迷失与求索 作者:李乾-第57部分
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他倏地联想到自己的“12。5事件”。
当年这群年轻人一直被世人认作是品学兼优的学生，在整个行动中他们一脸的神圣，怀着无比崇高的革命理想，自认为这是为人民建功立业，实际上却是以革命的名义草菅了人命，为什么自认为在革命时，人的理智就会极度弱化？就会视生命如草芥？当然这草芥中也包括他们自己。在上帝的眼里，品行端庄者的杀戮和邪恶者的虐杀有本质的不同么？“正义”、“革命”和“崇高”就可以不要对生命的敬畏么？人类相互残杀中的任何一方可以有道义上优越感而在历史老人面前不汗颜？谁也没有这个资格。世界上没有哪一种生命像人类这样在各种理性的思维下，表现出如此的没有理性。我们也许正处在一个认识上的瓶颈，在若干个世纪之后，未必还有谁会说当年的杀戮谁是正义谁是非正义。已经成为历史的不可能重新来过，不可能把1967年的“12。5”变成一个对相关的人来说是有惊无险、风平浪静的一天，那一页是谁也不能改写了。有人当时就被夺走了生命，有人不久后被夺走了生命，更多的人是陷入了深渊，被毁掉了青春，人生的轨迹被改变得不堪回首。炼狱的烈火无情地在他们脚下燃烧，他们半被动半主动地承担了责任，正是在炼狱里他们重新审视了自己和那个年代，让自己真正从那个年代走出来。对曾经所发生的一切，他们没有也不应该逃避应承担的责任。实际上每个人就是历史的一部分，历史没有看客，无数代、无数人做的一切就是我们人类的历史。对历史任何人都负有责任，对历史的责任不仅是对过去的责任也是对未来的责任，为了子孙的未来，我们这代人该做些什么呢？
从当年的猪食灶房里出来应该就面对这监狱的二道门，二道门旁边就是最牵动犯人神经的大伙房，他们那点勉强能够度命的碳水化合物就是在这里煮熟的，这里当年的遗迹已荡然无存，伙房连屋顶都没有了，里面长满了无名的野草。二道门里面就是牢房，牢房呈Π形，环抱着一个院子。上次来这里时建筑虽年久失修，但总体上还是完整的，还是京山县卫生局的一个菌种厂，还有人在里面不停地进进出出，搬运着一些生产用具和原料，这里还在发挥一个建筑的正常功能，现在怎么像个荒冢了呢？
无数次地走过这二道门，透过它最先看到的应该是那栋牢房的正门，然后是左右两个窗户，一个窗户是值班室的，一个窗户是保管室的。由于里面的光线很暗，在他的印象中那正门就像一个黑洞洞的深不可测的大口，两边的窗户就是一对泛着幽光的眼睛，左右两边拐过来的牢房就是一前一后的两只利爪，整幢建筑活脱一个盘在这里虎视眈眈张开了大口的青面怪兽，这印象刀刻一样一直留在他脑海里。此时尽管整个院子里杂草丛生，枯枝败叶遍地，但本是黑洞洞的大口里竟然充满了阳光，两眼里发出的也不再是寒气逼人的幽光，青面兽完全变了模样，和储存在大脑里的信息完全对不上。这是怎么回事？他木讷的脑袋一时想不出个所以然。
慢慢走下去到了院子的中央，这里既是他们放风的地方，也是他们每次外劳回来接受训话的地方，同时因为在院子的右侧有一个现在已不在了的消防栓，夏日里这里也是他们的洗浴场，出工前通常会抓紧时间在各自的脸盆里装满水，让火辣的太阳将冰凉的泉水晒热，收工时在看守的催促声中冲洗一番。他那“异位心”最初的一瞬就是在这里发生的，在他弯腰去端脸盆的时候，突然胸前一阵刺痛，一股闯进胸腔的空气把他的心脏从左边顶到了右边。
再往前走了两步，来到院子的一个角落，这里靠近保管室。
恍忽中一个跪在地上的身影浮现在他眼前，这个跪在那里的年轻人脸色苍白，骨瘦如柴，在两个当兵的打骂声中往外掏着几个筷子粗的野胡萝卜，凛冽的寒风让他的身子不由自主地颤抖。这个跪在地上的不是别人，就是当年几乎被饥饿摧毁了意志的他，这地方让他想起了自己的懦弱和屈辱。
