歌剧幽灵-第6部分
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“你叫什么名字？”经理问她。
“我是吉里太太。经理先生，您应该认识我呀，我就是小吉里，小梅格的母亲！”
她的语气直接了当，一时震住了里夏。他不禁把眼前这位女工上下打量了一番：炭黑色的帽子，褪色的披肩，塔夫绸的旧裙子，还有一双磨破的鞋。显然，经理先生根本不认识，或者根本不记得自己认识什么吉里太太，勿庸说什么小吉里，小梅格了！但是，吉里太太说话的口气却让人觉得似乎谁都应该认识她一样。（我想，当时剧院后台流行的一句行话“吉里”正是取源于她。比如，一名女演员在责备她的同事说长道短，闲话连篇时，总是说：“真是吉里！”）
“我并不认识你！”经理断言道，“不过，吉里太太，我还是想知道昨晚究竟发生了什么事，要让你和监查员动用保安人员。”
“哦，经理先生，我正想来跟您说这件事呢！你们可别像德比恩和波里尼先生那样倒霉。开始的时候，他们也根本不信我的话……”
“我问的不是这些，是昨晚究竟发生了什么事！”
一听这话，吉里太太气得满脸通红，从未有人拿这种语气对她说过话。
她霍然站起身，像要夺门而出的样子，提起裙摆，高傲地甩甩炭黑帽子上的羽毛。突然，她又改变了主意，重新坐下来，回敬了一句：“又有人在找幽灵的麻烦！就这么回事！”
这时，眼看里夏就要大发雷霆，蒙夏曼赶紧插话进来。总之，他从吉里太太的谈话中得出结论，在空无一人的包厢里，居然能听见人说话的声音。对这种怪事，她却不以为奇，因为她早已司空见惯，而她给出的唯一解释就是剧院幽灵在从中作祟。这是个我们看不见，却听得见的幽灵，她如是说。她的话绝对可信，因为她从不说谎。德比思、波里尼，凡是认识她的人，包括那个被幽灵打折了腿的伊兹多·萨克都清楚她这点。
“什么？”蒙夏曼打断她的话，“可怜的伊兹多·萨克是被幽灵打瘸的？”
居然还有人蒙在鼓里，吉里太太惊讶地睁大双眼。最后，她觉得自己有必要教育一下这两个无知的可怜人。事情要从德比恩和波里尼时期说起，同样是在五号包厢的租用者观看《浮士德》的演出时。
吉里太太煞有介事地咳了一声，清清嗓子，仿佛正准备呤唱一段古诺大师的乐章。她终于开口讲了……
“那天晚上，包厢的前排坐着马尼拉夫妇，他们是莫加多街的宝石商，而坐在马尼拉夫人身后的是他们的密友伊兹多·萨克先生。这时，台上的梅菲斯托费雷斯唱道（吉里太太随之哼起）：‘你让人昏昏欲睡，’而马尼拉先生右耳（他太太坐在他的左边）所听到的却是：‘啊！啊！荣莉可不能让人昏昏欲睡（他太太的名字正是茉莉人’马尼拉先生转身向右，想看看倒底是谁在说话。然而，他的右座空无一人！他揉揉自己的右耳，自言自语道：‘莫非是我在作梦？’台上的梅菲斯托费雷斯继续唱着……哦！经理先生，你们是不是已经听烦了？”
“没有！怎么会烦呢？你继续讲吧……”
“你们真是好人！（吉里太太故意奉承了一句）就这样，梅菲斯托费雷斯继续唱着他的歌（吉里太太又吟了起来）：‘我深爱的凯瑟琳，你为何不给乞求你的爱人……一个温柔的吻？’而马尼拉从右边听到的却是：‘啊！啊！茱莉可不会拒绝吻伊兹多’他立刻转过身，不过，这一次是转向他的太太和伊兹多。天啊！他看见了什么？伊兹多从后面握住他太太的手，正透过手套的缝隙吻个不停……就像这样（吉里太太吻着自己戴网眼手套的手）。你们猜也能猜到这下有好戏看了。只听见啪！啪！又高又壮的马尼拉先生，哦！就跟您里夏先生一样，赏了伊兹多两巴掌。伊兹多长得可是又瘦又小，和蒙夏曼先生差不多。对不起，请别介意我这样说。这确实是件大丑闻！剧场内立即有人高声喊着：‘杀人了！杀人了！……’最后，伊兹多被逼得落荒而逃。”
“这么说，伊兹多的腿不是那个幽灵弄断的？”蒙夏曼问，他没想到自己在吉里太太的眼里居然是这种形象，心里很不是滋味。
“是它弄断的！先生。”吉里太太傲气十足地反驳道（她听出蒙夏曼的话中有话），“伊兹多下楼时跑得太急，我的天啊！可怜的人来不及提起那条腿就……”
“幽灵在马尼拉右耳边说的那些话，是他自己亲口告诉你的吗？”蒙夏曼一本正经地问道，以为自己正在扮演审判官的角色。
“不！是马尼拉先生说出来的。所以……”
“那么你呢？亲爱的夫人，你和幽灵说过话吗？”
“就像我现在和您说话一样，亲爱的先生。”
“那他和你都说些什么呢？”
“他总是让我给他拿一张小板凳！”
说完，她脸色大变，就像黄色的大理石上嵌着几丝红色的条纹，跟剧院大堂的萨朗珂兰彩色大理石柱一模一样。
这一次，里夏、蒙夏曼和秘书雷米一起放声大笑。只有监查员，仍对自己刚才的教训耿耿于怀，一点也笑不出来。他背靠着墙，焦躁不安地摆弄着口袋里的钥匙，不知道眼前的场面将如何结束。吉里太太的语气越是强硬，他就越是害怕经理又会大发雷霆。现在可好了，看见经理们都在哈哈大笑，吉里太太居然还敢以势压人！确实是以势压人！
“这没什么好笑的，”她生气地大喊，“你们应该学学波里尼先生，他知道……”
“他知道些什么？”蒙夏曼觉得这一切实在是太可笑了，接着就问了一句。
“他知道幽灵的事！……听着！（她意识到事情很严肃，所以迅速地镇定下来）这件事，我记得非常清楚，就像昨天刚刚发生的一样。那晚演出的是《犹太姑娘》，波里尼先生想独自坐在幽灵专用包厢里欣赏表演。克萝丝夫人唱得太出色了。正当她唱到第二幕的精彩之处（吉里太太随即低声地唱了起来）：“在我所爱的人身旁，我愿与他同生共死，而连死亡本身，也不能将我俩分开。”
“好了！好了！我知道这段怎么唱……”蒙夏曼带着一脸不耐烦的笑容，不想再听她唱下去。
但是，吉里太太仍然不领情地继续唱：“走吧！走吧！无论在人间，还是在天堂，从今以后，相同的命运我们一起闯。”
“好了！好了！我们知道了！”里夏也不耐烦起来，“然后呢？然后呢？”
“然后呢，这时，男主角雷欧波一声大喊：‘我们赶快逃吧！’是不是这样？而埃雷沙拦住他们问：‘你们要去哪里？’
就在这时，我从旁边空包厢的后面，看见波里尼先生直挺挺地站起身，像尊雕塑般僵硬地走出去。我连忙问了一句：‘您要去哪里？’跟埃雷沙问的一样。但是他一言不发，脸色比死人还要惨白！我看着他走下楼梯，这回，他可没像伊兹多那样把腿摔断……不过，他仿佛在恶梦中漫游似的，居然不知去路……而他应该是对剧院的路了如指掌的啊！”
吉里太太说完这些，停下来看了看听者的反映。没想到蒙夏曼对波里尼的故事居然摇头以示不满。
“你说了半天还是没告诉我幽灵是在什么时候，怎样跟你要小板凳的。”他紧紧地盯着吉里太太的眼睛，似乎想从中看出一点答案。
“从那晚之后，再也没人敢找幽灵的麻烦，没人敢跟他争那个包厢。德比恩和波里尼先生下令，在任何情况下都必须把五号包厢留给幽灵。从此，他每回来看演出，总是管我要一张小板凳……”
“哦？一个喜欢坐小板凳的幽灵。难道，它是个女人？”蒙夏曼反问道。
“不，不，他是个男的。”
“你怎么知道的呢？”
“他的声音是男人的嘛！哦！我从来没听过那么温柔的男声。他每次都是在第一幕的中场时间赶到，然后在五号包厢的门上轻轻地敲三下，声音清脆利落。第一次听到这三下敲门声时，我惊讶极了，因为我很清楚包厢里根本没人。我打开门一看，居然还是没人！就在这时，我听到一个声音对我说：‘于勒太太（我死去的丈夫正是叫这个名字），麻烦您给我拿张小板凳，好吗？’不瞒您说，当时，我吓得两腿发软……而那个声音继续说：‘于勒太太，您别害怕，我是剧院幽灵！！！’那声音温和而亲切，让我几乎忘记了害怕。我朝着声音传来的方向看去，它就在右排的第一张椅子上。虽然什么也没看见，我却感觉似乎有一个彬彬有礼的先生坐在那儿。”
“五号右侧的包厢有人吗？”蒙夏曼问。
“没人。右边的七号和左边的三号一样，都还空着。演出才刚刚开始。”
“那么，你怎么做的呢？”
“我去拿了张小板凳给他。当然，那是给他女伴用的！但是，我从未听说过她，也没见过她。”
什么？从哪儿又冒出来一个幽灵夫人呢？蒙夏曼和里夏的目光从吉里太太身上，转移到她后面的监查员，他正向经理们挥动着手臂，想引起他们的注意。而后，他用食指敲敲额头，示意吉里太太肯定是疯了。他装腔作势的样子，使里夏颇为反感。堂堂的监查员居然会留用一个严重的幻想症病人，里夏决定不再理会他。这时，吉里太太继续往后讲，她开始对幽灵的慷慨赞不绝口。
“每次看完演出，他总会给我一枚四十苏的硬币，有时还给一百苏。当地隔了好几天才来时，有时甚至给我十法郎。不过，自从有人又开始找他的麻烦之后，他就一分钱也不给了……”
“对不起，亲爱的夫人……（一听如此亲切的称呼，吉里太太帽子上的黑羽毛又抖动起来）对不起！……烟是，幽灵他怎样把四十苏的小费交给你的呢？”蒙夏曼似乎生来就好奇。
“他就把钱留在包厢里的小茶几上，和我送过去的节目单搁放在一起。有时，我甚至能在包厢里找到一朵花，一朵从他女伴衣服上掉下来的玫瑰……因为，他有时带女伴一起来，有一天，他们还把扇子忘在了包厢。”
“啊？幽灵把扇子忘在包厢里？那么你怎么办的呢？”
“我就等他下次来的时候，还给他了。”
这时，一旁的监查员开口说道：“吉里太太，你违反了剧院的工作守则，我要处你罚款。”
“闭嘴！你这个笨蛋！”菲尔曼·里夏低声喝斥道。
“他们就把扇子取走了，经理先生。演出结束以后，我发现扇子不见了，小茶几上搁着一罐我最喜欢的英国糖。那真是个好心的幽灵……”
“好极了，吉里太太，……你可以走了。”
而当她以一贯的不卑不亢的态度向两位经理告退后，他们立即对监查员宣布，他们决定解雇这个老疯子。然后，他们打发走了监查员。
监查员临走虽然一再强调自己对剧院如何忠心耿耿，经理们还是通知行政主任，克扣监查员本月的薪水。当办公室里只剩下里夏和蒙夏曼两人时，他们心有灵犀地同时想到要去五号包厢探个究竟。
第06章 魔琴
关于克里斯汀娜·达阿埃的坎坷经历，我们稍后会作介绍。自从在告别晚会上取得空前成功之后，她几乎又销声匿迹起来，仅在苏黎世公爵夫人的家里作过一次演唱。那晚，她唱了几首自己最拿手的曲目。当时在座的某著名乐评人曾这样称赞她：
“当我们听到她所演唱的《哈姆雷特》时，简直怀疑是莎士比亚本人指导她演唱奥菲丽娅一角……当她头戴璀璨夺目的皇冠时，莫扎特真该走出他长眠的墓家，聆听她的歌声。不过，无需劳他的大驾，克里斯汀娜·达阿埃在那首《魔笛》中出神入化的表现，高亢嘹亮的歌喉，或许早已响彻云霄，不费吹灰之力地与他在天堂相会。一如她从斯科特洛夫村的小村姑摇身一变，轻而易举地步入加尔聂先生所建造的金碧辉煌的巴黎歌剧院一样。”
然而，自从在公爵家演出之后，克里斯汀娜再也没有公开露过面。事实上，这段时间里，她谢绝了一切的邀请和出演。在未提出任何理由的情况下，她辞退了一场预先答应好的慈善义演。她的所作所为让人觉得她似乎不再能主宰自己的命运，又似乎是害怕再一次的轰动。
她知道夏尼伯爵为了讨他弟弟的欢心，一直积极地在里夏经理面前替她求情。她给伯爵写信以示谢意。并婉言拒绝了他的帮助。究竟是什么原因使她有如此令人不解的行为呢？一些人认为是她高傲，目空一切，也有人认为是她谦虚，淡泊名利。事实上，真正的原因，我不知道是否可以用这两个字描述：恐惧。我一直深信克里斯汀娜自己和她的观众一样，对在她身上所发生的难以置信的变化感到震惊。我手里有一封克里斯汀娜写的信（这封信后来一直由波斯人收藏），信的内容正与这个时期相关。再次读完这封信，我确认克里斯汀娜确实被自己的成功震惊了，甚至惊呆了，最后感到无限的恐惧。是的，是的……恐惧！“演唱时的我，根本不是我自己！”她在信中写道。
这个可怜、纯洁而温柔的女孩！
她不再露面，夏尼子爵一次次地徒劳而归。他写信给克里斯汀娜，请求登门造访，见她一面。而正在他等回信等得心灰意冷时，一天早上，他突然收到克里斯汀娜的一封短笺：
“先生：
我从未忘记过那个跳人海里为我抬回披肩的小男孩，我无法克制自己写下这句话。今天，我要回佩罗镇，去完成一项神圣的任务。因为，明天就是我父亲的祭日，他生前曾是那么地喜欢您。您一定还记得他吧？他去世以后，和那把小提琴一起被葬在山坡下小教堂周围的墓园。还记得吗？我们小时候曾经在那座小山坡上尽情玩耍；而也在小山坡的路边，我们彼此互道了最后一声再见。”
夏尼子爵一读完这张短笺，便立刻找出火车时刻表，匆忙地换好衣服，简短地写了几句留言托仆人转交给哥哥，然后钻进一辆车子，赶到蒙巴纳斯车站，但已错过了早班火车。
拉乌尔浑浑噩噩地度过了整个白天，直到傍晚，当他终于坐上火车时，方才恢复了清醒。他一遍又一遍地读着克里斯汀娜给他的短信，吮吸它散发出来的芬芳，回味着甜蜜的童年时光。在这段难熬的夜行旅途中，他从始
