电影巨匠-第434部分
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至于“神奇四侠2”，这也许是目前最靠谱的一个项目了。漫画改编作品、前作取得巨大成功、青春至上的一众主演、商业电影的属性……似乎所有一切都符合电影公司对兰斯的期待。
不过，这部续集就是一场灾难，糟糕透顶的剧本让人完全吐槽无力。除非完全推翻剧本，重头开始撰写，否则根本没有接拍的必要，除了自毁清誉之外，什么都没有——而且电影亏本还亏惨了。
另外，“灵魂战车”、“后窗惊魂”、“附注：我爱你”、“恋爱假期”、“速度与激情3”这样糟糕透顶的作品也都出现了，包括了爱情、恐怖、灵异、动作、家庭等各式各样的作品类型，涵盖面之广着实难以想象。
这难道不是一个很奇妙的现象吗？似乎过去四部作品连战连捷的辉煌让各大电影公司都产生了无穷的信心，纷纷把兰斯当做了真正的救世主，相信着任何作品到他的手上就可以焕发出全新生命力，然后一张张支票如同暴雨般砸过来，砸到兰斯头晕目眩为止。
难怪人们总说，名利场容易让人迷失。
看到如此多剧本，纷涌而至，感受到各大电影公司的信任和支持，彷佛所有人都在指望着他一个人般，那种上帝般的至高权利，翻手为云覆手为雨，似乎只需要他轻轻一点头，就可以改变整个剧组的未来、改变整个项目的未来，甚至是改变演员们、制片人们、经纪人们、助理们的未来，直接就站在了权力巅峰！
强大的存在感，至高的权力，无处不在的光芒，让人很难继续保持平常心。这是一件无比困难的事。
更何况，这些作品看起来似乎都拥有着无限潜力——毕竟电影公司筹备每一个项目时，都不是为了赔钱，而是为了赚钱，自然看起来信心满满。其中既有“虎胆龙威”这样延续多年的老牌续集，也有“神奇四侠”这样当红炸子鸡的系列作品，还有“博物馆奇妙夜”这样奇思妙想的剧本创意，似乎每一部作品看起来都是稳赚不赔的。开口拒绝，可不是一件容易的事。
如果兰斯不是重生而来的，他清楚地知道这些作品未来的成绩有多么荒谬、多么糟糕，所以他也清楚地知道作品失败之后将会迎来的雪崩式结局；如果兰斯不是经历了大风大浪的起起伏伏，他清楚地知道这些大公司的追捧不是因为他的个人魅力，更不是因为言浅情深的稳固友谊，而是把他当做赚钱工具；如果兰斯不是明白取舍之道，固然困难，但却必须坚持，否则只会被自己的贪婪和野心所拖累……那么，也许兰斯此时就要冲昏头脑了。
事实上，在这堆作品之中，不乏十分出色的作品。
比如说威尔…史密斯的“当幸福来敲门”，这是一部票房和口碑双丰收的作品，不仅收获了一亿六千万的北美票房，还为威尔赢得了奥斯卡影帝提名。
比如说赢得了奥斯卡最佳女配角的“追梦女郎”，剧组邀请到了碧昂斯、杰米…福克斯、艾迪…墨菲等大牌的加盟，取得了一亿美元票房，而且还是当年颁奖季的最大热门。
再比如说“谍影重重3”，这套系列作品在前两集可以说是赢得了无数赞誉，甚至被誉为是开辟了间谍电影的新篇章，即使十年之后，也依旧是该类型电影之中的经典佳作，第三部在北美取得了两亿两千万的出色票房，为三部曲画上了完美句点。正是由于系列作品太过成功，所以不久之后，即使是马特辞演，第四部续集也还是搬上了日程。
最为意外的绝对是“蜘蛛侠3”，所有人都知道山姆…雷米执导的前两部作品彻底改变了北美票房市场的格局，虽然第二部略微让人失望，票房表现也低于预期，但这依旧是目前好莱坞最具号召力的系列。第三部在北美依旧拿到了三亿级别的票房，这也成为了漫画改编电影新纪元的开山之作。
除此之外，“赎罪”和“迈克尔…克莱顿”两个剧本更是让人眼前一亮。前者长达四分半钟的长镜头，犹如史诗般令人震撼；后者对于美国司法系统的嘲讽，看似沉闷却发人深省，两部作品都在当年的奥斯卡上赢得了诸多提名乃至小金人的肯定，不仅考验导演的控制力，而且对于导演的挖掘能力也是一个严峻的课题。
可以毫不夸张地说，这些作品任何一部都是值得拍摄的，挑战难度和拍摄价值都超过了“我是传奇”。如果兰斯此时放弃“我是传奇”，挑选上述作品其中一部，重新开始筹备，这都绝对没有任何问题，而且可能对于兰斯的自我挑战还更有帮助——即使是“谍影重重3”和“蜘蛛侠3”也不例外。
这才是让兰斯最感兴趣的地方，优秀作品层出不穷，遍地充满了机会，这就是好莱坞。错过了“我是传奇”依旧会有无数个传奇涌现而上，任君挑选。成功的机会无处不在，但只有准备好的人才能抓住，并且兑现。（全本小说网，。，；手机阅读，m。
656 重塑框架
（全本小说网，。）
三十多个剧本，大部分都是邀请兰斯担任导演的作品，但邀请兰斯出演的作品居然也不少，这才是好莱坞马太效应最集中的体现。
只要兰斯现在点头，想必很快就可以达成合作，这远远比“我是传奇”要简单多了。现在兰斯想要和华纳兄弟合作，不仅需要重新调整“我是传奇”的剧本结构，而且还需要说服华纳兄弟与混沌影业合作拍摄，并且进一步为dc宇宙做铺垫，这又将会是一个错综复杂的交锋过程。
兰斯有自信，“我是传奇”的合作能够达成，毕竟这不是“超人归来”，但问题从来不仅仅局限于这一部电影，而在于这部电影之后所引发的连锁效应，这才是最为困难的部分。当然，这也是兰斯决定拍摄这部作品的原因。
所以，放松结束之后，带着愉悦的心情，兰斯还是收回了注意力，开始重新构思“我是传奇”的整个剧本框架。
上一世，“我是传奇”的媒体综评只有六十五分，这对于商业电影来说是一个合格的分数，但依旧不能算杰作。横向比较的话，兰斯执导的“后天”是六十四分，可以说，两部作品是同一个档次的，兰斯如果按照上一世的轨迹拍摄，成品质量至少不会太过糟糕。可是，现在的兰斯已经不是两年前执导“后天”的那个人了，更重要的是，“我是传奇”和“后天”是两部截然不同的作品。
同为末世题材的作品，“后天”注重的是末世的恢弘，更多是一部灾难电影，视觉特效是主角，故事薄弱并不会影响电影票房，所以六十四分不仅仅合格，甚至可以说是出色的成绩；但“我是传奇”注重的是人物传记，更多是一部描述末世的文艺电影，罗伯特…奈维尔是主角，基本上是电影唯一的主角，故事薄弱对于电影成品质量有着严重的影响，六十五分远远不是原著小说的真正潜力。
在“我是传奇”的原著小说中，“世界毁灭之后的苍凉和孤寂”是贯穿始终的核心主线，罗伯特…奈维尔是当之无愧的绝对主角，小说通过罗伯特这个角色，以别样的视角来审视世界末日这个主题，而罗伯特细腻而真实的心境变化带给读者身临其境的阅读感受，甚至开始想象如果自己是世界末日的最后一个存活者那会如何，这也成为了小说取得巨大成功的原因。
原著小说之中，罗伯特一开始认为，自己就是整个纽约剩下的最后一个人，那种寂寞而茫然、恐惧而不安的心情，伴随着时间的推进、搜索的无果，一点一点被放大，逐渐推动到了极致，甚至产生了抑郁心理，以至于他开始和塑料模特说话，开始和自己的宠物狼狗说话。
这种绝望之中却又必须生存下去的矛盾心理，始终在折磨着罗伯特，无法排遣的孤独在吞噬着罗伯特的心灵，以至于后来罗伯特发现他不是唯一存活的人，他表现出了强烈的抗拒心理，难以接受这个世界上还有除了他之外的人类的事实——这是抑郁心理的普遍状态，抑郁症会自怨自艾地沉浸在这样的状态之中，拒绝改变现状，甚至产生过激反应。
原著小说详细地呈现出了这种心理变化的过程，可以看得出来理查德…马特森势必对心理学进行了研究，真正让小说与众不同的，就是这种对人类、对世界的反省和思考。
上一世的“我是传奇”也试图复制出这样的轨迹，整部电影一共有一百分钟，导演弗朗西斯…劳伦斯足足花费了六十分钟来描写“孤独”这个主题，展现出罗伯特如何在末世里求生、如何在孤独里苦中作乐、如何在寻觅着幸存的同类、如何试图寻找出解决病毒的办法；而进入后半段之后，罗伯特遇到了其他存活的人类，然后与感染病毒的僵尸们展开了大决战。
由于威尔…史密斯的绝对巨星地位，再加上原著小说给予了罗伯特绝对足够的发挥空间，于是电影几乎将所有重量都压在了威尔身上，完完全全依靠他一个人支撑起了整部作品。必须承认的是，威尔也许不是一名表演天才，但他对于特定角色、特定情节的表演还是具有一定功底的。
尤其是处于逆境之中苦闷压抑的茫然和不安，还有绝望之中激励人心的坚韧不屈，这都是威尔的拿手好戏。先后为威尔赢得奥斯卡最佳男主角提名的“拳王阿里”和“当幸福来敲门”都是如此，同一类型的角色、同一类型的表演，包括收获了不少好评的“七磅”和“震荡效应”，也不例外。
