来信勿拆-杀人鬼-第18部分
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第一桩犯罪事件相接近的色彩，换言之，应该是以同样的完美的手法，而且是堂而皇之地实施。”
顿了顿，他吐出一口烟来。
“那些频频邮寄来的威胁信件，就如同杀人交响曲的序曲，如海潮一般一浪一浪地扑打向秋川家。在序曲结束以后，17日发生的惨剧便随之到来。可以说，凶手是在很完美、阴沉而又有条不紊地实施着自己的计划。但我这里所指的并非是死亡的方式，而是犯罪的性质，那是经过深思熟虑以后，才开始冷静实施的，如果用音乐的词汇来做比喻，这个在序曲以后的第一乐章就是andante（慢板）或者是adagio（柔板）。他先是掌握到了德子头痛、康子到药店去拿药的机会，但是即便是已经掌握了这样千载难逢的机会，他依然秉持着自己一贯以来沉着、冷静的风格，所以我才会认为，凶手肯定也会采取如预告上所讲的那种方式演奏他的第二乐章，但是万没有料到凶手会不按常理出牌，将他的演出提前到了昨天晚上，这让我有些惊讶。这样沉着、冷静的凶手，为什么会将5月1日的作案提前到4月20日呢？如我之前所说，这并不符合凶手犯罪的性质。”
“啊，难道藤枝你相信杀人凶手会信守之前的绅士约定吗？”
“确实也不见得。但是像这次的凶手这样的人物，做事总是会大费周章，故弄玄虚，为的就是制造恐怖气氛，在生理和心理上都震慑秋川家的人，所以我想他一定是会信守约定的。你想想他之前的手法就能够知道，他不是个没有风度的人。”
“是的。”
“比如昨天晚上康子和骏太郎的那起惨案，进行得可以说是电光火石般快捷而又毫无破绽，这应该就是Presto agitato（快板、激情）。可是，在第一乐章中作曲态度那么严肃的凶手，为什么在昨天夜里突然用快板去创作这第二乐章呢，你知道其中的原因吗？事实上，凶手所做的已经太过出乎我们的预料了。在此之前，我一直都相信凶手的第二次行动，必然会以4月17日那样的节奏出现在5月1日，正是因为凶手这么突然地改变了节奏和约定，使得我们犹如遭受了一记闷棍。原因在哪里呢？这里有一件事你不能不记着，昨天晚上的事件虽然很快就实施了，乍看起来也几乎接近完美，但是和第一桩事件相比，手法却显得相当粗制劣造。凶手可以说是冒着极大的风险才勉强能够及时脱身，虽然最终还是成功实施了犯罪，但感觉上却相当突兀。一般的人可能也可以接受，如果是在侦探小说中，似乎从第三桩案件开始才能更顺理成章，因为那样马上就能把读者吸引过来。第一桩案件则显得过于艰涩，甚至毫无什么华丽可言，比之第二桩案件可以说是逊色太多。但我们这位杀人交响曲的演奏者，他的风格似乎更适合第一乐章，甚至毫不夸张地说，他应该从一开始到最后都采用慢板，他并不适合像昨天晚上那样冒险进行快板的方式。”
藤枝站着喝了几口红茶，然后在我的面前坐下。
7
“坦白地说，昨天晚上我真的非常震惊。第二乐章结束的时候，因为和第一乐章的差异太太，我也一度怀疑凶手可能是不同的人。可是昨天晚上我在进行了痛苦的思考以后，最终还是认定确实应当是同一个人所为。只要他所吹奏的Leitmotiv（主题乐曲）是针对秋川家所作的‘诅咒’，就必须认定这些恐怖事件都是出自同一人之手。可是，凶手是因为什么原因而没有等到5月1日，却选择在昨天晚上冒着那么大的风险仓促实施犯罪的呢？我思来想去，只有一个答案，那就是在昨天发生了让凶手无法等到5月1日再实施犯罪的突发状况，也就是凶手都未曾料想到的紧急意外。”
“那会是什么意外呢？”
“你还不了解吗？昨天晚上发生了凶手预料之外的事情，让凶手感受到了强烈的危险讯号，结果佐田康子就遭到了杀害。
“小川你还不明白吗？问题就出在佐田康子身上。在我和林田的猛烈讯问攻势下，显然她在心理上已经有了动摇，很有可能将什么内情透露出来，而一旦她把这些内情告诉给我们，凶手很可能就会暴露，所以才会迫不及待地选择实施犯罪。这样一来，事情不是就合乎情理了吗？”
“但是，凶手既然是如藤枝你所说的犯罪天才，必然对你、林田和警方当局会严厉讯问康子的事情有所准备，如此高明的凶犯，不应该因为这件事而慌乱才对。”
