百工匠心-第74部分
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“吴湖帆等人看到顾景舟用的印章，不是一流篆刻家所为，觉得与壶艺不相称。篆刻大家来楚生首先表示要为他刻一套壶上钤用的印章。”
“此后又有“景舟制壶”“景舟手制”“景舟”“宜兴人”等名家印章辗转交到顾老手里。从此名壶配佳印，让紫砂更是褶褶生辉。”
鲁善工点点头，脑中闪过一个想法，看着眼前的文人壶，自己何不……
第166章 无耻（）
“对这些艺术家的青睐和关爱之情，顾景舟满心感慨，心存感激。决定为吴湖帆、江寒汀、唐云、戴相明等赠送自己做的紫砂壶。”
“与戴相明一起商量，这些壶必须有较大的画面可供书画，同时根据当时的烧成条件，为防止烧坏，壶坯一共做六把，用近二个月时间，精雕细琢终于出炉。”
“用石瓢来感谢几位艺术家的关心，取弱水三千，仅取一瓢饮的意思，感谢这些艺术上的知己好友。”
“这六把壶坯，戴相明如若珍宝，小心呵护，用船从宜兴亲自送到吴湖帆先生家中。”
“吴老根据历代文人士大夫爱竹，尚竹的气节精神，在其中五把壶的正面，均画上潇洒疏落、飘逸俊秀的竹枝竹叶。”
“而最后一把，也就是吴湖帆旧藏的壶，则因为“梅景书屋”的斋号，由江寒汀画上梅花。”
“吴湖帆、江寒汀饱墨执笔悬腕在五把壶坯上各题诗句，四把壶上各画形态相异之竹枝。陶艺一绝，书画一绝，篆刻一绝，珠联璧合，完美至极。”
看着石瓢壶，赵四海赞叹道：“紫砂史上刚柔并济的五把石瓢壶于此留名，被藏家口口相传，不仅是高超的工艺水平，更是文人之间的深厚情谊。”
“这是在顾景舟从艺生涯里，第一次也是唯一落底款戴相明。我猜想他的用意，大概是要表明这把石瓢是两人共同的成果，把两个人的名字和情谊刻在一把壶里，流传下去。”
“石瓢倒出来的每一杯茶，都是他们的高山流水，深情厚谊！”
鲁善工微微一笑，不愧是好基友，一生一起走！
看着博古架上二三十把大师精品，鲁善工心头暗喜，果然是刷经验的好副本，估计京城也只有四海斋有如此实力，能收藏到这么多的好东西。
整整一个下午，两人边喝茶边聊天，赵四海见鲁善工对紫砂很感兴趣，十分高兴，毕竟这才有共同话题。
一番交流关系更加亲近，鲁善工足足吸收十几次大师经验，加上原本自己对瓷器的手感和烧窑经验，瞬间成为紫砂高手！
当然不能让赵四海白忙活，承诺送一套玲珑杯作为谢礼，对方受宠若惊，宾主尽欢。
回到善工堂，满载而归，狂刷紫砂经验成功，特别是顾景舟，让手艺更上一层楼。
其实瓷器跟紫砂同根同源，都是泥和火的艺术，很多工艺流程大同小异，从练泥开始，到拉坯利坯，甚至刻花烧窑，无非是紫砂很少上釉，其他的都很相似。
有瓷器经验在先，又吸收名家大师手艺，让鲁善工的紫砂水平水涨船高，再次拿起陈鸣远的莲子壶，金手指果然开启，脑中闪过各种信息，确定自己对金手指的分析猜测。
接下来的两天研究练习紫砂手艺，高价买来上等宜兴老坑陈腐泥料，对于紫砂来说，陈腐是决定作品优劣的最关键一步。
有点像德化瓷的象牙白，泥料经过养土、困料、困尼、储泥、翻晒、粉碎、风化、研磨、过筛、和水拌匀的后，制作成适当尺寸的泥块，放在阴暗潮湿的地窖，以此改善的性能。
泥料的黏土颗粒在充分水化的状态下，发生进一步的氧化还原反应，充分分解泥料，促进泥料的充分破裂，使泥料松散而均匀，钝化颗粒的棱角。因此在烧成后，相对容易泡养，呈现出温润的效果。
陈腐越久，越有利于消除矿料在深埋地下时所形成的机械应力和结构应力，大大减少开裂情况，所以陈腐越久效果越好。
行话讲：泥越老，包浆越快！
用好茶养出来的壶，一年顶三年！
鲁善工闭门不出，全神贯注练习紫砂手艺，新的挑战让他干劲十足，手艺对自己来说，比金钱更有吸引力。
突然接到杨兰杰的电话，神神秘秘让他尽快去英古斋见面，说有好事。鲁善工心头一动，难道是……
刚见到杨兰杰，就被拉进内堂，关上门，拿出箱子，打开鲁善工眼前一亮，吃惊道：“这是……”
“万柳堂！”
箱子里放着二十多张扇面，杨兰杰得意道：“这就是咱们第一次的收成，万柳堂，二十八张，明清名家精品扇面！”
鲁善工拿起最上面一张，脑中闪过种种记忆，吴昌硕的枯树寒江图，好奇问道：“小鬼子居然舍得扇面？”
