乱世栋梁-第231部分
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不断改进、完善的钢琴，其定音，则由天子召集群臣来决定。
因为近一两年来局势一片大好，内忧已除，外患渐消，所以素来喜欢音乐的天子，有更多精力来关注钢琴的改进、完善，为此痴迷不已。
所以现在天子经常做的一件事，就是召集擅长音律的大臣，一起听最近一次改进过的钢琴奏音，然后议论音色，定下改进意见。
这不是荒废朝政，而是事关礼乐的大事，所以，满朝公卿踊跃参与。
毕竟，大梁自开国以来，先帝就一直致力于重建宫廷雅乐，完善律制，为此做出了众多努力。
而这些努力，当钢琴出现后，很多都要推倒重来。
譬如，先帝所定四通十二笛，不太适用于钢琴。
管乐器有“管律”，弦乐器有“弦律”，然而给弦乐器定“律准”正律器很麻烦，所以，先帝以管律模拟弦律，用笛以写通声。
四通十二笛，是以弦律为主而辅以笛律的正律器，“通”就是弦律的正律器“律淮”，共四件，每件有三根弦。
第一件称为“玄英通”，有应钟、黄钟、大吕三弦。
第二件称为“青阳通”，有太簇、夹钟、姑洗三弦。
第三件称为“朱明通”，有中吕、蕤宾、林钟三弦。
第四件称为“白藏通”，有夷则也、南吕、无射三弦。
四通十二笛对各弦的丝数以及长度都有规定。
各弦丝数及长度，均采用以黄钟为始发律的三分损益法计算得出，即每弦所用丝数，均为该弦长度的三倍。
但“四通十二笛”针对的是丝弦，因为世间的拨弦乐器，用的都是丝弦。
现在，有以钢铁弦为琴弦的乐器“钢琴”，如此一来，先帝所定“四通十二笛”就不太适用了。
所以，钢铁弦的律准该怎么定？
钢铁弦的材质和音质，和丝弦是不同的，而钢琴的奏乐原理，大致上是一根弦对应一个音，又有两根、三根线同鸣的和弦音。
和弦的律准，又该怎么定？
累计可能有两百以上的音，可能会超出宫、商、角、徵、羽这五音的范围，那该怎么分类？
给钢铁弦定音、定律准，是一个十分复杂、困难的事情，然而钢琴这一全新、复杂的乐器，激起了君臣的斗志。
因为只要掌握了这一新式乐器，接下来，梁国的礼乐可就要大变样了。
先帝在位四十余载，为了完善雅乐、俗乐，和群臣耗费大量心血才有了成果。
现在，前所未有的钢琴完善后，之前定下的雅乐和俗乐，肯定得有所调整，然后青出于蓝而胜于蓝。
青出于蓝而胜于蓝，这让天子如何能不激动？
但要完善钢琴、改进雅乐及俗乐，恐怕没有十几年都完成不了。
所以，目前至少要先把钢琴的形制给定下来。
钢琴作为乐器，得先定下形制定音，才好走下一步。
为了集思广益，天子让少府寺制造不少钢琴，赐予大臣，以便其在家也能琢磨音色，提出更多改进意见，于是，钢琴的完善速度很快。
弹奏在继续，素来以“通音律”著称的湘东王萧绎，此时也在座，仔细听着琴音，眯着独眼，沉浸其中。
他也得御赐钢琴，所以平日里在王府一有空就琢磨音色，不知不觉痴迷其中，仿佛所有的烦恼，都在琴声之中消失得无影无踪。
闲暇时间除了看书，一门心思就在钢琴上。
可以安装上百乃至两百以上琴弦的钢琴，完全可以把琴、瑟、筝的音调覆盖，一个人弹奏，就能弹奏出丰富的音调。
这还得完善琴键的布局，在此基础上拟定弹奏指法，一个人经过练习，便能弹奏出复杂的乐曲。
然后，将现有的琴谱、乐谱，按照钢琴的弹奏特点重新谱曲，又是一个巨大的工程。
如此神奇的乐器，无论是制作、调音、弹奏、谱曲，都能让人忙得乐此不彼，
湘东王府有御赐钢琴，也获许可，能自己调集工匠制作钢琴。
萧绎如同许多大臣那样，开始召集门客，对钢琴进行研究，不断有令人振奋的进展，所以他觉得自己接下来的人生，又变得精彩起来。
。。。。。。
秋风起，湘东王府琴堂，湘东王萧绎和门客一起，兴致勃勃的研究钢琴。
年轻的湘东王府诵书何妥，出身西域胡商，不仅博学多才，还精通钟律，仔细琢磨了钢琴的击弦器，对弦锤进行了改进。
此时，弹奏着改进过弦锤的钢琴，请湘东王品鉴弦音。
弦并没有换，换的只是弦锤，萧绎仔细听了一会，点点头：“果然有所不同。”
门客们也点头称是，他们听得出弦音音质确实有所改善。