值得一提的是，在兰斯穿/越之前，“震荡效应”上映之后，不少人都认为威尔的表演十分出色，足以再拿一次奥斯卡提名。但兰斯却认为，威尔的表演没有太多突破，始终在重复自我，而且表演的发力明显用错地方，导致整个角色浮于表面，没有深度。如果放在五年前、十年前，那么这样的表演值得提名肯定，可是在如此长时间内不断重复自我，没有任何突破，那么不仅不值得，相反威尔还应该自我检讨。
重新回到“我是传奇”这部作品里，作为一部商业电影，威尔的表演无疑是足够的，他真正表现出了罗伯特那种孤独寂寞、彷徨失落的情绪。但这也成为了整部作品的最大败笔，甚至影响了整体结构。
弗兰西斯为了给威尔表演空间，采用了大量近镜头特写，试图展现出末世的孤寂和无助，让镜头为表演服务。但他却忽略了一个重要的问题，剧本本身没有留下足够的空间，威尔即使再努力，依旧是徒劳。
阿齐瓦…高斯曼在改编剧本过程中，决定简化心理转变的漫长过程，集中精力呈现出罗伯特在末世之中的孤独和绝望，彷佛就是截取了原著小说中的一个片段般。
为了展现这种孤独，阿齐瓦选择了罗伯特的家庭作为羁绊依据，可是出于电影篇幅和整体风格的考量，他却仅仅只是截取了灾难爆发的那个夜晚，罗伯特试图将妻女送离即将被隔离的纽约这一个记忆片段，片段不仅简单，而且内容十分单薄，几乎没有展现出罗伯特和妻子、女儿之间的互动，彷佛亲情仅仅只是纸面上苍白无力的文字一般，这也使得羁绊来源缺少了说服力，继而让孤独的滋长缺少了源动力，导致人物形象单薄无力，威尔表演十分用心，但人物却依旧扁平。
截取片段根本没有达到预期的目的。
不仅如此，罗伯特和狼狗之间的纽带关系贯穿了电影上半部分，但却没有能够堆砌足够的细节去打动观众，不要说层层推进的心理转变了，就连“世界末日最后一个存活者”的孤独、苍茫和落寞也没有任何说服力，仅仅只是一个流于表面的形式主义而已，罗伯特就差没有直接直白地高喊“我很孤独”了。
阿齐瓦的改编方式是典型的商业剧本手法，这本无可厚非，但却不见得适用于“我是传奇”。
一方面是前半段剧情显得有些单薄，弗兰西斯无比慷慨地给了威尔一个表演舞台，但威尔却没有足够的支撑点去表演；另一方面则是阿齐瓦几乎抛弃了心理转变的细腻错杂部分，希望为商业票房服务，但贯穿电影始终的就是心理描写，这是文艺剧情电影的表现手法，两种自相矛盾的意图让作品呈现出一种不商业也不文艺的尴尬感。
可以看得出来，这种源自于剧本创作、导演意图、原著小说的冲突，使得整个故事被削弱之后，有些不伦不类，令人失望，让人深深体会到改编剧本的难度。当然，换一个角度来说，这本来就是一部商业电影，阿齐瓦的改编无可厚非，但问题就在于，“我是传奇”也没有能够实现商业电影的目标。
对于商业电影来说，削弱主角的心理转换，增强主角与对手的抗衡，节奏紧凑、高/潮迭起，这就是成功法宝。“我是传奇”在改编过程中就试图遵循这样的套路，阿齐瓦仅仅以家庭羁绊来维系罗伯特的角色形象，甚至不惜将家庭回忆也削减到了一个过场，尽可能地让故事线简化，然后集中精力突出末世的恢弘和气氛的惊悚。当初“后天”也是如此。
但问题就在于，“我是传奇”的前半段节奏缓慢，始终聚焦于罗伯特身上，惊悚和荒凉的氛围到位了，却没有能够为心理转变进行铺垫，尤其是罗伯特明知道世界上有百分之一存活者，却又怀疑着纽约只剩下自己一个人，那种饱受孤独和绝望折磨催生了抑郁症的前兆，以至于后来出现其他幸存者时，下意识地进行了拒绝，这种矛盾心理完全没有给出合理的起承转合，让故事变得无比单薄，甚至会让观众产生一种百思不得其解的感觉，无法理解罗伯特反应的来源。
后半段节奏稍微加快，但由于前面的缺少铺垫，这也使得后续剧情变得有些莫名其妙、支离破碎起来，就像是空中楼阁，无法真正打动观众，只是所谓的“高/潮”赶鸭子上架，而最重要的僵尸大战也不过五分钟就草草结束，感觉还没有爆发起来，电影就已经落幕了。这绝对是商业电影的致命伤！
可以说，“我是传奇”也远远没有挖掘出商业电影的更大潜力。（全本小说网，。，；手机阅读，m。
657 改编难�
