编剧学习心得-第7部分
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作者：吴大德 回复日期：2006…11…9 08：10：00
接着再来！！！！！！！
“吃一个，夹一个，看一个”这句话是不是刘伯承元帅说的，不敢苟同！
刘元帅说过什么著名的话呢？
“黑猫、白猫，只要捉住老鼠就是好猫”（以下简称“猫论”），作为邓小平同志的一句名言，不仅在国内已家喻户晓，人人皆知，而且在国外也遐迩闻名，广为流传。而邓小平“猫论”的提出却是吸收借鉴刘伯承军事思想的结果。
把“猫论”用来阐释一种思想观点的，首先是刘伯承。刘伯承是我军著名的军事家，善于把理论与实际相结合，不拘泥于教条，战略战术机动灵活，以打胜仗为最终目的。因之，这位农民出身的军事家，每逢大战在即，经常脱口而出：“不管是黄猫、黑猫，只要捉住老鼠就是好猫。”以此来说明一个相互而深刻的道理：战争的目的是为了消灭敌人，保存自己。
俺也借刘元帅的话来谈创作吧：搞创作千万别拘泥于教条，以写出好剧本为最终目的。
同志间的技术探讨不应该是这样的！！
同志间的技术探讨真不应该是这样的！！！
作者：墨涉 回复日期：2006…11…9 09：27：00
我想我们之间，存在成见，而且用得不是一种语言：比如你在某一部电影里去看看，刘老总有没能说过这句话。
战争没有赢家，但对中国来说那是尊严，而且一定要赢。中国要复兴，而电影就是战争，争夺话语权的战争。
我们的小说作家不能被西方接受，而且中华民族的话语权在被某些别有用心的国家遏止。
电影是什么？既然吴同志，您已经提及了战争；那您就，或者大家要去为之战斗，用电影这种语言，搏杀出一条路来走，为中国的复兴奠定基础；为话语权去战斗；敌人在那里？美国够块头吧，你不了解它，怎么去打败它。
各有各的路在走：美国的弱点在那里；中国的优点在那里；我们有智慧，会讲故事，如果看明白了美国人的路数，那后果对美国来说是灾难。
如果温家宝总理说：“你们要去为国家，为人民，为党，去争夺话语权。”这后果同样很可怕，一些国家会问：“你们中国想干嘛？”
我并没有敌意，如果某些话让吴同志觉得不中听了，我道歉。
我不想看到这种探讨是这样的。
作者：linghanjie 回复日期：2006…11…9 18：24：00
我写作就是凭感觉！不过今天我把这个帖子完整地读了，很不错！看来楼主是很有影响力的。天涯的好些高人都在本贴中讨论，内容方面自然也有深度呀！我也支持一下！
另外吴大德的：
我个人的意见总觉得唯心主义往往能对真正想成为编剧的朋友起着实在的帮助。
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这句话我也很赞赏！因为我凭感觉写作也很明白这句话的用意！希望朋友们强烈的关注一下！！！
作者：吴大德 回复日期：2006…11…9 18：58：00
linghanjie：
刚刚看到你的回复，很久以来一直深藏的一点拙思，但仍尚未深入，这个问题还在摸索中。
能引起你的兴趣真是开心之极！！！
有机会好好探讨这个问题吧，共同关注：）
特此向linghanjie鸣谢！！！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…11…10 11：40：00
感谢墨涉兄，大德兄和linghanjie朋友的热烈讨论，逸安只听过《神曲》大名，知道是文艺复兴的标志，但从来没胆看……
7．多线索与单线索
评书里常说：“花开两朵，各表一枝”，表示一件事儿到这儿分岔了，需要分开交待。比如晁盖劫了生辰纲，宋押司帮他们打掩护是一枝，杨志落魄上二龙山又是一枝。想想，《水浒传》真是完美的例子，前一半各路英雄好汉上梁山的故事交叉纵横，是多线索并行且互相影响；而108将聚齐之后，基本就是战官兵再招安的单线索了。
对于电视剧来说，多线索好还是但线索好呢？不一定。现在常见的电视剧，以单线索居多，比如《中国式离婚》，虽然有陈道明和蒋雯丽两人婚姻关系的线索，有东北两口子和蒋父母的感情两条线索，但主次分明，后面两条基本只是附庸，所以逸安觉得仍然是单线索故事。又比如《失踪女人》，讲一个漂亮妻子忽然失踪，丈夫追寻，发现巨大阴谋――虽然从开始看似简单的感情问题急转至悬疑丛生的阴谋，但脉络清晰，走向单一，整体上也是单线索故事。再比如《铁齿铜牙纪晓岚》，从头到尾就是哥仨在那儿斗，线索单得不能再单了。
多线索的呢，似乎根据名著改编的更常见，比如《天龙八部》，比如《三国演义》。
电视剧似乎更适合单线索。电视剧没有电影的强制观赏效果，线索多了容易乱；人物多了记不清（所以群戏难做，总要求确定男一女一）。
但多线索也有明显的好处，有助于故事更丰富，人物更立体，更显大气。如果想写出史诗效果，多线索是必须的。
从叙事上来说，单线索故事的推进一般是波浪形或者台阶状，沿着一条线，起伏、转折、回旋，直至最后的终点。多线索故事可能更像风铃，不同线索并行发展，当有风吹来的时候，不同线索互相交叉碰撞，演绎出精彩的响声。这样看来，碰撞出火花的机会，多线索故事会远远超过单线索故事。但是多线索更见功力，不同线索的铺陈既要合理还要有序，因为电视叙事的线性，还要掌握好节奏和衔接。就像用线搓一根粗绳容易，织成一块布可难多了。
多线索还是单线索跟篇幅也有关系。20集的东西，单线索足够了；但40集50集的剧，相信没有谁能靠一条线索撑满。
最后，多线索和单线索的区分也并不一定是很明确的，一般一个剧总有主线附线。逸安的区分，是看附线是否有完整的起承转合，对故事结构是否有重要的支撑作用。
为什么会忽然想到说这个话题呢？因为昨天和一位我很佩服的编剧聊故事，说到多线索该怎样写。以前逸安的概念里，多线索就是几条线索平行发展就行了，但从他的讲述中学习到，多线索真正的价值在于多条线索发展过程中，线与线之间的碰撞、勾连和嬗变！逸安闻之，醍醐灌顶！在此向这位编剧达人表示衷心感谢！
作者：墨涉 回复日期：2006…11…10 20：29：00
今天胡总书记已经讲话了（读稿），复兴！如果某一天，美国人会像对俄罗斯人那样——“好莱坞美军”在电影里击落俄罗斯空军几乎两个师，核动力潜艇若干……
《绝秘飞行》里，三架杂种就可以雄霸全球——这就是话语权。
俄罗斯人没能力还手，中国呢：
编剧等于战略性的最前沿。
我真希望有好多同志能在最关键的时刻，大家一起，扛起反攻的大旗。用美国人的方式打败美国人该有多爽！
作者：墨涉 回复日期：2006…11…10 21：27：00
在这里留下最后一段话：
我不是煽动中美对立的恐怖份子。
中国编剧太自恋，感觉胜过了客观的唯心主义。
套路让人享用终生，才华驾驭感觉。１００个哈佛高才跳进好莱坞，能浮出水面的都是掌握套路的人，被淹死的７０人的都是精神恋爱者，感觉者。
说实话，这里没有纯技术讨论，除子逸安这里还有一点点味道，其它都是些纸上谈兵，抱怨。
本想把自己手中的好莱坞经典剧本贴在这里，让更多的人享用实战经验，现在看来，——这里的确有高人，但，懒惰，没有责任心，没有真实的态度。贴出来也是“一团和气”，面子啊，包括我！
作者：刀决梦浮生 回复日期：2006…11…11 00：08：00
多线索真正的价值在于多条线索发展过程中，线与线之间的碰撞、勾连和嬗变。
这正是我最喜欢的创作方式，呵呵。
看得出墨涉兄也是世外高人级的。
我有一点浅见，剧本上跟好莱坞的对抗意义不大。你看世界各国的名导，拎出来让好莱坞地震的人物也不是没有，但是依然是美国人的天下。。。
这里我佩服一下日本人。不是佩服黑泽明或者北野武，而是佩服索尼，因为他们收购了哥伦比亚制片公司。
编剧不是站在战略前沿的，电影也不是战争。
作者：linghanjie 回复日期：2006…11…11 13：57：00
楼主好，吴兄大德好。
很想与大德兄交流。只是我的水平也并不高。解放后因为政治方面的原因我们大力的宣传唯物论，社会舆论、各个行业、包括几十年来一代一代的大、中、小学学生都受到了马列唯物论是最正面教育的影响！这一影响在建国初期是四、五亿人至现在是十三亿人。唯心论一直是受到批评的。 这么做对吗？出政治需要我认为这是完全正确的！唯心论在不好中也有它好的一面。尤其是在文学艺术这方面，因为他倡导所谓的“思维无处不在、无所不包”，所以更能让搞文艺的人有创作灵感。这是我个人的浅见！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…11…13 09：51：00
