新周刊电子版 2010年第6期-第7部分
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电视剧就是人生
自《大长今》之后，韩剧、日剧就再也没有在中国内地掀起过什么像样的风潮了。5年以来，内地电视剧市场都被国产剧所垄断，2009年也不例外。
2009年的第一波电视剧热潮是《潜伏》。中国电影越来越丧失了类型片的多元化，而中国的电视剧则刚好相反。“谍战剧”走入高潮，《潜伏》则把这个高潮推进到以人物性格带动情节发展，以细节反映现实的层面。《潜伏》的剧本精致、演员的演绎精到、台词也同样精彩，更为重要的是它能从细微生活中展现大时代背景，在逼仄的场景里做出了一篇宏大文章。它带给人们的不仅仅是谍战剧的新风格，也让生活中充满了映照，这也正是一部电视剧可以为观众提供讨论空间的妙处。
《潜伏》的热潮从电视荧屏上火到了现实中，人们最热衷讨论的是《潜伏》的话题和哲学，并由此发挥出现实生活中的技巧和故事。从荧屏到职场，从机关到企业，不潜伏在过去，即潜伏在现世。
如果说往年走红的电视剧《中国式离婚》、《金婚》、《双面胶》等都还是中国特色的情感问题，《士兵突击》、《奋斗》等都还是抽象的价值判断，那么2009年下半年最热的电视剧《蜗居》则是直接触及了中国社会最现实的层面。
《蜗居》最初只在上海地面频道播出，宣传甚微，制片方甚至对记者表示不愿意做宣传，因为题材敏感。最后与观众见面的电视剧，也与六六的原著有所差别，城市名都做了避讳。在地面频道播出之后，《蜗居》出人意料地在网络和盗版市场上走红，继而被地方卫视购买，成为了全民热议的话题。
《蜗居》的故事说来简单，只有一个词：房子。线索同样简单，只有两条：我为什么没有？别人为什么有？围绕着简简单单的情节、线索，却衍生出众多的枝蔓，条条都是现实中存在、却没人能理清。
官员、平民、大学生、小白领、钉子户、地产商、无力的父母、无奈的夫妻……这些我们身边随时能够看到、能够触摸得到的“鲜活角色”在现实中生活，也在电视剧里演绎。无论你痛恨谁、惋惜谁、喜欢谁、可怜谁，在这部剧里都能找到现实对应，这正是电视剧所能给我们提供的宣泄出口。
网络话题场
在很多网站上，《蜗居》的点播率高居榜首，优酷网的播放次数是1。5亿，这是个可怕的数据。更可怕的是，网络所表现出来的话题营造能力。
2009年的网络制造了众多话题、新闻事件和流行语，贾君鹏、躲猫猫、欺实马、哥、传说、寂寞、杯具、被……层出不穷。电视人无不羡慕网络的这种创建能力，奇妙的是，一度被认为会抢了电视饭碗的网络在2009年却也帮了电视不少忙。
往年，“舞美师”的爆料一直被认为是“快男超女”的营销策略，如今网络爆料和八卦成为各大电视台普遍的助力手段。不管是不是电视台在幕后策划，现在的现实是，电视节目要火一定要在网络上有所争议。
网络热议央视美女，于是央视改版有了话题。网络热议《潜伏》，于是《潜伏》立刻街知巷闻。网络争看《蜗居》，这部本无宣传的电视剧立刻成为全民剧本。
就连电视节目也是如此。《8090》制片人陈晓冬曾对该节目在网络上被批评感到委屈：“只是说我们把生活中的东西用电视化的手段呈现给大家。我们的社会已经有这样的事情了，我们怎么去面对它们，只有带有一个宽容的心来看待。”但也正是网络上有骂声，才会引得更多的人对此感兴趣而追看。
正如《人间》等情感类节目也并非是一夕暴红，而是多年累积之后成为了话题库。毫无疑问，人人都有窥私欲，而在网络横行的当下，情感类节目往往能给网民提供一个恶搞的话题和真实的背景。有趣的是，在众多网络论坛上，因情感类节目太过“狗血”而怒骂的网民不少，同样因太过“狗血”而追看的网民也不少。电视与网络多年龃龉，最终达成互动性、价值观统一的却是以往看来不上大雅之堂的情感类节目。
在互联网所塑造的全新语境中，骂并不代表不好，夸也并不代表喜爱。对情感类节目的“狗血”评价，既带着受不了的感受，又带着放不下的冲动，一言难以道尽。聪明的电视人，不仅要在电视行业规则中行事，又要在网络评价的夹缝中生存。
