暗房-第9部分
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需要注意的是，前两种提到的自动对焦方式是最普遍、最常用的，相机厂商基本上都按照上述名称命名。而第三种提到的方式无论各家起什么样的名字，其工作原理基本上是相同的。佳能称为“人工智能伺服对焦”，尼康称为“最近主体先决的动态自动对焦”，索尼/美能达称为“自动切换对焦”，等等。
16、什么是曝光补偿？如何运用好曝光补偿？
什么是曝光补偿？
摄影其实就是摄影者运用自已掌握的摄影技术通过摄影器材对环境光线的计算、捕捉景物成像的过程。这个过程与设备的光圈值（控制单位时间进入相机的光通量）、快门速度（曝光时间）以及ISO（感光度，对光线的敏感程度）有关。如今的传统设备以及DC都会通过自己的内部程序，对环境光线进行计算，自动调整光圈、快门甚至ISO值。但在复杂的光线及强对比高反差环境下，P（程序自动曝光）挡拍出的照片往往差强人意，效果不是最佳。这时就需要拍摄者手工对设备进行相应的曝光参数调整，这就是曝光补偿EV（exposevalue）。
拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加EV值，EV值每增加1。0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照片过亮，要减小EV值，EV值每减小1。0，相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以1/2（0。5）或1/3（0。3）的单位来调节。
被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是“越白越加”，这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。以下是需要进行曝光补偿的典型拍摄场景。
正向补偿：
1。拍摄文字时（白纸上的黑字）
2。背光的人像
3。极亮的景色（如雪地）与高反射程度的物体
4。天空晴朗时
负向补偿：
1。聚光照明的拍摄物、特别是以暗色为背景时
2。拍摄文字时（黑纸上的白字）
3。低反射程度的景物，如拍摄绿色或暗色叶子的照片
为什么要进行曝光补偿？
人眼是通过对环境光线稳定值来调整瞳孔大小的，18％的中灰度是我们日常生活场景中的平均光线值，在人眼瞳孔调整范围之内还无法达到这个稳定值的话，人眼就会降低对环境的正确判断识别能力。摄影设备就是依据这个原理来对环境光线进行计算的，相机在半按快门后即完成对光线的测定，经程序计算后自动调整光圈、快门、ISO值等待下一步操作。简单地讲：“程序自动曝光”拍摄出的照片上明亮物体、黑暗物体能表现出18％的中灰度色调。同人眼一样，在这个值之外的环境光线，相机就无法正确在底片/CCD上正确表达出来。
曝光补偿的几种方法
曝光补偿、调整的手段很多，一般的有闪光灯、摄影灯、反光板的外源光线补偿；调整光圈值、曝光时间的光通量参数补偿。上面这几种补偿的方法，从严格意义上讲应该分类到“光线补偿或曝光控制”的概念中去。还有就是EV的调整补偿。
外源光线类的闪光灯光线补偿，在缺乏其他补光光源情况下补光偏硬，往往会在被摄对象的背景上留下明显的阴影，同时会使被摄主体高反射部分失去层次，失真严重，所以一般很少采用。
摄影灯可以营造出很好的拍摄效果，但由于条件的限制，往往局限于摄影棚之内。补光效果柔和的反光板对于小场景人像类摄影应用广泛，常用于主体面部补光，其局限性不言而喻。
光圈以及快门的光通量参数调整，往往由于拍摄过程中需要考虑景深，以及运动物体因素影响，实际运用中会有捉襟见肘的感觉。对于现在普及设备来讲，最常用到的手法是进行EV的调整，以期达到曝光补偿的目的。
消费级数码相机大多具备±2。0EV调节范围，高档些的DC可达可达±3。0EV。考验一台DC的指标之一就是它的手动调节功能，而在EV调整中调整精度也是一个比较重要的因素，一般的以0。3或0。5为级别。级差越小越能满足拍摄者的创作意图。
正确使用曝光补偿功能
对于初学者来讲；曝光补偿一般用于静物、景物拍摄的场合。这个场合适合你从容进行参数调整，用不同的补偿值拍摄多张片子，从中选择最佳作品出来。
正确调整EV值：在典型欠曝场景（物体亮部的区域较多，如逆光、强光下的水面、雪景、日出日落场景等）使用EV＋，在典型过曝场景（物体暗部的区域较多，如密林、阴影中物体、黑色物体的特写等）使用EV－。简单通俗地说就是“白加黑减、亮加暗减”。
需要注意的是DC无论在P挡还是S/A挡下，当对EV值进行调整时，相机的光圈/快门参数也会有相应的变化：P挡下EV调整时，相机光圈、快门都会做出自动调整；A挡下光圈固定、EV调整会联动使快门的速度变化；S挡下快门固定、EV调整会联动使光圈大小变化。但是这些光圈、快门的变化不会影响到最终成像后的曝光补偿效果。
M挡下拍摄的特殊效果
在DC的M挡下，光圈和快门的速度都可以分别调整的，而对光圈/快门的配置进行相关设定后，DC的测光完成时，会根据对环境光线的计算自动给出一个EV补偿参数，这个参数是无法手动调整的。但是我们依然可以利用其补偿极值外的“参数溢出”达到创作目的：即利用数码相机无法达到的EV补偿值之外的部分实现创作目的，这时的EV值在LCD的显示上呈现红色（参数溢出）。
拍摄后期的曝光补偿处理
对于在特定场合下需要捕捉一瞬间的场景，而无法及时对相机进行EV调整的图片，我们还可以在后期用PHOTOSHOP以及ACDSEE来处理。
17、么是色彩空间？sRGB与AdobeRGB的关系
彩色摄影的出现，使我们用照相机记录下这个美丽缤纷的世界成为了可能。人们一直在不断努力地追求，希望能够更真实、准确地记录下自然界瞬息万变的色彩变幻。进入数码摄影时代，数码影像以数字的方式记录影像的色彩，数码摄影使我们获得更加准确的色彩成为可能。
什么是色彩空间？
在数码摄影中，数码相机对于所拍摄的影像色彩的管理，引入了一个新的名词—色彩空间。色彩空间这一概念不仅出现在数码照相机中，在所有需要对色彩进行管理的数码影像产品，比如：打印机、扫描仪、显示器中，都存在着色彩空间这个选项。
色彩空间（ColorSpace），又称为色域空间，它表示的是一个彩色影像所能够表现的色彩范围。CMYK和RGB是两种不同的色彩空间，CMYK是印刷机和打印机等输出设备上常用的色彩空间；而RGB则又被细分为：AdobeRGB、AppleRGB、ColorMatchRGB、CIERGB以及sRGB等多种不同的色彩空间。其中，AppleRGB是苹果公司的苹果显示器默认的色彩空间，普遍应用于平面设计以及印刷的照排；CIERGB是国际色彩组织制定的色彩空间标准。对于数码相机来说，以AdobeRGB和sRGB这两种色彩空间最为常见。
sRGB与AdobeRGB的关系
AdobeRGB和sRGB色彩空间的主要区别，首先在于开发时间和开发厂家不同。sRGB色彩空间是美国的惠普公司和微软公司于1997年共同开发的标准色彩空间（standardRedGreenBlue），由于这两家公司的实力强，他们的产品在市场中占有很高的份额。而AdobeRGB色彩空间是由美国以开发Photoshop软件而闻名的Adobe公司1998年推出的色彩空间标准，它拥有宽广的色彩空间和良好的色彩层次表现，与sRGB色彩空间相比，它还有一个优点：就是AdobeRGB还包含了sRGB所有完全覆盖的CMYK色彩空间。这使得AdobeRG8色彩空间在印刷等领域具有更明显优势。
两种色彩空间对比
其次，两种色彩空间所包含的色彩范围不同。AdobeRGB有更加宽广的色彩空间能再现更鲜艳的色彩，因为AdobeRGB比sRGB具有现大的色彩空间。此外，在图像处理和编辑方面有更大的自由度。
再次，应用范围不同。“sRGB”意为“标准RGB色彩空间”，这一标准应用的范围十分广泛，其他许许多多的硬件及软件开发商也都采用了sRGB色彩空间做为其产品的色彩空间标准，逐步成为许多扫描仪、低档打印机和软件的默认色彩空间，同样采用sRGB色彩空间的设备之间，可以实现色彩相互模拟。同时，sRGB这一色彩空间也是为Web设计者而设计的。相反，大部分显示屏无法再现sRGB的色彩空间，如果没有进行色彩管理，在电脑显示屏显示的话，比sRGB图像更浅。
数码相机如何选择色彩空间？
通过对AdobeRGB和sRGB色彩空间的比较，我们能够清楚地看到：采用AdobeRGB色彩空间的影像，其色彩及层次的表现要明显优于采用sRG8色彩空间的影像。目前，专业数码单反光相机以及高端民用数码相机基本上都有AdobeRGB和sRGB这两种色彩空间可供选择，而对于普通家用数码相机来说，生产厂商往往只固定采用了sRGB这一种作为照相机的色彩空间标准。这一点从色彩表现能力这个角度，也反映了数码单反与家用相机之间的档次差异。