墨涉兄及上面诸位，我这是“纯技术讨论贴”啊……
作者：linghanjie 回复日期：2006…11…13 10：45：00
楼主，你这帖子我看了。很好，并已经下载了！
作者：吴大德 回复日期：2006…11…15 10：43：00
好帖再顶！！！
作者：偶尔用手 回复日期：2006…11…16 23：41：00
严重期待下文！！！
作者：逸安逸安 回复日期：2006…11…23 12：31：00
8．失忆、车祸、血缘关系
无论电影电视剧，编故事的时候都有一定的套路，也有一定的桥段，拿来就用。记得上的第一堂编剧课上，老师说了一句很深奥的话：“故事编不下去了，最简单的办法是要不死一个人，要不出一个新人物。”当时什么都不懂，觉得这是天底下最深奥的废话，后来自己试着写东西，才发现其实是天底下最朴素的真理。死一个人，不但吸引观众注意力，而且剧中其他人物的态度和关系也自然会因之改变；增加一个人，平衡也会打破，也有了继续做戏的空间，这方面的例子很多，就不一一枚举了。
除了死人和出新人，其实还有一些最常用的招数，逸安觉得最典型的有三种：失忆、车祸、血缘关系。
失忆，比如说韩剧《冬日恋歌》里面裴勇俊演的那个帅哥，《创世纪》里的田宁，还有《流星花园2》里面的道明寺，还有《我的失忆男友》里的古天乐、《河东狮吼》里的张柏芝……发现没有，都是偶像剧/言情剧/喜剧。失忆本来是一种很严肃的心理疾病，可是到了咱们编剧手里，就成了随意玩耍的好东西。失忆的好处在于：能煽情――爱人在面前，偏偏想不起认不得；有期待――什么时候能找回记忆？有矛盾冲突――找回记忆的时候，接受现实还是逃避？选择失忆时的感情还是失忆之前的感情？
车祸就更多了，甚至有些是跟失忆连起来用的――车祸导致失忆，上面例子中，《创世纪》和《流星花园2》便是。车祸的用法与失忆不同，失忆是过程，是状态，是矛盾冲突的平台；车祸是动作，是情节突转的肇因，是为下面的内容做准备的。具体咱就不分析了，因为影视剧中的车祸简直太泛滥了，编剧真应该好好开动脑筋寻找一些不一样的致伤致死法。
还有血缘关系。在血缘关系上做文章，一直是咱们最喜欢最方便的。如果细分类型，竟然也有多种。
孪生型：以老电影《姊妹花》为代表，孪生的兄弟、姐妹因为什么原因，天各一方，成长于完全不同的环境中，然后忽然相遇，产生剧烈的碰撞；
情人型：热恋的一对情侣，不明白为什么总有一方的父亲或母亲苦苦反对，原来其中一个竟然是他或她的私生子！两人竟然是同父异母或者同母异父的兄妹/姐弟！（段誉和木姑娘）
寻子型：出生的时候，两家人孩子抱错了，养到很大才发现，于是拼命要找回自己的孩子……
恩仇型：一个孤儿，斗天斗地斗社会，受人教唆要对付自己不共戴天的仇人，结果发现这仇人竟是自己的父亲！
以上只是临时想到的，其实还有很多变种，《蓝色生死恋》是很好的范例：本来的兄妹一家亲，后来发现是妹妹出生是抱错了，于是寻子；找到后两个女孩互换家庭，生活条件形成巨大反差变化（孪生型和寻子型都会重点表现的内容）。发现兄妹之间没有血缘关系后，别样的感情萌发，多少年后，两人想结合，却面临家人和朋友的反对！这种设计比一般的情人型要高，可以看作情人型的反向处理……
看上去，失忆、车祸和血缘关系已经太庸俗了，但仔细想，这不是它们本身的错，失忆、车祸和血缘关系在现实生活中确实存在，而且确实影响了很多人的生活，在影视剧中出现是再正常不过的事。关键是怎样处理。前天看了一部日本电影叫《明天的记忆》，讲一个49岁的中年男人罹患痴呆证，记忆力逐渐丧失的故事，真挚而感人。最喜欢处理失忆的态度，不恶搞、不回避、不美化、不恶煽情，但是细腻而动人。这样的剧本拿到咱们国内，像逸安这样的责编手里，多半会被枪毙，理由是情节性不够，不够煽情。
车祸也同样。三色之《蓝》，开篇就是车祸，整个故事都是由此而展开，但有谁觉得那场车祸刻意而低俗？可见，抱着什么
