明史-第121部分
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《振皇纲之曲》，进酒如前仪。乐止，奏百戏承应。第六爵，奏《金陵之曲》，
进酒进汤如前仪。乐止，奏八蛮献宝承应。第七爵，奏《长杨之曲》，进酒如前
仪。乐止，奏采莲队子承应。第八爵，奏《芳醴之曲》，进酒进汤如前仪。乐止，
奏鱼跃于渊承应。第九爵，奏《驾六龙之曲》，进酒如前仪。乐止，收爵。进汤，
进大膳，乐作。供群臣饭食讫，乐止，百花队舞承应。宴成彻案。群臣出席，北
向拜，乐作。拜毕，乐止。驾兴，大乐作、鸣鞭，百官以次出。
此朝贺宴飨之乐歌节奏也。
其乐器之制，郊丘庙社，洪武元年定。乐工六十二人，编钟、编磬各十六，
琴十，瑟四，搏拊四，柷敔各一，壎四，篪四，箫八，笙八，笛四，应鼓一；
歌工十二；协律郎一从执麾以引之。七年复增籥四，凤笙四，壎用六，搏拊用
二，共七十二人。舞则武舞生六十二人，引舞二人，各执干戚；文舞生六十二人，
引舞二人，各执羽籥；舞师二人执节以引之。共一百三十人。惟文庙乐生六十人，
编钟、编磬各十六，琴十，瑟四，搏拊四，柷敔各一，壎四，篪四，箫八，笙
八，笛四，大鼓一；歌工十。六年铸太和钟。其制，仿宋景钟。以九九为数，高
八尺一寸。拱以九龙，柱以龙虡，建楼于圜丘斋宫之东北，悬之。郊祀，驾动则
钟声作。升坛，钟止，众音作。礼毕，升辇，钟声作。俟导驾乐作，乃止。十七
年改铸，减其尺十之四焉。
朝贺。洪武三年定丹陛大乐：箫四，笙四，箜篌四，方响四，头管四，龙笛
四，琵琶四，闉六，杖鼓二十四，大鼓二，板二。二十六年又定殿中韶乐：箫十
二，笙十二，排箫四，横笛十二，壎四，篪四，琴十，瑟四，编钟二，编磬二，
应鼓二，柷一，敔一，捕拊二，丹陛大乐：戏竹二，箫十二，笙十二，笛十二，
头管十二，闉八，琵琶八，二十弦八，方响二，鼓二，拍板八，杖鼓十二。命妇
朝贺中宫，设女乐：戏竹二，箫十四，笙十四，笛十四，头管十四，闉十，琵琶
八，二十弦八，方响六，鼓五，拍板八，杖鼓十二。正旦、冬至、千秋凡三节。
其后太皇太后、皇太后并用之。朔望朝参：戏竹二，箫四，笙四，笛四，头管四，
闉二，琵琶二，二十弦二，方响一，鼓一，拍板二，杖鼓六。
大宴。洪武元年定殿内侑食乐：箫六，笙六，歌工四。丹陛大乐：戏竹二，
箫四，笙四，琵琶六，闉六，箜篌四，方响四，头管四，龙笛四，杖鼓二十四，
大鼓二，板二。文武二舞乐器：笙二，横管二，闉二，杖鼓二，大鼓一，板一。
四夷舞乐：腰鼓二，琵琶二，胡琴二，箜篌二，头管二，羌笛二，闉二，水盏一，
板一。二十六年又定殿内侑食乐：祝一，敔一，搏拊一，琴四，瑟二，箫四，笙
四，笛四，壎二，篪二，排箫一，钟一，磬一，应鼓一。丹陛大乐：戏竹二，
箫四，笙四，头管二，琵琶二，闉二，二十弦二，方响二，杖鼓八，鼓一，板一。
迎膳乐：戏竹二，笙二，笛四，头管二，闉二，杖鼓十，鼓一，板一。进膳乐：
笙二，笛二，杖鼓八，鼓一，板一。太平清乐：笙四，笛四，头管二，闉四，方
响一，杖鼓八，小鼓一，板一。
乐工舞士服色之制。郊庙，洪武元年定；朝贺，洪武三年定。文武两舞：武
舞士三十二人，左干右戚，四行，行八人，舞作发扬蹈厉坐作击刺之状，舞师二
人执旌以引之；文舞士三十二人，左籥右翟，四行，行八人，舞作进退舒徐揖让
升降之状，舞师二人执翿以引之。四夷之舞：舞士十六人，四行，行四人，舞作
拜跪朝谒喜跃俯伏之状，舞师二人执幢以引之。
此祭祀朝贺之乐舞器服也。
当太祖时，前后稍有增损。乐章之鄙者，命儒臣易其词。二郊之作，太祖所
亲制。后改合祀，其词复更。太社稷奉仁祖配，亦更制七奏。尝谕礼臣曰：“古
乐之诗，章和而正。后世之诗，章淫以夸。故一切谀词艳曲，皆弃不取。”尝命
儒臣撰回銮乐歌，所奏《神降祥》、《神贶》、《酣酒》、《色荒》、《禽荒》
诸曲，凡三十九章，命曰《御銮歌》，皆寓讽谏之意。然当时作者，惟务明达易
晓，非能如汉、晋间诗歌，铿锵雅健，可录而诵也。殿中韶乐，其词出于教坊俳
优，多乖雅道。十二月乐歌，按月律以奏，及进膳、迎膳等曲，皆用乐府、小令、
杂剧为娱戏。流俗喧哓，淫哇不逞。太祖所欲屏者，顾反设之殿陛间不为怪也。
永乐十八年，北京郊庙成。其合祀合享礼乐，一如旧制。更定宴飨乐舞：初
奏《上万寿之曲》，《平定天下之舞》；二奏《仰天恩之曲》，《抚四夷之舞》；
三奏《感地德之曲》，《车书会同之舞》；四奏《民乐生之曲》，《表正万邦之
舞》；五奏《感皇恩之曲》，《天命有德之舞》；六奏《庆丰年之曲》；七奏《
集祯应之曲》；八奏《永皇图之曲》；九奏《乐太平之曲》。奏曲肤浅，舞曲益
下俚。景泰元年，助教刘翔上书指其失。请敕儒臣推演道德教化之意，君臣相与
之乐，作为诗章，协以律吕，如古《灵台》、《辟雍》、《清庙》、《湛露》之
音，以振励风教，备一代盛典。时以袭用既久，卒莫能改。其后教坊司乐工所奏
中和韶乐，且多不谐者。成化中，礼官尝请三倍其额，博教而约取之。
弘治之初，孝宗亲耕耤田，教坊司以杂剧承应，间出狎语。都御史马文升厉
色斥去。给事中胡瑞尝言：“御殿受朝，典礼至大，而殿中中和韶乐乃属之教坊
司，岳镇海渎，三年一祭，乃委之神乐观乐舞生，亵神明，伤大体。望敕廷臣议，
岳渎等祭，当以缙绅从事。中和韶乐，择民间子弟肆习，设官掌之。年久则量授
职事。”帝以奏乐遣祭，皆国朝旧典，不能从也。马文升为尚书，因灾异陈言，
其一访名儒以正雅乐，事下礼官。礼官言：“高皇帝命儒臣考定八音，修造乐器，
参定乐章。其登歌之词，多自裁定。但历今百三十余年，不复校正，音律舛讹，
厘正宜急。且太常官恐未足当制器协律之任。乞诏下诸司，博求中外臣工及山林
有精晓音律者，礼送京师。会礼官熟议至当，然后造器正音，庶几可以复祖制，
致太和。”帝可其奏。末年诏南京及各王府，选精通乐艺者诣京师，复以礼官言
而罢。
正德三年，武宗谕内钟鼓司康能等曰：“庆成大宴，华夷臣工所观瞻，宜举
大乐。迩者音乐废缺，无以重朝廷。”礼部乃请选三院乐工年壮者，严督肄之，
仍移各省司取艺精者赴京供应。顾所隶益猥杂，筋斗百戏之类日盛于禁廷。既而
河间等府奉诏送乐户，居之新宅。乐工既得幸，时时言居外者不宜独逸，乃复移