何妥停止弹奏，向萧绎讲解起来。
新平公李笠所献钢琴，是个半成品，其弦锤，都是同一材质、尺寸的木槌，精通钟律和机械制作的何妥，很快发现这种统一尺寸弦锤的缺点。
用不同的敲击工具击打乐器钟、磬、鼓，可以获得不同的音质。
他经过多次试验，发现用不同重量的弦锤，击打不同的琴弦，也可以获得不同的音质。
较为合适的做法，是用较重的弦锤击打低音琴弦，用较轻的弦锤击打高音琴弦，如此，高、中、低音的音质会明显改善。
而且，给木质弦锤裹上鹿皮后，敲击琴弦后发出的声音，其音质会有改善。
钢琴是弦乐器，但却是以击弦方式发音，这就像击钟，所以何妥认为弦锤对于钢琴音质的好坏，起着十分重要的作用。
实际的改进效果，确实很明显，所以萧绎很高兴。
数月来，参与改进钢琴的人越来越多，所以钢琴这个半成品，完善得很快。
从琴弦的制作、琴体材质的选择，到琴键琴弦的排序，都在不断改进。
“前几日，乐府有一项改进，出人意料的好。”萧绎指着钢琴内部，说着说着，眉飞色舞。
弦锤击中琴弦，琴弦振动发音，然后要有抑弦器制止琴弦继续振动，使得声音戛然而止，不让回音影响后续的琴音。
可是，恰到好处的延长琴弦振动，就会形成一个回音的效果，这便可以营造出类似空谷回音的缥缈意境。
“恰到好处就在于，想让琴弦延长振动，琴弦就振动，想让其停止，就能让其停止。”
何妥心中一动：“大王，莫非，是在抑弦器上做章？”
“对，就是在抑弦器上做章。”萧绎笑起来，反问：“你认为，该如何做章？”
“呃”何妥思索起来，他精通机械制作，所以很快想到一个办法：“莫非，加以拨片，需要时，拨动拨片，抑弦器就会暂时失效？”
“差不多。”萧绎点点头，“可人只有两只手，弹琴时十指忙碌，再要时不时拨动拨片，如何忙得过来。”
何妥想到了答案：双手忙不过来，还有脚，脚也可以、可以踩踏板，踏板就是那拨片！
但他很聪明，没有说出来，而是做茫然状：“小人实在想不出，还能如何兼顾？”
萧绎一脸你果然想不出来的表情，大笑：“哈哈！可以用脚来踩踏板，演奏者，垂足而坐！”
“原来如此，这构思果然精妙。”何妥赶紧附和，其他门客也恍然大悟，看着钢琴，跃跃欲试，觉得或许还能加装其他机括。
萧绎再说：“不止如此，既然可以为了延迟回音，设一个机括踏板，而演奏者垂足而坐，那么，左脚右脚，一个踏板，岂不是太少了？”
“所以有人得了启发，设计另一个踏板，名为柔音，踏板发动后，琴声变小，如同人说话忽然轻柔。”
“那么，既然可以用踏板来形成柔音，就也可以形成强音，如同一个人仰天长啸。”
说着说着，萧绎喜形于色：“有了踏板变音，奏乐时，一开始置身于寂静山谷之中，远看山崖有涓涓细流落下。”
“近看却是飞流激荡，这只在数息之间，妙不可言，妙不可言！”
渐渐完善的钢琴，确实是一件神器的乐器，萧绎觉得余生能有钢琴、美人相伴，真是惬意至极。
至于徐昭佩那个贱人，是不是又出去与人私通，他已经完全不在意了。
夫妇之间感情和睦，称为“琴瑟和鸣”，他和王妃形同陌路，如今有了钢琴，一样可以做到“琴瑟和鸣”。
第五十二章 歌以咏志
建康北，玄武湖畔，乐游苑，水榭处，一名乐官正在弹奏钢琴。
天子、皇太子和群臣正襟危坐，侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。
吴声十曲，为流行于江南的十首曲调，即：
子夜、上柱、凤将雏、上声、欢闻、欢闻变、前溪、阿子、丁督护、团扇郎。
先帝当年，与宫中乐人王金珠将这十曲整理，如今以钢琴弹奏，别有一番风味。
钢琴的音色极其丰富，在座之人，无论是天子、皇太子、诸皇子，以及宗室、朝臣，都听得如同老僧入定。
无数人参与改进的钢琴，虽然现在依旧是个半成品，却已经展示出无与伦比的实力，如同雏凤初鸣，让所有人期盼不已。
吴声十曲结束，另一名乐官，以此钢琴弹奏西曲歌。
吴声、西曲，都为改良过的清商乐，又称“清商新声”，吴声为江南吴地歌曲，西曲歌，则为荆、郢、樊、邓之间荆襄地区的歌曲。
先帝在雍镇雍州刺史任上，便十分熟悉西曲，继位后加以革新，做江南弄七曲。
即：江南曲、龙笛曲、采莲曲、凤笙曲、采菱曲、游女曲、朝云曲。
乐官现在用钢琴弹奏这七曲，一样的曲辞，不一样的曲调，让人听了只觉耳目一新。
随后，又弹西曲乌夜啼。
乌夜啼为乐府诗，原为五言四句，天子于潜邸时，将其改为七言八句。
说的是独自在孤寂的夜中赏月，独自奏乐与影子同乐，可惜悲从中来，不由得哭泣的场景。
钢琴声起，另一人和唱：
“绿草庭中望明月，碧玉堂里对金铺。”
“鸣弦拨捩发初异，挑琴欲吹众曲殊。”
“不疑三足朝含影，直言九子夜相呼。”
“羞言独眠枕下泪，托道单栖城上乌。”
歌声带着惆怅，钢琴的琴音，将孤寂的情景烘托得活灵活现，让听曲的天子和群臣，仿佛身临其境。
曲毕，那种惆怅之情依旧挥之不去，萧纲回味着自己的作品，只觉用钢琴演奏出来，相比其他乐器演奏，意境相似，却又有不同，仿佛愈发清冷。
不错，不错！
接着，乐官弹奏西曲乌栖曲。
乌栖曲为乐府诗清商曲辞，天子于潜邸时做四首，为七言四句。
第一首，弹唱起：
“芙蓉作船丝作，北斗横天月将落。”
“采桑渡头碍黄河，郎今欲渡畏风波。”
唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎，结果情郎爽约的场景。
钢琴声时而细腻，如女子思念情郎之情，却又转为清脆，是爽约后的难过，继而再次绵绵细语，是为女子思念之情愈发炽热。
琴音转换之美妙，让人听了真想拍案叫好。
然后是第二首：“织成屏风金屈膝，朱唇玉面灯前出。”
“相看气息望君怜，谁能含羞不自前。”
这一曲，说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样，钢琴柔声呢喃，将这娇羞模样描绘得春意盎然。
四曲毕，群臣纷纷叫好，萧纲喜不自禁，频频点头。
接下来，又是乌栖曲，却是湘东王萧绎当年改编曲辞，如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。
新曲共有六首，均为七言四句，以六个场景，描述妇人触景生情，思念出征良人的委婉情思。
乐人经过练习，用不同的音调和弹奏快慢，加上和唱，烘托出六个场景。
萧绎侧耳倾听，听着自己的作品经由钢琴演绎，演绎出不一样的韵味，心中颇为激动，不由得用手轻拍膝盖。
琴声凄婉，唱者声音悲凉，将妇人思念之情演绎得活灵活现，不知不觉六首弹唱完毕，萧绎只觉意犹未尽。
他忽然觉得还不够好，因为这是改编的乐曲，不是为钢琴而生的乐曲。
别人穿的衣裳，自己改了改穿在身上，总不如量身缝制的新衣舒适。
所以，萧绎认为，应该根据钢琴本身音质特点，谱新曲，那样的乐曲，才是真正的钢琴曲。
而前所未有的钢琴曲，一定可以极大地舒展情怀，如魏武帝所言，歌以咏志。
“清商新声”演奏完毕，另有十名乐官，依次用另几台钢琴，弹奏起“鼓角横吹曲”。
横吹曲，一开始也称为：鼓吹，于马上奏之，是军中之乐。
北狄皆马上作乐，故自汉以来，北狄乐总归鼓吹署。
后来分为二部分，有箫笳者为鼓吹，用在朝会、外出仪仗，又作为赏赐，赐予诸侯、大臣。
有鼓角者为横吹，用于军中，也是在马上所奏。
先帝时，命乐人整理鼓角横吹曲，如今，没有箫、笳，没有鼓、角，只用钢琴，重新将其演绎。
十名乐官，共弹奏三十六曲，为企喻、琅琊王、钜鹿公主、紫骝马、黄淡思、地驱乐、雀劳利、慕容垂、陇头流水等。
这三十六曲中，二十五曲有歌有声，十一曲有歌，此刻无人咏唱，只有钢琴之声绵延不绝。
别样的琴音，时而轻柔，时而狂躁，时而回旋，时而长驱直入。
使得听众们宛若身临其境，一下子身处鼓角连营，一下子策马驰骋沙场，时而横槊立马，时而拔剑长啸。
有千军万马之威势，又有饮马河边的杨柳依依，钢琴那丰富的音色，变幻多端的音调，只让人听得如痴如醉。
不知过了多久，乐官们献艺完毕，听众们只觉不过瘾，回味着方才的旋律。
有“徐、庾”之称的徐陵和庾信，为文学大家，此刻诗兴大发，提笔急书。
而文学之名不下徐、庾的琅邪王褒，同样兴致勃勃，已经在构思钢琴赋。
一旁，在京任职的鄱阳王萧范，见妹夫王褒喜上眉梢的表情，又看看那几台钢琴，觉得王府里的钢琴是不是少了些