正如虎年春晚，网络上的骂声不绝于耳，对春晚这一形式的声讨几乎到了总爆发的程度。实际上，虎年春晚和往年春晚并无太大区别，还运用了大量的网络段子作为内容。但可悲的是，近乎讨好式的表现并未获得网民的认可，相反，这种拙劣的照搬更激怒了网民。网络已经创立了属于自己的娱乐方式，它拥有着强大的探索力、互动性和迁延性，它已经成熟到成为价值观输出的主体，而不再只是一个传播渠道。这一点，无论是春晚策划者，还是尴尬的刘谦都没有料到。
电视所创立的文化模式，现在走到了要与互联网对接的时代。这种对接，不只是节目上传的商业模式，而更是和网络思维相结合，利用网络的话题营造力，把话题从旧屏幕延展到新屏幕。
听电视
如今的电视，有的更像杂志，如《知音》、《女友》一般的情感特稿；有的更像博客，让每个人上去恣意展示，接受评论；有的更像派对，众声喧哗、尽情玩闹；还有的更像广播，你只需打开电视，听见它。
电视所创立的视听模式，在新媒体环境下已经分解。电视剧可以上网看，电视节目可以在网上看，体育比赛可以在网上看，新闻资讯可以RSS订阅。对于很多城市人来说，一条网线所能看到的东西比一条电视光纤能看到的要多得多，毕竟电视落地的数量是有限的，而网络则是一个无限广阔的世界。
电视还有什么特质是不能取代的？强制、即时、疏离、低门槛。打开电视，它就开始对你进行输入；它有时效，你很紧张；它不需要专注，你还可以同时干别的事情；最重要的是，它不需要知识和技能，你很容易搞懂电视机遥控器，更容易搞懂电视节目，反倒是电视人不容易搞懂你。
电视的现在已经成为带屏幕的广播，它在客厅，你只听它。它走出客厅，在出租车里、在广场上、在电梯里、在楼宇大堂里，你反倒开始关注它。在这些新兴地盘里，电视展现的是话痨节目、话痨主持人和随时可以开始、随时可以结束的零碎片段。他们就像上门推销员，诚恳地表示只是利用你一点点等待中的无聊时间，并且向你保证，你完全可以同时做其他的事情。
电视的时代使命是否已经走到尽头？当然没有。
从客厅到公共空间，电视变得更加贴身，它永远跟着你，小心翼翼、无处不在地向你灌输那些“不传达任何意义”却最终成为意义本身的东西。
电视离客厅越远，它离你就越近。
十大金牌制片人之 高 辉 央视中文国际频道《海峡两岸》制片人
他们也熟悉了我们的语言系统
《海峡两岸》是一个有着14年历史的老栏目。从2004年开始，我们年年被评为央视十大优秀栏目，其他领域内的奖励就更多了，你看我们书橱里的证书和奖杯都摆不下了。
《海峡两岸》首先是一个政策性很强的节目，其次才是新闻内容。对我们来说，总是要寻求合适的角度去操作，经过这几年的摸索，逐渐建立起一套原创的操作机制。
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我们与台湾的电视台进行互换式合作，利用他们的采访资源和摄影棚，直到今年我们才开始在台湾设置一名驻站记者，以前都是使用那边的设施。但是主要的操作理念却一直是我们自己的，比如刚刚发生的高雄地震，我们在第一时间安排专家和嘉宾，当天下午进摄影棚，然后把我们的问题传输过去，合作电视台帮助拍摄完成后，用卫星传输过来，当天晚上就能在这边播出了。
这中间有个很重要的环节是我们建立了一个合适的电视嘉宾团队。我们请台湾人说台湾事，台湾专家的观点往往比较犀利，非常解渴，没有思想禁锢，按照新闻规律述评，有些嘉宾案头工作做得很足，观众也很认可他们。在磨合过程中，他们也熟悉了我们的语言系统。比如使用“台湾当局”、“台湾地区领导人”，回避“总统”、“院长”等敏感用词，双方越来越默契。
潘 滨
十大金牌制片人之 朱卫民 凤凰卫视《冷暖人生》制片人
我们在寻找“隔壁的中国”
《冷暖人生》有着中国几乎最高龄的编导队伍，在其他电视台纷纷起用二十几岁年轻编导的时候，我们一帮四十多岁的人还在一线坚持着。这也是一支有着不同经历的团队。同事老五是转业军人，也是中国最早富裕起来的一批人，我们喊他老五是因为他曾经卖过505神功元气袋，当时很有钱，因故破产之后来到凤凰做电视。他已经47岁了，经常说在这里做节目是自我救赎，因为他有钱时什么都不信，现在通过做采访还能在不同人物的内心寻找到称为“善”和“真情”的东西。我33岁半路出家，以前也是做生意，卖煤炭发过财，破产之后来到凤凰，做这个节目已经7年了。