“小川，你有的时候还真是让人刮目相看！是的，凶手在之前应该是认定康子是绝对可以活到5月1日的，他也确信在这段时间里康子是百分百不会说出真相的。但是在昨天晚上，凶手却突然显得有些慌乱，而且现在也可以认定，凶手当时对康子的信心已经动摇，因此他才会临时改变犯罪的手法，尽管结果看起来非常顺利，但毫无疑问过程却是赌博式的。在外行人看来，昨天晚上的事件或许也很华丽、完美，但是对这样高明的凶犯来说，这样的第二乐章似乎不值得拿来炫耀。你想想看，先是节奏缓慢悠长的序曲，之后则是如水般宁谧的第一乐章，接着，凶手必然准备在第一乐章和第二乐章之间留下十二天左右的休止符，可是却因为猝不及防的突发事故，不得不加快第二乐章的节奏而采取行动。于是，建立在秋川家人这个主题之上的杀人交响曲，就此偶然地演奏出第一乐章的慢板和第三乐章的快板。既然这样，凶手还会继续演奏第三乐章吗？啊，话说到这里，凶手会不会提前让第三乐章出现呢？看起来，我们不能在这里继续浪费时间了。”
藤枝说着就站了起来，但在看了看手表以后，又接着说：“或许还不至于这么惊慌，当然也不能够大意。”
“真的有那么紧急吗？”
“是的。因为这位杀人艺术家是在我们毫无防备之下突然开始的第二乐章，所以无论他是怎样的天才杀人鬼，必定都会留下什么漏洞，也正是因为有这样的漏洞，可能会让他急于开启第三乐章的演奏……但是，我们还是有一些时间的，那么，就继续讨论昨天晚上的那一起凶案吧！”
他吐出了一口烟雾。
“在听到草笛的音乐以后，佐田康子的脸色立刻发生了剧烈的变化。而凶手对康子彻底失去了信心，应该也就是在这个时候吧？”
“但是，当时只有你、我和林田侦探三个人在现场啊！”
“是的，但我所指的也并非是佐田康子神色发生骤变的那一瞬间啊！她离开房间以后是什么样子的呢？”
“这我可就不知道了。”
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“我们的那位天才犯罪者很可能就是在康子离开钢琴房以后，下定决心要尽早将康子杀掉。”
“这样说来，那个凶手眼下就在秋川家的宅邸里了？”
“嗯，既然能够发现佐田康子的态度变化，就必须得认为确实是秋川家宅邸里的人了。但问题在于，脸色改变以后就从钢琴房离开的佐田康子，接着遇见的又是谁呢？这就不得不认为凶手是跟着佐田康子一起到达院子里的，否则就是紧跟在康子的身后。但不管是哪一种情形，在昨天晚上的那场骚乱发生之际，有一个人绝对是穿着拖鞋到达院子里的。”
我在这个时候陷入了短暂的思考。昨天晚上，藤枝、我和探长当时都是穿着鞋出去的，宽子则是穿着木屐出来的，只有林田是因为得知发生了紧急状况，所以来不及换鞋就直接穿着拖鞋从二楼下来的。
“是的，是林田穿着拖鞋。”
“不，除了他肯定还有另外一个人。对于林田穿着拖鞋的事情我当然很清楚，但他后来又从玻璃门进入了宅邸。但昨天晚上我们从后门回去的时候，我在偶然间又发现了一双沾有泥土的拖鞋。”
我再次回忆起昨天晚上发生的事情。
“我们需要考虑一下那双拖鞋究竟是谁穿过的，以及拖鞋的主人是因为什么而外出的。”
“那么，骏太郎呢？”
“这也是一个可疑的地方，如你所知，骏太郎并不是被什么人用暴力胁迫着离开钢琴房的。至少他是自愿从钢琴房离开的，而且离开的时候显得非常慌张。”
“是因为他看到什么了吗？”
“如果是他看到了什么，但肯定也不是什么恐怖的事情，否则他一定会发出叫声。”
“不管怎么样，他让唱片继续那么播放着，人却从电唱机旁边离开了，肯定是因为什么非常急迫的事情。”
“问题就在这里，骏太郎非常急迫地离开，但是在离开的时候却没有忘记关上房间的门，这是为什么呢？我记得你曾经说过，钢琴房的门确实是关着的。”
“是的，确实是关闭着的。”
“那么能不能这样思考呢？是骏太郎故意在播放唱片以后，再关上房门然后离开的。”
“你的意思是……”说实话，我有些不太明白藤枝的意思。
“就是说，他明明并不在钢琴房里，却希望别人认为他仍然留在那个地方。”
“这样啊！”
“接下来我们就来分析一下凶手的活动状况。除了前面所提到的因素以外，杀害骏太郎的凶手，当然，他也可能同时是杀害康子的凶手，他是在秋川家的院子里，用如同闪电一般的速度将二人杀害。要知道，他行凶的地点并不是在人迹罕至的偏僻密室里，而是在宅邸里，宅邸里当时有很多人，而且说不准哪个人什么时候就会去到院子里，这样一来，凶手行动的时间就变得非常紧张，而且他也势必会置身于极为凶险的环境下，对他来说，这样的作案跟疯狂的绝望式攻击并没有太大的区别。”
“是啊！一旦被人看到那他就前功尽弃了。”
“但是，你需要知道，能够完成这样大交响曲的天才作曲家，不管身处何等艰难的环境，都会甘心冒那么大的风险吗？”
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“现在还有一个疑问，就是凶手在杀死康子和骏太郎以前，是否曾经处于可能会被他人目击的危险境地。如果是这样的话，凶手至少有一两分钟时间是在极为危险的环境里的，我并不认为我们这位令人尊敬的罪恶之国的君主，会因为过于绝望而采取这么疯狂的行动。”
“那么，你是说……”
“也就是说，凶手身处险境的时间只是在一瞬间，或许仅仅不到一秒钟的时间。在将骏太郎的头打破，或者是在勒住佐田康子喉咙的时候若是被人撞见，一切当然就完了，但问题在于，从时间上来说是非常短暂的，凶手对此肯定有着清醒的计算，料定被人发现的可能性很小。”
“这么说如果是在杀人以后，他被发现就无所谓了？”
“是的，我觉得应该这么认为。”
“这样一来我就不明白了。”
“不太明白吗？那我就举一个例子。如果现在秋川家的主人站在骏太郎的尸体旁边被我们发现，这时候他满面悲愤地告诉我：‘我刚刚听到了奇怪的声响，等我赶到这里的时候，发现事情已经变成这样了。’你想，我能够立刻对他产生怀疑吗？对他来说，是身处绝境吗？显然是不可能的。因为我们不可能对宅邸的主人进入院子有丝毫的怀疑，所以，就算骏太郎真的是骏三杀死的，骏三也不会身处绝境。同样，如果出现在佐田康子的尸体旁边的是宽子或者贞子，而发现她们的则是秋川家的女仆，她们中的某个人当时就会大叫：‘糟糕啦，康子被人……’你想，谁又会怀疑到秋川家的小姐呢？”
“这么说来，你认定这次凶案的幕后真凶就是秋川家的什么人了，是吗？”
“嗯，小川，你有没有发现，秋川家的惨案越来越类似‘格林家杀人事件’了。目前最为合理的推论，就是当时身处院子里的凶手就是秋川家宅邸里的人，也就是说凶手与秋川家人或者是跟康子和骏太郎关系甚为亲密，这就是我刚才说到的，具备作案之后即使是被人发现也不会引起别人怀疑的条件。”
“但当时秋川家的人，骏三、宽子、贞子和初江都有着完美的不在场证明啊！”
“正因如此，所以我觉得肯定是有共犯存在的。”就在这时，我想到了贞子的未婚夫伊达正男，一念及此，忍不住全身打了一个冷战，“也就是说，直接动手的可能并不是宅邸里的人。那么，首先被怀疑的人就是伊达正男了。”
“是的，如果是伊达的话，他恰巧符合我刚才所提到的条件。”
“既然这样，他的共犯就可能是贞子了？”
“不，小川，一件事情往往不能只看到它的表面。是的，如果凶手确实是伊达，贞子当然可能是共犯，但这只不过是从表面上看来，因为伊达和贞子是未婚夫妻的关系。但是，我们到秋川家的次数也不能算少了，你是否看到他们两个人有过拥抱之类的亲昵动作呢？他们是未婚夫妇这一点不容置疑，但这并不一定就证明他们对彼此拥有着深刻的爱情。不，就算两个人拥有着爱情，且假定伊达就是凶手，这样诡谲的天才犯罪者，是可能跟宅邸里的任何人妥协的。正如我们之前聊过的，秋川家是一个奇怪的家庭，所以在这个家里什么事情都有可能发生，伊达也可能和宽子达成妥协，也可能会和看起来懵懂无知的初江有什么私下预谋，甚至是骏三也有可能藏着不为人知的面目……当然，客观地分析来说，他和贞子或者是宽子达成了某种妥协是相对比较合理的。”
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“那么，小川，你告诉我，在此次的恐怖事件中，谁获得的利益最大？从17日的凶案中，乍看起来获利最多的人是伊达和贞子，但是从昨天晚上的事件看来，从中获利最多的人又是谁呢？因为佐田康子的死亡获利最大的人，就像刚才我们分析过的，就是之前杀死德子夫人的凶手，但是到骏太郎死亡以后，获利的人又是谁呢？你想想，骏太郎可是秋川家的法定财产继承人，一旦他被杀身亡，家里就只剩下了三姐妹，那么，获利最多的岂不就是家中的大女儿宽子？”
“啊，这么说你在怀疑宽子小姐？”
“不，如果要说怀疑的话，每一个人都是值得怀疑的。是的，其实我想说的是，秋川一家人都是值得�
