编剧学习心得-第18部分
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赵汝阳惊恐的眼镜盯着门把手。
片刻，卧室外传来离去的轻微的脚步声、另一间屋门的关闭声。
死一般的寂静再次笼罩着卧室，钟表的声音更清晰了。
赵汝阳收回视线，茫然地看向墙上的挂历——1987年8月14日
一连串枪声从遥远的地方传来，隐隐约约的，伴随着手榴弹的爆炸声。
赵汝阳似乎突然被灼伤了眼睛，猛地低头将脸埋在了双手之间。
枪声、爆炸声、人的呼喊声越来越清晰了，逐渐盖过了钟表的指针声……
【引子D 海南某地、悬崖边、日、外】
硝烟弥漫，枪炮声响成一片。
字幕：1944年8月15日 海南岛某地
以村上秀夫（时年30岁）为首的日军小队已经被琼崖纵队包围。
躲避在树后的赵汝阳（时年22岁）惊恐地看着日军士兵纷纷中弹倒下。
一颗流弹带着刺耳的哨音掠过，穿透了赵汝阳的左臂。
赵汝阳一声闷哼，右手使劲捂住了伤口，鲜血随即顺着指缝渗出。
挥舞着武士刀的村上似乎无所畏惧，狂喊着命令身旁匍匐的士兵反击。
一颗手榴弹落在了村上的身边，哧哧地冒着白烟。
一声巨响，村上等士兵被炸翻。
飞向半空的武士刀旋转着、旋转着，噹啷一声落在了赵汝阳身旁的岩石上。
刀尖与岩石之间碰撞出的火花。
一片宁静！
赵汝阳慢慢探出头，视线环顾着刚刚经历过杀戮后的战场。
视线转向了不远处的悬崖边——
悬崖边的一颗松树叉上悬挂着一部电台，慢慢晃动着、晃动着……
琼崖纵队的战士们警惕地慢慢围拢了过来。
受了重伤的村上咬着牙端起了身旁的一支三八大盖抢，瞄向走近的琼崖纵队战士……
赵汝阳忘记了自己的伤臂，抓起武士刀，奋力投向了村上！
武士刀刺穿了村上的胸膛！
赵汝阳带着受刑后血痂的脸上露出了怪异的笑容……
几个琼崖纵队的战士看到了赵汝阳，迅速向这边跑来。
战士们：老赵！——老赵！——你负伤了！
赵汝阳（艰难地指着挂在松树枝桠上的电台）：……快！……快！……电台！
两个战士飞快地跑向了悬崖边。
琼崖纵队支队长高峰（扶起瘫软的赵汝阳）：赵汝阳同志，你受苦了！
赵汝阳终于支撑不住，露出坚难的微笑，昏了过去……
画面随着赵汝阳的视线变得模糊、逐渐变成漆黑一片。
钟表的“嗒、嗒、嗒”声响在机械地响着、响着……
【引子E 赵汝阳家、客厅、晨、内】
墙上的石英钟时针指向清晨7点整。
一声关闭房门的闷响传来。
赵燕站在窗前，看着外面走出院门的赵汝阳的背影。
窗外飘着毛毛细雨。
赵燕回头，看向了墙上的挂历——1994年8月15日
字幕：1994年初秋 北京
赵燕稍微沉思片刻，快步走到门前拿过一把雨伞，开门，走出。
砰然关闭的房门。
【引子F 大街、晨、外】
人头攒动、车流如梭的大街。繁华都市的景象。
赵燕远远地看着赵汝阳上了一辆公共汽车。
赵燕快步跑去，从另一个车门上了车。
公共汽车启动，驶离车站。
【引子G 公共汽车上、日、外】
赵汝阳坐在车前部座位上，闭目沉思。身体随着车的行走在微微晃动着。
站在车尾的赵燕躲在乘客身后看着赵汝阳……
赵汝阳麻木的脸对着车窗。
被细雨蒙蔽的车窗外的景物显得有些虚幻，在慢慢地向后蠕动着……
（闪回）
炮火连天的战场上。
负伤的赵汝阳绝望地看着自己血肉模糊的双腿……
寒风（时年约2O岁）在弥漫的硝烟中向这边奔来……
子弹飕飕地穿梭在寒风的身旁，不时还有炮弹落在他的身旁。
赵汝阳绝望的眼睛里出现了希望的火花。
一声炮弹巨响，寒风终身一跃扑到了赵汝阳的身边，脸上、身上已是血迹斑斑。
寒风咬着牙，坚难地背起负伤的赵汝阳，向自己的阵营跑去……
赵汝阳在寒风的背上颠簸着，两只胳膊无力地向地面垂去。
一阵刺耳的炮弹来袭声！
寒风猛然将赵汝阳扔在一个弹坑内，随即扑在了他的身上。
一声巨响！沙土落满了两人的身上。
赵汝阳坚难地蠕动着，以为上面的寒风已经牺牲了。
寒风突然爬起身，再次将赵汝阳驼在了背上……
硝烟中，寒风身背赵汝阳穿梭着前行……
流弹不停地在他俩身旁穿梭着，带着呼啸的声响。
赵汝阳（忍者剧痛）：寒风……放下我！……快放下我！不然咱俩都活不了！
寒风：操！废话！
赵汝阳：……我欠你……一条命！
寒风：……那就下辈子还吧！
又是一颗炮弹剧烈的爆炸声，烟雾弥漫。
一声霹雳，暴雨倾盆。
被驮在寒风肩上的赵汝阳的视线在颠簸着，颠簸着……
（闪回完）
微微颠簸的车内，赵汝阳看向窗外的眼睛有些模糊了……
【引子H 公墓、日、外】
细雨霏霏。
赵汝阳撑着雨伞，来到了两座并肩而立的墓碑前伫立。
墓碑上的确有寒风和赵汝阳本人的姓名和照片。
两人的墓碑上都镌刻着相同的卒年日期——1944年8月15日
赵汝阳久久地凝视着寒风的照片……
原处，赵燕的身影在树后闪现。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：01：00
远处，赵燕的身影在树后闪现。
赵汝阳放下雨伞，不顾地下的雨水，慢慢跪在了寒风的墓碑前。
他伸出手，仔细地擦拭着寒风照片上的雨水。
赵汝阳的幻觉——
照片上的寒风的双眼里流出的泪水逐渐变成血红色！
眼里带着红色泪水的寒风突然纵身飞向万丈深渊，像一只折断翅膀的鹰缓缓、缓缓飘落下去……
寒风跳崖一瞬间挂在悬崖树枝上的电台包在左右摇晃着、摇晃着，摇摇欲坠……
变形的手指越来越颤抖……突然无力地垂下！
赵汝阳低垂着脑袋，如同雕塑一般。
【引子I 公墓小径、日、外】
赵汝阳步履蹒跚，慢慢走向了公墓大门的方向。
躲避在树后的赵燕走向了那两座并排的墓碑。
赵燕看到了赵汝阳的墓碑，惊恐的眼睛和表情！
画面定格。
叠出片名——我 有 罪
叠出演职员表。
一连串电话铃声逐渐响起，声音越来越清晰……
1、 【赵汝阳家，客厅，日，内】
持续的电话铃声（从话筒内传出的声效）
茶几上的电话机。
赵燕（举着话机焦躁地）：……喂！你中午回趟家吧，有急事儿！
赵小京（OS、懒洋洋的声音）：什么事儿啊？……我中午有应酬——
赵燕（更急了）：天大的应酬也得推掉！是爸的事儿！
赵小京（OS）：……爸怎么了？
赵燕：见面再说！
赵汝阳杳无声息地从卧室内走出，似乎无视赵燕的存在，走进了卫生间。
赵燕下意识地猛然扣下了话机，呆呆地注视着卫生间的门。
卫生间里传出了流水的声音……
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进入第一场了，后面不再贴。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：06：00
【引子A】一场中，角色赵汝阳没有一句台词，完全是一连串的动作（状态），然而，当镜头从梦境与现实的交替之后，观众会记住这个角色了——墓碑上明明有他的照片，他为什么还活着？墓碑上的另一个人是谁？他俩的关系是什么？赵汝阳为什么会有这种不正常的状态？敲门声为何会让他如此不安？谁在敲门？
没有台词！
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：10：00
【引子B】另一个角色出现了，赵汝阳的女儿。等于告诉了观众，前面一场并非噩梦，墓碑上的赵汝阳的确是活着的。简单的台词交代了父女关系。女儿不安的状态在推进前场的特殊情境氛围，引导观众希望继续往下看。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：13：00
【引子C】赵汝阳非正常状态在延续，挂历明确告诉了观众此时的年代，蒙太奇手法用声音（音效）过渡，引出前史……
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：17：00
引子C的挂历上的时间写错了，应该是与引子E的时间相同，1994年。特此更正。
【引子D 】把A场的噩梦连续了下去，一场战役的结尾，再次让观众知道令赵汝阳不安的前史究竟是什么。最后还是声音在过渡，带出下一场。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：21：00
【引子E 】和F、G三场
女儿跟踪父亲。——为何要跟踪？赵汝阳要干吗？
G场中，闪回交代了赵汝阳与墓碑上另一个角色寒风的关系，简单的台词是在事件（动作）中出现的。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：26：00
【引子H 】和I两场相同的场景，墓地。
赵汝阳在自己和寒风的墓碑前——前面的噩梦变成现实了！
寒风为什么要跳崖？跳崖与赵汝阳有什么关联？赵汝阳的不安究竟与这件事有什么关系？他为什么要做噩梦？——墓碑上为什么有他的照片？？？
女儿惊恐的表情说明她是第一次跟踪到这里，并看到了墓碑上父亲的照片。
叠出片名。
至此，三个主要角色都带戏出场，人物关系、矛盾、互动的基本建置铺展开了。给观众带去的感觉只能是一个：到底是怎么回事？
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 12：29：00
【引子H 】和I两场相同的场景，墓地。
赵汝阳在自己和寒风的墓碑前——前面的噩梦变成现实了！
寒风为什么要跳崖？跳崖与赵汝阳有什么关联？赵汝阳的不安究竟与这件事有什么关系？他为什么要做噩梦？——墓碑上为什么有他的照片？？？
女儿惊恐的表情说明她是第一次跟踪到这里，并看到了墓碑上父亲的照片。
叠出片名。
至此，三个主要角色都带戏出场，人物关系、矛盾、互动的基本建置铺展开了。给观众带去的感觉只能是一个：到底是怎么回事？
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：08：00
花了不少时间看前面的帖子，感觉比较有趣。后面如果有时间的话，很愿意参与讨论。
其实，编剧做的工作就是一门手艺，讲故事的手艺。故事第一！矛盾第一！冲突第一！
没有故事，什么都别聊了。对于初学者而言，确实需要用实例来说明这些。理论对初学者有时候往往起到相反的作用，因为有的人看不懂，看不懂还不好意思说不懂，懵懵懂懂地走一段就丧失信心了。
一个伟大的故事往往是个很简单的故事。——从简单开始吧。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：18：00
初学者，不要过多关注诸如格式这些问题，虽然没有统一的格式，相对统一的还是有的。你看过的剧本会告诉你什么样的格式比较统一，那你就按这个来。你要是非弄出个与众不同的格式，那你到底想干什么？要我说的话，这是缺乏基本悟性的特征。
你要学会讲故事，学会如何讲好故事。这才是最重要的！！
《故事》这本书不难买，看看，看了再看看，你会发现你已经离不开它了。你每一次重复读它都会有新的惊喜——除非你缺乏悟性。没有悟性的人最好别选择做编剧，真的。
开始一定是学习，模仿，看看别人写的好的剧本。彭三源第一次见到李晓明老师时就说过：“当年我把《渴望》一场一场扒下来学习的！”——这就是捷径，至少三源不傻。
好莱坞有那么多好片子，多看吧。你会发现只要你选择了编剧这一行就必须经常看片，而且，你逐渐会发现你看片的感觉在变化，你开始注意故事的结构多于故事本身了，你开始对镜头的运用有想法了——你在进步着！
有些演员曾经跟我说过“对白最好在运动中”，他们在本能地表达一种经验，表演积累的经验，于是，我们可以理解干巴巴的你说我说你说我说是多么地令人厌倦。那么，你再写的时候不就会注意了嘛。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：25：00
一部摆在你面前的连续剧剧本，假如前十场戏都是在对白中进行着的，相信我——这剧本基本要被枪毙了！
编剧当然不必像写分镜那样去找累，但你的剧本必须要有镜头的感觉。把那些心理的描写统统去掉吧（心理怎么拍？）！你写出的每一行文字都应该能让导演用镜头去拍，至少能拍！你总不能写出“他内心充满感激地看着他的双目”吧——“充满感激”怎么拍？在规定情境中，“充满感激”需要演员去用表演展示，你还用文字再去提示吗？
后面会谈谈对白。
作者：gggnew 回复日期：2007…11…30 14：31：00
对白
至少要说人话！！！
上部戏遇到一位导演，他需要的对白是诸如“你见到这件事为什么不义愤填膺呢？！”
——我的妈妈啊！这叫人说的话吗？
我们在现实生活中的对话究竟有多少次会使用成语？
还有什么“你与他”、“张三，你如何如何……”
——“与”这类书面语尽可能让它们别出现在你的对白中。还有，明明李四和张三在对话，李四为什么还要开口在前面加上对方的名字？多余吧？废话吧？
这都是些简单的例子，举一反三，要明白的一个简单道理就是：要说人话！敬之老师说过，在现代生活剧的对白中，坚决不用成语。
作者：偶