各省司所送技精者于教坊。于是乘传续食者又数百人，俳优之势大张。臧贤以伶
人进，与诸佞幸角宠窃权矣。
嘉靖元年，御史汪珊请屏绝玩好，令教坊司毋得以新声巧技进。世宗嘉纳之。
是时更定诸典礼，因亦有志于乐。建观德殿以祀献帝，如协律郎肄乐供祀事。后
建世庙成，改殿曰崇先。乃亲制乐章，命大学士费宏等更定曲名，以别于太庙。
其迎神曰《永和之曲》。初献曰《清和之曲》，亚献曰《康和之曲》，终献曰《
冲和之曲》，彻馔曰《泰和之曲》，送神曰《宁和之曲》。宏等复议，献皇生长
太平，不尚武功，其三献皆当用《文德舞》。从之。已而太常复请，乃命礼官会
张璁议。璁言：“乐舞以佾数为降杀，不闻以武文为偏全。使八佾之制，用其文
而去其武，则两阶之容，得其左而阙其右。是皇上举天子礼乐，而自降杀之矣。”
乃从璁议，仍用二舞。
九年二月，始祈谷于南郊。帝亲制乐章，命太常协于音谱。是年，始祀先蚕，
下礼官议乐舞。礼官言：“先蚕之祀，周、汉所同。其乐舞仪节，经史不载。唐
开元先蚕仪注，大乐令设宫县于北郊坛壝内，诸女工咸列于后，则祀先蚕用女乐
可知。《唐六典》，宫县之舞八佾，轩县之舞六佾，则祀先蚕用八佾又可知。然
止言舞生冠服，而不及舞女冠服。陈暎А独质橄硐炔贤肌废拢褂小豆艿歉�
图》，而不及舞。夫有乐有舞，虽祀礼之常，然周、汉制度既不可考，宋祀先蚕，
代以有司，又不可据。惟开元略为近古，而陈氏《乐书》考据亦明。前享先农，
既以佾数不足，降八为六，则今祀先蚕，止用乐歌，不用乐舞，亦合古制。且以
见少杀先农之礼。”帝以舞非女子事，罢不用。使议乐女冠服以闻。礼官言：“
北郊阴方，其色尚黑。同色相感，事神之道。汉蚕东郊，魏蚕西郊，色皆尚青，
非其色矣。乐女冠服宜黑。”乃用乐六奏，去舞。其乐女皆黑冠服，因定享先蚕
乐章。
又以祀典方厘定南北郊，复朝日夕月之祭，命词臣取洪武时旧乐歌，一切更
改。礼官因请广求博访，有如宋胡瑗、李照者，具以名闻。授之太常，考定雅乐。
给事中夏言乃以致仕甘肃行太仆寺丞张鹗应诏。命趣召之。既至，言曰：
大乐之正，乃先定元声。元声起自冥罔既觉之时，亥子相乘之际。积丝成毫，
积毫成厘，积厘成分。一时三十分，一日十二时。故声生于日，律起于辰。气在
声先，声从气后。若拘于器以求气，则气不能致器，而反受制于器，何以定黄钟、
起历元？须依蔡元定，多截竹以拟黄钟之律，长短每差一分。冬至日按律而候，
依法而取。如众管中先飞灰者，即得元气。验其时刻，如在子初二刻，即子初一
刻移于初二刻矣；如在正二刻，即子正一刻移于正二刻矣。顾命知历官一人，同
臣参候，庶几元声可得，而古乐可复。
又言：
古人制为十六编钟，非徒事观美，盖为旋宫而设。其下八钟，黄钟、大吕、
太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟是已；其上八钟，夷则、南吕、无射、应
钟、黄钟、大吕、太簇是已。近世止用黄钟一均，而不遍具十六钟，古人立乐之
方已失。况太常止以五、凡、工、尺、上、一、四、六、勾、合字眼谱之，去古