最开始，我们热衷于猎奇，比如同性恋、小姐、二奶之类，几乎开创了中国电视“真情类节目”的先河，但在“真情”的道路上走偏了，为了放大人物部分的“善”，而遮蔽了对方的多元化性格。我们直到2007年获得芝加哥电影节的“银雨果奖”，才基本确立了现在的操作方式。就是还原有血有肉的人，用鲜活的人物故事来报道社会热点事件，比如“唐福珍自焚”、“自杀研究生杨元元”、“云南版许霆案”等，我们是用争议人物来记录社会和历史。
这个社会的诱惑越来越多，我们愿意边缘一些、另类一些，寻找歌舞升平之外的世界，我们称之为“隔壁的中国”。我们到大西北去找代课老师，跟他们喝酒聊天：去沙漠里探险，与沙漠钉子户住在一起……我们也曾强烈地怀疑过自己，但毕竟都有过大起大落的经历，知道坚持的重要性，几个“老人”做得津津有味。
潘 滨
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［专题］
电视进化论22条 听电视
电视这破玩艺儿“令人着迷而又不传达任何意义”，“不被砸烂也不被抛弃却有着另一个蜜月期”。
1 在电视进化论中：第一次是沙发上长土豆；第二次是遥控器掌握一切；第三次是只有节目没有台：第四次是越草根越大声；第五次是没有电视只有剧；第六次是直播真播；第七次就是现在：电视是用来听的。
2 在电视分化论中：第一次是电视制播分离；第二次是点播分离，网友随看随点；第三次是电视碎片化，个人博客的出现和制作使得电视影像垄断的地位丧失；第四次是现在：听电视的流行剥离了眼球经济。
3 可视化电视到可听化电视的转变，使得电视的喋喋不休和废话综合征进一步发扬光大——不是我们要抛弃电视，而是电视迎来了一个另类蜜月期：只理不睬。
4 棉棉说：“我家里没电视。”周立波问：“你家有电表吗？”没有电视的人在网上看电视，准确而言是在网上听电视，视频打开，放一段《锵锵三人行》或《康熙来了》，然后该干吗干吗。
5 谈话类节目的盛行和脱口秀的兴起，以及新闻资讯的海量，加上电视剧质量的不稳定，都使得观众对“又见”电视心生餍足，不如换一种“看法”：通感。拿耳朵看。
6 在新浪、在李宁公司、在会所、在机场、在酒局等等公共场所，电视是用来听的，偶尔瞅两眼；在电脑上、在起居间、在工作时、在酒店里，电视成为背景音，无暇旁顾。无论是第一空间（生活空间）、第二空间（工作空间）还是第三空间（个人空间），电视这个幽灵永不落幕，从不黑屏，但色厉内茬、音容宛在。
7 听电视的人比看电视的人更高级、更有购买力、更为主流、更为精英、更有可能性、更时髦、更践踏电视台台长的尊严、更会在不屑与有屑之间做人。
8 网络挤压电视，电视挤压电台？没那么严重，只是电视作为一个器物，它有了新的变种：又平、又热、又挤、又微。它总想集权，但免不了分分钟能量被耗散。
9 近景魔术在电视人的玩弄下，必将走向式微。而另一个声音在响起：我告诉你戏法的秘密。谁抓住观众的耳朵，谁就抓住了电视业的未来。
10 当一批话痨成为电视界的生力军时，电视想不收听也难。视听享受意味着：视就是听！那个电视里结结巴巴、头头是道的主持人比你的邻居还让你熟悉。
11 看，要在3尺的距离；听，却可以3米开外。人的活动半径得到了空前释放：锻炼、烧水、写策划案、上盥洗室，一样也不耽搁。
12 不要责怪没有好电视可看。在注意力经济时代，诱惑太多，结果变成了注意力涣散经济。当你不肯在瑜珈和看电视之间作出抉择时，就只好听电视了。
13 电视的逻辑链：收看——搜看——搜听！即便3网融合在即，让电视人喜气洋洋，但听显然可以让电视走得更远。
14 万恶的收视率终于要改写了！一个新的调查术语将诞生：电视收听率。根据电视听众的要求，电视台在绘声绘色两方面将做得更好，不仅绘色，还要绘声。
15 他们总想让观众回到电视机前，但这是不可能的任务。最大的利好是电视机成为摆设、而电视回到耳朵，这是电视基因不被淘汰的突变。电视机用来干什么：打游戏、看碟。
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