那天上午出去开荒，在挖地的过程中，荒地里出现了几根野胡萝卜，这胡萝卜让他眼前一亮，小心地自以为隐秘地藏在了兜里。此时早上吃进去的那几粒米早就不知道跑到哪里去了，这几根野胡萝卜的拥有让他变得兴奋，这兴奋却让他更感到饥饿难耐。好不容易熬到收工，在几乎虚脱的状态下摇摇晃晃地往回走，到了院子里例行的训话完了后，带队的看守正要准备让他们回到各自的号子去，他正想象如何品味这几根野萝卜。突然随行的士兵厉声喝道谁身上藏了东西？没人应声，他认为自己的动作很隐秘，说的不会是他。谁知一个当兵的径直走到他身边，二话没说当头就是一拳，打得他那无神的眼睛金花四射，另一个当兵的举起枪托说你跟老子跪下，同时飞起一脚踢在他的大腿上，在挺了一下后他竟然在众目睽睽中跪下了。
在这之前他从未想过自己的意志会如此薄弱，他不止一次地想过在酷刑和死亡面前自己会咬紧牙关从容面对，一直在内心以当年视死如归的共产党员的标准在要求自己。怎么在那一刻会丧失了自己？是饥饿让他没有了气力、没有了意志？还是在举起的枪托面前趋利避害的本能在发挥作用？他说不清楚。在那一刻他脑袋里一片空白，事后他都记不起兜里的野胡萝卜是怎样掏出来，记不起这事最后是怎么样了结的。
事后难友中从未有人提起过此事，大概都能理解。尽管如此，在很长的一段时间里他都走不出这件事的阴影，不能原谅自己在京山的这样一个举动，倒下也不能跪下呀！直到看了苏轼的《留侯论》后才对那件事开始释怀。几年后在法院宣判他二十年徒刑时，他用闻者没有不意外的举动同法官们游戏了一回。事后他想：如果不是因在监外劳动饭能吃饱，肚皮里有那么一点很物质的东西撑着，他恐怕是不会有气力跟法官那样玩一回的。
那个在屈辱和自尊之间挣扎的李乾离现在已经很远了。
当时他很年轻，但脸庞上却看不到一点青春的痕迹，偶尔还残存的一点青春的梦想也只是在残酷的现实面前一次又一次地被羞辱，被撕成一片片扔在地上被人刻意地践踏。时间已经过去了三十多年，随着时间的流逝，有些事情本已淡出记忆，仿佛不曾发生过，不料在重访旧地时它们根本不理睬你的感受，自己又顽强地跑了出来，纤毫毕现地浮现在眼前，看来有些事要从记忆中完全消失是不可能的了。
缓缓走到这牢房的正门前，这时才看到过道里有厚厚的一层瓦砾，抬头往上看，烧焦的房梁仿佛还在冒着青烟，原本黑洞洞的牢房有了阳光是因为屋顶在大火中化为了灰烬。初夏的阳光洒在了这曾经终年不见天日的地方，这瓦砾和焦炭一样的横梁告诉他这里曾经发生了什么。
一场大火让阴暗的牢房洒满了阳光，令人深感压抑、望而生畏的怪兽因此突然变得友善，这是不是冥冥之中的上帝在告诉我们什么？只是不清楚这建筑群是因这场大火而被遗弃？还是因为被遗弃而发生了大火？不过这对他并不重要，此时他无心去想这个问题，他到此只是为了凭吊被埋葬于此的青春和寻找那残缺不全的记忆，寻找的还有躲藏在那青春和记忆后面的沉思。
走进这个不再狰狞的怪兽的大口，背后不再有逼人的寒气，不再有人拎着一大串叮当作响的钥匙押着一脸木然的你走进某一个监号，然后再哐当一声把门锁上。当年在这里前后四年的时间里，每一时每一刻都有眼睛不让他任何细小的动作逃出它的视线，并且可能因为一个微不足道的违规受到匪夷所思的惩罚。
一个曾经的囚徒此时作为一个自由人，独自走在这被废弃的曾关押他数年的牢房里，应该是无拘无惧的，只是需要多一分在瓦砾上行走的小心而已。没想到在牢房里行走而身边没有眼睛却使他感到了一种异常，在他的下意识里觉得在牢房里就应该有眼睛，有你无法看到却一定存在的眼睛，这眼睛让你如芒刺在背、如履薄冰。过去他根本不用担心在牢房的过道里，脚下会有那怕一粒最小的石子，只是随时要担心可能的眼睛；现在不用担心什么眼睛，却要注意脚下厚厚的一层瓦砾。这反差太大了，大到他竟一时有点不适应。一来到这种环境里，那个长时间生活在被监督的环境里养成的习惯思维就自动地跑出来影响他了，看来尽管已出狱二十一年，那十八年留下的烙印可能会让他终生也不能完全走出这里。
这里所有的门窗或早被人拆走或已被大火烧掉，但墙壁上的字还是清清楚楚地印在那里：只许规规矩矩，不许乱说乱动；坦白从宽，抗拒从严。只有这血红的标语在告诉人们这里当年是个什么地方。来到9号牢房前，他告诉小陈，当年“异位心”发生时他就关在这个牢房。踢门、梦中心脏复位给他带来的晴天霹雳、和郭教授的对话就发生在这个狭小的天地里。小陈见他有点激动，说话声音都变了调，就说自己先到其它地方去看一下。善解人意的小陈知道他想在这个给自己留下太多灾难的地方，一个人静静呆一会儿。