益远。且如黄钟为合似矣，其以大吕为下四，太簇为高四，夹钟为下一，姑洗为
高一，夷则为下工，南吕为高工之类，皆以两律兼一字，何以旋宫取律，止黄钟
一均而已。
且黄钟、大吕、太族、夹钟为上四清声。盖黄钟为君，至尊无比。黄钟为宫，
则十一律皆从而受制，臣民事物莫敢凌犯焉。至于夹钟为宫，则下生无射为徵，
无射上生仲吕为商，仲吕下生黄钟为羽。然黄钟正律声长，非仲吕为商三分去一
之次。所以用黄钟为羽，必用子声，即上黄六之清声，正为不敢用黄钟全声，而
用其半耳。姑洗以下之均，大率若此。此四清声之所由立也。编钟十六，其理亦
然。
宋胡瑗知此义，故四清声皆小其围径以就之。然黄钟、太簇二声虽合，大吕、
夹钟二声又非，遂使十二律、五声皆不得正。至于李照、范镇止用十二律，不用
四清声，其合于三分损益者则和矣。夷则以降，其臣民事物，安能尊卑有辨，而
不相凌犯耶？
臣又考《周礼》，圜钟、函钟、黄钟、天地人三宫之说，有荐神之乐，有降
神之乐。所为荐神之乐者，乃奏黄钟，歌大吕，子丑合也，舞《云门》以祀天神。
乃奏太簇，歌应钟，寅亥合也，舞《咸池》以祀地祇。乃奏姑洗，歌南吕，辰酉
合也，舞《大韶》以祭四望。乃奏蕤宾，歌林钟，午未合也，舞《大夏》以祭山
川。乃奏夷则，歌小吕，巳申合也，舞《大武》以享先祖，舞《大濩》以享先妣。
所谓降神之乐者，冬至祀天圜丘，则以圜钟为宫，黄钟为角，太簇为徵，姑洗为
羽，是三者阳律相继。相继者，天之道也。夏至祭地方丘，则以函钟为宫，夹钟
为角，姑洗为徵，南吕为羽，是三者阴吕相生。相生者，地之功也。祭宗庙，以
黄钟为宫，大吕为角，太簇为徵，夹钟为羽，是三者律吕相合。相合者，人之情
也。
且圜钟，夹钟也。生于房心之气，为天地之明堂，祀天从此起宫，在琴中角
弦第十徽，卯位也。函钟，林钟也。生于坤位之气，在井东舆鬼之外，主地祇，
祭地从此起宫，在琴中徽弦第五徽，未位也。黄钟，生于虚危之气，为宗庙，祭
人鬼从此起宫，在琴中宫弦第三徽，子位也。至若六变而天神降，八变而地祇格，
九变而人鬼享，非有难易之分。盖阳数起子而终于少阴之申，阴数起午而终于少
阳之寅。圜钟在卯，自卯至申六数，故六变而天神降。函钟在未，自未至寅八数，
故八变而地祇格。黄钟在子，自子至申九数，故九变而人鬼享。此皆以本元之声，
召本位之神，故感通之理速也。或者谓自汉以来，天地鬼神闻新声习矣，何必改
作。不知自人观天地，则由汉迄今千七百年；自天地观，亦顷刻间耳。自今正之，
犹可及也。
并进所著乐书二部。其一曰《大成乐舞图谱》，自琴瑟以下诸乐，逐字作谱。
其一曰《古雅心谈》，列十二图以象十二律。图各有说。又以琴为正声，乐之宗
系。凡郊庙大乐，分注琴弦定徽，各有归旨。且自谓心所独契，斫轮之妙，有非
口所能言者。
疏下礼部。礼官言：“音律久废，太常诸官循习工尺谱，不复知有黄钟等调。
臣等近奉诏演习新定郊祀乐章，间问古人遗制，茫无以对。今鹗谓四清声所以为
旋宫，其注弦定徽，盖已深识近乐之弊。至欲取知历者，互相参考，尤为探本穷
源之论。似非目前司乐者所及。”乃授鹗太常寺丞，令诣太和殿较定