“嘿嘿嘿，那还不是多亏败家子的两个哥哥的神助攻！”
杨兰杰哈哈大笑，解释道：“昨天我联系山中彦明，那个小子屁颠颠跑过来，带着两个所谓专家，看见十方印章就走不动路！”
“死缠烂打一定要收购，我开始不同意，后来故意喊出个高价，结果败家子居然没钱！”
鲁善工一愣，山中家族三公子居然没钱？
“解释半天说手里资金有限，已经买下不少藏品，价格太高。”杨兰杰不屑道：“听完我就直接要赶人，废话，没钱装什么大尾巴狼？”
“后来小鬼子逼急了，提出用藏品交换，开始用二十张扇面换，后来一路加到二十八张，全部拿下！”
鲁善工点点头，不愧是老掌柜，不见兔子不撒鹰，这笔买卖不亏！
宫氏兄弟，晚清大收藏家，二人精于鉴赏，收藏历代名家书画极富，其中扇面就有一千余叶。
上自明唐寅、文征明、沈周、仇英、董其昌、王建章，下迄清高士奇、查继佐、毛奇龄、龚鼎孳、刘墉等乾嘉诸老，得名人八百余家的书画真迹，几乎囊括了明清两朝所有的书画名家，端方称宇宙之奇观。
兄弟与廉泉为亲戚，又有同好，引为知己。宫本昂病卒前，特将夫人孙婉如叫至床前说：我从小别无他好，唯古书画而已。每遇名贤真迹，总是赏玩徘徊、爱不释手。吾弟玉甫与我一样，五十年来两人宦游各地，并力搜罗，成此名家扇册六集，我们兄弟精神所寄都在这里！
死后把扇册传于廉氏，藏于万柳堂，也许不负我兄弟毕生搜集之苦心。嘱咐家人将扇册装入十二个书箱，亲自上封，并说非廉君至不得启封。
死后廉泉如约购这批明清名人书画真迹共一千零五十三叶，许多扇叶上都钤有“泰州宫氏珍藏”、“宫子行同弟玉甫宾之”和“宫子行玉甫共欣赏”的藏印。
得后珍若拱璧，可作为传家宝珍藏，可惜爱妻病重，家道中落只能忍痛割爱。最大一笔交易是委托李姓友人，出售二百多把精品，可惜遇人不淑，被人欺骗说在战火中全部损毁，血本无归！
第167章 咫尺千里（）
“这应该就是当年传闻被偷偷卖给小鬼子的那批精品！”
杨兰杰查询过资料，肯定道：“廉泉救妻心切，被无耻小人欺骗，因为痛失这批扇面，觉得愧对至交好友的临终托付，大病一场，很快过世。”
“只是没想到扇面居然在山中家族手里，应该是败家子背后支持者的私藏，用来帮助他度过最大难关。”
“别看扇面小，现在可是热点！”杨兰杰兴奋道：“三年前保力万柳堂剧迹扇画夜场中，72件拍品百分百成交，总成交额达到9087万元。其中唐寅的《江亭谈古》以1150万元刷新扇面拍卖纪录，也是首次破千万成交。”
一尺扇面三尺画！
鲁善工可没有小看扇面的意思，历史可以追溯到宋代，多为文人之间抒情达意、互相馈赠之用，明代之前都为团扇，明代之后才开始有折扇。
存字和画的扇子，保持原样叫成扇，但因为年代久远的成扇难以保存，容易破损且很难修复，后人为便于收藏而装裱成册页即称为扇面。
跟金石篆刻一样，扇面尺寸小，作画难，这更注重个人的画风。加上作为文人雅士相互馈赠的礼物，随身携带方便，古代能拥有一张名家扇面，跟现在开豪车装逼一个道理！
王时敏的花鸟！
王原祁的松声云影图！
王鉴的凭江追远图！
王翬的林泉偶坐图！
吴厉的坡公五言草书！
最后是恽寿平的纨扇仕女！
鲁善工看着眼前展示的几张扇面，清六王，件件精品！
“可惜小鬼子也不傻，这次十方印章只能换来清代名家。”杨兰杰遗憾道：“万柳堂最精到的收藏还是明代和元代，傅山、董其昌、黄道周、王宠、沈周、文征明、唐寅、仇英，既然他能拿出这些，手里必然还有其他宝贝！”
鲁善工点头同意，小鬼子卑鄙无耻，这点扇面在普通人看来难得一见，可对于山中家族来说简直不值一提。
十方吴昌硕和赵之谦印章，换来二十八张清代名家扇面，其中包括清六王和刘墉郑板桥精品，小鬼子的算盘打的很精明。
因为印章的地位远高于扇面，特别是在岛国，吴昌硕和赵之谦备受推崇，身份居然比清六王还高！
“所以小鬼子肯心甘情愿用一倍数量换印章，打的就是这个如意算盘，通过印章打响名气，吸引更多资深藏家捧场。”
杨兰杰沉声道：“败家子身边有出谋划策的专业人士，别看这次打眼，那是因为老弟你的水平太高。换做是我，十有**也是这个结果。”
鲁善工摆摆手，这种马屁听的太多，现在眼前又是一大波经验值，先刷了再说。
拿起吴厉的坡公五言草书，脑中闪过很多信息，作品布局取景真实，安置得宜，富有远近感。用笔沉着谨严，善用重墨积墨手法，风格浑朴厚润。
杨兰杰看鲁善工很满意这次结果，高兴道：“扇面书法的章法比一般创作更难，主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系，需周密计算字数，妥善安排在扇骨之间的空白处。”
“需要协调一致，不能前紧后松，或前松后紧。尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大。”
鲁善工没有说话，沉浸在幻境中，只见吴厉将扇面尽量展平，左、右、上用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。
裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。印章的选择也不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。
书体一般不宜用狂草，由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，对作者的整体布局要求极高，跟篆刻有异曲同工之妙。
因为书画有基础，正好能吸收清代名家的记忆，鲁善工轻车熟路，很快继承吴厉的艺术风格，得到经验值。
绘画不用说，主要是书法，这里有七八张清代名家的书法扇面，除清六王，还有两张刘墉，三张郑板桥，都是精品力作，不愧是万柳堂。
一口气吸收完全部书法扇面，鲁善工心中升起一种明悟，在他眼里书法归根结底也就是如何处理避让，还有书写力度、速度、节奏的和谐统一。
点画间、行间，以至于整个章法，都是追求和谐。而要做到和谐，就得先懂避让；至于轻重、黑白、疾迟等，只是达到避让的手段而已。
古人评画最高境界讲究：咫尺千里，气势如虹。其实书法也是同样道理，到达最高境界，肯定完全不受形式限制，能将“宽窄”冲破，永远是一马平川，一往直前的笔势。
扇面和条幅、中堂、对联、册页、长卷一样，也仅仅是一种书写形式，就扇面本身言，团扇、折扇以至各种更特殊的扇形，也都只是外在不同，和书法水平高低没有本质联系。
就好像篆刻，水平不到需要用精品印石这种外物提升效果，水平高深后，别说石头，就连砖头，木头，甚至豆腐，万物皆可下刀！
比如眼前的伊秉绶用他那朴厚正大的隶书在折扇上弧行写一行大字，然后如蜻蜓点水般落上几个行书款，形成强烈的对比。
赵之谦把团扇用小楷或小行书书割成几个图形，独具匠心。
特别是弘一大师，一件书扇，只有“清凉”二字，却从容自在，写得静穆温润，无论是字还是内容都和扇子是那样和谐统一。
杨兰杰笑道：“传统书法扇面很少使用印章，特别是明清传下来的很多名家扇面都没有过多使用印章。普遍认为乱用印章，如果印泥颜色搭配得不好，容易画蛇添足。所以用印要慎，特别是折扇作品少用印章为妙。”
鲁善工点头道：“折扇是已加工好的扇面，纸质偏熟，一般没有湮化功能，和一般白纸无异。如果单纯用墨汁书写，线条入纸后的墨色变化很难表现出来，无用墨节奏。”
“只能用上等好墨磨出来写效果最佳，有的折扇扇面发墨太黑，显得簇新而古雅不足；有的折扇上含有油，万柳堂收藏的皆是名家力作，不惜工本，不愧是扇面的金字招牌。”
第168章 最得宠的湘妃（）
鲁善工又拿起剩下的其他扇面，继续刷经验，不光是书法绘画，就连扇面工艺也逐渐胸有成竹，水平一路飙升。
素面并非单指白面，亦有很多花色品种，如泥金（银）面、洒金银面、格金面、瓷青面和珊瑚面等，即使白色素面中，也有仿古、发笺、绢面等多种。
素面统称矾面，以制作精妙，质感素洁，优于运笔，平整牢韧，久用不裂为公众所称善，成为扇面中之名品。
首先是选择纸张，扇面表层选用棉料或薄净皮宣纸，中间衬纸多用皮绵纸和连史纸。在开料之前，要用刀刮去纸上草筋、斑点，然后切成扇面坯型，用羊毛排笔在坯纸上均匀刷上矾水，将上过矾的纸坯进行整理和搭配，使之厚薄均匀。
别看扇面小，可需要用三四层纸裱糊而成，在裱中层时，每格中间要根据小骨的多少衬以无浆长纸条，用以隔开糨糊�
