小说写作技巧大全-第22部分

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这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。
　　时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。
　　我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。
　　我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。
　　霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。
　　卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。
　　这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。
　　再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。
　　霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。
　　卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。
　　现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。
　　“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。
　　约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”
　　“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。
　　约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。
　　这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。
　　这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。
　　但是对话没有涉及到姿势。
　　现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。
　　“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”
　　“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。
　　约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。
　　现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。
　　在这两个例子中，对自全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。
　　作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。注意，当读者能够“听出”人物的语调时，对话是如何变得活灵活现的。
　　为了展示情节，我的小说在警察出现的场景中用了比平常更多的动作。虽然使用生动且富内涵的动作能给小说增色，但若用得不恰当，便会起一种干扰作用。
　　例如，你希望一个人物能给你的读者带来一组具体的信息，如指出为了解决某些问题都采取了哪些措施，或者正在执行什么样的计划，你要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一种干扰作用。为了调动情绪，应该把这些有目的的动作限制在一段对话的开头或者结尾。如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化，最关键的就是要使用不同的动作，让读者看出变化了的姿势、感情，或者态度。
　　一些故事仅仅是从客观角度来写的，作者几乎没有深人到主人公的思想活动中去。在这种情况下，就必须使所有的动作都能够带有确定的意义，使肢体动作能够表达人的感情和想法。
　　有时我们需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果，特别是在写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你的人物作出动作的时候，要知道哪个动作对场景是非常关键性的。记住，与一连串零乱的动作相比，一个有实际内容的句子会使你的写作更有影响力。　

第三十篇　如何运营你的作品
第一章　书名、笔名，简介
　　有一些作者老是抱怨自己作品没有点击，推荐不高，出版社不要，VIP卖得不好。为什么会这样？这些作者只会抱怨，却没有想到冷静下来想原因，到底问题出在什么地方？　
　　其实，很多作者，都抱着一种游戏的心态写作，直到作品有人追捧了，这才认真起来。　
　　怎么说呢？　
　　我们先看看笔名以及书名。　
　　不知道大家有没有注意到，在各大网站排行榜上有名的作品，他们的笔名与书名是怎么样的？　
　　从各大网站的排行看，这些比较出名的作品，大多作者名没有特殊符号，其中两个字的笔名，占了大多数。　
　　而书名，更是中规中矩，易记有特色的作品，没有那些符号什么的。　
　　大家取网名都很随性，一般都把网名当作笔名来用，而且为了追求新奇，网名大都带符号什么的，甚至有不雅的名字出现；但是不怕生错时，就怕取错名，笔名和书名取得好坏，是非常重要的。　
　　无论什么作品，都想要自己的作品容易被人记住，可是复杂的笔名，容易被记住吗？？　
　　举例：“齐天大圣孙悟空”和“孙悟空”两个名字，哪个相对比较容易被记住？　
　　举例：“◎千☆幻¤冰★云⊙”和千幻冰云，哪个相对比较容易被记住？（很多人喜欢取符号多的名字）　
　　举例：“RICHWU”和“血红”哪个相对比较容易被记住？　
　　书名也是一样，《西游记》比《四个和尚取经记》好多了吧。。。。　
　　简单、易记、顺口、有含义，是取名字的一个准则，书名笔名超过四字的，本身被记住的可能性就小多了，除非是比较有特色的，如《一个女人和十个男人的故事》之类的吸引眼球书名。　
　　而且笔名还有配阴阳五行、生辰八字之说，这就得去找专家询问了。。。。。。　
　　其次，作者的写作基础。　
　　有很多新作者都是写完就发，没有检查，错字不断、逻辑混乱；作为新作者，其实文章要发表出去，都应该自己稍微看一遍，检查一下错字、逻辑、标点之类的东西，读者如果看到满篇错字，逻辑错误，标点乱用，换作是作者本身，会怎么想？　

第二章　尽量做到通顺无错
　　　　一篇通顺无错的作品，会让读者的印象分增加不少没有人会喜欢漏洞百出的作品，没有人会喜欢念都不通顺的作品。　
　　标题和简介使你的文章水准降低了一半的吸引力。　
　　如果你去相亲，女方的名字叫张胖妞、李丑姐，请问你会不会有去看一看的欲望？如果女方是张爱灵、李佳欣之类的，你会不会去看呢？　
　　一本书的书名、笔名、章节名、人物名、简介以及封面，就和这个的道理一样。这些都属于外貌，属于外表别人第一眼看到的地方，给读者一个好印象，也就是给你的作品点击、推荐提供了多一次增高的机会。　
　　庞统、张松为什么会怀才不遇？想一想吧。。。。。。　
　　至于简介，我想说两句：　
　　简介是作品的灵魂，有的人对简介豪不关心，殊不知读者一点开，看到的除了书名、笔名之外，就是简介。　
　　一个简介可以看出作者对作品的用心态度以及读者对作品的初步印象。　
　　有的作者，简介一塌糊涂，错字不断，漏洞百出，这样的书，还指望人家去看吗？　
　　有的作者，看简介如饮纯酿，似吸兰桂，这样的书，又给人的印象如何？　
　　有些东西实在不好再说下去，但是请记住，一个好的开始，是你成功的一半。　
第三章　更新速度
　　　　（满分３０）
　　每天更新１万字，分三到四节，每节更新时间间隔３个小时以上，　
　　每日固定时间段更新，零点有更新一次，周末０点有更新为满分。　
　　每章2001字：３分　
　　零点更新：３分，周末０点有更新再加３分　
　　每日１节：３分　
　　每日２节：９分　
　　每日３节：１２分（多于三节分数一样）每节更新时间间隔３个小时以上在基础分上再加３分（15）　
　　时间间隔３个小时以上：基础分３分　
　　固定时间更新：基础分３分　

第四章　作品质量
　　　　（满分５０）每样分三档，每档５分　
　　1、文笔质量　
　　2、人物刻画　
　　3、题材创新　
　　4、情节故事性　
　　5、悬念的制造　
　　6、高潮的控制　
　　7、章节承转起伏　
　　8、开头5000字内容　
　　9、基础知识（错字、标点、逻辑）　
　　10、作品的阅读难度（上手难易、专业性）　
第五章　宣传广告
　　　　（满分２０）　
　　作者笔名：１分　
　　书名封面：２分　
　　作品简介：２分　
　　作者名气：５分　
　　网站宣传：１０分　

　　为什么给出这么一个数据？　
　　很多新作者对自己根本就不了解。　
　　要来求评，其实应该是先自我评定，如果自我无法评定，那么求评才有意义。　
　　是的，有新作者会说自己无法看清楚自己的错误，但是无法看还是要看啊，文章为什么点击不高呢？哪里出了问题？我想这个分数可以给作者一个或许满意的答案。　
　　如果作品质量在30分以上的作品，还没有办法红，作者是不是考虑一些问题呢？更新，还是广告宣传出了问题？　
　　另外，更新方面，个人不鼓励一日超过一万二千字的写作速度，速度慢可以存稿子。　
第三十一篇　微型小说的写作要点
第一章　导语
　　　　微型小说是载体小，内涵大的体裁形式，它的文字、篇幅短小，情节单一，人物刻划单纯，描写简明，语言简洁。它对生活的把握是“化整为零”，反映生活是“以点取胜”，此篇从四个方面概括了微型小说的写作要点。从写作的角度看，初学写作的习作者以微型小说入手，既注重故事性、趣味性，又凝炼地融进社会生活的内容，训练组织小说的艺术结构，磨炼写作的技巧，是有效的练笔。
第二章　要善于捕捉构思的聚焦点
　　　　微型小说把握生活是“化整为零”，反映生活是“以点制胜”。它不能像中、长、短篇那样去写生活的“面”。它必须将社会生活内容和自己认识评价凝聚在某一个“点”上，通过一瞬，来照亮全程；通过一点，还涵括全部。因此，寻找微型小说聚焦点，捕捉微型小说的聚焦点，对于微型小说的写作，就显得特别重要。
　　关于这一点，许多微型小说的研究者，曾从不同的角度，用不同的术语进行了强调。
　　吕奎文、郑贱德在《小小说创作技巧》中曾指出：写作微型小说，首先必须“把生活中那些带有诗意、能引起美感或给人启迪的‘顷刻’，迅速地逮住。”
　　梁多容在《微型小说写作》中曾指出：“诗有诗眼，文有文眼，微型小说有闪光点。微型小说是镜头小说，没有复杂的情节和完整的人物形象，它要求情节单一，刻画人物性格的一个侧面。因此，它应该是一次瞬间聚焦，使聚焦后获得是一个闪光点”，“没有这个闪光点，微型小说便没有聚能反应，其人物将是平庸的，将失去生命的光彩，不会产生震撼人、感染人的力量。”
　　赵曙光在其专文中也指出：“诗有诗眼，戏有戏眼，微型小说也有微型小说的眼。这个眼姑且称为微型小说的‘那一点’。”有了它，全篇就有了生命，有了活力，意义就深刻了。没有它，全篇就无精打采，甚至会因为缺乏生命机制而不能成篇。“
　　他们这些论述，都强调指出微型小说的艺术形象，是一个单纯的、单一的，同时又是富于包孕的聚焦点形成的；写微型小说，首先要找到这样的聚焦点。
　　这个聚焦点是一个什么样的点呢？刘海涛在《微型小说的理论与技巧》一书中指出：它应该是一个意象实体。这个意象实体应该是单纯的、新鲜的、独创的。它应该包含着矛盾错位，富有内涵，能负载小说的主题，能包含过去、现在、未来及其他方面生活内容。我们认为，刘海涛的概括，是比较符合创作实际的。
　　微型小说的聚焦点应该是一个意象实体，说它是意象实体，因为这个“核”，是思想与形象的结合。它既是形象的，又是思想的。既是一种物象，同时又包容了作者所意识到的思想内容。为什么强调它是一种意象实体而不是其他别的什么呢？因为我们仅仅有了某一思想，或某一良好的创作意图，而没有与之相应的形象，我们写不成微型小说。如果我们有了一个精彩的故事、精彩的人物，而没有意识到它的内涵与意义，我们同样也写不成微型小说。写小说，仅有创作意图不行。仅有意图，没有