这里面的木板床上次来就没有了，只有一地的木屑一类的东西和成片生长的蘑菇，他只是站在门口看了一下，就这样还引起这里工人异样的眼光。现在里面除了瓦砾什么都没有，他慢慢走进去，极力回忆当年这里面的摆设：哪里是床，占了多大的地方，哪边是马桶，生活用品放在哪里。在仔细打量这囚室时，他无法相信自己曾经和另外五个人在这里生活过几年，他问自己这豆腐块大的地方当年六个人是怎么挤过来的？
对这里的回忆首先冒出来的是饥饿、屈辱和痛苦，但也不全是这些东西，要不然这批囚徒就没法心智健全地从这里走出去。是什么支撑着他们在这样极端恶劣的环境里精神没有崩溃？应该是对自由的向往和对幸福的期盼一直在滋润着他们的心田。再极端的环境里，也会有对自由和幸福的憧憬，这应该是一种无法窒息的本能，也是心灵自我保护的一道屏障。
一些被饥饿淹没的记忆慢慢浮出了水面。
眼前浮现出那个没有被饥饿完全主宰的年轻人正倚着铁窗，精心构思，在一针一线中倾注着心愿和柔情，那一幕永远不会在他的记忆中消失。
就在这小小的囚室里，怀着对自由的渴望和对战友的思念，当年的他曾无师自通地飞针走线做起了女红，用一只已不能再用的破帆布手套做了一个微型手提包，彩线是从帮司机擦拭汽车的棉纱中找到的。在不到巴掌大的细帆布上，右上角绣着一轮皎洁的明月，在深蓝色夜空的衬托下这轮明月显得又大又圆，画面上的深蓝色夜空，在外形上被设计一只展翅振飞的小鸟，正带着那轮明月走进千家万户；左下角绣的是在绿叶和粉红色小花簇拥下，一朵硕大鲜红的牡丹尽情地绽放。在阴暗潮湿的牢房里，正值月缺花残最甚之时，他内心产生的却是与眼前现实截然相反的希冀，是花好月圆的情景。在提包的另一面绣的是“幸福”二字的汉语拼音，这不仅是一个囚徒心底里希望幸福的直白，也是使他不为任何磨难所困的支撑。提包里面还绣有时间和地点：73。3。J。S（1973年3月。京山）。有一双鞋垫，上面绣了一对展翅的雄鹰，下面是绿草，上面是彩云，雄鹰在蓝天上自由地翱翔，他是在勉励自己心灵不要为囚室所困，要在精神的天空里永远像鹰一样自由。对战友的思念和祈愿也表现在这种小手工中，有一个小手工是仿当时流行的筒子包，在这筒子包上他绣了两条不惧风浪、在大海里遨游的小鱼儿，尽管有风浪不断地打来，但它们义无反顾、一往直前，把扑打过来的浪花远远地抛在身后。在他心里是把两个最好的战友——燕丹妮和舒国良比做这两条小鱼，愿他们在大风大浪里永远向前，并且真诚地祝福他们能永远并肩前行，如果他们真能走到一起，他一定要设法要把这个小筒子包作为礼物送给他们，在那小鱼旁边绣着“Xin”，这是一个汉语拼音的“心”，只要到了他们手上，他们一定能明白他的心意。这当然只是他的一个心愿而已，这个小筒子包最终没能送出去，只能锁在那白沙洲的一个难友送给他的小铁盒里，作为心愿的一个痕迹静静地躺在那里了。
“李老师，在这里照张像吧。”不知什么时候走到门口的小陈把他从回忆中拉回。
能够在当年关押自己多年的地方拍下一张照片的机会是很稀罕的，有的难友已经故去，有的难友可能因为生活的重压而无暇再到这里来，更多的难友根本不愿意重新面对这不堪回首的故地，那段历史在他们的心中是一个永远的痛，他们可能已没有了再看这伤口一眼的勇气。如果不是因为要写下这段历史而到这里来寻找记忆，如果是再晚几年才萌生此念而这里已夷为平地，如果这里一直还是战备监狱或者这里已改建作为它用，这张照片就是不可能的，这将是一张不可多得的照片。
小陈按下了快门。
照片上“只许规规矩矩不许乱说乱动”的警告清晰地留在身后的墙壁上，诉说这废墟曾是一个什么地方。这语言是具有最高智商的人类才会对同是上帝的子民的同类发出的威胁，上帝对他的子民何曾有过这样的语言？这只不过表现一个权势者君临天下才敢有的霸气。在把人分成三六九等的世界里，有权和自以为有权对人这样说话的人，其实已经面对或迟或早一定会降临的灾难。
照片上一个年近六旬的男子身着一件小格子短袖衬衫、一条浅色的长裤显得笔直挺拔，他直直地站立在那里，外表上他显得比他实际年龄要小，仿佛已经重生。尽管这间曾经阴暗的小屋给他留下太多痛苦的记忆，在他脸上却看不到昔日的沧桑，他精神矍铄、一脸阳光，这阳光本来就一直在他心里，那怕是在他人生最黑暗的时分。这阳光就是对生活�
