百工匠心-第42部分
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质韫珠光堪作鉴，纹镂花鸟具传神。
盛得朱樱千万颗，满盘琥珀为生辉。
色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤。
鲜明艳似美人霁，热烈真如火焰红。
雨过天晴云**，者般颜色做将来。
为觅丹砂到市廛，松声云影自壶天。凭君点出琉霞盏，去泛兰亭九曲泉。
这是专门歌颂昊十九琉霞盏的鬼斧神工，还有乾隆写的白玉金边素瓷胎，雕龙描凤巧安排。玲珑剔透万般好，静中见动青山来。
第95章 步步惊心（）
“入炉！”
鲁善工拿起上完秘色釉的茶具，小心翼翼放进烤花炉，正好分两层放下，一切准备就绪，深吸口气，成败在此一举。
放入上好松柴，选取最好品质，工欲善其事必先利其器，反正就这一炉，成本根本不用考虑。
点火！
从扒火眼观察火焰颜色，用电子温度仪时时监控炉内温度，旁边还随时准备着鼓风机和氧气，关键时刻就能用上。
要说高科技也是有不少用处，最方便就是能监控温度，以前这是资深把桩师傅的核心竞争力，现在已经可以通过高科技实现。
当然数据是死的，人是活的，特别是烧窑，千变万化，成败只在一念之间。晚三分钟就可能前功尽弃，所以经验还是最重要。
对于鲁善工来说，有高科技辅助的话，就能弥补经验上的不足。善工堂只出精品，数量少，品质高，所以可以不惜工本，精益求精，尽量完美。
“终于稳定住！”
鲁善工看着红色火苗，把鼓风机对着进风口调整好距离和强度，慢慢站起身，长出口气，第一步完成，剩下就是稳定输出，等待最后熄火。
这是自己第一次从头到尾尝试烧小窑瓷器，鲁善工来到桌前，专门给风火仙师上香，保佑一切顺利。
这不是迷信，景德镇的工匠，尤其是与瓷器打交道的人喜欢用一个词——气氛，这个词神神秘秘，用唐明的话说：只可意会，不可言传！
在烧窑过程中，无论是天气、火候、窑温、火焰颜色、甚至地点等等说不清的各种因素，都包涵在气氛二字之中。
当年乾隆皇帝将景德镇建窑的所有材料包括泥土、工匠、瓷土都搬到京城，死活烧不出好瓷器，研究几年也没有头绪，最后只能放弃。
就好像铁棍山药，岛国人一直想弄到本土养殖，高价研究好几年，甚至连土壤都原封不动空运回国，结果呢？
屁都长不出来！。。
天法地，地法人，人法自然。离开这一亩三分地，您还真玩不转！
后来跟唐明聊天，他见过各种因为小细节没有注意，导致满盘皆输的悲催案例。最离奇的是某家的烧出一窑烂瓷片，原因竟然是关窑门时忘记一把钢卷尺在窑中！
钢铁受不了那么高的温度，于是炸了，像是多米诺骨排，所有的瓷一起粉身碎骨，血本无归。
更有防不胜防的事，一家人做的缸由于缸壁里有气泡，而做坯的工人又粗心没发现，于是烧热后气体膨胀引起炸坯，炸的坯又炸坏摆在它附近的坯，于是一片狼籍，开窑后就是一大堆碎瓷片。
老爷子开玩笑说，十几个小时后开窑，所有送瓷器来烧的人都围在推出的窑车周围，急不可耐地找自己的东西，那情境，那心情，就像是产房外面等待婆娘生孩子的一群傻老爷们。
小窑还好，毕竟数量少，一个人能全部顶下来。换成大龙窑，温度高达300多度，熄火后逐渐开火眼通风，每一步如履薄冰，所有人战战兢兢。
主要是防止温度骤降造成釉面炸裂，开窑门，由上而下把泥砖扒开。降温过程因天气而定，大概需要50…5小时。
唐家葫芦窑还好一些，烧窑从点火到熄火，一般需要3个小时左右。完成一次窑，需要28人的相互协作配合。
熄火时按照打天眼、抽炉条、打窑门、提闸板先后顺序进行。按照一般规律，为加快烧窑次数，特别是在烧成能力不足的情况下要提高烧成效率，一般都要采用人工手段降温，也就是用鼓风机。
唐家为使窑内瓷器不“犯惊”，绝对禁止熄火后立即使用鼓风机，要在自然阴凉2小时以后才能开窑。
离火膛最近的大肚，温度最高，能到320度，这里的瓷器都是vip中p，比如祭红、郎红、官窑白胎、天青、钧花等。
大肚之后是小肚，温度略低，300度，烧精品青花、釉里红、美人醉、各色青釉；
然后是低温区，到20度，叫想理或者灰可区，属于散座，烧低档瓷和低温颜色釉，比如浇黄、松石绿。
每次打开窑门，顺着往里走，每步都很惊喜！越往后越刺激，谁也不知道能烧出来什么精品，甚至窑变出极品。
回想起上次亲眼看唐明往窑口吐痰的情景，深吸口气，憋出一大口浓痰，必须是痰，口水都不行。因为只有痰在蒸发时会变成跳动的水珠，才能根据其高度判断窑温。
景德镇的柴瓷比是2。5，就是制一吨瓷，要烧掉二吨半松柴，过去有句老话：一里窑，十里渣，指一座窑会烧光十里森林，再铺满灰渣。
当年唐明六七岁的时候，最喜欢等着盼着瓷器厂烧窑熄火，因为可以捡煤渣。它们会混杂在炉坑里的废渣中，通过拣选可挑选出再燃烧利用的煤渣。
早期为照顾家庭困难的职工，由厂里或车间安排家属工捡煤渣，捡到的煤渣自由出售，既可以卖给厂里的食堂，也可以卖给其他人。
捡好的煤渣用瓷器篮装好，最开始卖三毛一篮，后来逐渐涨价。最后干脆直接开放，谁都能来捡，当地很多小孩子都跑来捡，一小篮子就能花两毛钱，够买好多糖葫芦。
鲁善工坐在烤花炉前面，十分钟就要检查一次，不敢有丝毫懈怠。有些紧张，毕竟是第一次烧窑，跟修复不同，都是高温操作，稍有偏差就会失败。
这次玲珑瓷每种材料都是精品，成本不说，很多有价无市，要不是托关系，很难买的到。
加上昨天的超常发挥，从拉坯到利坯，才弄出来六个杯子。按照百分之二十失败率，能成四个就算谢天谢地，下一步还要挑战更有难度的雕花，哎，真不知道最后能成功几个？
看着烤花炉，鲁善工长叹口气，终于明白为什么自古流芳百世的精品寥寥无几，除去天时地利人和，还有工匠的自我追求。但凡名匠，宁可十年磨一剑，也不愿意让残次品砸自己的招牌。
步步惊心啊！
都是强迫症啊！
第96章 这就是命！（）
“来喽！”
“开宝箱！”
第二天等炉子完全凉下来，鲁善工心砰砰乱跳，平复好久，拉开炉门，大喊道：“天王盖地虎，宝塔镇河妖，开！”
“哈哈哈，成了！”
看着眼前六个素胎，仰天大笑，居然全部成功，没有一个失败品！
“多谢风火仙师保佑！”
赶紧上柱香，把素胎都拿出来，对着阳光仔细检查，基本上达到满意，除一个略有瑕疵外，其他五个都算过关。
鲁善工把五个素胎放好，拿起略有瑕疵的那一个，作为试验品，开始最有难度的关键，刻花透雕！
用手反复摸索素胎，感知胎质，闭着眼睛体会厚度和密度。脑中闪过各种想法，寻找最合适的切入角度。
拿起最锋利的刀，在素胎上轻轻打底稿，划上浅线条，半刀泥有五种境界：阴线划纹、浮雕剔花、刻花、篦划纹、镂雕。
原理是剔除素胎表面多余土料，用以增加阴影效果，突显出纹饰本身的立体感。到宋代才达到炉火纯青的地步，形成独特艺术风貌，独具一格，为世人所喜爱和赞赏。
最具代表性的就是定窑，特别是白瓷，五大名窑唯一靠纹路能流芳百世的顶级作品。
鲁善工拿着刀，用锋利刀尖在薄如蝉翼的素胎上轻轻划出线条，鱼鳞网纹，这叫刻花。其特点是着力较大，花纹有层次，最常用来打底稿，也即是勾画原始线条。
北宋中期以后，前期所常见的浮雕剔地和针刻花技法，已逐渐为一种新的斜刀刻花手法所取代。这种更为有效的刻划技法被称之为单入侧刀法，也就是半刀泥。
以直刀深刻、斜刀广削的刻划方式，可以在不需要完全剔除纹饰四周胎土的情况下，制造出立体阴影的效果。
刻划出来的线条，犀利流畅，层次有别，与前者大面积剔地浮雕的手法比较起来，刻花则更为简洁便利，相对降低劳动强度，提高生产效率。
很快完成，因为胸有成竹，难度不大。放下素胎，接下来才是玲珑瓷最具挑战的工艺，镂雕！
其实镂雕是一种工艺，不只是瓷器，最出现在玉器和木器上。在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的是单面雕，有的是双面雕，乃难度最大的手艺。
瓷器中很少使用镂雕，因为很多是实用器，除玲珑瓷外，只有乾隆转心瓶也使用过镂雕，两者都是巅峰之作，可见其难度之大。
镂刻要求匠人施刀的功力，线与面的处理以及各种造型手段的变化，都必须切实服从主题内容的需要，使意、形、刀有机地融为一体。
疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中，表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果，使作品产生音乐般的韵律和感染力，成为盈盈珍品。
鲁善工站起身，走到工作台，拿起一套工具，喃喃自语道：“难道这就是天意？”
锔瓷！
手锤！
一击入锔！
人这一生，需要经历很多事，有好有坏，甚至很多时候都不知道为什么要干这件事！
可突然到达某个阶段，你会发现，以前的积累，甚至是当时被认为的浪费时间，或者玩物丧志的行为，猛地变成制胜关键，成为平步青云的最后一步！
鲁善工把玩着锔瓷工具，慢慢拿出手锤，看着爷爷的牌位，感叹道：“原来老天爷是在这里等着我吗？”
镂雕最大难度就在于镂空部分，不能有丝毫裂纹和裂纹，否则容易造成断裂。使用的工具，除一般雕刻刀具外，还需要特制的长臂凿、扒剔刀、铲底刀、钩型刀，以及小锯刺等专用刀具。
甚至是针，行话叫针雕，出现在核雕或是微雕中，细如毛发，分毫必现。
讲究先外后内，外层景物及衬景的打坯、凿坯工序全部结束之后，才能进行镂雕。所以说比起其它作品来更为细腻精致，呈现给人的是一种立体化多元化的细节美感。
说实话现在鲁善工的刀法还达不到能重现玲珑瓷的水平！
就连研究几十年半刀泥的唐明，巅峰之作也不过是影青瓷，最多达到刻花境界，离镂雕还差一个层次。
可是鲁善工有另一个手艺，可以说是真正家传，锔瓷，打孔！
这才是他重现玲珑瓷的最大杀手锏，既然用刀不行，那我就用锤！
瞬间豁然开朗，融会贯通，真正体会到什么叫做艺不压身！
他山之石，可以攻玉！
拿起熟悉的手锤，这段时间虽然没有练习锔瓷，可刀法上的精进反而让手感和力量更上一层楼，加上对素胎的深度了解，鲁善工甚至好像能感觉到手里瓷器的呼吸，甚至是每一次心跳！
万物有灵
原本平凡无奇的泥土经过烈火，浴火重生，涅槃重生，空气穿过微小缝隙之间，一深一浅，一呼一吸，仿佛被赋予全新生命。
鲁善工不由自主闭上眼睛，用心体会，全神贯注，跟素胎融为一体。眼前出现密密麻麻的鱼鳞纹，自己仿佛置身其中，灵光乍现，手锤闪电般飞快移动。。。
如果有人在旁边看，现在的鲁善工好似一台高速运转的缝纫机！
左手不停旋转素胎，右手一抬，一落，电光火石之间，丝丝尘土飘落，一个个小孔出现，沿着鱼鳞纹均匀分布，如机器般精准。
如蜜蜂在花朵中灵巧……
如清风拂过树叶……
如流水划过青石……
如鱼儿在溪中嬉戏……
如鸟儿在林中穿梭……
如种子在泥土中慢慢发芽……
如绿叶悄然无声抽出新枝……
如自然万物，生机勃勃，充满难以言喻的灵性和活力！
脑中一片混沌，无思无想，不喜不悲，如天道轮回，安静看着一切按照自然规律发展。
生老病死，成住坏空，从哪里来，就回哪里去……
这就是法！
这才是道！
第97章 技惊四座（）
等鲁善工回过神，看着手里灵光一闪的作品，原本已经薄如蝉翼的素胎上，星星点点，密密麻麻不满均匀小孔，周边光滑细腻，居然没有丝毫裂痕！
“锔孔终于更进一步！”
鲁善工放下手锤，看着双手，这段时间的积累终于让家传手艺更上一层楼，特别是拉坯和利坯，手感无形中提升不少，连带着原本已经达到瓶颈的锔瓷无意间突破到新的境界。
现在有信心达到王家先祖的水平，天衣无缝，单凭锔瓷就能缝合超过四十片碎瓷，这就是鲁善工的底气。
读万卷书，行万里路。
知行合一，融会贯通。
古人诚，不欺我辈！
鲁善工闭上眼睛，回忆刚才的奇妙感受，再次拿起一个茶杯，趁热打铁，继续尝试。
果然一气呵成，手艺这种东西很奇怪，就好像游泳和骑自行车，一旦身体突破某种瓶颈，自然会形成本能，也就是所谓肌肉记忆，瞬间水平提高一大截。
不仅如此，现在的鲁善工对胎质优劣高低有更清楚认识，毕竟是自己从拉坯开始，一点点亲手烧制而成，感觉仿佛是亲生孩子，任何细节都了然于胸，十分熟悉。
之所以每次打孔都光滑细腻，就是因为对密度有无比自信，哪里硬？哪里软？哪里用力？哪里需要巧劲？
这时候才真正理解当时爷爷说过一句话：手艺到了，什么自然都明白。要是不到，说也白费！
不到半小时，又一件成品出现，这次效果更好，唐明要是看见绝对目瞪口呆，
