最多可以装到1200尺，约十三分钟，这是单一镜头的长度极限。

MAGIC　LANTERN　魔术灯
一种娱乐装置，可算是电影放映机的前身。

MAGNETIC　SOUND　TRACK　磁性声带
指声音是录在底片边缘的氧化铁条状带上而得之声带，在性质上与磁性录音带相当类似，在重现声音时一般要优于光学声带。

MATTE　遮片
摄影或印片时用以挡住部分光线，使底片的某一部分不感光的遮光物。

MEDIUM　SHOT　中景
在视界与视觉角度方面介于特写镜头与远景镜头之间的一种镜头。以中景来表现一个人物，最典型的视觉范围是从该人物的膝盖以上来拍摄。　METAPHOR　隐喻
电影符号学术语。指在间接意义使用词语，是一种移代性的修辞格。如《摩登时代》（1936）开头的著名“隐喻”：一群羊的镜头之后是挤在地铁入中的人群的镜头。

METHOD　ACTING　方法演技
一种脱胎自前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的演技训练。其后辗转传入美国，经过另一番诠释，改称“方法演技”。
“体系表演”分为两在部分，即演员自我修养和演员创造角色。

METHOD　ACTOR　方法演技演员普遍用以指曾经学习前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基写实主义表现方法的演员。如马龙白兰度、詹姆斯狄恩、卡尔马登等。

MISE…EN…SCENE　场面调度
场面调度出自法文，意为“摆在适当的位置”或“放在场景中”。开始用于舞台剧。由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，场面调度一词也被引用到电影创作中，意指导演对画框内事物的安排。“场面调度”与长镜头由于被法国电影理论家巴赞用作电影语言写实主义的历史发展倾向来看待，跟表现主义蒙太奇美学成为相对的美学精神。奥森威尔斯的《大国民》（1941）和尚雷诺的《游戏规则》（1939）都是有名的例子。

MIXING　混音
将对白、音乐、音效等多种音源予以混合的处理过程，又称为再录音（RE=RECORDING）。

MOGUL　电影大亨
指大制片家，例如美国好莱坞的戴立欧柴纳克和亚道夫苏克。张善琨、陆运涛、邵逸夫、邓文怀则为港台近四十年来知名的电影大亨。

MONITOR　监看器
在制作过程中，一个为检查画面或声音品质而设计的监视系统。

MOSCOW　FILM　FESTIVAL　莫斯科影展
1935年2月首度在莫斯科举行，也是东欧的第一个国际性影展。影展曾一度中断，直到1957年，为了呼应国际青年节才恢复举行。近年来由于东西方冷战的解冻，莫斯科影展中西方世界影片的参展量，已越来越多。

MOTIF　母题
指的是一个意念、人物、故事情节、或念白、影像、乐段，其一再出现在电影作品里，成为利于统一整个作品的有意义线索，并加强了美感、趣味、哲理上的吸引力。如《惊魂记》（1960）中的双重身分与镜像母题。

MOTION　PICTURE　电影
根据“视觉暂留”原理，运用照相（以有录音）手段，把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（以及还音），在银幕上造成活动影像（以及声音），以表现一定内容的技术。自1895年正式公诸大众以后，已成为二十世纪最受大众欢迎的一种娱乐媒体。

MOVIOLA　摩维拉剪接机
一种具有小型看片银幕，由马达带动的有声剪接机器。由于广泛使用，所以几已变成剪接机的同义字，是专业剪接室不可少的设备之一。

MURAL　大景片
电影布景中当背景使用的巨幅照片或图画。

NARRATOR　叙述者
在影片中直接以语言为观众提供讯息或发表评论的人，这个人不一定会出现在画面上。例如一般的纪录片解说员，就是评论者。

NATIONAL　BOARD　OF　REVIEW　美国电影评议会
一群电影界人士，志愿性地在1909年创立的组织，以公开放映前预先试映及评价电影为其目的。直至1927年以前，这自发的评审团一直以半官方的资格来执行此任务。0930年开始每年评选十大电影及其它的电影奖项。

NATIONAL　FILM　BOARD　加拿大电影局
1939年5月由国家电影委员会及英人约翰葛里尔逊促成的一个单位。著名的新闻片系列如《世界动态》（1942…45）及《今日加拿来大（1940…45）》便是电影局的作品。在1956年电影局从渥太华迁至蒙特娄后，也大量增加法语片的制作，并成立法语小组。1960年代后，电影局亦有制作剧情长片。

NEW　GERMAN　CINEMA　德国新电影
1960年代初出现在西德的一次旨在振兴德国电影的运动，源于1962年的奥伯豪森第八届西德短片电影节。当时有二十六位青年电影导演、编剧和演员联名发表了一篇《奥伯豪森宣言》，宣称要“与传统电影决裂，要运用新的电影语言”并“从阵规陋习、商业伙伴和某些利益集团的羁绊中解脱出来”，以创立德国新电影。初期的德国新电影在国内不受欢迎，很快就陷入了经济危机。　1975年，运动第二次出现高潮，电视台开始资助青年导演拍片，并出现了雷纳温纳法斯宾达、温纳荷索和文温德斯这些艺术上富有特色的导演。他们的影片，如法斯宾达的《恐惧吞噬心灵》（1973），温德斯的《爱丽比漫游记》（1973），和雪朗道夫的《锡鼓》（1979）等片。从1979年以来，运动的声势更加壮大，实际上已成为西德电影的主流，德国新电影在人们心中已成为一个流派的标志，代表所有新崛起的、有各自的艺术特色的西德表青年导演的电影作品。　NEW　WAVE　法国新浪潮电影
指法国1952年代末、1960年代