既然这样，那么是否可以说：在使用专业数码单反相机以及高端民用数码相机时，在色彩空间的设置中，始终选择AdobeRGB色彩空间来拍摄，一定会比选择sRGB色彩空间拍摄更加优越呢？
如果单就影像的色彩质量来考虑，那么，答案无疑是肯定的。只要选择AdobeRGB色彩空间来拍摄就可以了。但是，如果考虑到数码影像在各种处理系统之间的匹配问题，回答就不是那么简单了。否则，数码单反照相机也就没有必要设置两种色彩空间了，只要设置一个AdobeRGB色彩空间不就足够了吗？
由于数码影像将在各种关联的设备中得到应用，而各种不同的数码影像处理设备都有各自的色彩空间，因此，色彩管理是一个系统性的管理工作。如果我们拍摄的数码影像仅仅是为了扩印成照片，或供网页设计或是教学中的投影演示之用，那么，由于数码彩色照片扩印机、数码投影仪、电脑显示屏这些设备采用的都是sRGS的色彩空间，因此，在拍摄时就应该直接选择sRGB色彩空间，这样不仅会带来方便，而且还能够避免色彩空间转换过程中的色彩损失。
而对于从事摄影艺术创作或广告等商业摄影的摄影者来说，如果在拍摄时并不能确定摄影作品的用途，而影像将要长期保存的；或是常常要用于平面设计、印刷等出版物的，那么，毫无疑问，你应该在数码照相机中选择使用AdobeRGB色彩空间，它将能获得更佳的色彩层次，并能够在印刷品中得以表现。而且，随着今后技术水平的提高，使用具有更丰富色彩的AdobeRGB色彩空间的数码影像处理设备一定会越来越多。
18、镜头标识名词解释：佳能CANON镜头篇
按字母顺序排序
AFD：弧形马达（英文：Arc－FormDrive）
为早期EF镜头的AF驱动而开发的弧形直流马达。与USM马达不同，AFD马达对焦是有声的。
DO：多层衍射光学元件（英文：Multi－LayerDiffractiveOpticalElement）
佳能于2000年9月4日，宣布研制成功世界上第一片用于照相机摄影镜头中的“多层衍射光学元件”。多层衍射光学镜片同时具有萤石和非球面镜片的特性，所以该镜片的推出，是光学工业的一个里程碑。衍射光学元件最重要的特性是波长合成结像的位置与折射光学元件的位置是反向的。在同一个光学系统中，将一片MLDOE与一片折射光学元件组合在一起，就能比萤石元件更有效地校正色散（色彩扩散）。而且，通过调整衍射光栅的节距（间隙），衍射光学元件可以具有与研磨及抛光的非球面镜片同样的光学特性，有效地校正球面以及其他像差。
代表镜头：EF400mmF4DOISUSM
EF：电子对焦（英文：ElectronicFocus）
佳能EOS相机的卡口名称，也是EOS原厂镜头的系列名称。
EMD：电磁光圈（英文：Electronic－MagneticDiaphragm）
所有EF镜头的电磁驱动光圈控制元件，是变形步进马达和光圈叶片的一体化组件，用数字信号控制，灵敏度和精确度都很高。
FL：莹石（英文：Fluorite）
莹石是一种氟化钙晶体，具有极低的色散，其控制色差的能力比UD镜片还要好。从严格的意义上来说，莹石不是玻璃，而是一种晶体。它的折射率很低（1。4），而且不受潮湿影响。莹石镜片一般不会暴露在外，所以你不大会直接接触到。莹石镜片不如普通玻璃耐冲击，但也不像想象中的那么易碎，所以在使用中并不需要特殊的照顾。
FTM：全时手动对焦（英文：Full－timeManualFocusing）
全时手动对焦功能，即无论什么时候，即使是镜头正在自动对焦时，都能用手动调节对焦，不会损坏镜头。
L：豪华（英文：Luxury）
佳能专业镜头的标志。和消费级镜头相比，L头带有研磨非球面镜片、UD（低色散）、SUD（超低色散）或者Fluorite（萤石）镜片，这些是镜头出色的光学质量的重要基础。通常镜头的构造质量也要优秀很多。其标志为镜头前端的红色标线，是佳能的高档专业镜头。代表镜头：EF70－200mmF2。8LU
IS：影像稳定器（英文：ImageStabilizer）
影像稳定器是通过修正光学部件的运动减小手颤动对成像的影响，所以也称防手震镜头。在IS镜头中，装有一个陀螺传感器，能检测手的振动并把它转化为电信号，这个信号经过镜头内置的计算机处理，控制一组修正光�
